stringtranslate.com

Эмигрантские Шрифты

Emigre, Inc. , ведущая бизнес под названием Emigre Fonts , — это литейная компания по производству цифровых шрифтов , расположенная в Беркли, Калифорния , которая была основана в 1985 году супругами Руди ВандерЛансом и Зузаной Лико . [1] Шрифтовая мастерская выросла из журнала Emigre , издания, основанного ВандерЛансом и двумя друзьями-голландцами, которые встретились в Сан-Франциско, штат Калифорния, в 1984 году. Обратите внимание, что в отличие от слова «émigré» , «Emigre» официально пишется без акцентов.

История

Emigre Fonts была основана как независимая литейная компания в 1985 году, вскоре после выхода первого номера журнала Emigre в 1984 году.

В интервью 2002 года Ронде Рубинштейн для журнала Eye Magazine Лико вспоминала первые дни своего шрифтового дизайна и важные отношения между журналом и литейным цехом:

«Когда я начал создавать растровые шрифты для Macintosh в 1984 году, это была чисто экспериментальная попытка. У меня не было клиента для этих шрифтов, и я не планировал открывать шрифтовую фабрику. Именно журнал Emigre открыл эти возможности. Руди начал его (с двумя голландскими художниками) как выставку для художников-эмигрантов. Выпуск №3 стал поворотным моментом для моих экспериментов со шрифтами и для журнала, поскольку он был полностью набран с использованием моих первых шрифтов Lo-Res. К нам поступило много запросов о наличии этих шрифтов, которых раньше никто не видел. Это было начало Emigre Fonts». [2]

Совпадая с появлением компьютера Macintosh , Emigre воспользовалась преимуществами новой среды для разработки цифровых шрифтов, не требуя оборудования или производственной инфраструктуры традиционного литейного завода. Вместо того чтобы придерживаться эстетики металлических шрифтов, оптимизированных для высокой печати, Лико начал разрабатывать шрифты, учитывающие ограничения растровой графики, свойственные ранним ПК, и особенности матричной печати . [3] Робин Кинросс проанализировал эти шрифты в статье для журнала Eye Magazine в 1992 году: «Ранние произведения были рационализированы с учетом требований компьютеров с малым объемом памяти, экранных дисплеев с низким разрешением и вывода на принтер, а также демонстрировали внимательную изобретательность в жонглировании с сильно сокращен формальный репертуар, чтобы создать связный набор персонажей». [4] Продолжая использовать достижения в области технологий, Лико позже разработал векторный дизайн . [5]

Помимо того, что Emigre Fonts была одной из первых компаний, создавших оригинальные шрифты, созданные на компьютере и для него, [6] Emigre Fonts была первой компанией, которая продавала лицензии и передавала цифровые шрифты в Интернете. Созданная давним сотрудником Emigre Тимом Старбаком [1] , исходная система под названием «Now Serving» была построена с использованием FirstClass . Загрузка может занять до одного часа, и для обработки спроса потребуется от четырех до шести модемов (телефонных линий). Со временем было добавлено «цифровое» подключение к Интернету со скоростью 56 КБ , которое позволило клиентам по всему миру подключаться без тарифов на междугороднюю связь. Старбек вспоминает те первые дни:

«В конце концов мы выяснили, как заставить веб-сервер взаимодействовать с нашей базой данных, а затем авторизовать кредитную карту, все еще используя модем с коммутируемым доступом. На тот момент у нас была автоматизированная система, которая могла обрабатывать заказы и предоставлять доступ клиентам. к шрифту автоматически. Все технические детали были для всех новыми, поэтому мы все учились вместе». [7]

В процессе Emigre создала «идеальную модель автономного литейного завода, которым управляют дизайнеры. Многие дизайнеры последовали примеру Emigre, присоединившись к их библиотеке или открыв собственные литейные цеха». [7]

Emigre Fonts разработала или выпустила одни из самых передовых шрифтов конца 1980-х и 1990-х годов. Их успех как пионеров в индустрии цифровых шрифтов в немалой степени объясняется их активным внедрением новых технологий и способностью распознавать навыки современных дизайнеров, как это выразилось в интервью Лико Салли Керриган в 2016 году для Adobe Typekit :

«Каждое из наших семейств шрифтов излучает определенное качество, которое связано либо с технологией того времени, уровнем мастерства дизайнера, либо с преобладающими эстетическими предпочтениями того времени. Поскольку библиотека Emigre развивалась на протяжении последних 30 лет одновременно с развитием технологий и в ответ на них, каждый шрифт подобен снимку во времени». [8]

В тот ранний цифровой период, когда профессионалы в области дизайна сочетали аналоговые и цифровые методы производства, печатный журнал Emigre (известный критикой графического дизайна и экспериментальными макетами) одновременно служил площадкой для рекламы шрифтов Emigre, демонстрируя их использование за кадром. [9] [6] Хотя многие шрифты Emigre считаются иконами постмодернистского дизайна, Emigre не ограничивал себя. Популярные возрождения Лико, «Миссис Ивс» (по мотивам Баскервиля ) и «Философия» (по мотивам Бодони ), были отходом от этого стиля.

В интервью журналу Emigre No. 15, отвечая на вопрос о разборчивости ее экспериментальных растровых шрифтов, Личко заявила: «Лучше всего вы читаете то, что читаете больше всего», указывая на то, что такие шрифты, как Helvetica и Times Roman, по своей сути не разборчивы, но стать таковым в результате многократного использования. [10] Это было весьма спорное мнение в мире шрифтового дизайна, вызвавшее бурную дискуссию на страницах журнала Emigre и в других местах. Позже это было названо «войной разборчивости» [11] — термин, придуманный в 2004 году Робином Кинроссом в его книге « Современная типографика: очерк критической истории» . [12]

Эмигранта часто критиковали за отказ от правил модернистского дизайна. Массимо Виньелли , выдающийся дизайнер и представитель графического дизайна , резко критиковал литейный завод. Виньелли, как известно, назвал Emigre «фабрикой типографского мусора», намекая, что они либо представляют собой угрозу доминирующим идеалам графического дизайна, либо незначительны как «отклонение культуры» в групповой дискуссии по типографике, о которой сообщалось в выпуске журнала Print Magazine за 1991 год. [13] [14] Это вызвало интенсивные дебаты в отрасли на протяжении большей части 1990-х годов. На более позднее сотрудничество Виньелли с Emigre по непосредственному продвижению выпуска шрифта Filosofia Лико путем разработки плаката, анонсирующего выпуск, Лико ответил: «Готовность Массимо сотрудничать над нашим объявлением отражает способность Emigre объединять разные подходы». [15]

В 2011 году Музей современного искусства в Нью-Йорке приобрел пять семейств шрифтов Emigre. Цифровые шрифты: Keedy Sans мистера Киди, Mason Serif Джонатана Барнбрука, Template Gothic Барри Дека, Oakland (также известный как Lo-Res) Зузаны Лико и Dead History П. Скотта Макелы. Они были добавлены в Коллекцию архитектуры и дизайна как часть подборки из 23 цифровых шрифтов, документирующих важные проекты двадцатого века. Это приобретение последовало по стопам первого в истории приобретения шрифта Музея - корпуса 36-точечного шрифта Helvetica Bold, разработанного Максом Мидингером и Эдуардом Хоффманом в 1957 году для литейного завода Haas в Мюнхенштайне, Швейцария. Шрифты были представлены в рамках выставки « Стандартные отклонения: типы и семейства в современном дизайне». [ 16]

Эмигрант остался верен своему убеждению, что разборчивость является побочным продуктом воздействия или практики. «Люди лучше всего читают то, что они читают больше всего», — таков был манифест, который побудил Вандерланса и Лико продолжать изучать новые дизайны. [14] Идея о том, что новые шрифты или макеты могут стать не только более разборчивыми, но и лучше для их предполагаемого использования и технологий, чем старые, породила полную библиотеку новых дизайнов для новой цифровой эпохи. Не желая колебаться перед критикой, Лико и ВандерЛанс проложили свой собственный путь, произведя революцию в эстетике дизайна и став одним из самых влиятельных производителей цифровых шрифтов. [15]

Книги

Гарнитуры

Большинство шрифтов в библиотеке Emigre Fonts были разработаны и созданы Зузаной Личко. На протяжении многих лет Emigre также лицензировал шрифты у международной группы дизайнеров. Все шрифты Emigre предназначены для розничной продажи и продаются по лицензионному соглашению пользователям по всему миру. [1]

Помимо лицензирования шрифтов непосредственно для пользователей через веб-сайт Emigre Fonts, в 2016 году Emigre лицензировала всю библиотеку Emigre Fonts для Adobe Fonts [17] , чтобы сделать ее шрифты доступными через сервис Adobe Creative Cloud . Годовая подписка на Creative Cloud включает однопользовательские лицензии для настольных компьютеров и услуги хостинга веб-шрифтов для всех шрифтов Emigre. [18]

Библиотека типов компании включает шрифты Марка Андресена, Боба Офулдиша, Джонатана Барнбрука , Родриго Кавазоса, Барри Дека, Эрика Донелана, Джона Даунера , Эллиота Питера Эрлза, Эдварда Феллы , Сибиллы Хагманн, Фрэнка Хайна, Джона Херси, Джеффри Киди , Зузаны Лико , П. Скотт Макела , Конор Мангат, Нэнси Маццеи, Брайан Келли, Майлз Ньюлин, Клаудио Пиччинини, Джаст ван Россум , Кристиан Шварц и Руди ВандерЛанс . [19] Полную библиотеку шрифтов и образцы типов см. на веб-сайте Emigre.

Награды

Экспонаты музея

Персональные выставки

Общие выставки

Постоянные коллекции

Рекомендации

  1. ^ abcd "Об эмиграции". www.emigre.com .
  2. ^ «Журнал Eye | Очерк | Репутация: Зузана Лико» . сайт Eyemagazine.com . Проверено 14 марта 2021 г.
  3. ^ «Эмигрантские шрифты: Интервью с Зузаной Личко» . www.emigre.com .
  4. ^ «Журнал Eye | Очерк | Цифровая волна» . сайт Eyemagazine.com . Проверено 18 марта 2021 г.
  5. ^ Брингхерст, Роберт. «Элементы типографского стиля» , Hartley & Marks (2004), стр. 134: «Лико использовал суровую экономию процедур цифрового построения графиков, разрезая от контрольной точки к контрольной точке не ножом, напильником или долотом, а оцифрованными прямыми линиями».
  6. ^ ab «Мастер шрифтов: Интервью с Руди ВандерЛансом из Emigre». 15 июля 2010 г.
  7. ^ ab «Литейные предприятия сегодня и перепись Typographica». Типографика . Проверено 18 марта 2021 г.
  8. ^ «Блог Typekit | Emigre добавляет шрифты в Typekit, а также интервью с Зузаной Лико» . blog.typekit.com . Проверено 14 марта 2021 г.
  9. ^ Хеллер, Стивен и Фили, Луиза. Stylepedia: Путеводитель по манерам, причудам и тщеславию графического дизайна , Chronicle Books (2006), стр. 121: «То, что инициировал Emigre, было перенято новым мейнстримом – от модных журналов до MTV. Стилистически Emigre был не просто стандартом. носитель, он был носителем стандартов экспериментальной цифровой типографики».
  10. ^ "Эмигрант: Очерки - Эмигрант № 15" . www.emigre.com . Проверено 21 марта 2021 г.
  11. ^ «Войны разборчивости 80-х и 90-х годов». РАСПЕЧАТАТЬ . 05.12.2016 . Проверено 21 марта 2021 г.
  12. ^ Кинросс, Робин (2004). Современная типографика: очерк критической истории (2-е изд.). Лондон: Hyphen Press. ISBN 0-907259-18-9. ОСЛК  56603246.
  13. ^ «Массимо Виньелли: создатель вневременного дизайна и бесстрашный критик «мусора»» . РАСПЕЧАТАТЬ . 28 мая 2014 г. Проверено 14 марта 2021 г.
  14. ^ ab «Эмиграция: Очерки - Критические условия: Зузана Личко, Руди В...» www.emigre.com . Проверено 14 марта 2021 г.
  15. ^ Аб Дули, Майкл (1 сентября 1997 г.). «Зузана Личко и Руди ВандерЛанс». АЙГА . Проверено 14 марта 2021 г.
  16. ^ «Стандартные отклонения: типы и семейства в современном дизайне | МоМА». Музей современного искусства . Проверено 21 марта 2021 г.
  17. ^ "Эмигрант: Новости". www.emigre.com . Проверено 21 марта 2021 г.
  18. ^ "Эмигрант | Шрифты Adobe" . Fonts.adobe.com . Проверено 21 марта 2021 г.
  19. ^ «Эмигрант «MyFonts».
  20. ^ Фридман, Милдред С.; Джованнини, Джозеф; Хеллер, Стивен (1989). Графический дизайн в Америке: история визуального языка. Интернет-архив. Миннеаполис: Центр искусств Уокера; Нью-Йорк: Абрамс. стр. 237, 257. ISBN. 978-0-8109-1036-2.
  21. ^ «Смешивание сообщений - Элленлуптон» . ellenlupton.com . Проверено 16 марта 2021 г.

Дополнительные онлайн-ресурсы

Дополнительные ресурсы для печати

Внешние ссылки