Бас -баритон — это высоко расположенный бас или низко расположенный «классический» баритон , который разделяет некоторые качества с настоящим баритоном. Термин возник в конце 19 века для описания особого типа голоса, необходимого для исполнения трех вагнеровских ролей : заглавной роли в «Летучем голландце» , Вотана/Странника в цикле «Кольцо Нибелунга» и Ганса Сакса в «Нюрнбергских мейстерзингерах» . Вагнер обозначил эти роли как Hoher Bass («высокий бас») — см. fach для получения более подробной информации. [1]
Голос бас-баритона отличается двумя атрибутами. Во-первых, он должен быть способен комфортно петь в баритональной тесситуре . Во-вторых, однако, он должен иметь зрело резонирующий нижний диапазон, обычно связанный с басовым голосом. Например, роль Вотана в «Валькирии» охватывает диапазон от F 2 (F внизу басового ключа) до F ♯ 4 (F ♯ выше средней C), но лишь изредка спускается ниже C 3 (C ниже средней C). Бас-баритоны обычно делятся на две отдельные категории: лирический бас-баритон и драматический бас-баритон . [2]
Бас-баритоны не следует путать с их вокальным кузеном — так называемым баритоном Верди . Этот тип итальянского баритона имеет более яркую тембральную окраску и поет в немного более высокой тесситуре, чем бас-баритон. Помимо опер Джузеппе Верди , его естественное местонахождение можно найти в оперной музыке, написанной после 1830 года такими авторами , как Доницетти , Понкьелли , Массне , Пуччини и композиторами веризма .
Термин бас-баритон примерно синонимичен итальянской вокальной классификации basso cantante ; например, в репертуаре Верди Филипп II в «Дон Карлосе» поется настоящим басом, в то время как Феррандо в «Трубадуре» часто исполняется басом-баритоном, хотя диапазоны этих двух ролей очень похожи. В «Пеллеасе и Мелизанде» Дебюсси роль Голо, созданная Гектором Дюфранном , находится между Пеллеасом (высокий баритон) и Аркелем (бас). Некоторые из классических баритоновых ролей Моцарта, такие как Дон Жуан , Граф Альмавива и Гульемо — сочиненные до того, как термин «баритон» обрел популярность — иногда исполняются басом-баритоном. [3]
В операх Савойи Гилберта и Салливана обычно фигурировал комический персонаж баса-баритона, созданный для использования Ричарда Темпла , члена труппы D'Oyly Carte .
Короче говоря: бас-баритон — это голос, который имеет резонансные низкие ноты типичного баса в сочетании со способностью петь в баритональной тесситуре. В разговорной речи это относится к голосу с диапазоном и тоном где-то между басом и баритоном .
Требуемый диапазон бас-баритона может значительно различаться в зависимости от роли, некоторые менее требовательны, чем другие. Многие бас-баритоны отважились заняться баритоновым репертуаром, включая (среди прочих) Леопольда Демута , Жоржа Бакланова , Рудольфа Бокельмана , Джорджа Лондона , Томаса Квастхоффа , Томаса Стюарта , Джеймса Морриса и Брина Терфеля .
Следующие оперные партии исполняются басами-баритонами, а иногда и высокими басами:
Основные басово-баритоновые оперные партии:
Партии баса-баритона в произведениях Гилберта и Салливана:
Другие партии баса-баритона:
* Партию также исполняют «стандартные» баритоны.
