Пьемонтский блюз (также известный как блюз Восточного побережья или юго-восточный блюз ) относится в первую очередь к гитарному стилю, который характеризуется подходом перебора, в котором регулярный, чередующийся ритмический рисунок большого пальца басовой струны [1] поддерживает синкопированную мелодию с использованием высоких струн, обычно перебираемых указательным пальцем, иногда другими пальцами. [2] Результат сопоставим по звучанию со стилями рэгтайма или страйда на фортепиано . [2] Исследователь блюза Питер Б. Лоури ввел этот термин, отдавая должное коллеге -фольклористу Брюсу Бастину . [3] Стиль Пьемонт отличается от других стилей, в частности, блюза дельты Миссисипи , своими ритмами, основанными на рэгтайме. [1]
Основа стиля Пьемонт началась со старых стилей игры на гитаре "frailing" или "framming", которые, возможно, были универсальными по всему Югу, и также основывалась, по крайней мере в некоторой степени, на формальных техниках игры на "parlor guitar", а также на более ранней игре на банджо, струнном оркестре и регтайме . Особенностью Пьемонта было то, что поколение игроков адаптировало эти старые, основанные на регтайме техники к блюзу в уникальной и популярной манере, под влиянием таких гитаристов, как Блайнд Блейк и Гэри Дэвис . [4] [5]
Пьемонтский блюз был назван в честь региона плато Пьемонт на восточном побережье Соединенных Штатов от Ричмонда, Вирджиния до Атланты, Джорджия . Музыканты пьемонтского блюза родом из этой области, а также из Мэриленда , Делавэра , Западной Вирджинии , Пенсильвании и северной Флориды , западной Южной Каролины , центральной Северной Каролины , восточного Теннесси , Кентукки и Алабамы — позже северо-восточных городов, таких как Бостон , Ньюарк, Нью-Джерси и Нью-Йорк . [2] [6]
Ник Спитцер, профессор антропологии и американистики, фольклорист и продюсер American Routes [7], описывает Piedmont Blues следующим образом:
Среди холмов, небольших ферм, мельниц, угольных и железнодорожных лагерей сельского Восточного побережья Пьемонта, между побережьем Тайдуотер и Аппалачскими горами Вирджинии, Каролины и Джорджии, экономические и культурные модели черно-белых значительно перекрывались — больше, чем в близлежащих районах или на Глубоком Юге. Стили блюза Пьемонта отражают это, смешивая следы госпела, скрипичных мелодий, блюза, кантри и регтайма в своем раскатистом, бурлящем звучании. [8]
Такие исполнители, как Blind Blake , Josh White , Buddy Moss и Blind Boy Fuller , помогли распространить стиль благодаря продажам по всему региону. [2] Он был популярен по всей стране среди афроамериканской аудитории в течение примерно двадцати лет с середины 1920-х до середины 1940-х годов. Blind Boy Fuller записал " Step It Up and Go " в 1940 году. [9]
Как форма популярной музыки чернокожих американцев, блюз Пьемонта впал в немилость на национальном уровне после Второй мировой войны . К концу 1950-х годов его исполняли на возрождениях фолк-музыки в США и на фестивалях, изначально известные исполнители блюза Пьемонта, такие как Джош Уайт , преподобный Гэри Дэвис , Брауни МакГи и Сонни Терри , а также Cephas & Wiggins и Джон Джексон в более поздние годы. [2] [10] В то время как музыковеды, такие как Джордж Митчелл , Питер Б. Лоури и Тим Даффи, собирали записи стареющего сообщества пьемонтских блюзменов, молодые музыканты, такие как Стефан Гроссман , Рой Бук Биндер , Йорма Кауконен , Пол Джеремия , Кеб Мо , Майкл Роуч , Сэмюэл Джеймс, Эрик Бибб , Рай Кудер , Дэвид Бромберг и Гай Дэвис продолжили пьемонтскую традицию, часто «учась» у некоторых старых пьемонтских мастеров. [2] Пьемонтский стиль игры на гитаре с перебором также оказал влияние на других народных и популярных музыкантов, таких как Док Уотсон и Ральф МакТелл . [11] Арло Гатри, как известно, использовал пьемонтский блюзовый бэк-вокал для своих монологов « Ресторан Элис », так как его было легко играть многократно в течение длительных промежутков времени. [12]
Культурные организации Северной Каролины поддержали сохранение блюза Пьемонта. Базирующееся в Гринсборо Общество сохранения блюза Пьемонта сотрудничает с такими музыкантами, как Макс Дрейк , и рядом государственных школ Северной Каролины для организации выступлений, выставок и образовательных программ. [13] [14]