Юлиус Хаген (1884–1940) — британский кинопродюсер немецкого происхождения, снявший более ста фильмов в Великобритании.
Первоначально Хаген работал продавцом в Ruffels Pictures . Затем он поднялся до должности менеджера по производству в британской индустрии немого кино , прежде чем стать независимым продюсером в 1927 году. С 1928 года он взял под контроль Twickenham Studios и стал одним из самых плодовитых и успешных продюсеров Quota quickies . Позже он переключился на создание более престижных фильмов, но в 1937 году он был вынужден объявить себя банкротом и потерял контроль над Twickenham.
Хаген также снял фильм 1928 года — экранизацию романа Агаты Кристи «Кончина мистера Куинна» .
Хаген родился в Гамбурге, но эмигрировал в Великобританию, когда был еще ребенком. Он начал свою карьеру в индустрии развлечений как театральный актер, но в 1913 году перешел в киноиндустрию и несколько лет проработал продавцом фильмов. К 1917 году он стал партнером в компании по распространению фильмов, но она обанкротилась в 1919 году. [1]
В течение следующих нескольких лет Хаген вернулся к продаже фильмов по всей стране и создал себе репутацию эффективного продавца, добившись успеха с фильмами, которые считались труднопродаваемыми. Затем он получил работу менеджера по производству в Stoll Pictures , одной из ведущих британских студий, чья главная студия находилась в Криклвуде . После спада 1924 года количество произведенных фильмов стремительно сократилось, и в 1926 году Хаген потерял работу. [2] Затем он перешел в конкурирующую компанию Astra-National , где стал сопродюсером фильма «Лейтенант флага» , одного из самых громких хитов 1926 года, с Генри Эдвардсом в главной роли .
В 1927 году Хаген и Эдвардс основали отдельную продюсерскую компанию и создали сиквел «Дальнейшие приключения лейтенанта флага» , который также оказался популярным у британской аудитории. Фильм был снят на студии Twickenham Studios в Миддлсексе , и Хаген использовал ее в качестве своей основной базы для операций в дальнейшем. Хаген последовал за этим фильмом «Подделка» (1927). Он пытался получить финансовую поддержку для дальнейших фильмов от лондонского Сити , но после краткого бума в конце 1920-х годов становилось все труднее получить там поддержку для кинопроизводства.
В 1927 году, после спада 1924 года и быстрого падения британского кинопроизводства, британский парламент принял Закон о кинематографических фильмах , который был разработан для защиты британского кинопроизводства от иностранной конкуренции. Он установил квоту для дистрибьюторов и экспонентов, которые должны были показывать фиксированный минимальный процент британских фильмов каждый год. Это означало, что кинотеатрам теперь требовалось срочное увеличение доступности британских фильмов, и они начали с производства «Кончины мистера Куина» , адаптации Агаты Кристи , которую он сам снял.
Хаген постепенно начал получать комиссионные от британских дистрибьюторов, которым нужны были дешевые фильмы, чтобы соответствовать квоте. Он основал Strand Film Company в 1928 году и в декабре того же года получил аренду на Twickenham Studios. Работая в Twickenham, Хаген вскоре основал акционерное общество актеров и техников для работы над своими фильмами. Он следил за международным рынком и импортировал зарубежных звезд, таких как Марго Ланда, для участия в своих фильмах. [3] Он также организовывал совместные производства, включая англо-французский фильм « На вилле Роуз» . [4] Внезапное появление звука создало повышенный спрос на двойные билеты , и вскоре стало ясно, что малобюджетные фильмы будут демонстрироваться в качестве прелюдии к более дорогим основным фильмам, производимым крупными студиями. Их обычно называли «Quota Quickies» и можно считать эквивалентом фильмов категории B. [ 5]
Hagen нанял бывших режиссеров немого кино, таких как Джордж Пирсон , Генри Эдвардс и Морис Элви . Другие режиссеры, такие как Джордж А. Купер и Бернард Форхаус , сняли несколько фильмов в Twickenham. Лесли С. Хискотт был одним из самых плодовитых режиссеров, а также принимал участие в производстве и общем управлении студией.
Хаген неуклонно наращивал свой бизнес в первые годы звука. Его главный прорыв как продюсера произошел в 1929 году, когда он заключил контракт с одним из голливудских мейджоров, Warner Brothers , на поставку им британских «квотных быстрых фильмов» [6], которые им были нужны для того, чтобы соответствовать требованиям Закона о кинематографических фильмах 1927 года, чтобы демонстрировать свои американские фильмы в Великобритании — их самом важном зарубежном рынке в то время. Несмотря на относительно низкие бюджеты, фильмы Хагена были непропорционально хорошо приняты зрителями и регулярно получали множество прокатных бронирований. Хотя в основном они были задуманы как второстепенные, многие фильмы Твикенхэма вместо этого демонстрировались как основные достопримечательности. Хотя бизнес-модель Хагена зависела от денег, которые он получал за производство «квотных быстрых фильмов», он также был более амбициозен и курировал серию фильмов, посвященных Шерлоку Холмсу и Эркюлю Пуаро .
На волне успеха своих фильмов для Warner Brothers Хаген начал получать контракты от других голливудских студий Fox Film Corporation , MGM , RKO и United Artists , и к 1933 году объем производства Twickenham достиг 20 фильмов в год. [7] Хаген ввел политику круглосуточных съемок, что означало, что отдельные команды работали днем и ночью над разными фильмами. В 1930 году один из статистов, работавших над Spanish Eyes , ночным производством, умер при странных обстоятельствах, что привлекло внимание к деятельности студии. Последующее расследование оправдало студию от любой вины. [8] За эти годы Хаген сумел наладить эффективное массовое производство фильмов, несмотря на ограничения, связанные с наличием только одной съемочной площадки. В конечном итоге Хаген попытался восполнить нехватку пространства, перестроив Twickenham и купив дополнительные студии в Мертон-парке и Элстри .
С 1933 года Хаген начал снимать большее количество качественных фильмов, включая « Я жил с тобой » с Айвором Новелло , ведущей кинозвездой 1920-х годов, и «Вечный жид» с немецким актером Конрадом Фейдтом и «Эта неделя благодати» , комедию с британской комедианткой Грейси Филдс в главной роли . Его интерес к более дорогим фильмам был вызван мировым успехом « Частной жизни Генриха VIII» , спродюсированной Александром Кордой . Хаген, наряду с другими британскими продюсерами, пытался скопировать успех Корды с помощью своих собственных интернационально-ориентированных постановок. [9]
В апреле 1935 года Хаген снял свой последний фильм по квоте « Внутри комнаты» для Universal и завершил свои отношения с Hollywood Studios. [10] Он создал собственную дистрибьюторскую компанию, пытаясь получить больший контроль над доступом своей продукции в кинотеатры.
В 1936 году количество фильмов Хагена сократилось до одиннадцати, поскольку он решил переключиться на программу создания качества вместо количества. Его стратегия включала в себя привлечение звезд британской сцены и мюзик-холла , а также привлечение ведущих американских или европейских режиссеров и актеров для работы над его фильмами. В 1935 году Хаген пригласил Д. У. Гриффита в Лондон для ремейка «Сломанных побегов» , хотя алкоголизм Гриффита в конечном итоге привел к тому, что его на посту режиссера заменил Джон Брам . В фильмах Твикенхэма в эпоху Хагена появлялись такие актеры, как Лупе Велес , Эдвард Эверетт Хортон , Седрик Хардвик и Борис Карлофф . [11]
8 января 1937 года компании Хагена в Твикенхэме перешли в режим банкротства . Это объявление в целом застало мир кино и финансовые рынки врасплох, поскольку империя Хагена, казалось, процветала. Хаген попытался убедить своих кредиторов позволить ему пойти на добровольную ликвидацию , но группа во главе с Westminster Bank отказалась принять предложение. Это положило конец плану Хагена по созданию новой компании в Твикенхэме для продолжения производства фильмов. [12]
Крах Twickenham Studios обычно связывают с неспособностью Хагена обеспечить адекватную дистрибуцию своих фильмов. Новый бизнес-план Хагена основывался на широком распространении его фильмов на прибыльном американском рынке. Однако крупные голливудские студии использовали различные методы, чтобы лишить его доступа. [13] К этому моменту Хаген отказался от фильмов по квотам, которые были его основным источником дохода. Его разрыв с голливудскими студиями также лишил их прежней поддержки распространения его фильмов в Великобритании, и его собственная дистрибьюторская компания не смогла этого добиться. Он не смог обеспечить надежные заказы на внутреннем рынке, которыми пользовались более крупные британские студии, такие как Gaumont British и British International Pictures . Без свободного доступа как на британский, так и на американский рынок некоторые из дорогостоящих постановок Хагена едва могли получить возврат своих затрат. [14]
Крах Хагена был частью более масштабного ухудшения ситуации в киноиндустрии в 1937 году, когда другие продюсеры, включая Александра Корду, столкнулись с похожими проблемами, и количество произведенных фильмов резко сократилось. Хаген фактически ушел из индустрии с крахом своего контроля над Twickenham Studios. Он умер в феврале 1940 года.
Продюсер