Австралийская новая волна (также известная как возрождение австралийского кино , ренессанс австралийского кино или новое австралийское кино ) была эпохой возрождения популярности австралийского кино во всем мире , особенно в Соединенных Штатах. Она началась в начале 1970-х и продолжалась до середины-конца 1980-х годов . Эта эпоха также ознаменовала появление Ozploitation , жанра фильмов, характеризующегося эксплуатацией разговорной австралийской культуры .
Австралийская киноиндустрия пришла в упадок после Второй мировой войны , фактически остановившись к началу 1960-х годов. Правительства Гортона (1968–71) и Уитлама (1972–75) вмешались и спасли отрасль от ожидаемого забвения. [1] Федеральное правительство и несколько правительств штатов создали органы для содействия финансированию кинопроизводства и обучения кинематографистов через Австралийскую школу кино, телевидения и радио , которая воспитала новое поколение австралийских кинематографистов, которые смогли воплотить свои видения на экране. 1970-е годы стали свидетелями огромного возрождения австралийской киноиндустрии. В период с 1970 по 1985 год в Австралии было снято около 400 фильмов, что больше, чем было снято за всю историю австралийской киноиндустрии. [1] [2]
В отличие от фильмов до Новой волны, фильмы Новой волны часто рассматриваются как свежие и творческие, обладающие «жизненной силой, любовью к открытым пространствам и склонностью к внезапному насилию и томной сексуальности». «Прямолинейное повествование» многих австралийских фильмов Новой волны напомнило американской аудитории «период голливудских инакомыслящих конца 1960-х и начала 1970-х, который уже почти исчерпал себя». [3]
Многие режиссеры и актеры начали международную карьеру благодаря своей работе в австралийской «новой волне».
Несколько фильмов австралийской новой волны считаются классикой мирового кинематографа и входят в число лучших фильмов . Опубликованный в 2004 году путеводитель The New York Times Guide to the Best 1000 Movies Ever Made включает Walkabout , Mad Max , Breaker Morant , Gallipoli , Mad Max 2 , The Year of Living Dangerously и Dead Calm . [16] В 2008 году журнал Empire выбрал Mad Max 2 и The Year of Living Dangerously в качестве двух из 500 величайших фильмов всех времен , заняв 280-е и 161-е места соответственно. [17] В книгу 2011 года 1001 Movies You Must See Before You Die вошли Walkabout , Picnic at Hanging Rock , The Last Wave , The Chant of Jimmie Blacksmith , My Brilliant Career , Mad Max и Gallipoli (лауреат нескольких премий AACTA [18] ). [19] После повторного выхода в 2009 году фильм «Пробуждение в страхе» был оценен как один из лучших, если не самый лучший, австралийский фильм новой волны. [20] [21] [22]
Термин «цикл блеска» относится к поджанру эксцентричных австралийских комедий, которые стали известны в начале 1990-х годов, положив начало возрождению австралийского кино после новой волны. Эти фильмы известны своим прославлением австралийской популярной культуры, эстетикой кэмпа , красочным макияжем и костюмами, а также музыкальными перформансами. Известные фильмы блеска включают Strictly Ballroom (1992), Muriel's Wedding (1994), The Adventures of Priscilla, Queen of the Desert (1994) и Love Serenade (1996). Другие известные фильмы возрождения после новой волны 1990-х годов включают The Big Steal (1990), Proof (1991), Romper Stomper (1992), Babe (1995), Shine (1996), Kiss or Kill (1997) и The Castle (1997). [23] [14]
В 2008 году режиссёр Марк Хартли выпустил Not Quite Hollywood: The Wild, Untold Story of Ozploitation! — документальный фильм, посвящённый бурному развитию австралийской Новой волны малобюджетного кино 1970-х и 1980-х годов, в котором снялись Джордж Миллер, Квентин Тарантино и Барри Хамфрис . [24] [25]
Теоретик медиа Теодор Шеклз утверждает, что период австралийского кино после 1970 года пытался «пересмотреть традиционного австралийского героя и проблематизировать этот пересмотр», утверждая, что лучшие фильмы этой эпохи будут рассматриваться «как фильмы, а не как части Australiana». [26] Аналогичным образом Майкл Уолш утверждает, что этот период представляет собой не «чрезмерно националистический» период австралийского кино, а адаптацию австралийских культурных тропов, культуры и истории к американскому массовому рынку. [27]