Люсия Элизабет Вестрис ( урожденная Элизабетта Люсия Бартолоцци ; 3 марта 1797 — 8 августа 1856) — британская актриса и оперная певица контральто , появлявшаяся в произведениях, в частности, Моцарта и Россини . Несмотря на популярность в свое время, она была более известна как театральный продюсер и менеджер . Накопив состояние на своих выступлениях, она арендовала Олимпийский театр в Лондоне и поставила серию бурлесков и феерий, особенно популярные произведения Джеймса Планше , благодаря которым дом прославился. Она также продюсировала его работы в других управляемых ею театрах.
Она родилась в Лондоне в 1797 году и была первой из двух дочерей немецкой пианистки Терезы Янсен Бартолоцци и итальянского арт-дилера Гаэтано Стефано Бартолоцци . [2] Он был музыкантом и сыном иммигранта Франческо Бартолоцци , известного художника и гравера , назначенного королевским гравером при короле. [3] [4] Гаэтано Бартолоцци был успешным торговцем произведениями искусства, и семья переехала в Европу в 1798 году, когда он продал свой бизнес. [5] Они провели время в Париже и Вене, прежде чем добраться до Венеции , где обнаружили, что их поместье было разграблено во время французского вторжения . [5] Они вернулись в Лондон, чтобы начать все сначала, и Гаэтано преподавал рисование. [6] Пара рассталась в Лондоне, и Тереза давала уроки игры на фортепиано, чтобы поддержать своих дочерей. [7]
Люсия изучала музыку и была известна своим голосом и танцевальными способностями. В 16 лет она вышла замуж за французского артиста балета Огюста Армана Вестриса , потомка великой семьи танцоров флорентийского происхождения, но муж бросил ее ради другой женщины и четыре года спустя уехал в Неаполь . Тем не менее, поскольку она начала профессионально петь и действовать как «Мадам Вестрис», она сохранила этот сценический псевдоним на протяжении всей своей карьеры. [8]
В 1815 году, в возрасте 18 лет, ее контральто и привлекательная внешность принесли мадам Вестрис ее первую ведущую роль в итальянской опере в заглавной роли в опере Питера Винтера « Второй ратто ди Прозерпина» в Королевском театре . Она также пела в 1816 году в опере Мартина-и-Солера « Una cosa rara» и исполняла партии Дорабеллы и Сюзанны в операх Моцарта «Так все делают » и «Женитьба Фигаро» . [9] Она сразу же добилась успеха как в Лондоне, так и в Париже . В столице Франции она время от времени появлялась в Итальянском театре и других театрах. Легенда о том, что она выступала в роли трагической актрисы в Театре Франсэ, играя Камиллу вместе с Франсуа-Жозефом Тальмой в «Горацие» Корнеля , однако, оказалась неправдой. Ошибка возникла в результате неправильного прочтения « Мемуаров» Тальмы , в которых актер рассказывает эпизод 1790 года, в котором «мадам Вестрис», не Элиза Люсия Вестрис, родившаяся несколькими годами позже, а Франсуаза-Мари-Розетта Гурго , жена Анжиоло. Вестрис , и, таким образом, двоюродная тётя мужа Элизы Люсии, однажды была шокирована появлением Тальмы на сцене босиком в необычайно реалистичном древнеримском костюме. [10] Легенда была впервые изложена в 1847 году, когда мадам Вестрис была еще жива, Томасом Маршаллом в его книге о британских актерах и актрисах, [11] и после того, как Джон Уэстленд Марстон чуть не высмеял ее в 1888 году, [ 10] 12], напротив, это было воспринято как истинное Джозефом Найтом в его статье о мадам Вестрис в Национальном биографическом словаре [ 13] и с тех пор регулярно возобновляется в следующих основных энциклопедических источниках. [14] Наконец, легенда была опровергнута современными биографами мадам Вестрис. [15]
Ее первые успехи на английском языке были в 1820 году, в возрасте 23 лет, на Друри -Лейн в «Осаде Белграда » Стивена Стораче и в бурлеске Монкриффа « Джованни в Лондоне» , [9] где она исполнила главную мужскую роль не менее Дона. Джованни: скандальный успех этого выступления в бриджах , в котором она продемонстрировала свои сказочно идеальные ноги, положил начало ее карьере скандальной красавицы. [16] С тех пор она оставалась необычайно любимой оперой, музыкальными фарсами и комедиями до выхода на пенсию в 1854 году. В Королевском театре она пела в английских премьерах многих опер Россини, иногда под управлением самого композитора: La gazza ladra. (в роли Пиппо, 1821 г.), Ладонна дель Лаго (в роли Малкольма Грома, 1823 г.), Риккардо и Зораида (в роли Зомиры, 1823 г.), Матильда ди Шабран (в роли Эдоардо, 1823 г.), Зельмира (в роли Эммы, 1824 г.) и Семирамида ( в роли Пиппо, 1821 г.) как Арсаче, 1824 г.). [17] Она преуспела в «партиях галифе», а также выступала в операх Моцарта, таких как « Die Entführung aus dem Serail » (Блондинка) в 1827 году, а позже, в 1842 году, «Женитьба Фигаро» (Керубино) в совершенно специальном исполнении. Английская версия, созданная Джеймсом Планше . [18] Ей приписывают популяризацию таких новых песен, как « Cherry Ripe », «Meet Me by Moonlight Alone» (написанная Джозефом Августином Уэйдом), [19] «Я бродил» и т. д. Она также принимала участие в мировые премьеры, создав роль Феликса в комической опере Исаака Натана «Алькаид» или «Тайны офиса » (Лондон, Маленький театр на Хеймаркете , 1824 г.) и, прежде всего, роль Фатимы в «Обероне» или «Клятва короля эльфов». , «Большая романтическая и сказочная опера» Карла Марии фон Вебера , поставленная в Королевском театре Ковент-Гарден 12 апреля 1826 года. [20] [17]
Несмотря на свой статус знаменитости и популярность, мадам Вестрис не получила полного признания в обществе за свои роли в бриджах. Ее революционный поступок как актрисы спровоцировал злобные нападки на ее персонаж со стороны более консервативных современников. Рискованные действия Вестрис на сцене были восприняты как свидетельство отсутствия у нее морали и социальной чистоты. Несмотря на негативную реакцию общественности, мадам Вестрис добилась больших финансовых успехов благодаря своим ролям в бриджах и получила возможность занять влиятельную позицию в театральной индустрии. [ нужна цитата ]
Женщины не имели такого большого влияния на театральную постановку, как мужчины, включая функции управления, владения и управления. Хотя женщины имели опыт и квалификацию прошлых семейных предприятий, они часто не могли обеспечить достаточное финансирование для финансирования своих предприятий в капиталоемкой отрасли. Когда в 1830 году руководство Ковент-Гардена попыталось сократить актерскую заработную плату, [22] однако Вестрис накопил состояние на выступлениях и смог арендовать Олимпийский театр у Джона Скотта. [23] Там она начала представлять серию бурлесков и феерий , которыми она прославила этот дом. Она написала множество произведений современного драматурга Джеймса Планше, с которым у нее было успешное сотрудничество, в том числе он предлагал идеи для постановки и костюмов. [4]
В 1838 году она вышла замуж во второй раз за британского актера и бывшего соратника Чарльза Джеймса Мэтьюза , незадолго до отъезда с ним в турне по Америке . Они сотрудничали в своих последующих управленческих проектах, включая управление Лицейским театром и театром в Ковент-Гардене .
Мадам Вестрис и Мэтьюз открыли свое управление Ковент-Гарденом первой с 1605 года известной постановкой «Бесплодных усилий любви» ; Вестрис сыграла Розалину. В 1840 году она поставила одну из первых относительно неразрезанных постановок «Сна в летнюю ночь» , в которой сыграла Оберона . Это положило начало традиции женских Оберонов, которая просуществовала в британском театре семьдесят лет.
В 1841 году Вестрис поставил очень успешный викторианский фарс « Лондонское страхование» Диона Бусико , возможно, впервые с использованием « бокс-сета ». [24] С тех пор пьеса пользуется популярностью, а ее последнее возрождение состоялось в Национальном театре в 2010 году.
Она также представила театру сопрано Аделаиду Кембл в английских версиях «Норма» Беллини и «Елены да Фельтре » Меркаданте (переименованной в «Елену Уберти »). Дочь Джона Кембла , актера-менеджера и одного из владельцев театра, а также племянница Сары Сиддонс , Аделаида сделала сенсационную, но короткую карьеру, прежде чем выйти замуж.
_Vestris_(1797-1856)_by_Anonymous.jpg/1280px-Lucia_Elizabeth_(n%C3%A9e_Bartolozzi)_Vestris_(1797-1856)_by_Anonymous.jpg)
О времени, когда она руководила Ковент-Гарденом, в заметке актера Джеймса Робертсона Андерсона [25] , опубликованной в автобиографии Си Джей Мэтьюза, говорится: [26]
Мадам была замечательным менеджером, а Шарль — любезным помощником. Закулисная обстановка была идеальной, гримерные хорошие, обслуживающий персонал хорошо подобран, кулисы не допускаются посторонние, ни посторонним, ни бездельникам с костылями и зубочистками не разрешалось флиртовать с балетками, только очень немногим близким друзьям. им была предоставлена привилегия посещать зеленую комнату, которая была так же красиво обставлена, как и гостиная любого дворянина, и эти друзья всегда появлялись в вечерних платьях... Во всех частях заведения соблюдались большие приличия и приличия, Гармония, общее содержание преобладали во всех отделах театра, и всеобщее сожаление ощущалось, когда замечательные менеджеры были вынуждены уйти в отставку.
Другой современный актер Джордж Ванденхофф в «Драматических воспоминаниях» также свидетельствует о том, что: «К чести Вестрис, она не только была тщательно осторожна, чтобы не оскорбить приличия ни словом, ни действием, но она очень хорошо знала, как подавить любую попытку двусмысленности. или сомнительные инсинуации, в других. Зеленая комната в Ковент-Гардене была самым приятным местом для отдыха, из которого было изгнано любое слово или намек, которые не были бы терпимы в гостиной». [27]
В конце 1840-х годов Вестрис стала все реже появляться на сцене из-за долгов, которые были у нее и ее мужа, а также потому, что она начала воспитывать детей своей покойной сестры. [ нужна цитата ] Ее последнее выступление (1854) было в пользу Мэтьюза, в адаптации « Радости свершившегося человека » мадам де Жирарден под названием « Солнечный свет сквозь облака» . Она умерла 8 августа 1856 года в своем доме в Фулхэме, Гроув Лодж. [28] [29]
Ее музыкальных достижений и образования было недостаточно, чтобы отличить ее в большой опере, а в высокой комедии она добилась лишь умеренного успеха. Но в таких пьесах, как «Ссуда любовнику» , «Пол Прай» , «Морские сражения» и т. д., она была «восхитительно лукавой и чарующей». [29] Однако многие наблюдатели (и Чорли среди них) «так и не простили ей того, что она не стала величайшим английским оперным контральто своего возраста:» [30]
Примерно в то же время мадам Вестрис в последний раз выступала на нашей итальянской сцене. Там, если бы она обладала музыкальным терпением и энергией, она могла бы стать королевой; потому что она обладала (наполовину итальянкой по происхождению) одним из самых сочных низких голосов (со времен Лира он считался превосходным у женщин), большой личной красотой и почти безупречной фигурой, которую она умела украсить с совершенным искусством, и ни общий сценический адрес. – Но менее трудная театральная карьера ей больше нравилась; и поэтому она тоже не могла — можно сказать, потому что не хотела — оставаться на итальянской сцене.
- Генри Ф. Чорли, Музыкальные воспоминания за тридцать лет , Лондон, Херст и Блэкетт, 1862 г. [31]
В эпоху, когда женщинам было отказано в автономии и их воспитывали с убеждением, что они не могут управлять своей жизнью и своими деньгами, не говоря уже о том, чтобы вести бизнес, в котором работают сотни людей, включая мужчин и женщин, Вестрис была превосходной деловой женщиной. Она руководила театрами; возил спектакли на гастроли с разношерстной командой актеров, актрис и всего обслуживающего персонала; и снова вышла замуж только после своего катастрофического раннего опыта с Вестрис, когда американские власти вынудили ее сделать это, чтобы позволить ей провести свой тур через их границы. [ сомнительно – обсудить ] Люсия Элизабет Вестрис была выдающейся фигурой в истории британского театра и обычаев девятнадцатого века. [32]
Она похоронена на кладбище Кенсал-Грин . [33]
Примечания
Библиография
