Ансамбль ударных инструментов — это музыкальный ансамбль , состоящий только из ударных инструментов . Хотя этот термин можно использовать для описания любой такой группы, обычно он относится к группам классически обученных ударников, исполняющих в основном классическую музыку . В Америке ансамбли ударных инструментов чаще всего встречаются в консерваториях , хотя существуют и некоторые профессиональные группы, такие как Nexus и So Percussion . Барабанные группы и группы, которые регулярно встречаются для кружков ударных инструментов , — это две другие формы ансамбля ударных инструментов.
Ballet Mécanique (1923) Джорджа Антейла является одним из самых ранних примеров композиции для ударных инструментов, изначально написанной как музыка для фильма и иллюстрирующей идеалы итальянского футуристического движения. Первоначально Антейл призывал к шестнадцати синхронизированным пианино, а также к авиадвигателям, наряду с более традиционными ударными инструментами. Другой ранний пример, Rítmicas nos. 5 и 6 кубинского композитора Амадео Рольдана 1930 года, использовал кубинские ударные инструменты и ритмы. Но именно Ionisation Эдгара Вареза « открыл шлюзы» [1] и действительно ввел ансамбль ударных инструментов в лоно современной композиции. Премьера «Ионизации» состоялась в 1933 году под управлением Николая Слонимского . Опера тематически структурирована и в ней задействованы 13 исполнителей, играющих на более чем 30 различных инструментах, включая латинские ударные инструменты, барабаны, тарелки, сирены, фортепиано, колокольчики и глокеншпиль.
Другие примечательные произведения были написаны в 1930-х и 1940-х годах, особенно на Западном побережье Америки, композиторами Генри Коуэллом , Джоном Кейджем , Лу Харрисоном и Йоханной Бейер . В 1939 году были написаны First Construction (in Metal) Кейджа и Canticle no. 1 Харрисона . Соната для двух фортепиано и ударных Белы Бартока , написанная в 1937 году, также стала важным произведением для развития ударной композиции. В начале 1940-х годов появились вторая (1940) и третья (1941) конструкции Кейджа, фуга для ударных Харрисона (1941), а также совместная работа Кейджа и Харрисона Double Music (1941). Токката Карлоса Чавеса ( 1942) также осталась стандартным произведением.
В послевоенный период было написано много новых произведений для ансамбля ударных инструментов. В 1960 году Альберто Хинастера написал Cantata para América Mágica для сопрано и большого ансамбля ударных инструментов. Карлос Чавес написал свою вторую подобную пьесу Tambuco в 1964 году. Яннис Ксенакис написал два секстета ударных инструментов для Les Percussions de Strasbourg , Persephassa (1969) и Pléïades (1979), а в 1996 году написал Zythos для тромбона и шести ударников для Кристиана Линдберга и ансамбля Kroumata . Карлхайнц Штокхаузен написал детскую театральную пьесу для секстета ударных инструментов под названием Musik im Bauch (Музыка в животе) в 1975 году, также для Les Percussions de Strasbourg, а в 2004 году написал трио ударных инструментов под названием Mittwoch Formel . Британский композитор и перкуссионист Джеймс Вуд внес несколько произведений в репертуар, включая Stoicheia (1987–88), требующую более 600 инструментов, на которых играли 16 перкуссионистов, а также электронику, Village Burial with Fire для квартета ударных инструментов (1989) и Spirit Festival with Lamentations для четвертьтоновой маримбы и четырех перкуссионистов (1992).
Существование ансамблей ударных инструментов в музыкальных школах по всей территории Соединенных Штатов и за их пределами во многом обязано Полу Прайсу, который преподавал в Иллинойсском университете с 1949 по 1956 год и создал первый аккредитованный ансамбль ударных инструментов во время своего пребывания там. [2] Среди его учеников в то время был Майкл Колграсс , который, не удовлетворившись доступной литературой по ансамблям ударных инструментов, сочинял для ансамбля и стал композитором, удостоенным Пулитцеровской премии с произведением Déjà Vu (1978), написанным для квартета ударных инструментов с оркестром. С 1950-х годов ансамбль ударных инструментов стал постоянной частью академического музыкального мира, а профессиональные ансамбли ударных инструментов, такие как Nexus, продвигали эту форму искусства через заказы и выступления по всему миру. В Архиве и Центре американской музыки имени Сузы хранятся «Ударные музыкальные произведения и документы Пола Прайса» за 1961–1982 годы [3] , включающие ноты для ударных инструментов, звукозаписи и переписку, документирующую карьеру Прайса как музыканта-перкуссиониста и дирижера Манхэттенского ансамбля ударных инструментов.
Помимо Бейера, Кейджа, Коуэлла и Харрисона, среди американских композиторов, внесших значительный вклад в литературу об ансамблях ударных инструментов, можно назвать: Стив Райх , Говард Дж. Басс , Августу Рид Томас , Кристофера Рауза , Уильяма Рассела , Уильяма Крафта и Эрика Эвейзена .