Эрвин Фридрих Максимилиан Пискатор (17 декабря 1893 – 30 марта 1966) был немецким театральным режиссером и продюсером . Наряду с Бертольтом Брехтом он был выдающимся представителем эпического театра , формы, которая подчеркивает социально-политическое содержание драмы, а не ее эмоциональную манипуляцию аудиторией или формальную красоту постановки . [2]
Эрвин Фридрих Макс Пискатор родился 17 декабря 1893 года в небольшой прусской деревне Грайфенштайн-Ульм , в семье торговца Карла Пискатора и его жены Антонии Лапарозе. [3] Его семья вела свое происхождение от Иоганнеса Пискатора , протестантского теолога , который в 1600 году выполнил важный перевод Библии. [ 4] В 1899 году семья переехала в университетский город Марбург , где Пискатор посещал гимназию Philippinum . Осенью 1913 года он посещал частную мюнхенскую театральную школу и поступил в Мюнхенский университет , чтобы изучать немецкий язык , философию и историю искусств . Пискатор также посещал знаменитый семинар Артура Кутчера по истории театра , который позже посещал и Бертольт Брехт . [5]
Пискатор начал свою актерскую карьеру осенью 1914 года, в небольших неоплачиваемых ролях в Мюнхенском придворном театре под руководством Эрнста фон Поссарта . В 1896 году Карл Лаутеншлегер установил в этом театре одну из первых в мире вращающихся сцен . [6]
Во время Первой мировой войны Пискатор был призван в немецкую армию , служил в пехотном подразделении на передовой в качестве солдата Ландштурма с весны 1915 года (а позже и сигнальщиком ) . Этот опыт внушил ему ненависть к милитаризму и войне , которая сохранилась до конца его жизни. Он написал несколько горьких стихотворений , которые были опубликованы в 1915 и 1916 годах в левоэкспрессионистском литературном журнале Die Aktion . Летом 1917 года, поучаствовав в боях на Ипрском выступе и побывав один раз в госпитале, он был направлен в недавно созданное армейское театральное подразделение. В ноябре 1918 года, когда было объявлено перемирие , Пискатор принял участие в Ноябрьской революции , выступив с речью в Хасселте на первом заседании революционного солдатского совета ( Совета ). [6]
Пискатор вернулся в Берлин и вступил в недавно сформированную Коммунистическую партию Германии (КПГ). Он ненадолго уехал в Кёнигсберг , где присоединился к Театру Трибунала. Он участвовал в нескольких экспрессионистских пьесах и играл студента Аркенхольца в «Сонате призраков» Августа Стриндберга . Он присоединился к Герману Шуллеру в создании Пролетарского театра, Сцены революционных рабочих Большого Берлина . [7]
В сотрудничестве с писателем Гансом Хосе Рефишем Пискатор основал театральную компанию в Берлине в Комеди-театре на Альте Якобштрассе, следуя концепции Volksbühne («народная сцена»). В 1922–1923 годах они ставили произведения Максима Горького , Ромена Роллана и Льва Толстого . [8] Будучи режиссером в Volksbühne (1924–1927), а позднее управляющим директором в своем собственном театре ( Piscator-Bühne на Ноллендорфплац ), Пискатор ставил социальные и политические пьесы, особенно соответствующие его теориям.
Его драматические цели были утилитарными — влиять на избирателей или разъяснять политику левого толка. Он использовал механизированные декорации, лекции, фильмы и механические устройства, которые нравились его аудитории. В 1926 году его обновленная постановка « Разбойников » Фридриха Шиллера в знаменитом Preußisches Staatstheater в Берлине вызвала широкую полемику. Пискатор сделал обширные сокращения текста и переосмыслил пьесу как средство выражения своих политических убеждений. Он представил главного героя Карла Моора как в значительной степени погруженного в себя мятежника. Как контраст Моора, Пискатор сделал характер Шпигельберга, часто представляемого как зловещая фигура, голосом революции рабочего класса. Шпигельберг предстал в образе интеллектуала -троцкиста , слегка напоминающего Чарли Чаплина с его тростью и котелком. Когда он умирал, зрители слышали пение «Интернационала» .
Пискатор основал влиятельный (хотя и недолго просуществовавший) Piscator-Bühne в Берлине в 1927 году. В 1928 году он выпустил заметную адаптацию незаконченного, эпизодического чешского комического романа «Бравый солдат Швейк» . В драматургический коллектив, который создал эту адаптацию, входил Бертольт Брехт. [9] Брехт позже описал ее как « монтаж из романа». [10] Премьера пьесы Лео Ланиа «Нефтяной бум» ( Konjunktur ) состоялась в Берлине в 1928 году под руководством Эрвина Пискатора с сопутствующей музыкой Курта Вайля . Три нефтяные компании борются за права на добычу нефти в примитивной балканской стране и в процессе эксплуатируют людей и разрушают окружающую среду. Песни Вайля из этой пьесы, такие как « Die Muschel von Margate» , до сих пор являются частью современного репертуара художественной музыки. [11]
В 1929 году Пискатор опубликовал свой «Политический театр» , обсуждение теории театра. [12] В предисловии к изданию 1963 года Пискатор писал, что книга была «собрана в лихорадочных сессиях во время репетиций « Берлинского купца » Вальтера Меринга , премьера которого состоялась 6 сентября 1929 года во втором Piscator-Bühne». [13] Она была призвана дать «окончательное объяснение и разъяснение основных фактов эпического, т. е. политического театра», который в то время «все еще встречал широко распространенное неприятие и непонимание». [13]
Три десятилетия спустя Пискатор сказал:
Оправдание эпических приемов больше никем не оспаривается, но существует значительная путаница относительно того, что должно быть выражено этими средствами. Функциональный характер этих эпических приемов, другими словами, их неотделимость от определенного содержания (определенное содержание, определенное сообщение определяет средства, а не наоборот!) к настоящему времени в значительной степени затуманился. Так что мы все еще стоим на стартовых позициях. Гонка еще не началась... [14]
В 1931 году, после краха третьего Piscator-Bühne, Пискатор отправился в Москву , чтобы снять фильм « Восстание рыбаков» с актером Алексеем Диким для «Межрабпома» , советской кинокомпании, связанной с Международной организацией помощи рабочим . [15] Как писал Джон Уиллетт , в течение всех предгитлеровских лет «преданность Пискатора русской революции была решающим фактором во всей его работе». [16] С приходом Гитлера к власти в 1933 году пребывание Пискатора в Советском Союзе превратилось в изгнание. [17]
В июле 1936 года Пискатор уехал из Советского Союза во Францию . В 1937 году он женился в Париже на танцовщице Марии Лей . Бертольт Брехт был одним из шаферов.
В годы своего пребывания в Берлине Пискатор сотрудничал с Леной Гольдшмидт над сценической адаптацией бестселлера Теодора Драйзера « Американская трагедия » под названием «Дело Клайда Гриффитса» . С американцем Ли Страсбергом в качестве режиссера, спектакль был показан на Бродвее 19 раз в 1936 году. Когда Пискатор и Лей впоследствии иммигрировали в Соединенные Штаты в 1939 году, Пискатор был приглашен Элвином Джонсоном , основателем и президентом Новой школы , для создания театральной мастерской. Среди учеников Пискатора в этой драматической мастерской в Нью-Йорке были Беа Артур , Гарри Белафонте , Марлон Брандо , Тони Кертис , Бен Газзара , Джудит Малина , Уолтер Мэттау , Род Стайгер , Элейн Стритч , Эли Уоллах , Джек Крели и Теннесси Уильямс . [18]
Обосновавшись в Нью-Йорке, Эрвин и Мария Лей-Пискатор жили в доме 17 на Ист 76-й улице, в таунхаусе в Верхнем Ист-Сайде, который иногда вспоминают как Дом Пискатора. [19]
После Второй мировой войны и распада Германии Пискатор вернулся в Западную Германию в 1951 году из-за политического давления эпохи Маккарти в Соединенных Штатах на бывших коммунистов в искусстве. [20] В 1962 году Пискатор был назначен управляющим и директором Freie Volksbühne в Западном Берлине . В феврале 1963 года Пискатор, получивший признание международных критиков, впервые представил пьесу Рольфа Хоххута « Заместитель », «о папе Пие XII и якобы забытом спасении итальянских евреев из нацистских газовых камер». [21] До своей смерти в 1966 году Пискатор был крупным представителем современного и документального театра . Жена Пискатора, Мария Лей, умерла в Нью-Йорке в 1999 году.
Вклад Пискатора в театр был описан историком театра Гюнтером Рюле как «самый смелый шаг вперед, сделанный немецкой сценой» в течение 20-го века. [23] Театральные приемы Пискатора 1920-х годов — такие как широкое использование неподвижных и кинематографических проекций с 1925 года, а также сложные подмостки — оказали огромное влияние на европейские и американские методы постановки. Его драматургия контрастов привела к острым политическим сатирическим эффектам и предвосхитила комментаторские приемы эпического театра. [ необходима цитата ]
В Федеративной Республике Германии интервенционистская театральная модель Пискатора пережила поздний второй зенит. С 1962 года Пискатор создал несколько работ, посвященных попыткам примириться с нацистским прошлым немцев и другими актуальными проблемами; в те годы вплоть до своей смерти он вдохновлял мнемонический и документальный театр. Сценическая адаптация Пискатором романа Льва Толстого « Война и мир» [24] была поставлена примерно в 16 странах с 1955 года, включая три постановки в Нью-Йорке. [ необходима цитата ]
В 1980 году монументальная скульптура шотландского художника Эдуардо Паолоцци была посвящена Пискатору в центре Лондона. [25] Осенью 1985 года в Нью-Йорке, приемном доме вдовы Пискатора Марии Лей, была учреждена ежегодная премия Эрвина Пискатора. Кроме того, с 1996 года в память о Марии Лей ежегодно вручается премия Пискатора щедрым покровителям искусства и культуры. Организатором премии Эрвина Пискатора является международная некоммерческая организация «Элизиум − между двумя континентами», которая стремится содействовать художественному и академическому диалогу и обмену между Соединенными Штатами и Европой. В 2016 году памятник Пискатору был установлен на его родине в Грайфенштайн-Ульме. [26]
Художественные документы Пискатора хранятся в архиве Академии художеств в Берлине (с 1966 года) и в Южно-Иллинойском университете в Карбондейле (библиотека Морриса, с 1971 года). [27]
