Ян Дуглас Нэрн (24 августа 1930 – 14 августа 1983) был британским архитектурным критиком, который придумал слово «Subtopia» для обозначения унылых пригородов, которые выглядят одинаково из-за невообразимого городского планирования. Он опубликовал две сильно персонализированные критики Лондона и Парижа и сотрудничал с сэром Николаусом Певзнером , который считал его отчеты слишком субъективными, но признавал его лучшим писателем.
Ян Нэрн родился в 4 Milton Road, Bedford , England. Отец Нэрна был чертежником в программе дирижаблей R101 , базировавшейся в Shortstown. [1] Семья переехала в 1932 году, когда программа дирижаблей была прекращена, и Нэрн вырос в Суррее . Именно эквилибристическая природа этой по сути пригородной среды, как он утверждал, «вызвала глубокую ненависть к безликим зданиям и местам». [2] У Нэрна не было формального архитектурного образования; он был выпускником математики ( Университет Бирмингема ) и пилотом Королевских ВВС , летавшим на самолете Gloster Meteor . [3]
В 1955 году Нэрн закрепил свою репутацию специальным выпуском Architectural Review под названием «Outrage» (позже в виде книги в 1956 году), в котором он ввел термин « Subtopia » для территорий вокруг городов, которые, по его мнению, были провалены городским планированием, потеряв свою индивидуальность и дух места . Книга была основана на кошмарном дорожном путешествии, которое Нэрн совершил с юга на север страны — поездка дала толчок его страхам, что мы направляемся к унылому новому миру, где вся Британия будет выглядеть как окраины города, каждый вид будет совершенно одинаковым. Он также хвалил модернистские городские застройки, такие как торговый центр Bull Ring в Бирмингеме, который становился все более непопулярным из-за подчинения пешеходов автомобилям и был снесен в начале 21-го века. [4]
Джонатан Глэнси сравнил мнение Нэрна с мнением градостроителя Томаса Шарпа , а также с более ранними авторами, такими как Уильям Коббетт и Джон Раскин , которые все разделяли видение потенциально возмутительной урбанизации, которую необходимо смягчить четко очерченным сельским пространством, «компактными городами, сосуществующими с по-настоящему зеленой сельской местностью, в которой мы являемся распорядителями, а не потребителями или грабителями». [5] За «Outrage» в 1956 году последовала «Counter-Attack Against Subtopia» (опубликована в виде книги в 1957 году).
Обе книги оказали влияние на Джейн Джекобс , которая тогда работала в Architectural Forum , самом читаемом архитектурном журнале США. [6] Джекобс цитировала «Возмущение» и «Контратаку» в «Смерти и жизни великих американских городов» , и она рекомендовала Нэрна своим знакомым в Фонде Рокфеллера , который финансировал книгу Нэрна «Американский ландшафт: критический взгляд» (1965). [6]
Нэрн восхищался работой Николауса Певснера (если не его методологией) над тогда еще молодой серией Buildings of England и обратился к Певснеру в начале 1960-х годов как к потенциальному соавтору. Певснер, который писал о «Визуальном планировании и живописности», оказал влияние на формирование серии колонок «Townscape» в Architectural Review , которая превратилась в движение, в котором Гордон Каллен и Нэрн были ключевыми участниками. [7]
Как и несколько авторов архитектурных произведений и учёных того времени, Нэрн уже внёс небольшой вклад в серию — в его случае это были тома по Эссексу , Норфолку и Нортумберленду . Певзнер, в свою очередь, находился под влиянием Нэрна в более ранних томах: Ратленд , например, Пэвзнер описал как не имеющий «никакой „субтопии“». [8] Тем не менее, Пэвзнер изначально неохотно соглашался, поскольку до сих пор писал путеводители в одиночку. Он также знал о взглядах Нэрна на «домашний стиль» серии из обзоров, которые Нэрн написал на более ранние тома. [9] Однако масштаб проекта начал требовать помощи, и Пэвзнер в конечном итоге передал почти всю ответственность за написание тома Суррея Нэрну, чей текст в конечном итоге составил почти четыре пятых готового тома.
Певзнер был согласен отдать исключительное авторство Нэрну для тома о Сассексе, но по мере продвижения работы Нэрн чувствовал, что его подход все больше расходится с относительной объективностью, которую требовал Пэвзнер. Нэрн начал чувствовать, что это действует как ограничение для его письма, и прекратил работу над томом о Сассексе до того, как она была завершена. По словам Пэвзнера, в предисловии к книге о Сассексе : «Когда он (Нэрн) закончил Западный Сассекс, он обнаружил, что больше не может писать подробные описания, которые необходимы в « Зданиях Англии» . Его решение наполнило меня печалью...» [10] Следовательно, руководство было опубликовано, при этом Нэрн был указан как автор раздела о Западном Суссексе , а Пэвзнер — как автор Восточного Суссекса .
В предисловии к «Сассексу » Певзнер сделал Нэрну комплимент, признав, что «он пишет лучше, чем я когда-либо мог надеяться написать». Однако он продолжает: «С другой стороны, те, кто хочет чего-то более каталогизированного и горячо интересуется лепниной и тому подобным, могут найти мои описания более подходящими для себя». [11]
Этот контраст между исчерпывающим описанием (Певснер) и страстным, иногда эмоциональным энтузиазмом (Нейрн) отмечен Алеком Клифтоном-Тейлором в его обзоре Сассекса в « Листернере» от 15 июля 1965 года. «Доктор Певзнер... склонен рассказывать нам все о здании, кроме того, стоит ли его смотреть. Мистер Нейрн, более субъективный, иногда извращенный... никогда не оставляет нас в сомнениях относительно этого аспекта». [12]
Несмотря на эти различия, Нэрн остался в восторге от серии после того, как его сотрудничество с ней закончилось. Позже он написал: «В плане архитектурной информации нет ничего лучше, чем The Buildings of England ...». [13]
Стиль Нэрна был более легко приспособить к его собственным архитектурным путеводителям, которые он предисловием называл субъективными и личными. В конечном итоге были опубликованы только два: Лондон Нэрна (1966) и Париж Нэрна (1968). Планируемые путеводители по сельской местности Лондона , Индустриальному Северу и Риму и Флоренции были анонсированы, но так и не появились. [14]
Стиль письма Нэрна лаконичен и часто юмористичен, и он описывает как свои симпатии, так и антипатии, иногда описывая проход между зданиями, а не сами здания или отдельную деталь. Примером первого является аллея Кардинал-Кэп на Саут-Бэнк в Лондоне: он заметил о ее виде на башню Святого Павла , «случайность, но такого рода случайность, которая имеет тенденцию даровать, если вы изначально хорошо проектируете». [15] А о последнем: у слона на Мемориале Альберта «зад такой же, как у бизнесмена, карабкающегося под столиком ресторана за своей чековой книжкой». [16]
В дополнение к своей журналистской деятельности Нэрн на некоторое время стал известным лицом на телевидении, представляя различные сериалы, заказанные для BBC , начиная с «Nairn's North» в 1967 году [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] и заканчивая «Nairn's Journeys» в 1978 году.
Он любил пабы и пиво, и его архитектурные путеводители и телевизионная журналистика полны описаний пабов и рекомендаций, какое пиво пить. В 1972 году он сказал о недавно заброшенной сигнальной будке в Лонгтауне , Камберленд , что он мог бы представить, как она превращается в дом, с рамами рычагов, оставленными на месте и переделанными в пивные насосы. [25] Это было частью его любви к местной и региональной самобытности, «обычным» местам, которые привлекали его так же сильно, как и расположение примечательных зданий. Например, в « Париже» Нэрна он с любовью описывает деревню Кевовильерс недалеко от Амьена , чьи немногие особенности «все лежат и ждут, пока ничего не произойдет». [26]
В том же духе, в небольшом городке Преси-сюр-Уаз недалеко от Бове , он отмечает «коллекцию обычных вещей («шаткий подвесной мост... зернохранилище... вывеска с надписью «Рубероид»), преобразованных в уникальность». [27] (В переизданном в 2017 году издании «Парижа» Нэрна эти описания отсутствуют, хотя они появляются в главах, описывающих здания в более широком регионе Иль-де-Франс, например, соборы Шартра , Реймса и Бове , церковь аббатства Сен-Мартен-де-Буа, город Провен , несколько замков и многочисленные деревушки и деревни, которые Нэрн считал заслуживающими внимания, часто, как в случае с Кевовиллером, из-за их — для него — очаровательной обыденности).
Когда он делал раздел о Йоркшире в «Путешествиях Нэрна» , он, по его собственным словам, «наткнулся» на великого блюзмена Чемпиона Джека Дюпри , когда делал раздел программы в Галифаксе. Они довольно хорошо ладили и поддерживали тесную переписку почти до самой его смерти. В своих опасениях по поводу наступающей безвкусицы современного дизайна он был наследником литераторов, которые также критиковали распространение эдвардианских пригородов, таких как Э. М. Форстер («успех был неотличим от неудачи») и Джон Бетджеман («краснокирпичная сыпь»), и которые влились в Кампанию по защите сельской Англии среди прочих. Однако этот стиль мышления в значительной степени стал касаться сохранения наследия в богатых районах, а не городской окраины Нэрна. И как и Бетджеман, Нэрн боролся против сил субтопии, уничтожения британского наследия, хотя силы субтопии неизменно побеждали; один из примеров — его защита Emporium Arcade в Нортгемптоне : «Если они действительно снесут это место, это будет дьявольским позором». Он был снесен в июне 1972 года.
Он умер 14 августа 1983 года в возрасте 52 лет от цирроза печени и хронического алкоголизма , за четыре дня до смерти самого Певзнера. [28] Охваченный чувством неудачи, он искал убежища в выпивке и в последние годы почти ничего не написал. Он похоронен на викторианском кладбище Ханвелл на западе Лондона. [28] Сейчас оно находится в одной из заповедных зон Илинга. Выступая в книге «Человек, который боролся с планировщиками — история Яна Нэрна» , Джиллиан Дарли рассказывает, что в свидетельстве о смерти Нэрна ошибочно указано место его рождения — Ньюкасл-апон-Тайн . Хотя неизвестно, кто предоставил эту информацию властям, Дарли размышляет о том, что это показывает желание Нэрна считаться человеком с Севера, «человеком Ньюкасла по желанию, если не по реальности». [3]
Среди писателей и критиков, на которых оказал влияние Нэрн, были Джейн Джейкобс , Дж. Г. Баллард , Уилл Селф , Патрик Райт , Майкл Брейсвелл , Джонатан Глэнси , Иэн Синклер , Гэвин Стэмп , Оуэн Хазерли и Джонатан Мидс , [29] который сказал о своем рассказе о Суррее:
Простого архитектурного описания было бы недостаточно для этой земли дуба-шутки и настоящего рододендрона; для этого требуется острое чувство места и дар, чтобы передать это чувство. Нэрн обладал обоими, и в своей книге о Лондоне он показал третий дар — осознание эмоциональной силы городского пейзажа. Эта троица даров сделала его великим поэтом метрополии. [30]
В 1997 году Майкл Брейсвелл совершил поездку по некоторым объектам Нэрна в Суррее для телесериала « Путешествия с Певзнером» . В фильме 2005 года « Три часа отсюда» Эндрю Кросс воссоздал обширное путешествие по Англии, которое Нэрн предпринял для исследования и написания «Возмущения» в 1955 году. Джонатан Глэнси предпринял похожую одиссею для The Guardian в 2010 году.
Четырнадцать зданий, упомянутых в «Лондоне» Нэрна , «одной из самых странных и волнующих книг, когда-либо написанных о городе», составляют основу главы «Строительство Лондона» в « Curiosity » Генри Элиота и Мэтта Ллойда-Роуза (2016). Собственные описания Нэрном таких зданий, как церковь Св. Марии Вулнот , электростанция Баттерси и кинотеатр «Гранада» в Тутинге, включены в короткие абзацы, которые обновляют Нэрна и приглашают современных читателей увидеть здания самостоятельно. Глава представляет собой ласковое почтение «сварливому архитектурному критику». [31]
Иэн Нэрн снял около 30 фильмов для BBC, все из которых сохранились, но ни один из них до сих пор не выпущен на DVD. [33]
Эпизод «The Pacemakers» с Яном Нэрном , в котором основное внимание уделяется садам Черчилля и садам Лиллингтона в Пимлико , доступен для просмотра на BFI Player под названием «No Two the Same» на иностранном языке . [34] Он также доступен на YouTube. [35]
Трехсерийный сериал «Нэрн через Британию» доступен для просмотра в Великобритании на BBC iPlayer и BBC Archive . [36] [37] [38]
Нэрн также принимал участие в ряде радиопрограмм, включая «What's Your Pleasure?» (1958) для Третьей программы BBC , с репортажами о Трафальгарской площади (с Джоном Бетджеманом ) и Уигане (с Джоном Саммерсоном ).
Это может стать домом, я бы не отказался в нем жить! Оставьте все вещи, а эти превратите в пивные насосы.