Архитектура Второй империи в Соединенных Штатах и Канаде — архитектурный стиль, который был популярен в обеих странах в конце XIX века между 1865 и 1900 годами. Архитектура Второй империи сформировалась под влиянием перестройки Парижа во времена Второй французской империи Наполеона III , а также частично под влиянием архитектурных стилей французского Возрождения .
Архитектура Второй империи обычно характеризуется мансардной крышей , сложным орнаментом и сильной массой . Это было распространено в общественных зданиях, коммерческих зданиях и некоторых жилых строениях.
.jpg/1280px-Vaile_Mansion,_Independence,_Missouri_LCCN2011631466_(cropped).jpg)
В 19 веке стандартным способом обозначения этого стиля архитектуры было просто «французский» или «современный французский», но более поздние авторы придумали термин «Вторая империя». В настоящее время стиль наиболее широко известен как Вторая империя, [1] барокко Второй империи, [2] или возрождение французского барокко; [3] Лиланд М. Рот называет его «барокко Второй империи». [4] Маллетт-Смит называет его «стилем Второй империи или стилем Генерального Гранта» из-за его популярности при проектировании правительственных зданий во время администрации Гранта . [5]
Центральная черта стиля Второй империи — мансардная крыша , четырехсторонняя мансардная крыша с пологой или плоской крышей, обычно пронизанная слуховыми окнами . Этот тип крыши возник в 16 веке во Франции и был полностью разработан в 17 веке Франсуа Мансаром , в честь которого он и назван. Величайшее достоинство мансарды заключается в том, что она может обеспечить дополнительный полный этаж пространства, не поднимая высоту формального фасада, который заканчивается антаблементом . Мансардная крыша может принимать множество различных профилей, некоторые из которых круто наклонены, а другие вогнуты, выпуклы или s-образны. Иногда мансарды с разными профилями накладываются друг на друга, особенно на башнях . Для большинства зданий Второй империи мансардная крыша является основной стилистической чертой и наиболее узнаваемой связью с французскими корнями стиля.
Второстепенной особенностью является использование павильонов , сегмента фасада , который отличается от окружающих сегментов изменением высоты, стилистическими особенностями или конструкцией крыши и обычно выдвигается вперед от основной плоскости фасада. Павильоны обычно располагаются в выразительных точках здания, таких как центр или концы, и позволяют нарушить монотонность крыши для драматического эффекта. Хотя не все здания Второй империи имеют павильоны, значительное их количество, особенно построенные богатыми клиентами или как общественные здания, имеют их. Стиль Второй империи часто включает также прямоугольную (иногда восьмиугольную) башню. Этот элемент башни может быть такой же высоты, как и самый высокий этаж, или может превышать высоту остальной части конструкции на один или два этажа.
Третья особенность — это массивность. Здания Второй империи из-за своей высоты, как правило, передают ощущение масштабности. Кроме того, фасады, как правило, сплошные и плоские, а не пронизанные открытыми верандами или угловыми и изогнутыми фасадными нишами. Общественные здания, построенные в стиле Второй империи, были особенно массивными, например, здание мэрии Филадельфии и здание исполнительного офиса Эйзенхауэра , и удерживали рекорды как самые большие здания своего времени. Например, до строительства Пентагона в 1940-х годах, приют для душевнобольных штата Огайо в стиле Второй империи в Колумбусе, штат Огайо , считался самым большим зданием под одной крышей в США, хотя на самом деле это звание может принадлежать психиатрической больнице Грейстоун-Парк , другому приюту Киркбрайда Второй империи.
Планы общественных зданий Второй империи почти полностью кубические или прямоугольные, адаптированные из формальных французских архитектурных ансамблей, таких как Лувр . Иногда они включают внутренние дворы. Большинство планов жилых домов Второй империи адаптированы из преобладающих типов планов, разработанных для итальянских проектов такими авторами, как Александр Джексон Дэвис и Сэмюэл Слоан . Главное различие между проектами заключается в предпочтении центрального фокуса, а не в диффузии форм. Планы этажей для резиденций Второй империи могут быть симметричными, с башней (или башнеподобным элементом) в центре, или асимметричными, с башней или башнеподобным элементом с одной стороны. Вирджиния и Ли Макалестер разделили стиль на пять подтипов: [6]
Существует два варианта орнаментации Второй империи: высокий стиль, который тесно следовал французским прецедентам и использовал богатые орнаменты, и более народные стили, в которых отсутствует ярко выраженный орнаментальный словарь. Высокий стиль в основном можно увидеть в дорогих общественных зданиях и домах богатых людей, в то время как народная форма более распространена в типичной домашней архитектуре. Внешний стиль может быть выражен либо в дереве, кирпиче, либо в камне, хотя образцы высокого стиля в целом предпочитают каменные фасады или кирпичные фасады с каменными деталями (сочетание кирпича и коричневого камня, кажется, особенно распространено). Некоторые здания Второй империи имеют чугунные фасады и элементы.
Здания Второй империи в высоком стиле взяли свою декоративную реплику из расширения Лувра . Типичные черты включают в себя угловые углы для определения элементов, сложные слуховые окна, фронтоны , кронштейны и прочные антаблементы . Существует явное предпочтение вариации между прямоугольными и сегментными арочными окнами; они часто заключены в тяжелые рамы (арочные или прямоугольные) со скульптурными деталями. Другой частой чертой является сильное горизонтальное определение фасада с сильным тетивным курсом . Особенно образцы высокого стиля следуют прецеденту Лувра, разбивая фасад наложенными колоннами и пилястрами, которые обычно меняют свой порядок между этажами. Народные здания обычно использовали меньше и больше эклектичного орнамента, чем образцы высокого стиля, которые в целом следовали народному развитию в других стилях.
Конек мансардной крыши часто увенчивался декоративной железной отделкой, известной как «гребень». Часто в гребень встраивались громоотводы , как башенки .
Мансардная крыша, определяющая черта дизайна Второй империи, развивалась с XVI века во Франции и Германии и часто использовалась в европейской архитектуре XVIII и XIX веков. Ее появление в Соединенных Штатах было относительно редким в XVIII и начале XIX веков. Маунт-Плезант в Филадельфии является одним из немногих ранних примеров, включая мансардные крыши на его боковых павильонах.
В Канаде , из-за французского влияния в Квебеке и Монреале , мансардная крыша стала более распространенной в XVIII веке и использовалась как элемент дизайна, и никогда полностью не выходила из моды. [7] Самая ранняя частная резиденция в стиле Второй империи в английской Канаде, которая была построена с мансардной крышей, была построена для коммерческого аптекаря и землевладельца Тристрама Бикла между 1850 и 1855 годами. [8]
В середине XIX века архитектура Второй империи в США и Канаде начала расцветать. Ряд крупных проектов и событий во французском городском планировании и дизайне послужили источником вдохновения для архитектуры Второй империи. Реконструкция Парижа Османом при Наполеоне II I в 1850-х годах и создание архитектурных ансамблей в стиле барокко с мансардными крышами и сложным орнаментом послужили толчком для развития и подражания стилю в США. Работа Османа была направлена на реконструкцию ветшающих средневековых кварталов Парижа путем тотального сноса и нового строительства уличных ландшафтов с единообразными линиями карнизов и стилистической последовательностью, городской ансамбль, который впечатлил архитекторов и дизайнеров XIX века.
Реконструкция Луврского дворца между 1852 и 1857 годами архитекторами Луи Висконти и Гектором Лефюэлем была широко разрекламирована и послужила для создания словаря сложного архитектурного орнамента в стиле барокко для нового стиля. [ 9] Наконец, Всемирная выставка 1855 года привлекла туристов и посетителей в Париж и продемонстрировала новую архитектуру и урбанизм города, событие, которое привлекло к стилю международное внимание. Эти события работали вместе, чтобы возбудить интерес к дизайну во время Второй империи в США, особенно среди франкофилов и тех, кто интересовался французской модой, тогда находившейся под властью императрицы Евгении, чьи вкусы влияли на одежду, мебель и внутреннее убранство. [10] Несмотря на историзм орнаментации, архитектура Второй империи в целом рассматривалась как «современная» и гигиеничная в отличие от возрожденческих стилей итальянского и готического возрождения, которые внимали эпохе Возрождения и Средневековью. [11]
Родившийся и получивший образование архитектор Детлеф Лиенау , изучавший архитектуру в Париже и эмигрировавший в США в 1848 году, считается автором первого дома в стиле Второй империи в США — дома Харта М. Шиффа в Нью-Йорке, построенного в 1850 году. [12] Лиенау оставался ведущим дизайнером домов в стиле Второй империи, спроектировав особняк Локвуда-Мэтьюза в Норволке, штат Коннектикут (спроектирован в 1860 году). Несмотря на работу Лиенау, Вторая империя не вытеснила доминирующие стили 1850-х годов, итальянский и неоготический, и оставалась связанной только с особенно богатыми покровителями.
Первым крупным сооружением Второй империи, спроектированным американским архитектором, была галерея Джеймса Ренвика , ныне Галерея Ренвика, спроектированная для Уильяма Уилсона Коркорана (1859-1860). Галерея Ренвика была одним из первых крупных общественных зданий в этом стиле, и ее благоприятный прием усилил интерес к дизайну Второй империи. [13] Эти ранние здания демонстрируют близкое родство с дизайном высокого стиля, найденным в новом строительстве Лувра, с угловыми углами, каменными деталями, резными элементами и скульптурой, четким разделением между основанием и piano nobile, павильонными крышами и пилястрами.
Начало Гражданской войны ограничило новое строительство в США, и именно после окончания войны Вторая империя, наконец, обрела известность в американском дизайне. Архитекторы Альфред Б. Маллетт , который был главным архитектором Министерства финансов , и Джон Макартур-младший, крупный проектировщик общественных зданий в Средней Атлантике, помогли популяризировать стиль для общественных и институциональных зданий. Маллетт, в частности, который поддерживал этот стиль, отвечал с 1866 по 1874 год за проектирование федеральных общественных зданий по всей территории США, распространяя Вторую империю как стилистическую идиому по всей стране. Его массивные и дорогие общественные здания в Сент-Луисе , Бостоне , Филадельфии , Цинциннати , Нью-Йорке и Вашингтоне, округ Колумбия , которые тесно следовали прецедентам, установленным строительством Лувра, с большими мансардными крышами и ярусами наложенных друг на друга колонн, произвели сильное впечатление на архитекторов в городах с новыми проектами Маллета. Благодаря своему первому крупному появлению в общественных зданиях, Вторая ампир быстро стал доминирующим стилем для строительства крупных общественных проектов и коммерческих зданий. [14] По иронии судьбы, здания в этом стиле, построенные в США, часто были ближе к своим корням 17-го века, чем образцы стиля, найденные в Европе. [15]
Из-за расходов на проектирование зданий с уровнем сложной детализации, найденным в европейских и общественных образцах, жилая архитектура Второй империи была сначала принята богатыми бизнесменами. Поскольку Гражданская война вызвала бум в состояниях бизнесменов на севере, Вторая империя считалась идеальным стилем для демонстрации их богатства и выражения их новой власти в их соответствующих сообществах. Стиль распространялся публикациями проектов в книгах образцов и принял адаптивность и эклектичность , которые были у итальянской архитектуры, когда ее интерпретировали более клиенты среднего класса. [16] Это заставило более скромные дома отойти от орнаментации, найденной во французских образцах, в пользу более простой и более эклектичной американской орнаментации, которая была установлена в 1850-х годах. На практике большинство домов Второй империи просто следовали тем же образцам, разработанным Александром Джексоном Дэвисом и Сэмюэлем Слоаном , симметричному плану, L-плану, для итальянского стиля, добавляя мансардную крышу к композиции. Таким образом, большинство домов Второй империи демонстрировали те же орнаментальные и стилистические черты, что и современные итальянские формы, отличаясь только наличием или отсутствием мансардной крыши. Второй империя также был частым выбором стиля для реконструкции старых домов. Часто владельцы итальянских, колониальных или федеральных домов решали добавить мансардную крышу и французские декоративные черты, чтобы обновить свои дома по последней моде. [17]
По мере того, как американские и канадские архитекторы все чаще отправлялись учиться в Париж в Школу изящных искусств , Вторая империя стала более значимой как стилистический выбор. Канадские архитекторы извлекли выгоду из большого франкоговорящего населения в провинции Квебек , которое на протяжении столетий обучалось во французских стилях, примером чего является Гранд Семинар (1668-1932) с его поздним ренессансным французским колониальным дизайном ( Квебек-Сити ). Среди зданий американских архитекторов, которые путешествовали в Париж, архитектор Х. Х. Ричардсон спроектировал несколько своих ранних резиденций в этом стиле, «свидетельствующем о его французском образовании». [18] К этим проектам относятся Crowninshield House (1868) в Бостоне, Массачусетс , H. H. Richardson House (1868) на Статен-Айленде, Нью-Йорк , и William Dorsheimer House (1868) в Буффало, Нью-Йорк . Шато-сюр-Мер на авеню Бельвю в Ньюпорте , Род-Айленд , был перестроен и заново декорирован в этом стиле в золотой век 1870-х годов Ричардом Моррисом Хантом . Однако это исследование, наряду с историческими событиями, оказалось гибелью стиля, хотя здания Второй империи продолжали строиться до конца 19 века. Падение Наполеона III и Второй империи в 1870 году и поражение Франции во франко-прусской войне испортили интерес к французским стилям и вкусу. Кроме того, в США экстравагантность Альфреда Маллетта в его проектах, пустая трата денег и скандал, связанный с его связью с коррумпированными бизнесменами, привели к его отставке в 1874 году с поста главного архитектора, что нанесло ущерб репутации стиля. [19] Наконец, по мере того, как все больше архитекторов проводили время в Париже, знакомясь с выдающимися образцами французской архитектуры, их стиль менялся в пользу большей верности современным французским образцам, что привело к развитию боз-ар-классицизма в США.
На смену Второй империи пришло возрождение стиля королевы Анны и его подстилей, которые пользовались большой популярностью вплоть до начала «эпохи Возрождения» в американской архитектуре незадолго до конца XIX века, популяризированной архитектурой на Всемирной Колумбийской выставке в Чикаго в 1893 году.
Рассматриваемая как устаревшая и символизирующая излишества XIX века, архитектура Второй империи высмеивалась в XX веке, особенно начиная с 1930-х годов. Разрушение таких примечательных зданий, как сорокапятилетнее здание таможни в Торонто (1876-1919), иллюстрирует стремление отойти от французских архитектурных стилей. Например, о здании Государства, войны и флота Маллета Вудро Вильсон негативно отзывался о здании за то, что оно демонстрирует «все архитектурные стили, известные человечеству», и строил планы по его перестройке, лишая его особенностей Второй империи. [20] Многие сооружения Второй империи, дорогие в обслуживании, пришли в упадок и были снесены. Здание мэрии Филадельфии (1871–1901) едва спаслось от сноса в 1950-х годах из-за больших расходов на его снос, но здание почты и суда Нью-Йорка (1869–1880), названное «чудовищностью Маллетта», было снесено в 1939 году. Такое развитие событий позволило архитектуре жилых домов Второй империи занять новую роль в американском воображении — роль дома с привидениями. [21] Это могло быть вызвано изменениями в эстетике в 1930-х годах в пользу холодных строгих функциональных зданий, в противоположность сложным, но разрушающимся домам Второй империи. [22]
В начале и середине 20 века дизайн Второй империи стал широко ассоциироваться со зловещим; дома с привидениями до сих пор часто изображаются в этом стиле. Например, карикатурист Чарльз Аддамс спроектировал типичный особняк Второй империи как дом для своей жуткой семейки Аддамс , а не менее жуткая семья Манстеров жила в доме Второй империи во время своей серии. Дом с привидениями, из которого появляются летучие мыши в начале « Скуби-Ду, где ты?» , является домом Второй империи. Дом в фильме Альфреда Хичкока « Психо» также был в стиле Второй империи, как и разрушающийся дом в фильме Фрэнка Капры « Эта прекрасная жизнь» . Однако были и положительные образы: в ностальгическом фильме « Встреть меня в Сент-Луисе» показан большой особняк Второй империи, любимый семьей. Сам Чарльз Аддамс также признал, что, хотя его дома были в запущенном состоянии, ему «нравилась викторианская архитектура», и он «не пытался высмеивать ее». [ необходима цитата ]
Во второй половине 20-го века с ростом движения за сохранение, произошла переоценка домов Второй империи, и многие решили отремонтировать, а не разрушить объекты Второй империи. К 21-му веку оставшаяся архитектура Второй империи в Соединенных Штатах снова была высоко оценена и оценена большинством за ее чувство красоты, величия и причудливости, в то время как по иронии судьбы работа архитекторов, которые изначально критиковали этот стиль, подверглась еще большей критике.
.jpg/1280px-Old_City_Hall_(Boston).jpg)
.jpg/1280px-City_Hall_and_Campus_Martius_(NBY_6256).jpg)
.jpg/1280px-George_Brown_House_(38472010041).jpg)
{{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )