stringtranslate.com

Веб-комикс

Веб-комиксы (также известные как онлайн-комиксы или интернет-комиксы ) — это комиксы, опубликованные в Интернете, например, на веб-сайте или в мобильном приложении . В то время как многие веб-комиксы публикуются исключительно в Интернете, другие также публикуются в журналах , газетах или комиксах .

Веб-комиксы можно сравнить с самостоятельно изданными печатными комиксами, поскольку любой, у кого есть подключение к Интернету, может опубликовать свой собственный веб-комикс. Уровень читательской аудитории сильно различается; многие из них читают только ближайшие друзья и семья создателя, в то время как некоторые из самых читаемых имеют аудиторию, значительно превышающую миллион читателей. [1] [2] [3] Веб-комиксы варьируются от традиционных комиксов и графических романов до авангардных комиксов и охватывают множество жанров , стилей и тем. [4] Иногда они берут на себя роль комикс- блога . [5] Термин веб-карикатурист иногда используется для обозначения того, кто создает веб-комиксы.

Середина

Во многих веб-комиксах, таких как Diesel Sweeties, используются нетрадиционные стили рисования.
Темы веб-комиксов, подобных темам Эрика Милликина , вызывают споры.

Между веб-комиксами и печатными комиксами есть несколько различий. С веб-комиксами ограничения традиционных книг, газет или журналов могут быть сняты, что позволяет художникам и писателям воспользоваться уникальными возможностями сети.

Стили

Творческая свобода, которую предоставляют веб-комиксы, позволяет художникам работать в нетрадиционных стилях. Клип-арт или фотокомиксы (также известные как fumetti ) — это два типа веб-комиксов, которые не используют традиционные художественные работы. Например, A Softer World создается путем наложения фотографий на полосы текста в стиле пишущей машинки. [6] Как и в традиции ограниченных комиксов , несколько веб-комиксов, такие как Dinosaur Comics Райана Норта , создаются с большинством полос, имеющих иллюстрацию, скопированную точно с одного (или нескольких) шаблонных комиксов, и меняется только текст. [7] Пиксель-арт , например, созданный Ричардом Стивенсом из Diesel Sweeties , похож на спрайт-комиксы, но вместо этого использует изображения с низким разрешением, созданные самим художником. [8] Однако для некоторых художников также характерно использование традиционных стилей, похожих на те, которые обычно публикуются в газетах или комиксах.

Содержание

Веб-комиксы, которые публикуются независимо, не подпадают под ограничения содержания издательств или газетных синдикатов , наслаждаясь художественной свободой, подобной андеграундным и альтернативным комиксам . Некоторые веб-комиксы расширяют границы вкуса, пользуясь тем фактом, что в таких странах, как США, цензура в Интернете практически отсутствует. [4] Содержание веб-комиксов все еще может вызывать проблемы, такие как юридические проблемы художника Leisure Town Тристана Фарнона после создания богохульной пародии на Дилберта [9] или протест Католической лиги против «богохульного обращения с Иисусом» художника Эрика Милликина . [10]

Формат

Художники веб-комиксов используют множество форматов по всему миру. Комикс-стрипы , обычно состоящие из трех или четырех панелей , были распространенным форматом для многих художников. Другие художники веб-комиксов используют формат традиционных печатных комиксов и графических романов , иногда с планом более поздней публикации книг.

Скотт МакКлауд , один из первых сторонников веб-комиксов с 1998 года, [11] первым предложил идею « бесконечного холста », где художники могут свободно распространяться в любом направлении без ограничений, не ограничиваясь обычными размерами печати . ​​[12] [13] Такой формат оказался весьма успешным в южнокорейских веб-комиксах, когда ДжунКу Ким реализовал механизм бесконечной прокрутки на платформе Webtoon в 2004 году . [14] В 2009 году французский веб-карикатурист Балак описал Turbomedia , формат для веб-комиксов, в котором читатель просматривает только одну панель за раз, в котором читатель сам определяет свой ритм чтения, переходя вперед на одну панель за раз. [15] Некоторые веб-карикатуристы, такие как политический карикатурист Марк Фиоре или Чарли Паркер с Argon Zark!, включают анимацию или интерактивные элементы в свои веб-комиксы. [16]

История

Первыми комиксами, которые распространялись через Интернет, были «Ведьмы и стежки» Эрика Милликина , которые он начал загружать на CompuServe в 1985 году. [17] [18] Такие сервисы, как CompuServe и Usenet, использовались до того, как Всемирная паутина начала набирать популярность в 1993 году. Ранние веб-комиксы часто были производными от полосок в университетских газетах , [ необходима ссылка ], но когда в середине 1990-х годов Интернет стал широко популярен, все больше людей начали создавать комиксы исключительно для этой среды. К 2000 году различные создатели веб-комиксов добились финансового успеха, и веб-комиксы стали более признанными в художественном плане. В этот период стали популярны уникальные жанры и стили.

В 2010-х годах также наблюдался рост популярности вебтунов в Южной Корее , где эта форма стала очень популярной. В это десятилетие также наблюдалось все большее количество успешных веб-комиксов, адаптированных в анимационные сериалы в Китае и Японии.

Коллективы веб-комиксов

В марте 1995 года художница Биби Уильямс запустила один из первых коллективов веб-комиксов — Art Comics Daily . [19] Газетные синдикаты комиксов также запустили веб-сайты в середине 1990-х годов.

За ними последовали и другие коллективы веб-комиксов, многие из которых появились в следующем десятилетии. В марте 2000 года Крис Кросби , мать Кросби Тери и другие художники основали Keenspot . [20] [21] В июле 2000 года Остин Осуэке запустил eigoMANGA , публикуя оригинальную онлайн- мангу , называемую «вебманга».

В 2001 году был запущен сайт веб-комиксов по подписке Cool Beans World . В число авторов вошли создатели комиксов из Великобритании Пэт Миллс , Саймон Бисли , Джон Болтон и Кевин О'Нил , а также автор Клайв Баркер . [22] Сериализованный контент включал Scarlet Traces и Marshal Law .

В марте 2001 года Шеннон Дентон и Патрик Койл запустили Komikwerks .com, предлагающий бесплатные комиксы и анимационные фильмы от профессионалов. Сайт стартовал с 9 названиями, включая Astounding Space Thrills Стива Конли, The World of Quest Джейсона Круза и The Nightmare Expeditions Берни Райтсона .

2 марта 2002 года Джоуи Мэнли основал Modern Tales , предлагающий веб-комиксы по подписке. [23] В октябре 2002 года вышел спин-офф сериализатор Modern Tales, затем в марте и сентябре 2003 года появились girlamatic и Graphic Smash соответственно.

К 2005 году хостинг веб-комиксов стал самостоятельным бизнесом, появились такие сайты, как Webcomics Nation . [24]

Традиционные издатели комиксов, такие как Marvel Comics и Slave Labour Graphics , не предпринимали серьезных цифровых усилий до 2006 и 2007 годов. [25] DC Comics запустили свой веб-комикс-импринт Zuda Comics в октябре 2007 года. [26] На сайте были представлены комиксы, представленные пользователями в конкурсе на профессиональный контракт на создание веб-комиксов. В июле 2010 года было объявлено, что DC закрывает Zuda. [27]

Бизнес

xkcd (2005) — один из многих финансово успешных веб-комиксов.

Некоторые создатели веб-комиксов могут делать это профессионально через различные каналы получения дохода . Художники веб-комиксов могут продавать товары, основанные на их работах, такие как футболки и игрушки, или они могут продавать печатные версии или сборники своих веб-комиксов. [28] Создатели веб-комиксов также могут продавать онлайн-рекламу на своих веб-сайтах . [29] Во второй половине 2000-х годов веб-комиксы стали менее финансово устойчивыми из-за роста социальных сетей и отсутствия интереса потребителей к определенным видам товаров. Краудфандинг через Kickstarter и Patreon также стал источником дохода для веб-карикатуристов. [30]

Веб-комиксы использовались некоторыми карикатуристами как путь к синдикации в газетах . [31] С середины 1990-х годов Скотт МакКлауд выступал за системы микроплатежей как источник дохода для веб-карикатуристов, но системы микроплатежей не пользовались популярностью ни у художников, ни у читателей. [32]

Награды

Многие художники веб-комиксов получили награды за свою работу. В 2006 году графический роман Джина Луэня Янга «American Born Chinese» , первоначально опубликованный как веб-комикс на Modern Tales , стал первым графическим романом, номинированным на Национальную книжную премию . [33] Анимационный фильм Дона Херцфельдта , основанный на его веб-комиксах, «Everything Will Be OK» , получил в 2007 году приз жюри кинофестиваля «Сандэнс» в номинации «Короткометражный фильм» — награду, которая редко присуждается анимационному фильму. [34]

Многие организации, традиционно ориентированные на печатные комиксы, добавили категории наград для комиксов, опубликованных в Интернете. Eagle Awards учредили категорию «Любимый веб-комикс» в 2000 году, а Ignatz Awards последовали за ней в следующем году, введя категорию «Выдающийся онлайн-комикс» в 2001 году. После номинации веб-комиксов в нескольких своих традиционных категориях печатных комиксов, Eisner Awards начала награждать комиксы в категории «Лучший цифровой комикс» в 2005 году. В 2006 году Harvey Awards учредила категорию «Лучшая работа в области онлайн-комиксов», а в 2007 году Shuster Awards начала вручать премию «Выдающийся канадский создатель веб-комиксов». В 2012 году Национальное общество карикатуристов вручило свою первую премию Reuben Award за «Онлайн-комиксы». [35]

Другие награды посвящены исключительно веб-комиксам. Премия Web Cartoonists' Choice Awards [36] [37] состоит из ряда наград, которые вручались ежегодно с 2001 по 2008 год. Голландская премия Clickburg Webcomic Awards (также известная как Clickies) вручалась четыре раза в период с 2005 по 2010 год. Для получения награды требуется, чтобы получатель был активен в странах Бенилюкса , за исключением одной международной награды. [38]

Веб-комиксы в печати

Хотя веб-комиксы обычно публикуются в первую очередь во Всемирной паутине, часто создатели веб-комиксов решают также печатать самостоятельно изданные книги своих работ. В некоторых случаях веб-карикатуристы могут заключать издательские соглашения, в которых комиксы создаются на основе их работ. Иногда эти книги публикуются основными издательствами комиксов, которые традиционно нацелены на прямой рынок магазинов комиксов. [39] Некоторые веб-карикатуристы могут заниматься печатным синдицированием в известных газетах или журналах .

Традиционная аудитория веб-комиксов и печатных комиксов сильно различается, и читатели веб-комиксов не обязательно ходят в книжные магазины. Для некоторых веб-карикатуристов печатный релиз может считаться «целью» серии веб-комиксов, в то время как для других комиксы — это «просто еще один способ донести контент». [40] Некоторые художники рассматривают веб-комиксы как потенциальный новый путь к синдикации в газетах . По словам Джефа Жака ( Questionable Content ), «нет реальных денег» в синдикации для художников веб-комиксов. Некоторые художники не могут синдицировать свои работы в газетах, потому что их комиксы нацелены на определенную нишевую аудиторию и не будут популярны среди более широкой читательской аудитории. [41]

Неанглоязычные веб-комиксы

Opráski sčeskí historje  [cs] (дословно « Картины чешской истории », хотя и с ошибкой) — один из самых популярных чешских веб-комиксов. [42]

Многие веб-комиксы публикуются в основном на английском языке , который является основным языком в Австралии, Канаде, Индии, Соединенных Штатах и ​​Соединенном Королевстве. Культуры, окружающие неанглоязычные веб-комиксы, процветают в таких странах, как Китай, Франция, Индия, Япония и Южная Корея. [ необходима цитата ]

Веб-комиксы стали популярным средством массовой информации в Индии с начала 2000-х годов. Индийские веб-комиксы пользуются успехом, поскольку они охватывают большую аудиторию бесплатно [43] и часто используются молодым поколением страны для распространения общественной осведомленности по таким темам, как политика и феминизм . Эти веб-комиксы достигают большого охвата, распространяясь через социальные сети [44] .

В Китае китайские веб-комиксы стали популярным способом критиковать коммунистическое правительство и политиков страны. Многие веб-комиксы популярных художников распространяются по всей стране благодаря социальным сетям, таким как Sina Weibo и WeChat . Многие заголовки часто подвергаются цензуре или удаляются правительством. [ необходима цитата ]

Смотрите также

Ссылки

  1. Аллен, Тодд (27 февраля 2012 г.). «Рич Берлью рассказывает о своем проекте книги на Kickstarter стоимостью 1 миллион долларов». Publishers Weekly . Архивировано из оригинала 2 ноября 2013 г. Получено 24 мая 2013 г.
  2. ^ О'Мэлли, Брайан Ли (2 октября 2012 г.). "Гай из "Скотта Пилигрима" берет интервью у парня из "Хоместука": Брайан Ли О'Мэлли об Эндрю Хасси". Comics Alliance . AOL. Архивировано из оригинала 8 марта 2013 г. . Получено 24 мая 2013 г. .
  3. ^ Геддес, Джон (2 апреля 2010 г.). «Penny Arcade» — свидетельство силы игровой культуры». USA Today . Архивировано из оригинала 3 июля 2010 г. Получено 12 октября 2011 г.
  4. ^ ab Lacy, Steven (21 ноября 2007 г.). «Веб-комиксы — это богохульство, откровенность, юмор — и влияние на тенденции». Charleston City Paper . Noel Mermer. Архивировано из оригинала 3 января 2016 г. Получено 28 ноября 2009 г.
  5. ^ Макгиллис, Иэн (25 сентября 2015 г.). «От блога комиксов до бестселлера: Step Aside Кейт Битон, Pops — вторая часть феномена в области публикации комиксов». Montreal Gazette . Архивировано из оригинала 18 января 2021 г. Получено 27 января 2019 г.
  6. ^ Аррант, Крис (25 апреля 2006 г.). «It's A Softer World After All». Publishers Weekly . Reed Elsevier. Архивировано из оригинала 6 июня 2009 г. Получено 28 ноября 2009 г.
  7. ^ Ралл, Тед (2006). Attitude 3: Новые подрывные онлайн-карикатуристы . Нью-Йорк: Nantier Beall Minoustchine Publishing. С. 115–121. ISBN 1-56163-465-4.
  8. ^ Ходжес, Майкл Х. (8 января 2007 г.). «Diesel Sweeties берется за орехи и болты любви». The Detroit News . Детройт: Джонатан Уолман. стр. 1E.
  9. Крейн, Джордан (апрель 2001 г.). «Глупая маленькая вешалка для шуток про пуканья: разговоры о комиксах с Тристаном А. Фарноном из Leisuretown.com». The Comics Journal (232): 80–89.
  10. ^ "Michigan State President Acts Presidential". Журнал Catalyst Католической лиги за религиозные и гражданские права . Католическая лига за религиозные и гражданские права. Ноябрь 2000 г. Архивировано из оригинала 24 января 2010 г. Получено 28 ноября 2009 г.
  11. ^ "scottmccloud.com - Веб-комиксы". scottmccloud.com .
  12. ^ МакКлауд, Скотт (2000). Переосмысление комиксов . Нью-Йорк: Paradox Press. С. 200–233. ISBN 0-06-095350-0.
  13. МакКлауд, Скотт (июль 2001 г.). «Состояние МакКлауда стабильное после проверки, Грот все еще на свободе». The Comics Journal (235): 70–79.
  14. ^ Acuna, Kristen (12 февраля 2016 г.). «Миллионы людей в Корее одержимы этими революционными комиксами — теперь они становятся глобальными». Business Insider . Архивировано из оригинала 18 февраля 2017 г. Получено 25 февраля 2017 г.
  15. Лерой, Жозефина (6 марта 2016 г.). «Балак, автор и создатель Turbo Media: «Il ya un Marché de la BD Numérique»». Актуально . Архивировано из оригинала 26 февраля 2017 года . Проверено 25 февраля 2017 г.
  16. ^ Ралл, Тед (2006). Attitude 3: Новые подрывные онлайн-карикатуристы . Нью-Йорк: Nantier Beall Minoustchine Publishing. стр. 9. ISBN 1-56163-465-4.
  17. ^ Дочак, Сара (29 ноября 2011 г.). «Пионеры страницы: упадок печатных комиксов, рост веб-комиксов и гибкость, инновации и противоречия обоих». Gauntlet . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 г.
  18. ^ Смит, Александр, К. (19 ноября 2011 г.). «14 потрясающих веб-комиксов, которые отвлекут вас от выполнения дел». Вставить . Архивировано из оригинала 18 сентября 2012 г. Получено 13 марта 2020 г.{{cite magazine}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  19. ^ Петерсон, Айвер (28 октября 1996 г.). «Поиск следующего «Дунсбери». The New York Times , стр. D9
  20. ^ Йим, Роджер. (2 апреля 2001 г.). «DOT-COMICS: Онлайн-мультфильмы обходят традиционную синдикацию и привлекают преданных поклонников в Интернете». San Francisco Chronicle . Стр. D1
  21. ^ Ньюман, Хизер. (2 февраля 2001 г.). «Увидимся в забавных пикселях, которые карикатуристы из Мичигана рисуют на веб-сайтах, чтобы найти читателей». Detroit Free Press . Стр. 1H
  22. ^ Мартин, Джессика. «Cool Beans or Dead Beans: могут ли комические бароны перейти в веб?». Архивировано из оригинала 18 октября 2006 г. Получено 15 марта 2007 г.
  23. Хо, Патрисия Цзяи (8 июля 2003 г.). «Художники онлайн-комиксов не обязаны играть в панельные игры». Alameda Times-Star (Аламеда, Калифорния)
  24. Уокер, Лесли (16 июня 2005 г.). «Комиксы, желающие рассмешить Интернет». The Washington Post , стр. D1.
  25. ^ Сопонис, Тревор. «Издатели смотрят на цифровые комиксы». Publishers Weekly . Архивировано из оригинала 27 января 2007 г. Получено 2 мая 2007 г.
  26. ^ "PERAZZA О ЗАПУСКЕ ZUDACOMICS.COM". Архивировано из оригинала 5 марта 2010 г.
  27. Perazza, Ron (1 июля 2010 г.). «Будущее Zuda». The Bleed . DC Comics.com . Получено 1 июля 2010 г.[ постоянная мертвая ссылка ]
  28. Wolk, Douglas (1 ноября 2004 г.). «Web Comics Send Readers Looking for Books» (Веб-комиксы отправляют читателей в поисках книг). Publishers Weekly . Архивировано из оригинала 16 ноября 2017 г. Получено 17 ноября 2017 г.
  29. Дейл, Брэди (16 ноября 2015 г.). «The Webcomics Business Is Moving on From Webcomics». The New York Observer . Архивировано из оригинала 30 ноября 2019 г. Получено 13 марта 2020 г.
  30. Дейл, Брэдли (15 ноября 2015 г.). «Patreon, Webcomics and Getting By». Observer.com . Архивировано из оригинала 29 сентября 2020 г. Получено 13 марта 2020 г.
  31. Отчет сотрудников (13 марта 2015 г.). «Новый комикс — «Фиби и ее единорог» — дебютирует сегодня». Новости и записи . Архивировано из оригинала 7 декабря 2021 г. Получено 13 марта 2020 г.
  32. ^ Забель, Джо (21 июня 2006 г.). «Создание молнии – интервью со Скоттом МакКлаудом». The Webcomics Examiner . Архивировано из оригинала 24 марта 2008 г.
  33. ^ Босман, Джули. (12 октября 2006 г.). «Выбраны финалисты Национальной книжной премии». The New York Times , стр. E2
  34. ^ Де Бенедетти, Крис. «Фильмы из Bay Area сохраняют реалистичность на фестивале Sundance». Oakland Tribune . Получено 16 января 2007 г. [ мертвая ссылка ]
  35. ^ "Национальное общество карикатуристов". Архивировано из оригинала 4 июня 2012 г. Получено 27 июня 2012 г.
  36. Боксер, Сара (17 августа 2005 г.). «Комиксы вырываются из бумажной коробки, а электронные вопросы выскакивают». New York Times . Архивировано из оригинала 20 июля 2014 г. Получено 20 февраля 2017 г.
  37. ^ "Attack of the Show" Архивировано 4 апреля 2016 г. на Wayback Machine . G4TechTV. Вышло в эфир 12 августа 2005 г.
  38. ^ Mirk, Jeroen. "блог Comicbase.nl". Comixpedia. Архивировано из оригинала 15 июня 2006 г. Получено 31 января 2007 г.
  39. Wolk, Douglas (1 ноября 2004 г.). «Web Comics Send Readers Looking for Books» (Веб-комиксы отправляют читателей в поисках книг). Publishers Weekly . Архивировано из оригинала 16 ноября 2017 г. Получено 17 ноября 2017 г.
  40. ^ Макдональд, Хайди (19 декабря 2005 г.). «Веб-комиксы: от кликеров к переворачивателям страниц». Publishers Weekly . Архивировано из оригинала 6 ноября 2018 г. Получено 17 ноября 2017 г.
  41. Чэнь, Цзялу (2 сентября 2011 г.). «Увидимся на забавных страницах». The Boston Globe . Архивировано из оригинала 17 ноября 2017 г. Получено 17 ноября 2017 г.
  42. Златковский, Михал (23 сентября 2013 г.). «Опражская история на IHNED.cz: Jak Češi volili Husákovu KSČ». Господаржские новости . Архивировано из оригинала 2 февраля 2016 года . Проверено 2 февраля 2016 г.
  43. ^ Арора, Ким (5 сентября 2010 г.). «Стриптиз: индийские веб-комиксы производят впечатление». The Times of India . Архивировано из оригинала 12 сентября 2016 г. Получено 28 апреля 2016 г.
  44. Верма, Тариши (26 апреля 2015 г.). «Смеясь сквозь наши тревоги: индийские веб-комиксы». Hindustan Times . Архивировано из оригинала 3 августа 2016 г. Получено 28 апреля 2016 г.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки