Жан де Водетар, камердинер короля Франции Карла V , вручает королю в 1372 году свой дар — иллюстрированную рукопись Жана Бондоля , который также был камердинером. Водетар был дворянином, уже управлявшим Луврским дворцом, и ему предстояло добиться дальнейшего продвижения при дворе.
Valet de chambre ( французское произношение: [valɛ də ʃɑ̃bʁ] ), или varlet de chambre , был придворным назначением, введенным в конце Средневековья , распространенным с 14-го века и далее. Королевские дворы имели много людей, назначенных в любое время. В то время как некоторые камердинеры просто прислуживали покровителю или заботились о его одежде и других личных потребностях, что само по себе потенциально было влиятельной и прибыльной позицией, другие имели более специализированные функции. На самом престижном уровне это могло быть сродни личному секретарю монарха или правителя, как это было в случае Анны де Монморанси при дворе Франциска I Французского . [1] Для дворян, преследующих карьеру придворных , таких как Этьен де Веск , это была обычная ранняя ступенька на лестнице к более высоким должностям.
Для некоторых это открывало доступ к прибыльному придворному бизнесу, заключающемуся в просьбах об одолжениях от имени клиентов и передаче сообщений монарху или лорду, возглавляющему двор. Слуги могли предоставлять патрону специализированные услуги различных видов, как художники, музыканты, поэты, ученые, библиотекари, врачи или аптекари и кураторы коллекций. Слуги состояли из дворян, надеющихся подняться по карьерной лестнице, и тех — часто скромного происхождения — чьи особые способности монарх хотел использовать или вознаградить.
Титул камердинера давал доступ к монарху или другому работодателю; «chambre» изначально относился к таким комнатам, как тронный зал или Тайная комната , где правитель проводил свои более личные встречи, но услуги распространялись и на спальню. Иногда, как в Испании и Англии, за спальню и дневные комнаты отвечали разные группы камердинеров. Часто, как только правитель выходил на улицу, в дело вступало совершенно новое подразделение персонала.
С конца XIV века этот термин используется в связи с положением художника, автора, архитектора или музыканта в знатном или королевском кругу, [1] [2] причем художники все чаще получали этот титул, поскольку социальный престиж художников становился все более отличным от престижа ремесленников . [3] Преимуществами для художника были положение, понятное по статусу в придворной иерархии, с зарплатой, ливрейной одеждой для ношения (по крайней мере, в ранний период), правом на питание во дворце, часто в специальной столовой, и такими преимуществами, как исключение из местных правил гильдии , и, если все шло хорошо, пожизненная пенсия. Камердинер часто размещался, по крайней мере, во время работы во дворце, но часто и постоянно. Камердинеру могли выплачиваться единовременные суммы, особенно для обеспечения приданого для дочери; сыновья часто также могли присоединиться к двору.
Национальные термины
Папские камердинеры преклоняют колени во время мессы в Больсене работы Рафаэля , который сам является папским камердинером и, возможно, сам находится здесь, глядя на зрителя.
В английской королевской семье использовался французский термин, в то время как французский был языком двора, например, для Джеффри Чосера в 1370-х годах; но впоследствии такие титулы, как Groom of the Chamber , Groom of the Stool и Groom of the Robes , использовались для людей с различными обязанностями. [4] "Grooms of the Privy Chamber" и "Stool" были более важными должностями, поскольку они подразумевали более близкий доступ и обычно занимались знатными людьми, часто рыцарями. Работа "Groom-Steel" заключалась в том, чтобы "регулировать все вопросы, связанные с игрой" при дворе, предоставлять карты и улаживать споры. [5]
В других странах использовались другие термины: в итальянском языке обычно cameriere , в немецкоязычных дворах Kammerjunker или Hofjunker были обычными титулами, хотя при австрийском дворе Габсбургов это был Kammerer , а в Баварии Kammerherr . В России слово Stolnik было примерно эквивалентно, пока Петр Великий не ввел новые титулы в 1722 году, после чего Камер-юнкер или kammerjunker занял 11-е место из 14 в Табели о рангах . «Valet de chambre» также стало использоваться вне двора для обозначения обычных слуг.
Слуги из мира искусств
Вероятный автопортрет Яна ван Эйка , написанный в 1433 году. Он стал камердинером в 1425 году, с очень высоким жалованьем, и оставался им до самой смерти. Он также использовался в качестве дипломата и однажды совершил паломничество от имени своего герцога.
Покровитель пользовался услугами камердинера — художника или музыканта, иногда исключительно, но часто нет. Степень, в которой камердинеры с особыми навыками должны были выполнять обычные задачи по обслуживанию камердинеров, несомненно, сильно различалась и остается неясной, по крайней мере, из более ранних записей. Вероятно, многие должны были быть готовы к обслуживанию в важных случаях, но в остальном нечасто. Назначение давало артисту место в структуре управления двором, под началом таких должностных лиц, как лорд -камергер в Англии или великий магистр Франции , обычно через промежуточного придворного чиновника. В свою очередь камердинеры могли отдавать приказы huissiers или ashers, лакеям, пажам и другим обычным слугам.
Существовали некоторые женские эквиваленты, такие как портретист-миниатюрист Левина Тирлинк (дочь Саймона Бенинга ), которая служила дворянкой в королевских домах как Марии I , так и Елизаветы I , и Софонисба Ангвиссола , которая была придворным художником Филиппа II Испанского и преподавателем искусств в ранге фрейлины его третьей жены Елизаветы Валуа , увлеченной художницы-любительницы. [6] В эпоху Возрождения регулярно требуемые художественные роли в музыке и живописи, как правило, стали получать собственные должности и титулы, как придворный художник , мастер королевской музыки и так далее, и камердинеры в основном возвращались к заботе о личных, а часто и политических, потребностях своего покровителя. Фактически Ян ван Эйк, один из многих художников и музыкантов, имевших ранг камердинера при бургундском дворе, уже описывался как художник, а также как камердинер.
В Англии артисты тюдоровского двора , а также музыканты, имели другие специальные должности, так что артистичные камердинеры или женихи были в основном литературными или драматическими. Но они включали целые труппы актеров, которые на практике, похоже, шли своим путем за пределами своих представлений, за исключением тех случаев, когда их призывали помогать в особо загруженных случаях. В августе 1604 года « Слуги короля» , предположительно включая Шекспира , «ждали и обслуживали» испанского посла в Сомерсет-Хаусе , «на службе его величества», несомненно, в связи с конференцией в Сомерсет-Хаусе , тогда ведшей переговоры о договоре с Испанией, — но ни одна пьеса не была поставлена. [7] В предыдущее Рождество вся труппа размещалась во дворце Хэмптон-Корт , в нескольких милях от Лондона, в течение трех недель, в течение которых они дали семь представлений.
Некоторые придворные художники относились к своей придворной карьере очень серьезно. Джеффри Чосер занимал ряд должностей в качестве дипломата и того, что мы сейчас называем государственным служащим. Диего Веласкес был назначен «художником короля» в 1623 году в возрасте 24 лет и занимал эту должность до своей смерти в возрасте 61 года. Кроме того, он продвинулся по иерархии придворных, став «швейцаром королевских покоев» в 1627 году (эквивалент valet de chambre), «помощником в гардеробе» (1636) и «помощником в тайных покоях» ( ayuda de cámera ) в 1643 году. Эти назначения поставили его в «избранную группу» примерно из 350 высших королевских слуг из примерно 1700 в общей сложности, и, вероятно, отнимали у него много времени. [8] На самом деле Веласкес, возможно, видел короля больше, чем кого-либо из его слуг, поскольку Филипп проводил долгие часы в его студии, наблюдая за тем, как он рисует. Наконец, после того, как первое ходатайство короля от его имени было отклонено, и после некоторой вероятной фальсификации его семейного происхождения и карьеры, Веласкесу удалось в 1659 году получить вступление в рыцарский Орден Сантьяго , вершину его придворных амбиций. [9]
В барочном дворе
Когда Жан Поклен устроил так, чтобы его 18-летний сын, более известный как драматург Мольер , пошел по его стопам в качестве одного из восьми «Tapissiers ordinaires de la chambre du Roi» с рангом камердинера, ему пришлось заплатить 1200 ливров. Но этот титул требовал всего 3 месяцев работы в год, присматривая за королевской мебелью и гобеленами, за зарплату в 300 ливров, с возможностью получать комиссионные за ряд прибыльных контрактов. Поклен-старший управлял своим успешным магазином в Париже, когда не был на королевских обязанностях. Мольер сохранял должность камердинера до своей смерти. Обязанности многих камердинеров, специализированных или иных, следовали регулярным циклам, чередуясь каждый квартал между четырьмя держателями. [10]
Александр Бонтам , глава тридцати шести функциональных рядовых камердинеров Людовика XIV Французского , был могущественной и внушающей страх фигурой, отвечавшей за войска, охранявшие королевские дворцы, и за сложную сеть шпионов за придворными. Главные дворы имели более высокий слой придворных, всегда из высшего дворянства , французским аналогом которого был камердинер (четыре, сменяющиеся ежегодно), а в Англии лорд камердинера . На все более формализованной церемонии Levée одежда монарха передавалась камердинером камердинеру, который передавал ее или надевал на самого монарха. Особенно во Франции, несколько других членов королевской семьи имели свои собственные домохозяйства со своим собственным корпусом камердинеров.
В эпоху барокко роль камердинера в значительной степени перестала быть карьерной ступенью для знатных придворных, стремящихся к высшим должностям, хотя главные камердинеры королей Франции, роль которых теперь обычно переходила от отца к сыну, сами были облагорожены и богаты. Ливрейная одежда и право на питание были преобразованы в дополнительные денежные выплаты несколькими дворами. Констан, камердинер Наполеона I , был одним из многих, кто опубликовал свои мемуары, начиная с 18 века. Особенно в немецких землях почетные титулы камергера и их варианты теперь давались, в основном дворянам, с большой свободой, но без оплаты или обмена услугами; и в Вене , и в Мюнхене к 18 веку их было более 400. [11]
Жан Бондоль , художник из Брюгге , нанятый французским двором, в настоящее время наиболее известен как иллюминатор (см. изображение), а также за дизайн гобеленов Апокалипсиса в Анжере . [13]
Жан Бурдишон , наиболее известный как иллюминатор. [14]
Томас Перселл, английский певец, альтист и второстепенный композитор, вероятно, дядя Генри Перселла , был смотрителем мантии с 1661 года, в конечном итоге занимая одновременно семь придворных должностей, в основном музыкальных, но также и «младшего эконома» в Сомерсет-хаусе. [17]
Джордж Брайан — актер елизаветинской эпохи из труппы лорда-камергера , который, по всей видимости, стал постоянным конюхом камергера после ухода со сцены — или, возможно, это был просто способ обеспечить ему пенсию.
Джеффри Чосер , поэт и придворный, в раннем подростковом возрасте стал пажом невестки короля и женился на одной из фрейлин королевы; он достиг высоких должностей при дворе.
Мольер , начавший свою карьеру по примеру своего отца (также камердинера) в качестве камердинера, следившего за королевскими гобеленами и мебелью, прежде чем заняться актерством и стать придворным драматургом.
Уильям Шекспир , как ключевой член Лорда -камергера , а позже и Королевских людей, имел этот статус как часть английской привычки делать все придворные театральные компании Grooms of the Chamber. Он время от времени участвовал в больших церемониальных мероприятиях, надев ливрею на королевском въезде Якова I в Лондон в 1604 году. [20]
Жан-Франсуа Пилатр де Розье , учёный, воздухоплаватель и куратор; первый человек, совершивший полет на воздушном шаре без привязи (в присутствии короля), а два года спустя первый человек, погибший в авиакатастрофе. [21]
Жан дю Вивье, французский королевский ювелир , заплатил в 1390 году за реликварий . [22]
Придворные, солдаты и политики
Фактически, большинство камердинеров в более ранний период попадали под эту категорию. Все они, по-видимому, имели функциональные, а не чисто почетные должности.
Сэр Генри Невилл был назначен конюхом Тайной палаты в 1546 году, через пять лет после посвящения в рыцари, затем джентльменом Тайной палаты в 1550 году и пять раз членом парламента от Беркшира с 1553 по 1584 год. Типичная карьера умеренно успешного придворного.
Пьер Сала [фр] , (1457-1529) французский придворный и поэт
Файт Людвиг фон Зеккендорф (1626–92), ученый и государственный деятель, протеже герцога Саксен-Кобург-Готского , который сделал его гофюнкером после университета. Он написал влиятельную работу об управлении малыми княжествами.
Людвиг фон Зиген , аристократический солдат и художник-любитель, который изобрел меццо-тинто . В маленьком дворе ландграфа Гессен - Кассельского , тогда еще несовершеннолетнего, его титул камер-юнкера, по-видимому, фактически приравнивался к званию камергера и начальника дворцовой стражи.
↑ О музыкантах в качестве камердинеров см. Жанна Марикс, «Хайне ван Гизегем: музыкант при дворе бургундских герцогов XV века», The Musical Quarterly , т. 28, № 3 (июль 1942 г.), стр. 276-287 (особенно 279).
↑ Рэб Хэтфилд, рецензия на книгу Эндрю Мартиндейла «Взлет художника в Средние века и Раннее Возрождение» , The Art Bulletin , т. 57, № 4 (декабрь 1975 г.), стр. 577-580.
↑ Слово Groom, изначально означавшее «мальчик», впервые было использовано для обозначения придворной должности в 1464 году - OED
↑ OED «Groom-Porter», первое использование 1502 г.
↑ Перлингьери, Илья Сандра, «Дама в ожидании», Искусство и антиквариат , апрель 1988 г.
↑ Halliday, FE A Shakespeare Companion 1564–1964. Балтимор, Penguin, 1964, стр. 460; орфография модернизирована.
^ Карр, Доусон В. «Живопись и реальность: искусство и жизнь Веласкеса». Веласкес . Ред. Доусон В. Карр и Ксавье Брей. Национальная галерея Лондона, 2006, стр. 15-18. ISBN 1-85709-303-8
_with_frame.jpg/1280px-Portrait_of_a_Man_in_a_Turban_(Jan_van_Eyck)_with_frame.jpg)
