В музыке доминантой является пятая ступень гаммы (
) диатонической гаммы . Ее называют доминантой , потому что она вторая по значимости после первой ступени гаммы, тоники . [1] [2] В системе подвижного до сольфеджио доминантная нота поется как «So (l)».
Трезвучие , построенное на доминантной ноте, называется доминантным аккордом . Говорят, что этот аккорд имеет доминантную функцию , а это означает, что он создает нестабильность, для разрешения которой требуется тоника . Доминантные трезвучия, септаккорды и девятые аккорды обычно имеют доминантную функцию. Трезвучия ведущего тона и септаккорды ведущего тона также могут иметь доминантную функцию.
Во многом традиционно тональной музыке гармонический анализ выявляет широкое преобладание первичных ( часто триадических) гармоний: тоники, доминанты и субдоминанты (т. е. I и ее главных вспомогательных гармоний удалены на квинту), и особенно первых двух из них.
- Уоллес Берри (1976) [4]
Схема IxVI символизирует, хотя и в очень обобщающем виде, гармонический ход любого сочинения классического периода . Этот х , обычно появляющийся как последовательность аккордов , как целая серия, образует как бы настоящую «музыку» внутри схемы, которая с помощью прилагаемой формулы VI превращается в единицу, группу или даже в целый кусок.
- Рудольф Рети , (1962) [5]
В теории музыки доминирующим трезвучием является мажорный аккорд , символизируемый римской цифрой «V» в мажорной гамме . В гамме натурального минора трезвучие представляет собой минорный аккорд , обозначаемый буквой «v». Однако в миноре седьмая ступень гаммы часто повышается на полтона ( ♭
до ♮), создавая мажорный аккорд .
Эти аккорды могут также появляться как септаккорды : обычно как доминантный септаккорд , но иногда в миноре как минорный септаккорд v 7 с переходной функцией : [6]
По определению музыковеда XIX века Жозефа Фетиса , доминанта представляла собой септаккорд над первой нотой нисходящей идеальной квинты в бассе фундаментале или основной прогрессии, доминантной септаккорде периода обычной практики, которую он назвал доминантой тоник . [7]
Доминантные аккорды важны для каденциальной прогрессии . В самой сильной каденции, подлинной каденции (пример показан ниже), за доминантным аккордом следует тонический аккорд. Каденция, заканчивающаяся доминантным аккордом, называется полукаденцией или «несовершенной каденцией».
Доминирующая тональность - это тональность , тоника которой находится на чистую квинту выше (или на чистую кварту ниже) тоники основной тональности пьесы. Другими словами, это тональность, тоника которой является доминирующей ступенью гаммы в основной тональности. [8] Если, например, произведение написано в тональности до мажор , то тонической тональностью является до мажор, а доминирующей тональностью является соль мажор , поскольку соль является доминирующей нотой в до мажоре. [9]
В сонатной форме в мажорных тональностях вторая сюжетная группа обычно находится в доминантной тональности.
Движение к доминанте было частью музыкальной грамматики, а не элементом формы. Почти вся музыка XVIII века стала доминантой: до 1750 года на ней не было особого акцента; впоследствии композитор мог этим воспользоваться. Это означает, что каждый слушатель восемнадцатого века ожидал движения к доминанте в том смысле, что [он] был бы озадачен, если бы [он] не понял этого; это было необходимым условием понятности.
- Чарльз Розен (1972) [11]
Музыка, которая модулирует (меняет тональность), часто модулируется в соответствии с доминирующей тональностью. Модуляция доминанты часто создает ощущение повышенного напряжения; в отличие от модуляции субдоминанты ( четвертой ноты гаммы), которая создает ощущение музыкальной релаксации.
Подавляющее большинство гармоний, обозначенных как «существенные» в базовой структуре структуры, должны быть I и V – последняя, если тональная музыка рассматривается в самом широком смысле , является вспомогательной поддержкой и украшением первой, для которой она является основным средством. тонизирования . _
- Берри (1976) [4]
Доминанта – важное понятие в ближневосточной музыке . В персидском дастгахе , арабском макаме и турецком макаме гаммы состоят из трихордов , тетрахордов и пентахордов (каждый из которых по- арабски называется джинсами ), причем тоника макама является самой низкой нотой нижних джинов, а доминирующей является тоника, верхних цзинь. Однако доминанта макама не всегда является пятой; например, в курдской музыке и баяти доминантой является четвертая, а в макам-сабе доминантой является второстепенная терция. Макам может иметь более одной доминанты.
V служит для установления тонического трезвучия... особенно заметного в каденции.