История авторского права начинается с ранних привилегий и монополий, предоставленных печатникам книг . Британский статут Анны 1710 года, полное название которого «Акт о поощрении обучения путем передачи копий печатных книг авторам или покупателям таких копий в течение упомянутого в нем времени», был первым законом об авторском праве . Первоначально закон об авторском праве применялся только к копированию книг. Со временем другие виды использования, такие как переводы и производные работы, стали объектом авторского права, и теперь авторское право охватывает широкий спектр работ, включая карты , выступления , картины , фотографии , звукозаписи , кинофильмы и компьютерные программы .
Сегодня национальные законы об авторском праве были стандартизированы в некоторой степени посредством международных и региональных соглашений, таких как Бернская конвенция и Европейские директивы об авторском праве . Хотя существуют согласованности между законами об авторском праве разных стран, каждая юрисдикция имеет отдельные и различные законы и положения об авторском праве. Некоторые юрисдикции также признают моральные права создателей, такие как право быть указанными в титрах за работу.
Авторские права — это исключительные права , предоставленные автору или создателю оригинального произведения, включая право копировать, распространять и адаптировать произведение. Авторские права не защищают идеи, а только их выражение или фиксацию. В большинстве юрисдикций авторские права возникают при фиксации и не требуют регистрации. Владельцы авторских прав имеют исключительное законное право осуществлять контроль над копированием и иным использованием произведений в течение определенного периода времени, после чего произведение считается перешедшим в общественное достояние . Использование, которое подпадает под ограничения и исключения из авторского права , например, добросовестное использование , не требует разрешения владельца авторских прав. Все другие виды использования требуют разрешения, и владельцы авторских прав могут лицензировать или постоянно передавать или уступать свои исключительные права другим лицам.
Возможный исторический прецедент о праве копирования происходит из древней Ирландии . Cathach является старейшей сохранившейся ирландской рукописью Псалтыря и самым ранним примером ирландской письменности. Он содержит версию Вульгаты Псалмов XXX (30) - CV (105) с толковательной рубрикой или заголовком перед каждым псалмом. Его традиционно приписывают святому Колумбе как копию, сделанную ночью в спешке чудесным светом, Псалтыря, одолженного Колумбе святым Финнианом. В VI веке возник спор о праве собственности на копию, и король Диармайт Мак Кербхайл вынес решение: «Каждой корове принадлежит ее теленок, поэтому каждой книге принадлежит ее копия». [1] Говорят, что битва при Кул Дреймне произошла из-за этого вопроса. Однако рассказ о споре по поводу копии Cathach исходит из значительно более позднего источника, и его действительность была поставлена под сомнение. [2]
Современное право об авторском праве находилось под влиянием множества более старых юридических прав, которые признавались на протяжении всей истории, включая моральные права автора, создавшего произведение, экономические права благотворителя, заплатившего за изготовление копии, имущественные права индивидуального владельца копии и право суверена на цензуру и регулирование печатной промышленности. Истоки некоторых из этих прав можно проследить до древнегреческой культуры, древнееврейского права и древнеримского права. [3] В греческом обществе в шестом веке до нашей эры возникло понятие индивидуального «я», включающее личные идеалы, амбиции и творчество. [4] Индивидуальное «я» важно в авторском праве, поскольку оно отличает творчество, созданное индивидом, от остального общества. [ требуется ссылка ] В древнееврейском талмудическом праве можно найти признание моральных прав автора и экономических или имущественных прав автора. [5]
До изобретения подвижного шрифта на Западе в середине XV века тексты копировались вручную, и небольшое количество текстов создавало мало случаев для проверки этих прав. Во времена Римской империи , в период процветающей книжной торговли, не существовало авторского права или подобных правил, [6] копирование теми, кто не был профессиональными продавцами книг, было редким. Это связано с тем, что книги, как правило, копировались грамотными рабами , которых было дорого покупать и содержать. Таким образом, любому копильщику пришлось бы платить примерно те же расходы, что и профессиональному издателю. Римские продавцы книг иногда платили уважаемому автору за первый доступ к тексту для копирования, но у них не было исключительных прав на произведение, и авторам обычно ничего не платили за их работу. Марциал в своих «Эпиграммах » жалуется на отсутствие прибыли, несмотря на популярность его поэзии по всей Римской империи. [6]
Печатный станок появился в Европе в 1400-х и 1500-х годах и значительно удешевил производство книг. [ требуется цитата ] Поскольку изначально не было закона об авторском праве, любой мог купить или арендовать станок и напечатать любой текст. Популярные новые работы немедленно переиздавались и переиздавались конкурентами, поэтому печатникам требовался постоянный поток нового материала. Гонорары, выплачиваемые авторам за новые работы, были высокими и значительно дополняли доходы многих ученых. [7]
Книгопечатание принесло глубокие социальные изменения . Рост грамотности по всей Европе привел к резкому увеличению спроса на материалы для чтения. [8] Цены на переиздания были низкими, поэтому издания могли покупать более бедные люди, создавая массовую читательскую аудиторию. [7] В немецкоязычных регионах большинство публикаций были академическими работами, а также научными и техническими публикациями, часто практическими руководствами по самообразованию на такие темы, как строительство плотин . [7] После того, как было установлено авторское право (в 1710 году в Англии и в 1840-х годах в немецкоязычных регионах), дешевый массовый рынок исчез, и было опубликовано меньше более дорогих изданий. [7] [9] Генрих Гейне в письме 1854 года своему издателю жалуется: «Из-за чрезвычайно высоких цен, которые вы установили, я вряд ли увижу второе издание книги в ближайшее время. Но вы должны установить более низкие цены, дорогой Кампе, иначе я действительно не понимаю, почему я был так снисходителен к своим материальным интересам». [7]
Происхождение закона об авторском праве в большинстве европейских стран лежит в попытках церкви и правительств регулировать и контролировать продукцию печатников. [10] До изобретения печатного станка , однажды созданное письмо могло быть физически размножено только с помощью очень трудоемкого и подверженного ошибкам процесса ручного копирования писцами. Сложной системы цензуры и контроля над писцами не существовало, поскольку писцы были разбросаны и работали над отдельными рукописями. [11] Печать позволяла делать несколько точных копий произведения, что приводило к более быстрому и широкому распространению идей и информации (см. культура печати ). [10] В 1559 году был впервые издан Index Expurgatorius , или Список запрещенных книг . [11]
В Европе книгопечатание было изобретено и широко распространено в XV и XVI веках. [10] В то время как правительства и церковь поощряли книгопечатание многими способами, что позволяло распространять Библии и правительственную информацию, работы инакомыслия и критики также могли быстро распространяться. Как следствие, правительства установили контроль над печатниками по всей Европе, требуя от них иметь официальные лицензии на торговлю и производство книг. Лицензии обычно давали печатникам исключительное право печатать определенные работы в течение фиксированного периода лет и позволяли печатнику запрещать другим печатать ту же работу в течение этого периода. Лицензии могли предоставлять права на печать только на территории государства, которое их предоставило, но они обычно запрещали импорт иностранной печати. [10]
Венецианская республика предоставила свою первую привилегию на конкретную книгу в 1486 году. Это был особый случай, поскольку речь шла об истории самого города, Rerum venetarum ab urbe condita opus Марка Антония Кокция Сабелликуса . [12] Вторым автором в мире, получившим авторские права, королевские привилегии на печать, был гуманист и грамматист Антонио де Небриха в Lexicon hoc est Dictionarium ex sermone latino in hispaniensem (Саламанка, 1492). С 1492 года Венеция начала регулярно предоставлять привилегии на книги. [13] Венецианская республика, герцоги Флоренции , Лев X и другие папы в разное время предоставляли определенным печатникам исключительную привилегию печатать на определенные сроки (редко превышающие 14 лет) издания классических авторов. [ требуется ссылка ]
Первая привилегия авторского права в Англии датируется 1518 годом и была выдана Ричарду Пинсону , королевскому печатнику, преемнику Уильяма Кэкстона . Привилегия дает монополию сроком на два года. Дата на 15 лет позже, чем у первой привилегии, выданной во Франции . Ранние привилегии авторского права назывались «монополиями », особенно во время правления королевы Елизаветы , которая часто предоставляла монополии на предметы общего пользования, такие как соль, кожа, уголь, мыло, карты, пиво и вино. Такая практика продолжалась до тех пор, пока в 1623 году не был принят Статут о монополиях , положивший конец большинству монополий, за некоторыми исключениями, такими как патенты; после 1623 года выдача патентных грамот издателям стала обычным явлением. [14]
Самая ранняя немецкая привилегия, о которой имеются достоверные записи, была выдана в 1501 году Авлическим советом ассоциации под названием Sodalitas Rhenana Celtica для публикации издания драм Хросвиты из Гандерсхайма , которое было подготовлено к печати Конрадом Цельтесом . [15] По словам историка Экхарда Хёффнера, в Германии в начале 19 века не было эффективного законодательства об авторском праве. [16] Пруссия ввела закон об авторском праве в 1837 году, но даже тогда авторам и издателям приходилось просто отправляться в другое немецкое государство, чтобы обойти его постановление. [16]
По мере того как «угроза» печати распространялась, правительства создавали централизованные механизмы контроля, [17] и в 1557 году английская корона думала остановить поток мятежных и еретических книг, учредив компанию Stationers' Company . Право печатать было ограничено членами этой гильдии, и тридцать лет спустя была учреждена Звездная палата , чтобы пресечь «великие чудовищности и злоупотребления» «довольных и беспорядочных лиц, исповедующих искусство или тайну печати или продажи книг». Право печатать было ограничено двумя университетами и 21 существующей типографией в городе Лондоне , у которых было 53 печатных станка . Французская корона также подавляла печать, и печатник Этьен Доле был сожжен на костре в 1546 году. Когда англичане взяли под контроль литье шрифтов в 1637 году, печатники бежали в Нидерланды. Конфронтация с властью сделала печатников радикальными и мятежными, и 800 авторов, печатников и торговцев книгами были заключены в Бастилию до ее штурма в 1789 году. [17] Идея о том, что выражение инакомыслия или подрывных взглядов должно допускаться, а не осуждаться или караться законом, развивалась вместе с ростом книгопечатания и прессы . « Ареопагитика» , опубликованная в 1644 году под полным названием «Ареопагитика: речь мистера Джона Мильтона о свободе нелицензированной печати в парламенте Англии» , была ответом Джона Мильтона на то, что английский парламент вновь ввел государственное лицензирование печатников , а следовательно, и издателей . Тем самым Мильтон сформулировал основные направления будущих дискуссий о свободе выражения мнения . Определяя сферу свободы выражения мнения и «вредной» речи, Мильтон выступал против принципа предварительной цензуры и за терпимость к широкому спектру взглядов. [18]
В Англии печатники, известные как канцелярские торговцы, образовали коллективную организацию, известную как Stationers' Company . В XVI веке Stationers' Company получила право требовать, чтобы все законно напечатанные книги были внесены в ее реестр. Только члены Stationers' Company могли вносить книги в реестр. Это означало, что Stationers' Company достигла доминирующего положения в издательском деле в Англии XVII века (в Шотландии и Ирландии эквивалентного соглашения не было). Монополия закончилась в 1695 году, когда английский парламент не возобновил полномочия Stationers' Company. [10]
В 1707 году парламенты Англии и Шотландии были объединены в результате англо-шотландского союза . Новый парламент смог изменить законы в обеих странах, и важным ранним законодательным актом стал Закон об авторском праве 1710 года, также известный как Статут Анны , в честь королевы Анны . Закон вступил в силу в 1710 году и был первым законом об авторском праве. Его полное название было «Закон о поощрении обучения путем передачи копий печатных книг авторам или покупателям таких копий в течение упомянутого в нем времени». [10]
Вступление в силу Статута Анны в апреле 1710 года ознаменовало исторический момент в развитии права авторского права. Будучи первым в мире законом об авторском праве, он предоставлял издателям книг правовую защиту в течение 14 лет с момента вступления в силу статута. Он также предоставлял 21 год защиты для любой книги, уже напечатанной. [19] Статут Анны имел гораздо более широкую социальную направленность и сферу действия, чем монополия, предоставленная Stationers' Company . Статут касался читающей публики, непрерывного производства полезной литературы, а также развития и распространения образования. Центральным пунктом статута является социальная услуга за услугу ; чтобы поощрять «ученых людей сочинять и писать полезные книги», статут гарантировал конечное право печатать и переиздавать эти произведения. Он установил прагматическую сделку с участием авторов, книготорговцев и общественности. [20] Статут Анны положил конец старой системе, согласно которой в печати могла появляться только литература, соответствовавшая цензурным стандартам, установленным книготорговцами. Кроме того, этот статут создал общественное достояние для литературы, поскольку ранее вся литература навсегда принадлежала книготорговцам. [21]
По словам Паттерсона и Линдберга, Статут Анны: [21]
... преобразовал авторское право канцелярских товаров, которое использовалось как средство монополии и инструмент цензуры, в концепцию регулирования торговли для содействия обучению и ограничения монополии издателей ... Особенности Статута Анны, оправдывающие эпитет регулирования торговли, включали ограниченный срок действия авторского права, доступность авторского права для любого человека и положения о контроле цен. Авторское право, вместо того чтобы быть бессрочным, теперь было ограничено сроком в четырнадцать лет, с аналогичным сроком продления, доступным только автору (и только если автор был жив к концу первого срока).
Когда в 1731 году начал истекать срок действия авторских прав, предусмотренный Статутом Анны, лондонские книготорговцы решили защитить свое доминирующее положение, добиваясь от Канцлерского суда судебных запретов на произведения авторов, которые не подпадали под защиту статута. В то же время лондонские книготорговцы лоббировали в парламенте продление срока действия авторских прав, предусмотренного Статутом Анны. В конце концов, в деле, известном как Midwinter v Hamilton (1743–1748), лондонские книготорговцы обратились к общему праву и начали 30-летний период, известный как «битва книготорговцев», когда лондонские книготорговцы сцепились рогами с недавно возникшей шотландской книжной торговлей за право перепечатывать произведения, не подпадающие под защиту Статута Анны. Шотландские книготорговцы утверждали, что на произведение автора не существует авторских прав общего права . Лондонские книготорговцы утверждали, что Статут Анны лишь дополнял и поддерживал уже существующее общее право авторских прав. Спор обсуждался в ряде известных дел, включая дела Миллара против Кинкейда (1749–1751) и Тонсона против Коллинза (1761–1762). [22]
Разгорелся спор о том, можно ли владеть напечатанными идеями, и лондонские книготорговцы и другие сторонники вечного авторского права утверждали, что без него наука прекратит свое существование, и что у авторов не будет стимула продолжать создавать произведения, имеющие непреходящую ценность, если они не смогут завещать права собственности своим потомкам. Противники вечного авторского права утверждали, что оно равносильно монополии , которая взвинчивает цены на книги, делая их менее доступными и, следовательно, препятствует распространению Просвещения . Лондонские книготорговцы подвергались нападкам за использование прав авторов для маскировки своей жадности и личной заинтересованности в контроле над книжной торговлей. [23] [24] Когда дело Дональдсона против Беккета дошло до Палаты лордов в 1774 году, лорд Кэмден был наиболее резким в своем неприятии общего права авторского права, предупредив лордов, что если они проголосуют за общее право авторского права, фактически вечное авторское право , «все наши знания будут заперты в руках Тонсонов и Линтотов того времени». Более того, он предупредил, что книготорговцы будут устанавливать на книги любую цену, какую им заблагорассудится, «пока публика не станет такой же их рабыней, как их собственные компиляторы». Он заявил, что «Знание и наука — это не то, что можно связать такими паутинными цепями». [25]
В своем постановлении Палата лордов установила, что права и обязанности в области авторского права определяются законодательством. [26] Однако все еще существуют разногласия по поводу того, подтвердила ли Палата лордов существование общего права авторского права до того, как оно было заменено Статутом Анны. Лорды традиционно были враждебны к монополии книготорговцев и знали, как доктрина общего права авторского права , продвигаемая книготорговцами, использовалась для поддержки их дела о бессрочном авторском праве . Лорды четко высказались против бессрочного авторского права [27] и, подтвердив, что срок действия авторского права (промежуток времени, в течение которого произведение находится под авторским правом) истекает в соответствии с законом, лорды также подтвердили общественное достояние . Решение по делу Дональдсон против Беккета подтвердило, что большое количество произведений и книг, впервые опубликованных в Британии, находились в общественном достоянии, либо потому, что срок действия авторских прав, предоставленный законом, истек, либо потому, что они были впервые опубликованы до принятия Статута Анны в 1710 году. Это открыло рынок для дешевых переизданий произведений Шекспира , Мильтона и Чосера , произведений, которые теперь считаются классикой. Расширение общественного достояния в книгах сломало доминирование лондонских книготорговцев и создало конкуренцию, при этом число лондонских книготорговцев и издателей выросло почти в три раза, со 111 до 308, между 1772 и 1802 годами. [28]
В конце концов было установлено понимание, согласно которому авторы имели ранее существовавшее общее право на свои работы, но что со Статутом Анны парламент ограничил эти права, чтобы установить более подходящий баланс между интересами автора и более широким общественным благом. [29] По словам Паттерсона и Ливингстона, путаница относительно природы авторского права сохранилась до сих пор. Авторское право стало рассматриваться и как естественное право автора, и как установленное законом предоставление ограниченной монополии . Одна теория утверждает, что авторское право создается просто путем создания работы, другая — что оно обязано закону об авторском праве. [30]
В августе 1906 года Закон об авторском праве на музыку 1906 года, известный также как законопроект Т. П. О'Коннора , был добавлен к закону об авторском праве, когда он был принят британским парламентом , после того, как многие популярные музыкальные авторы того времени умирали в нищете из-за обширного пиратства банд во время пиратского кризиса нот в начале 20-го века. [31] [32] [33] [34] Банды покупали копию музыки по полной цене, копировали ее и перепродавали, часто за половину цены от оригинала. [35]
В дореволюционной Франции все книги должны были быть одобрены официальными цензорами, а авторы и издатели должны были получить королевскую привилегию, прежде чем книга могла быть опубликована. Королевские привилегии были исключительными и обычно предоставлялись на шесть лет с возможностью продления. Со временем было установлено, что владелец королевской привилегии имеет исключительное право на получение продления на неопределенный срок. В 1761 году Королевский совет присудил королевскую привилегию наследникам автора, а не издателю автора, что вызвало общенациональные дебаты о природе литературной собственности, подобные тем, что происходили в Британии во время битвы книготорговцев. [36]
В 1777 году серия королевских указов реформировала королевские привилегии. Срок действия привилегий был установлен на минимальном сроке в 10 лет или на срок жизни автора, в зависимости от того, какой срок был больше. Если автор получал привилегию и не передавал или не продавал ее, он мог сам публиковать и продавать копии книги и передавать привилегию своим наследникам, которые пользовались исключительным правом на вечные времена. Если привилегия была продана издателю, исключительное право длилось только указанный срок. Королевские указы запрещали возобновление привилегий, и после истечения срока действия привилегии любой мог получить «простое разрешение» на печать или продажу копий произведения. Таким образом, общественное достояние в книгах, срок действия привилегии которых истек, было прямо признано. [36]
После Французской революции разгорелся спор о предоставлении Comédie-Française исключительного права на публичное исполнение всех драматических произведений, и в 1791 году Национальная ассамблея отменила эту привилегию. Любому было разрешено основать публичный театр, и Национальная ассамблея заявила, что произведения любого автора, умершего более пяти лет назад, являются общественной собственностью . В той же степени Национальная ассамблея предоставила авторам исключительное право разрешать публичное исполнение своих произведений при жизни и распространила это право на наследников и правопреемников авторов в течение пяти лет после смерти автора. Национальная ассамблея придерживалась мнения, что опубликованное произведение по своей природе является общественной собственностью, и что права автора признаются исключением из этого принципа, чтобы компенсировать автору его работу. [36]
В 1793 году был принят новый закон, дающий авторам, композиторам и художникам исключительное право продавать и распространять свои произведения, и это право было распространено на их наследников и правопреемников в течение 10 лет после смерти автора. Национальная ассамблея прочно поставила этот закон на естественную правовую основу, назвав закон «Декларацией прав гения» и таким образом вызвав знаменитую Декларацию прав человека и гражданина . Однако права автора были обусловлены условием передачи копий произведения в Национальную библиотеку , и комментаторы 19 века характеризовали закон 1793 года как утилитарный и «благотворительный грант от общества». [36]
Статут Анны не распространялся на американские колонии. Экономика ранней Америки была в основном аграрной , и до 1783 года в Америке было принято всего три частных закона об авторском праве. Два из этих законов были ограничены семью годами, один был ограничен сроком на пять лет. В 1783 году несколько петиций авторов убедили Континентальный конгресс , «что ничто не является более собственностью человека, чем плоды его исследований, и что защита и безопасность литературной собственности будут в значительной степени способствовать поощрению гения и содействовать полезным открытиям». Но в соответствии со Статьями Конфедерации Континентальный конгресс не имел полномочий принимать закон об авторском праве. Континентальный конгресс принял резолюцию, призывающую штаты «обеспечить авторам или издателям любой новой книги, которая до сих пор не была напечатана... право на копирование таких книг на определенный срок не менее четырнадцати лет с момента первой публикации; и обеспечить указанным авторам, если они переживут указанный срок,... право на копирование таких книг на другой срок не менее четырнадцати лет». [37] Три штата уже приняли законы об авторском праве в 1783 году до резолюции Континентального конгресса, и в последующие три года все оставшиеся штаты, за исключением Делавэра, приняли законы об авторском праве. Семь штатов последовали Статуту Анны и резолюции Континентального конгресса, предусмотрев два четырнадцатилетних срока. Пять оставшихся штатов предоставили авторское право на один срок в четырнадцать, двадцать и двадцать один год без права продления. [38]
На Филадельфийской конвенции в 1787 году Джеймс Мэдисон из Вирджинии и Чарльз Коутсворт Пинкни из Южной Каролины представили предложения, которые позволили бы Конгрессу предоставлять авторские права на ограниченный срок. Эти предложения являются источником Статьи об авторском праве в Конституции Соединенных Штатов , которая позволяет предоставлять авторские права и патенты на ограниченный срок для выполнения утилитарной функции, а именно «для содействия прогрессу науки и полезных искусств». Первым федеральным законом об авторском праве был Закон об авторском праве 1790 года . Он предоставлял авторские права сроком на 14 лет «с момента регистрации их названия» с правом продления еще на 14 лет, если автор доживал до конца первого срока. Закон охватывал не только книги, но также карты и схемы. Подпадали только работы, как напечатанные в Соединенных Штатах, так и созданные гражданами. За исключением положения о картах и схемах, Закон об авторском праве 1790 года почти дословно скопирован из Статута Анны . [38]
В то время работы получали защиту в соответствии с федеральным законом об авторском праве только в том случае, если были соблюдены установленные законом формальности , такие как надлежащее уведомление об авторском праве. Если это не так, работа немедленно переходила в общественное достояние . В 1834 году Верховный суд постановил в деле Уитон против Питерса (дело, похожее на дело Дональдсона против Беккета 1774 года в Великобритании), что, хотя автор неопубликованной работы имел общее право контролировать первую публикацию этой работы, автор не имел общего права контролировать воспроизведение после первой публикации работы. [38]
Бернская конвенция была впервые принята в 1886 году и впоследствии пересматривалась в 1896 году (Париж), 1908 году (Берлин), 1928 году (Рим), 1948 году (Брюссель), 1967 году (Стокгольм) и 1971 году (Париж). Конвенция касается литературных и художественных произведений, включая фильмы, и требует от государств-участников предоставлять защиту для каждой продукции в литературной, научной и художественной сфере. Бернская конвенция имеет ряд основных особенностей, включая принцип национального режима , который гласит, что каждое государство-участник конвенции предоставит гражданам других государств-участников те же права авторского права, которые оно предоставило своим собственным гражданам (статьи 3-5). [39]
Другой ключевой особенностью является установление минимальных стандартов национального законодательства об авторском праве, в котором каждое государство-член соглашается с определенными основными правилами, которые должны содержаться в их национальных законах. Хотя государства-члены могут, если пожелают, увеличить объем защиты, предоставляемой владельцам авторских прав. Одним из важных минимальных правил было то, что срок действия авторского права должен был быть не менее продолжительности жизни автора плюс 50 лет. Другое важное минимальное правило, установленное Бернской конвенцией, заключается в том, что авторское право возникает с созданием произведения и не зависит от каких-либо формальностей, таких как система государственной регистрации (статья 5(2)). В то время некоторые страны требовали регистрации авторских прав, и когда Великобритания внедрила Бернскую конвенцию в Закон об авторском праве 1911 года ( 1 & 2 Geo. 5 . c. 46), ей пришлось отменить свою систему регистрации в Stationers' Hall . [39]
Бернская конвенция фокусируется на авторах как на ключевой фигуре в авторском праве, а заявленной целью конвенции является «защита прав авторов на их литературные и художественные произведения» (статья 1), а не защита издателей и других участников процесса распространения произведений среди общественности. В редакции 1928 года была введена концепция моральных прав (статья 6bis), дающая авторам право быть идентифицированными в качестве таковых и возражать против уничижительного обращения с их произведениями. Эти права, в отличие от экономических прав, таких как запрет на воспроизведение, не могут быть переданы другим лицам. [39]
Бернская конвенция также закрепила ограничения и исключения из авторского права , позволяя воспроизводить литературные и художественные произведения без предварительного разрешения владельцев авторских прав. Детали этих исключений были оставлены на усмотрение национального законодательства об авторском праве, но руководящий принцип изложен в статье 9 конвенции. Так называемый трехступенчатый тест гласит, что исключение допускается только «в определенных особых случаях, при условии, что такое воспроизведение не противоречит нормальному использованию произведения и не ущемляет необоснованным образом законные интересы автора». Свободное использование защищенных авторским правом произведений прямо разрешено в случае цитат из законно опубликованных произведений, иллюстраций для учебных целей и репортажей (статья 10). [39]
Комментаторы, такие как Барлоу (1994), утверждали, что цифровое авторское право принципиально отличается и его будет по-прежнему трудно обеспечить; другие, такие как Ричард Столлман (1996) [40], утверждали, что Интернет глубоко подрывает экономическое обоснование авторского права в первую очередь. Эти перспективы могут привести к рассмотрению альтернативных систем компенсации вместо исключительных прав на все типы информации, включая программное обеспечение, книги, фильмы и музыку. [41] [42]
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )