Штриховка (иногда называемая hachure от французского слова) — это общепринятая система монохромного обозначения геральдического арсенала, при которой оттенки (цвета) изображаются точками и линиями. Этот метод используется в тех случаях, когда цвета не воспроизводятся по эстетическим, практическим или экономическим причинам – например, на таких поверхностях, как гравюры или гравюры на дереве , печатях и монетах.
Несколько систем штриховки были разработаны в эпоху Возрождения как альтернатива обману , более раннему методу обозначения геральдических настоек с помощью письменных сокращений . Современная система инкубации была разработана в 1630-х годах Сильвестром Петрой Санкта и Маркусом Вульсоном де ла Коломбьером . Были разработаны и некоторые более ранние методы штриховки, но они не получили широкого распространения.
Обман — альтернативный метод, имеющий ту же цель, что и штриховка.
Штриховка возникла как метод растрирования, используемый художниками эпохи Возрождения . Для граверов по меди и художников, таких как Зангриус и Франквар , это служило естественным методом обозначения геральдических настоек. Граверы по медным пластинам столкнулись с трудностями при изготовлении цветных иллюстраций. Первые пробы цветных гравюр на меди были проведены Франсуа Перье примерно в середине 17 века. Однако, согласно некоторым взглядам, разноцветные гравюры на меди были изобретены Авраамом Боссе , как описано в его трактате 1645 года.
Герольды не любили высиживание, [ нужна цитата ] , а Геральдическая коллегия отдавала предпочтение обману даже после 17 века. Трикинг был более простым и быстрым способом обозначения настоек, чем штриховка. Отто Титан фон Хефнер утверждал, что первые следы вылупления на гравюрах на дереве появились в XV и XVI веках. [ нужна цитация ] И обман, и штриховка были применены бенедиктинским монахом, филологом и историком Винченцо Боргини (1515–1580). На своих гравюрах по дереву он проводил различие между металлами и цветами оружия, оставляя места для металлов пустыми; Точно так же все цвета были заштрихованы так же, как сегодня. Кроме этого, настойки обозначались в полях и на ординарах и сборах путем обмана: R для rosso ( красный ), A для лазурного , N для nigro ( соболь ), G для джалбо ( или ) и B для biancho ( серебристый ). . Верта не было среди его работ. [ нужна цитата ]
Живопись и графика значительно продвинулись в Нидерландах в 15–18 веках. По этой причине в системе геральдики на этих территориях (в основном в Брабантском герцогстве ) возникли различные методы штриховки, такие как методы Зангриуса (1600 г.), Франкара (1623 г.), Буткенса (1626 г.) и де Рука (1645 г.) . ). Четыре других автора, создавших системы штриховки в 17 веке – де ла Коломбьер , Петра Санкта , Гелениус и Лобковиц – также имели тесные связи с геральдистами и художниками на этих территориях.
Самая ранняя система штриховки была разработана Яном Баптистом Зангриусом , гравером, издателем, типографом и книготорговцем из Лёвена , в 1600 году. Системы штриховки Петры Санкты и де ла Коломбьера отличались от метода Зангриуса только штриховками цвета соболя.
Первенство разработки метода штриховки несомненно принадлежит Зангриусу . По сравнению с его системой Петра Санкта и де ла Коломбьер внесли лишь незначительные изменения в систему Зангриуса, такие как другая штриховка для цвета Соболя . Судя по всему, де ла Коломбьер предшествовал Петре Санкта, и гербовая карта Зангриуса, опубликованная на французском языке, возможно, была ему довольно хорошо известна. Художники из испанских Нидерландов (где, по всей вероятности, были изобретены геральдические системы штриховки), то есть из соседних с Францией территорий, очень часто бывали в Париже .
О жизни Маркуса Вульсона де ла Коломбьера мы располагаем лишь некоторыми отрывочными данными . Он посетил Париж в 1618 году, но, по всей вероятности, до 1635 года оставался в Гренобле, будучи королевским советником в парламенте Дофине. В том же году он опубликовал в Женеве книгу в духе галликанизма . Идеи Коломбьера также пришлись по вкусу королю, в результате он покинул Гренобль и поселился в Париже , где посвятил всю свою энергию изучению геральдики. Его следующая книга была опубликована в Париже в 1638 году. Он вел обширную переписку с самыми известными геральдистами своего времени. По этой причине, возможно, можно было бы заключить, что де ла Коломбьер был прав, претендуя на титул изобретателя системы штриховки и обвиняя Петру Санкту в копировании его метода и неправильной публикации его в своей работе 1638 года ( Tesserae gentilitiae , Рим , 1638). за год до того, как та же самая система штриховки была опубликована де ла Коломбьером ( Recueil de plusieurs pièces etfigures d'armoiries... , Париж, 1639 г.). Однако в более ранней книге Петра Санкта 1634 года также была таблица штриховки. На странице 37 своего названия «Героическая наука» (1644 г.) Коломбьер утверждает, что Петра Санкта просто скопировал его систему без каких-либо изменений. Де ла Коломбьер также упоминает книгоиздателей и граверов по меди как пользователей системы штриховки. [1]
Отфрид Нойбекер утверждает, что система штриховки в геральдике была изобретена де ла Коломбьером, а не Петрой Санктой, который популяризировал эту систему только благодаря своему второму трактату под названием Tesserae gentilitiae , опубликованному в 1638 году. [2] [ нужен лучший источник ] С другой стороны, это Верно также и то, что Сильвестр Петра Санкта провел предварительные, всесторонние исследования своей геральдической работы в Германии и Нидерландах и что весьма вероятно, что он был знаком с идеей штриховки и ранее существовавшими методами штриховки от голландских граверов до того, как разработал его собственная система штриховки. Он был духовником кардинала Пьера Луиджи Карафа (1581–1655). Между 1624 и 1634 годами Петра Санкта оставался со своим господином в Кельне , где боролся с растущим протестантизмом посредством своих проповедей и религиозных дискуссий, в том числе посредством двух своих знаковых книг, опубликованных в 1634 и 1638 годах соответственно. Позже он поселился в Риме и опубликовал там свой знаменитый трактат по геральдике, но в конце 1620-х — начале 1630-х годов оставался в Испанских Нидерландах и на соседних территориях. В 1634 году он опубликовал свою первую книгу, затрагивающую тему геральдики, содержащую таблицу штриховки, а его основной геральдический труд с последовательной системой штриховки был опубликован в 1638 году в Риме.
По данным архива Плантена-Моретуса, эмблемы в книге Петра Санкта 1634 г. первоначально были подготовлены художниками-граверами на службе у монахов-иезуитов, а затем в декабре 1631 г. переработаны Андре Паувелсом (Андриес Паули, 1600–1639). и июнь 1634 г. для Бальтазара Моретуса (1574–1641). Аллегорический титульный лист этой книги подготовил Рубенс . Книга Петры Санкты 1638 года была опубликована Франческо Корбеллетти в Риме.
Гравюры на дереве из одной из публикаций Корбеллетти (Джованни Антонио Бранди, Cronologia de' sommi pontefici ...., Рим: Франческо Корбеллетти, 1627) являются хорошими примерами зачистки, применяемой для просеивания. На одной из гравюр на дереве (№ 152) в книге даже изображена своего рода экранировка со штриховкой. Более того, герб на титульном листе одной из работ Корбеллетти « La perfettione del cavallo» 1639 года (Франческо Либерати,... Рим: Per gli Heredi di Francesco Corbelletti) уже представляет собой полный пример геральдической штриховки. Это означает, что Корбеллетти принял систему геральдической штриховки уже на следующий год после системы Петры Санкты 1638 года. Если принять во внимание время, необходимое для подготовки гравюр и одобрения цензуры , Корбеллетти должен был знать систему Петра Санкта еще до 1638 года.
Таким образом, очевидно, что Петра Санкта получил модель своей системы от иллюстраторов и издателей своих книг в Нидерландах. Возможно, что эти граверы также знали по крайней мере две более ранние системы штриховки: Зангриуса в 1600 году и Франккара в 1623 году. Эти методы могли даже распространяться гильдиями граверов одна за другой. Конечно, Петра Санкта должен был, по крайней мере, провести консультации с граверами, готовившими иллюстрации к его книгам, чтобы объяснить свою концепцию или разработать последовательный метод обозначения настоек по взаимному согласию.
Для обозначения настоек штриховкой требуются гравюры на медной пластине, поскольку крошечные участки на щитках требуют более близко расположенных линий, чем могут быть получены при гравюрах на дереве. А гравюра на меди была наиболее развитой формой штриховки в Нидерландах, особенно в Антверпене, тогда как до 1630-х годов она была почти неизвестна в некоторых других странах, включая Париж. Так геральдическая штриховка сложилась в результате сотрудничества геральдистов с граверами и художниками по меди.
Французский геральдист Имбер де ла Фалек и его итальянский коллега Гоффредо ди Кролланца утверждали, что работа Филиппа де л'Эспиной была первой, в которой была принята система штриховки, примененная в гербе. Его двухтомная книга была издана в Дуэ в 1631 и 1632 годах соответственно. (Факсимиле книги Л'Эспиной под названием « Recherche des antiquités et nolesse de Flandre» было опубликовано в 1972 году.) Этот город, ныне находящийся во Франции, в то время был частью Фландрии . Иллюстрации в этой книге включают 1121 герб , штандарты и печати гербов на дереве, а также 58 иллюстраций на медных пластинах, которые на первый взгляд кажутся штриховками. Если же сравнить эти «штриховки» с описаниями, то окажется, что никакой системы в них нет вообще. Например, Gules попеременно обозначается горизонтальными, вертикальными или диагональными линиями или остается пустым. Кажется, Л'Эспиной считал линии и точки просто своего рода художественными дополнениями, которые он добавлял наугад. Инкубационного стола вообще нет.
Большинство других известных систем выведения также возникли в Нидерландах. Крошечная таблица инкубации вышеупомянутого Якоба Франкварта , которую можно найти в его Pompa funebris Alberti Pii Austriaci (1623), была самым ранним методом инкубации после Зангриуса. Аббат-цистерцианец из Антверпена, историк и специалист по генеалогии Кристоф Буткенс также разработал свою собственную систему, но она использовалась им непоследовательно, что привело к недоразумениям и, как следствие, к внезапному исчезновению этой системы. Инкубационный стол Томаса де Рока радикально отличался от стола Зангриуса . Эгидий Гелениус был одним из самых уважаемых кёльнских историков своего времени. Он разработал систему позднего вылупления, но она не завоевала популярности. Гелениус находился под глубоким влиянием Петры Санкта, и оба мужчины несколько раз лично встречались в Кельне. Гелениус также изучал гербы и древности рейнской знати на территории, соседней с Нидерландами. Однако система штриховки Гелениуса идентична системе Петра Санкта только в двух точках, что указывает на то, что он сознательно пытался разработать независимую систему, но не смог сделать серьезного сокращения, или это также может указывать на то, что система Петра Санкта еще не была полностью разработана, когда они встретились в Кельне. Если это правда, то это подтверждает первенство де ла Коломбьера как изобретателя системы штриховки.
Последний метод штриховки был разработан Шарлем Сегоэном, французским геральдистом и королевским историком, в 1654 году ( Armorial Universel, contenant les Armes des Principales Maisons de l'Europe . Париж, 1654). Его система аналогична методу Петры Санкта. В таблице X своей работы Отто Титан фон Хефнер опубликовал еще одну систему штриховки 1639 года, приписываемую Лобковицу . (На странице 49, сноска 4) Хефнер называет своим источником «Руководство по вапенкунде» Ритстапа, стр. 96.) Его книга под названием Philippus Prudens содержит целых 27 гравированных портретов португальских королей , среди них несколько с заштрихованными гербами , но есть это вообще не инкубационный стол. Однако в его более ранней книге 1636 года мы действительно можем найти таблицу штриховки. (Одним из книжных цензоров был Кристоф Баткенс .)
В 1632 году Лобковица отправили в Нидерланды, где он стал известным проповедником и миссионером. Его первая книга Steganographia ars orthography была опубликована в 1636 году в Брюсселе , когда он был профессором Левенского университета – того же города, где также работал Ян Баптист Зангриус . Здесь Лобковиц опубликовал крупную работу под названием Theologia Moralis ad prima, eaque clarissima principia reducta, напечатанную Перусом Зангриусом (Lovanii, typis ac sumptibus Petrus Zangrius, 1645). Его книга под названием Philippus Prudens , содержащая несколько вылупившихся рук, была опубликована в 1639 году Бальтазаром Моретусом в Антверпене . Гербы были выгравированы Корнелисом Галле Младшим по рисункам Эразма Квеллина Младшего ( Антверпен , 1607 — Антверпен, 1678), фламандского художника эпохи барокко , а гравировка фронтисписа выполнена Якобом Нефсом (Антверпен, июнь). 3, 1610–1660), также по проекту Эразма Квеллина Младшего.
Кристоффель Плантен (1520–1589), дед Бальтазара Моретуса , в 1555 году открыл в Антверпене свою типографию под названием «De Gulden Passer» («Золотые компасы»), издавая как католическую, так и протестантскую литературу. Этот француз, бежавший из своей родной страны в Антверпен, чтобы избежать преследований в 1540-х годах, был самым известным печатником своего времени. Моретус также был близким другом Рубенса , сделавшим несколько иллюстраций для публикаций компании. Эта компания также опубликовала работу Юстуса Липсиуса в 1604 году с использованием того же портрета Липсиуса, который был выгравирован Зангриусом в 1601 году. Зангриус также имел некоторые парижские связи. Парижское книжное общество знало нескольких представителей ряда ведущих граверов выходцев из Нидерландов, например, знаменитого Йодокуса Бадиуса (1462–1535) из Ассе и не столь известного Йоханнеса Лодоикуса Тилетануса (1566–1581) из Тилта. . Он начал работать корректором в Бадиусе, женился на невестке дочери Бадия Мадлен и стал дядей Петру Зангриусу.
В 1711 году Филиппо Бонанни опубликовал еще одну систему штриховки, в которой штриховка различалась для настойки Argent и белого цвета. Его маркировка настойки Ор также немного отличается.
Из этих систем Отто Титан фон Хефнер опубликовал некоторые дополнительные методы инкубации в таблице X своей цитируемой выше книги, а также представил методы инкубации для некоторых дополнительных настоек . Некоторые дополнительные настойки появились в теории геральдики уже в начале 15 века, которые затем вскоре были применены на практике. Немецкий юрист и геральдист Эухариус Готлиб Ринк (1670–1746) ввел штриховку для серого ( Eisen = железо) и собственно ( Naturfarbe ). Эти штриховки ( natürlichen Farbe, Eisenfarbe ) также были представлены Гаттерером . Он утверждал, что первый излишен, но второй имеет свою собственную важность, потому что он сам заметил, что старые гербы, изготовленные герольдами, по крайней мере в Германии, также имели значение между железным цветом ( Eisenfarbe ) и белым цветом. ( weisse Farbe ), когда опускают термин Argent . Он также рекомендовал изучить работу Иоганна Давида Келера под названием Programma de auctribus incisurarum , чтобы узнать о происхождении вылупления. [4] Немецкий геральдист Кристиан Самуэль Теодор Бернд (1775–1854) ввел штриховку для некоторых других настоек, таких как Umbra (сиена, земляной цвет), Rotgelb (желто-красный, оранжевый), Stahlblau (стальной синий) и Blutfarbe (сангвинический). ). [ нужна цитата ]
Помимо традиционных металлов (золота) и серебра (серебра), с годами появились и некоторые другие металлы, такие как медь , свинец , бронза и т. д. Штриховка для железа ( ferro ) и стали ( acciaio ) была введена двумя итальянскими геральдистами Гуэльфи Камаини и Гоффредо ди Кролланца, но они использовались редко. [ нужна цитата ]
Геральдические меха ( горностай , вир ) не нуждаются в особом способе штриховки, так как имеют особый рисунок, легко узнаваемый даже на неокрашенных иллюстрациях. Тем не менее существовало два геральдических меха, имевших свои штриховки. Также в ходу (в основном в чешской геральдической литературе) меха зибелина и куницы. Цвет и штриховка зибелина такие же, как у соболиной (черной) настойки, а окраска и штриховка куницы идентичны настойке красного (красного) цвета. Так, в некоторых странах эти настойки проводятся и как меха (в основном в чешских геральдических традициях, но не в реальном употреблении, а иногда и в немецкой геральдике, которая сегодня также не используется в реальном употреблении). [ нужна цитата ]
Зибелин (по-немецки Zobelfell , по-чешски соболь , по-венгерски coboly ) использовался уже в древние времена геральдики. [ нужна цитация ] Некоторые миннезенгеры применяли слово Зобельфелл для обозначения черной настойки, а руки графа фон Цоллерна также содержали зибелин ( Цобельфелл ). Цвет и вылупление куницы (по-немецки Marderfell , по-чешски kunina и по-венгерски nyest ) идентичны красной (gules) настойке . Происхождение слова gules происходит от средневекового латинского слова gula , что означает пасть плотоядного животного , а в некоторых случаях goules сделаны из меха куницы (в одном тексте говорится, что goules de martre). Возможно, его рыжеватый оттенок пришел в геральдику от меха лесной куницы. [ нужна цитата ] В стихотворении Конрада фон Вюрцбурга мы можем прочитать kelen rôt (строка 985), преобразованное в современный немецкий язык как pelzrot . (Кроме того, мы можем прочитать там такие фразы, как vîz hermelin (405), что является hermelinweiß , и zobel (400).) Хотя словарь Вебстера определяет значение сосны как белая, желтоватая древесина, а Кембриджский международный словарь дает это определение. поскольку древесина обычно бледного цвета, ни один источник, включая учебники по геральдике, не упоминает ее в связи с геральдикой.
Базовая система Petra Sancta была принята в современном мире промышленными инженерами как стандартная система цветов и образцов штриховки для использования при планировании заводов и систем погрузочно-разгрузочных работ . [5]
Репрезентативные глифы в диаграммах Юникода используют штриховку для символов, цвет которых важен для идентификации персонажа, например двенадцатицветных смайликов «сердце».