stringtranslate.com

Антигерой

Ревизионистские вестерны обычно представляют антигероев в качестве главных персонажей, чьи действия морально неоднозначны. Клинт Иствуд , изображенный здесь в фильме «За пригоршню долларов» (1964), изобразил архетипического антигероя, называемого « Человеком без имени » в трилогии спагетти-вестернов « Итальянские доллары ».

Антигерой (иногда пишется как антигерой ) [1] или антигероиня — главный персонаж повествования (в литературе, кино, на телевидении и т. д.), у которого могут отсутствовать некоторые общепринятые героические качества и атрибуты, такие как идеализм и мораль . [ 1] Хотя антигерои иногда могут совершать действия, которые большая часть аудитории считает морально правильными, причины, по которым они так поступают, могут не совпадать с моралью аудитории. [2]

Антигерой — литературный термин, который можно понимать как противопоставление традиционному герою, то есть герою с высоким социальным статусом, любимому широкими слоями населения. Помимо поверхностного взгляда, у ученых есть дополнительные требования к антигерою.

« Расиновский » антигерой определяется тремя факторами. Во-первых, антигерой обречен на провал еще до начала своего приключения. Во-вторых, он возлагает вину за этот провал на всех, кроме себя. В-третьих, они критикуют общественную мораль и реальность. [3] Для других ученых антигерой по своей сути является героем с определенной точки зрения и злодеем с другой. [4] Эта идея подкрепляется добавлением мировоззрений персонажей , которые обычно отображаются в ролевых играх. [5]

Обычно антигерой является центром конфликта в истории, будь то главный герой или антагонист. [6] Это связано с вовлеченностью антигероя в конфликт, как правило, по собственной воле, а не с конкретным призванием служить большему благу. Таким образом, антигерой в первую очередь фокусируется на своих личных мотивах, а все остальное вторично. [7]

История

Американский писатель Джек Керуак и другие представители « поколения битников » создали вдумчивых, критически настроенных героев, которые оказали влияние на антигероев многих более поздних произведений.

Ранним антигероем является Терсит Гомера , поскольку он выступает в роли критика, демонстрируя позицию, направленную против существующего порядка. [ 8] Эта концепция также была выявлена ​​в классической греческой драме , [9] римской сатире и литературе эпохи Возрождения [8], такой как «Дон Кихот» [9] [10] и плутовской мошенник. [11]

Антигероем, который соответствует более современному представлению об этом термине, является воин низшей касты Карна в Махабхарате . Карна — шестой брат Пандавов ( символизирующий добро ), рожденный вне брака и воспитанный возничим низшей касты. Он высмеивается Пандавами, но принимается как превосходный воин антагонистом Дурьодханой , который становится его верным другом, в конечном итоге сражаясь на неправильной стороне последней справедливой войны . Карна выступает в качестве критики тогдашнего общества, главных героев, а также идеи о том, что война сама по себе стоит того — даже если Кришна позже оправдывает ее должным образом. [12]

Термин «антигерой» впервые был использован еще в 1714 году [13], появившись в таких произведениях, как «Племянник Рамо» в 18 веке [8] , а также используется в более широком смысле, охватывая также байронических героев , созданных английским поэтом лордом Байроном [14] .

Литературный романтизм в 19 веке помог популяризировать новые формы антигероя, [15] [16] такие как готический двойник . [17] Антигерой в конечном итоге стал устоявшейся формой социальной критики, явление, часто связанное с неназванным главным героем в «Записках из подполья » Федора Достоевского . [8] Антигерой появился как контраст традиционному архетипу героя , процесс, который Нортроп Фрай назвал вымышленным «центром тяжести». [18] Это движение указало на литературное изменение героического этоса от феодального аристократа к городскому демократу, как и переход от эпических к ироническим повествованиям. [18]

Гекльберри Финна (1884) называли «первым антигероем в американской детской». [19] Шарлотту Маллен из Сомервилля и «Настоящую Шарлотту» Росса (1894) описывали как антигероиню. [20] [21] [22]

Антигерой стал заметным в экзистенциалистских работах начала 20 века, таких как «Превращение» Франца Кафки ( 1915), [23] « Тошнота » Жана-Поля Сартра (1938) [24] и «Посторонний » Альбера Камю ( 1942). [25] Главный герой в этих работах — нерешительный центральный персонаж, который дрейфует по своей жизни и отмечен скукой , тревогой и отчуждением . [26]

Антигерой вошел в американскую литературу в 1950-х и вплоть до середины 1960-х годов как отчужденная фигура, неспособная к общению. [27] Американский антигерой 1950-х и 1960-х годов, как правило, был более активным, чем его французский коллега. [28] Британская версия антигероя появилась в работах « разгневанных молодых людей » 1950-х годов. [9] [29] Коллективные протесты контркультуры шестидесятых привели к тому, что одинокий антигерой постепенно утратил свое значение в художественной литературе, [28] хотя и не без последующего возрождения в литературной и кинематографической форме. [27]

В Золотой век телевидения с 2000-х и до начала 2020-х годов такие антигерои, как Тони Сопрано , Джек Бауэр , Грегори Хаус , Декстер Морган , Уолтер Уайт , Дон Дрейпер , Наки Томпсон , Джекс Теллер , Алисия Флоррик , Аннализ Китинг , Селина Мейер и Кендалл Рой, стали заметными персонажами самых популярных и получивших признание критиков телешоу. [30] [31] [32]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab "Anti-Hero". Lexico . Oxford University Press . Архивировано из оригинала 6 августа 2020 года . Получено 26 сентября 2020 года .
  2. ^ Лахам, Николас (2009). Течения комедии на американском экране: как кино и телевидение доставляют разный смех для меняющихся времен . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co. стр. 51. ISBN 9780786442645.
  3. ^ Кеннеди, Тереза ​​Варни (2014). «„Нет выхода“ в «Федре» Расина: Создание антигероя». The French Review . 88 (1): 165–178. doi :10.1353/tfr.2014.0114. ISSN  2329-7131. S2CID  256361158.
  4. ^ Клапп, Оррин Э. (сентябрь 1948 г.). «Создание популярных героев». Американский журнал социологии . 54 (2): 135–141. doi :10.1086/220292. ISSN  0002-9602. S2CID  143440315.
  5. ^ Васкул, Деннис; Ласт, Мэтт (август 2004 г.). «Ролевая игра и исполнение ролей: личность, игрок и персона в фэнтезийной ролевой игре». Symbolic Interaction . 27 (3): 333–356. doi :10.1525/si.2004.27.3.333. ISSN  0195-6086.
  6. ^ Петерсен, Майкл Бэнг (2019). «Эпоха хаоса?». Журнал RSA . 165 (3 (5579)): 44–47. ISSN  0958-0433. JSTOR  26907483.
  7. ^ Клапп, Оррин Э. (1948). «Создание популярных героев». Американский журнал социологии . 54 (2): 135–141. doi : 10.1086/220292. ISSN  0002-9602. JSTOR  2771362. S2CID  143440315.
  8. ^ abcd Штайнер, Джордж (2013). Толстой или Достоевский: Эссе в старой критике . Нью-Йорк: Open Road. С. 197–207. ISBN 9781480411913.
  9. ^ abc "антигерой". Encyclopaedia Britannica . 14 февраля 2013 г. Получено 9 августа 2014 г.
  10. ^ Уилер, Л. Лип. «Литературные термины и определения А». Веб-сайт доктора Уиллера . Университет Карсон-Ньюман . Получено 3 октября 2013 г.
  11. ^ Холливелл, Мартин (2007). Американская культура в 1950-х годах . Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета . С. 60. ISBN 9780748618859.
  12. ^ Котру, Умеш; Зутши, Ашутош (1 марта 2015 г.). Карна Невоспетый герой Махабхараты. One Point Six Technology Pvt Ltd. ISBN 978-93-5201-304-3.
  13. ^ "Антигерой". Словарь Merriam-Webster . 31 августа 2012 г. Получено 3 октября 2013 г.
  14. ^ Уилер, Л. Лип. «Литературные термины и определения B». Веб-сайт доктора Уилера . Университет Карсона-Ньюмана . Получено 6 сентября 2014 г.
  15. ^ Алсен, Эберхард (2014). Новый романтизм: Сборник критических очерков. Хобокен: Тейлор и Фрэнсис . п. 72. ИСБН 9781317776000. Получено 20 апреля 2015 г. – через Google Books .
  16. ^ Симмонс, Дэвид (2008). Антигерой в американском романе: от Джозефа Хеллера до Курта Воннегута (1-е изд.). Нью-Йорк: Palgrave Macmillan . стр. 5. ISBN 9780230612525. Получено 20 апреля 2015 г. – через Google Books .
  17. ^ Лутц, Дебора (2006). Опасный любовник: готические злодеи, байронизм и нарратив соблазнения девятнадцатого века. Колумбус: Издательство Университета штата Огайо . стр. 82. ISBN 9780814210345. Получено 20 апреля 2015 г. – через Google Books .
  18. ^ ab Frye, Northrop (2002). Анатомия критики . Лондон: Penguin . стр. 34. ISBN 9780141187099.
  19. ^ Хирн, Майкл Патрик (2001). Аннотированный Гекльберри Финн: Приключения Гекльберри Финна (товарища Тома Сойера) (1-е изд.). Нью-Йорк: WW Norton & Company . стр. xvci. ISBN 0393020398.
  20. ^ Эннен, Джилл Р. (2008). Женское литературное сотрудничество, квирность и поздняя викторианская культура. Ashgate Publishing . стр. 159. ISBN 9780754652946. Получено 7 апреля 2020 г. – через Google Книги .
  21. ^ Кук, Рэйчел (27 февраля 2011 г.). «10 лучших забытых литературных классиков – в картинках». The Guardian . Получено 7 апреля 2020 г. .
  22. ↑ Вудкок, Джордж (1 апреля 1983 г.). Художественная литература двадцатого века. Macmillan Publishers Ltd. стр. 628. ISBN 9781349170661. Получено 7 апреля 2020 г. – через Google Книги .
  23. ^ Барнхарт, Джо Э. (2005). Полифонический талант Достоевского . Lanham: University Press of America . стр. 151. ISBN 9780761830979.
  24. ^ Асонг, Линус Т. (2012). Психологические конструкции и ремесло африканской художественной литературы прошлых лет: шесть исследований. Mankon: Langaa Research & Publishing CIG. стр. 76. ISBN 9789956727667– через Google Книги .
  25. ^ Гаргетт, Грэм (2004). Героизм и страсть в литературе: Исследования в честь Мойи Лонгстафф. Амстердам: Rodopi. стр. 198. ISBN 9789042016927– через Google Книги .
  26. ^ Бреретон, Джеффри (1968). Краткая история французской литературы . Penguin Books . С. 254–255.
  27. ^ ab Hardt, Michael; Weeks, Kathi (2000). The Jameson Reader (переиздание). Оксфорд, Великобритания; Молден, Массачусетс: Blackwell . стр. 294–295. ISBN 9780631202707.
  28. ^ ab Эдельштейн, Алан (1996). Все сидят на обочине: как и почему исчезли герои Америки . Вестпорт, Коннектикут: Praeger. стр. 1, 18. ISBN 9780275953645.
  29. ^ Оусби, Ян (1996). Кембриджский путеводитель по литературе на английском языке. Нью-Йорк: Cambridge University Press . С. 27. ISBN 9780521436274.
  30. ^ Риз, Хоуп (11 июля 2013 г.). «Почему Золотой век телевидения такой мрачный?». The Atlantic . Получено 31 октября 2021 г. Новая книга объясняет связь между ростом популярности антигероев-протаганистов и беспрецедентным изобилием отличного телевидения (и какое отношение к этому имеет Дик Чейни).
  31. ^ Фейтфулл, Э. (2021). Как Хаус вывел «ученого-антигероя» в мейнстрим и изменил телевизионные драмы. www.nine.com.au. https://www.nine.com.au/entertainment/latest/house-savant-anti-hero-medical-drama-9now/0e030210-8bfe-424f-b687-f2e36e6f0694
  32. ^ Прунер, А. (б.д.). Выслушайте нас: Грегори Хаус был последним великим врачом на ТВ. https://editorial.rottentomatoes.com/article/hear-us-out-gregory-house-was-tvs-last-great-doctor/

Внешние ссылки

Найдите слово «антигерой» в Викисловаре, бесплатном словаре.