«Я исповедуюсь » — американский фильм-нуар 1953 года режиссера Альфреда Хичкока с Монтгомери Клифтом в роли католического священника отца Майкла Уильяма Логана, Энн Бакстер в роли Рут Грандфорт и Карлом Молденом в роли инспектора Ларру.
Фильм основан на французской пьесе Поля Антельма 1902 года под названием «Nos deux совести» ( «Наши две совести »), которую Хичкок увидел в 1930-х годах. Сценарий написал Джордж Табори . [4]
Съемки проходили в основном на натуре в Квебеке, с многочисленными кадрами городского пейзажа и интерьеров его церквей, особенно церкви Св. Зефирина [5] и других знаковых зданий, таких как замок Фронтенак .
Отец Логан — набожный католический священник из Сент-Луиса. Церковь Марии в Квебеке. Он нанимает супружескую пару немецких иммигрантов Отто и Альму Келлер в качестве смотрителя и домработницы соответственно. Отто Келлер также подрабатывает садовником у сомнительного адвоката Виллетта.
Фильм начинается однажды поздно вечером, когда мужчина в рясе уходит от дома Виллетта, а внутри на полу лежит мертвый адвокат. Вскоре после этого в исповедальне церкви Отто признается Логану, что случайно убил Виллетта, пытаясь его ограбить. Отто рассказывает жене о своем поступке и уверяет ее, что священник ничего не скажет, потому что от него требуется хранить в неприкосновенности все, что раскрывается во время исповеди .
На следующее утро Отто идет в дом Виллетта в свое обычное время работы в саду и сообщает о смерти в полицию. Логан также идет на место преступления, услышав упоминание Альмы о том, что ее муж там, и находит там полицию. Логан дает интервью инспектору Ларру, который становится свидетелем того, как Логан разговаривает с женщиной после того, как уходит.
В полицейском участке две молодые девушки рассказывают Ларру, что видели священника, выходящего из дома Виллетта. Это побуждает Ларру вызвать Логана для дальнейшего допроса, но Логан отказывается предоставить какую-либо информацию об убийстве. Преждевременно заподозрив Логана, Ларру приказывает детективу следовать за Логаном и связывается с королевским прокурором Робертсоном, который присутствует на вечеринке, устроенной Рут Грандфорт, женщиной, с которой Логан разговаривал возле дома Виллетта, и ее мужем Пьером, членом законодательного собрания Квебека. Рут подслушивает, как Робертсон обсуждает Логана, а детектив Ларру узнает ее личность, следуя за ней домой на следующий день после того, как она встретилась с Логаном, чтобы предупредить его, что он подозреваемый.
Учитывая, что все, с кем Логан разговаривает, являются подозреваемыми, Ларру вызывает Рут и Логана на допрос, и Рут выпаливает правду, рассказывая серию воспоминаний: они с Логаном полюбили друг друга, когда были друзьями детства, но он пошел воевать на Мировую войну. II в Регинский стрелковый полк и со временем перестал ей писать.
В конце концов она вышла замуж за Пьера, у которого работала секретарем. На следующий день после того, как Логан вернулся с войны, он и Рут провели день на соседнем острове. Шторм заставил их укрыться на ночь в беседке, и утром Виллетт нашел их там, узнав Рут. В следующий раз Рут увидела Логана несколько лет спустя, когда он был рукоположен в священники.
Виллетт недавно попросил Рут убедить ее мужа помочь ему избежать налогового скандала с условием, что, если она откажется, он предает гласности ночь, которую она провела с Логаном. Она встретилась с Логаном в ночь убийства, и Логан согласился заступиться перед Виллеттом.
Встреча Рут с Логаном произошла между 21:00 и 23:00 в ночь убийства, но Ларру показывает отчет о вскрытии Робинсона Виллетта, в котором указывается, что Виллетт не мог умереть до 23:30. Тот факт, что Рут и Логан завершили встречу в 23:00, оставляет Логана без алиби.
Зная, что его арестуют, Логан на следующий день сдается в офисе Ларру. Келлер подкинул окровавленную рясу среди вещей Логана, и когда Логана судят в суде, Келлер свидетельствует, что видел, как Логан вошел в церковь после убийства и вел себя подозрительно.
Присяжные признают Логана невиновным из-за недостаточности доказательств, но толпа возле здания суда окружает Логана, когда он покидает суд. Это расстраивает Альму до такой степени, что она начинает кричать, что Логан невиновен. Отто, понимая, что он вот-вот окажется убийцей, стреляет в Альму, убивая ее. Затем он убегает, но его преследуют полицейские.
Ларрю наконец понимает, что Отто - убийца, загоняет его в угол в большом бальном зале Шато Фронтенак и обманом заставляет его признаться в убийстве. Отто, подозревая, что Логан выдал его полиции, угрожает застрелить его. Однако Логан предпочитает мир насилию и идет в бальный зал, чтобы поговорить с Отто.
Сразу за полицейскими Логан разговаривает с Отто, его главное намерение - предотвратить бальную перестрелку, но Отто стреляет в него; Затем полицейский снайпер стреляет в Отто, спасая жизнь Логану. Смертельно раненный, Отто в крайнем случае звонит Логану и умирает сразу после того, как попросил у него прощения.
Признаюсь, подготовка к съемкам фильма Хичкока была одной из самых длительных: почти 12 сценаристов работали над сценарием Хичкока в течение восьми лет (Хичкок взял отпуск из-за свадьбы своей дочери Патрисии Хичкок в 1951 году, и он находился в процессе расторжения своего партнерства в Transatlantic Pictures с Сидни Бернстайном ). В оригинальном сценарии, следующем за исходной пьесой, у священника и его возлюбленной родился внебрачный ребенок, и в конце фильма священник был казнен. Эти элементы были удалены по настоянию руководителей Warner Brothers , опасавшихся негативной реакции. [6]
Хичкок впервые нанял Аниту Бьорк на главную женскую роль после того, как увидел ее в фильме «Мисс Джули» (1951). Однако когда она приехала в Голливуд со своим возлюбленным и их ребенком, Warner Bros. настояла на том, чтобы Хичкок нашел на эту роль другую актрису. [7]
Съемки проходили в Голливуде и Квебеке с 21 августа по 22 октября 1952 года. [1] Хичкок планировал бесплатно использовать церкви Квебека. Когда местная епархия прочитала оригинальный сценарий Георгия Табори , она возразила против казни священника и отозвала свое разрешение. Когда Табори отказался изменить сценарий, Хичкок пригласил Уильяма Арчибальда переписать его. [8]
Хичкок, по своему обыкновению, создал подробные раскадровки каждой сцены. Он не мог понять актерскую технику метода Клифта и быстро разочаровался в Клифте, когда он провалил дубль за дублем из-за неспособности следовать инструкциям Хичкока. [8]
Понимая, насколько трудно некатоликам понять нежелание священника разоблачить Келлера, Хичкок сказал: [9]
Мы, католики, знаем, что священник не может раскрыть тайну исповеди, но протестанты, атеисты и агностики говорят: «Смешно!» Ни один человек не станет молчать и пожертвовать своей жизнью ради такого дела».
Эпизодическое появление Альфреда Хичкока происходит на второй минуте - сразу после вступительных титров - когда он идет по лестнице.
Фильм получил смешанные и отрицательные отзывы критиков. Босли Кроутер из «Нью-Йорк Таймс» раскритиковал «очевидно мягкий» и «лишенный напряжения сценарий», объяснив, что «только самый доверчивый покровитель будет очень долго беспокоиться о том, что героя не избавит от его дилеммы какая-то спасительная милость. И это осознание хорошо облегчает ситуацию любого реального напряжения». В обзоре Кроутера сделан вывод, что «мистеру Хичкоку действительно удается привнести небольшие образы и придумать небольшие конструктивные особенности, которые придают фильму плавный, аккуратный блеск его стиля. Снятый на месте в Квебеке, он также имеет определенный атмосферный привкус. Но он никогда не встает и не ходит. Он просто ходит и гудит». [10] Variety написала, что фильму «не хватило напряжения, которого можно было ожидать, и он был слишком затянут в разговорах», хотя и отметил «ряд первоклассных выступлений». [11] Ричард Л. Коу из The Washington Post написал в отрицательной рецензии, что фильм «требует большего, чем обычное приостановление неверия», потому что «священник не беспомощен, факт, который сценаристы и режиссер пытаются забыть в первый момент». цена доверия к фильму с самой первой катушки. Конечно, казалось бы, что начальство столь молодого священника имело бы большее отношение к его проблеме, если не поначалу, то уж точно до того, как дело дошло до публичного суда... Столь многообещающая идея как и использование исповеди при раскрытии дела об убийстве и уважительное отношение, поскольку картина кажется посвященной церковным вопросам, основная концепция ложна. В результате получается надуманная картина, недостойная учтивого мастера кинотриллеров». [12] Джон Маккартен из The New Yorker также отнесся негативно, написав: «Предположительно, это должно быть своего рода мистической драмой. тайны исповеди неприкосновенны. Тема наполнена убийствами и романтикой, но ни то, ни другое, как представлено здесь, не вызывает напряжения или развлечения... возможно, что Монтгомери Клифт, играющий эту роль, был опрометчиво изобразить священник - своего рода сбитый с толку юноша, явно слишком рассеянный, чтобы вести за собой одного ягненка, не говоря уже о стаде". [13]
В неоднозначной рецензии в «Ежемесячном кинобюллетене» говорится, что фильм «скорее менее успешен, чем «Незнакомцы в поезде», и гораздо более успешен, чем все остальное, что сделал Хичкок со времен злополучной « Веревки» ... Финальная погоня через огромный замок Фронтенак кажется прикосновение, перед которым Хичкок не мог устоять: не соответствуя общему мрачному тону фильма, он представляет собой эффектную мелодраматическую кульминацию. слабость время от времени на протяжении всего фильма». [14] Газета Chicago Tribune также была неоднозначной, заявив, что «несмотря на то, что в нем есть декорации и тщательно распределенные моменты напряжения, фильм многолюден и изощрен в плане сюжета и не может сравниться с предыдущими лучшими фильмами режиссера Хичкока. Финал немного преувеличен, даже если ему удастся построить знаменитый отель». [15]
Филип К. Шойер из Los Angeles Times написал одну из положительных рецензий и заявил, что Хичкок «создал захватывающую экранную драму, одну из самых солидных и искусно созданных за последние недели. В своем тщательном подходе Хичкок глубже проник в человека». отношения, чем обычно с ним, полагаясь не столько на физическую погоню или театральный реквизит, как поезда и карусели, сколько на взаимодействие веры и сомнений, чтобы создать свой знаменитый сорт напряжения». [16] В «Отчетах Харрисона» говорилось: «Оправдывая свою репутацию мастера саспенс-фильмов, Альфред Хичкок создал в фильме « Признаюсь» мощное драматическое зрелище … Это не веселая картина, но она держит в напряжении повсюду. " [17]
Фильм был запрещен в Ирландии, поскольку в нем были показаны отношения священника с женщиной (хотя в фильме отношения происходят до того, как персонаж становится священником). [18]
Фильм был представлен на Каннском кинофестивале 1953 года . [19]
По словам кинорежиссера и историка Питера Богдановича , «Признаюсь» был фаворитом среди французских кинематографистов «новой волны» . [20]
Кинокритик Сара Ортис охарактеризовала « Признаюсь» как «самый католический фильм из всех фильмов Хичкока». [21] В 2012 году газета The Guardian назвала фильм «Забытым, хотя и несовершенным шедевром». [22] На Rotten Tomatoes «Я признаюсь» имеет рейтинг 81% на основе 31 обзора. [23]
«Я исповедуюсь» был адаптирован для радиопрограммы Lux Radio Theater 21 сентября 1953 года с Кэри Грантом в роли Монтгомери Клифта.
