The Berliner Ensemble ( немецкое произношение: [bɛʁˈliːnɐ ʔãˈsãːbl̩] ) — немецкая театральная труппа, основанная актрисой Хелен Вайгель и ее мужем, драматургом Бертольтом Брехтом , в январе 1949 года в Восточном Берлине . Во время после изгнания Брехта труппа сначала работала в Немецком театре Вольфганга Ланггофа , а в 1954 году переехала в Театр на Шиффбауэрдамме , построенный в 1892 году, который был открыт для премьеры в 1928 году « Трехгрошовой оперы» ( Die Dreigroschenoper ).
Ученикам Брехта Бенно Бессону , Эгону Монку , Питеру Паличу и Манфреду Векверту была предоставлена возможность ставить пьесы Брехта, которые еще не были поставлены. Среди ближайших соратников Брехта были сценографы Каспар Неер и Карл фон Аппен , композиторы Пауль Дессау и Ганс Эйслер , а также драматург Элизабет Гауптман . После смерти мужа в 1956 году Вайгель продолжала руководить ансамблем Berliner до своей смерти в 1971 году.
Ансамбль «Берлинер» добился успеха благодаря долгим и кропотливым репетициям, часто длившимся несколько месяцев. Каждая постановка документировалась в Modellbuch, или альбоме предварительного просмотра, содержащем от 600 до 800 боевых фотографий. Среди фотографов был сценический дизайнер Хайнер Хилл .
Премьера «Die Groschenoper» и «Happy End» состоялась в Берлине в 1928 и 1929 годах соответственно, оба в театре Шиффбауэрдамм , но за двадцать лет до основания Берлинского ансамбля. Брехт не написал новых пьес для Берлинского ансамбля, но перемонтировал ранее поставленные пьесы, премьера которых состоялась в 1949 году. Он также поставил «Кавказский меловой круг» и вместе с Эрихом Энгелем « Жизнь Галилея ». После смерти Брехта с ансамблем состоялись премьеры трех пьес: «Устойчивое восхождение Артуро Уи» , «Швейк во Второй мировой войне » и «Видения Симоны Машар ».
Под руководством преемницы Хелен Вайгель Рут Бергхаус компания расширила свой выбор, включив в него других европейских драматургов 1970-х годов. В берлинских постановках появлялись крупные немецкие актеры, в том числе Тереза Гизе , Лионель Штеккель и Эрнст Буш . После воссоединения Германии в театре произошли серьезные изменения: в 1992 году Сенат Берлина назначил коллектив из пяти режиссеров на должности Intendanten (генеральных администраторов): Петера Цадека , Петера Палича , Хайнера Мюллера , Фрица Марквардта и Матиаса Лангхоффа. В том же году всемирно известный дирижер Александр Фрей был назначен музыкальным руководителем ансамбля «Берлинер». Фрей был первым американцем, занявшим должность в Берлинском ансамбле, а также первым музыкальным руководителем театра не из Германии; его историческими предшественниками на этом посту являются композиторы Курт Вайль , Ханс Эйслер и Пауль Дессау .
Под новым художественным руководством Берлинский ансамбль превратился из государственного театра в Gesellschaft mit beschränkter Haftung (общество с ограниченной ответственностью), субсидируемое городским правительством. В 1993 году театральная труппа была приватизирована, но продолжала получать субсидии в размере 16 миллионов долларов. [1] Тем не менее, идея совместного управления оказалась провальной, и в 1995 году совет директоров окончательно распался, оставив только Хайнера Мюллера. Ссоры, однако, не повлияли на художественное развитие ансамбля: молодые режиссеры, в том числе Б. К. Трагелен и Эйнар Шлиф, а также сценограф Андреас Рейнхардт, поставили под сомнение традиции брехтианского театра и представили более современные театральные стили. Постановка Мюллера « Устойчивое восхождение Артуро Уи» Брехта с Мартином Вуттке в главной роли стала одной из самых успешных в истории берлинского ансамбля. Его программа «Брехт – Мюллер – Шекспир» остается их руководящим наследием.
Американский режиссер Роберт Уилсон представил премьеру фильма Брехта « Полет через океан» в 1998 году в честь столетия со дня рождения Брехта. 30 апреля 1999 года опустился занавес финальной постановки « Бауэрна» Хайнера Мюллера , что стало ранним завершением театрального сезона, что также ознаменовало предварительное завершение ансамбля. После смерти Мюллера в декабре 1995 года трудное решение о том, кто будет управлять этим весьма символичным культурным учреждением, теперь усугублялось еще одной проблемой: само здание театра находилось в процессе покупки некоммерческого фонда, находившегося в руках драматурга Рольфа Хоххута . у которого, похоже, были свои планы на театр. После того, как городские власти Берлина добились урегулирования, приведшего всех к удовлетворению, начались поиски новой администрации. Клаус Пейманн, провокационный и успешный менеджер Бургтеатра в Вене , был наконец назначен на эту должность и вновь открыл театр в январе 2000 года после завершения обширного ремонта. Усилия Пеймана стабилизировали работу театра. Он взял на себя свою роль, как и Брехт, с намерением создать политический театр для публики, но интерпретируемый в более широком смысле.
В 2019 году было объявлено, что осенью того же года будет построена пристройка к Das Theater am Schiffbauerdamm , в результате чего у театра впервые появится второй, полностью оборудованный зал. [2]
