Вестерн — это жанр кино , определенный Американским институтом киноискусства как фильмы , «действие которых происходит на американском Западе и которые [олицетворяют] дух, борьбу и упадок новых границ » . [1] Обычно действие происходит на американской границе между Калифорнийской золотой лихорадкой 1849 года и закрытием границы в 1890 году, [2] : 557. Этот жанр также включает в себя множество примеров историй, действие которых происходит в местах за пределами границы, включая Северную Мексику , Северо-запад США , Аляска и Западная Канада , а также истории, происходящие до 1849 и после 1890 года. Западные фильмы составляют часть более широкого западного жанра , который включает в себя литературу, музыку, телевидение и пластическое искусство.
Западные фильмы основаны на шоу о Диком Западе , которое началось в 1870-х годах. [3] : 48 Первоначально этот жанр назывался «драма о Диком Западе», но для описания этого жанра стал сокращенный термин «вестерн». [4] Хотя другие вестерны были сняты и раньше, «Великое ограбление поезда» (1903) часто считается началом жанра. [2] [5] Вестерны были основным жанром в эпоху немого кино (1894–1929) и продолжали расти в популярности в эпоху звука (после 1929).
Этот жанр достиг своего апогея между 1945 и 1965 годами, когда на него приходилось примерно четверть студийной продукции. [6] Появление цвета и широкоформатного изображения в эту эпоху открыло режиссерам новые возможности для изображения необъятности американского ландшафта. [3] : 105 В эту эпоху также появились самые знаковые фигуры жанра, в том числе Джон Уэйн и Рэндольф Скотт , которые разработали образы, которые они сохраняли в большинстве своих фильмов. [7] Режиссера Джона Форда часто называют величайшим режиссером этого жанра. [8]
С распространением телевидения в 1960-х годах телевизионные вестерны стали вытеснять по популярности киновестерны. [9] К концу десятилетия студии в основном перестали делать вестерны. Несмотря на снижение популярности в течение этого десятилетия, 1960-е годы породили ревизионистский вестерн , несколько примеров которого стали жизненно важными записями в каноне. [10]
С 1960-х годов новые вестерны появлялись лишь эпизодически. Несмотря на снижение своей известности, западные фильмы остаются неотъемлемой частью американской культуры и национальной мифологии . [11] [12]
Американский институт кино определяет западные фильмы как фильмы, «действие которых происходит на американском Западе и которые [воплощают] дух, борьбу и упадок новых границ ». [1] Термин «вестерн», используемый для описания жанра повествовательного фильма, по-видимому, возник из статьи в июле 1912 года в журнале Motion Picture World . [13]
Большинство характеристик западных фильмов были частью популярной западной художественной литературы XIX века и прочно утвердились до того, как кино стало популярным видом искусства. [14] Кинокритик Филип Френч сказал, что вестерн — это «коммерческая формула с такими же фиксированными и неизменными правилами, как театр Кабуки ». [15] : 12
В западных фильмах главными героями обычно являются шерифы, ковбои, стрелки и охотники за головами, которые часто изображаются полукочевыми странниками, которые носят стетсонские шляпы, банданы , шпоры и оленьи шкуры , используют револьверы или винтовки как повседневные орудия выживания и средства борьбы. разрешать споры, используя «пограничное правосудие». Главные герои разъезжают между пыльными городами и скотоводческими фермами на своих верных лошадях. [ нужна цитата ]
Киновестерны происходят от шоу Дикого Запада , которые начались в 1870-х годах. [3] : 48 Эти шоу, включавшие сценические постановки и выставки на открытом воздухе, завершились гастрольным представлением «Дикий Запад Буффало Билла» , проходившим с 1883 по 1913 год. Шоу Дикого Запада, предназначенные для городской публики, установили многие элементы, которые стали определять западные фильмы, такие как смешение фактов и вымысла и романтизация границы. [16] Эти ранние фильмы первоначально назывались «драмами о Диком Западе», термин «вестерн» стал обозначать жанр. Использование этого сокращенного термина, по-видимому, возникло в статье, опубликованной в июле 1912 года в журнале Motion Picture World . [4]
Первые фильмы, относящиеся к жанру вестерн, представляют собой серию коротких однокатушечных немых фильмов, снятых в 1894 году студией Edison Studios на их студии Black Maria в Вест-Ориндже, штат Нью-Джерси . В них участвовали ветераны шоу Дикого Запада Буффало Билла, демонстрирующие навыки, приобретенные, живя на Диком Западе, в том числе Энни Окли (стрельба) и представители сиу ( танцы). [17]
Вестерны пользовались огромной популярностью в эпоху немого кино (1894–1927). Самый ранний известный западный повествовательный фильм — британский короткометражный фильм « Похищение индейцами» , снятый Митчеллом и Кеньоном в Блэкберне , Англия, в 1899 году . ), фильм Эдвина С. Портера с Брончо Билли Андерсоном в главной роли часто ошибочно называют первым вестерном, хотя Джордж Н. Фенин и Уильям К. Эверсон отмечают, что «компания Эдисона играла с западным материалом в течение нескольких лет до Великое ограбление поезда ». Тем не менее, они сходятся во мнении, что фильм Портера «задал образец преступления, преследования и возмездия — для вестерна как жанра». [20] Популярность фильма открыла Андерсону возможность стать первой звездой вестерна на экране; он снял несколько сотен короткометражных вестернов. Жанр был настолько популярен, что вскоре он столкнулся с конкуренцией со стороны Тома Микса и Уильяма С. Харта . [21]
С появлением звука в 1927–28 годах крупные голливудские студии быстро отказались от вестернов, [22] оставив этот жанр более мелким студиям и продюсерам. Эти небольшие организации выпустили бесчисленное количество малобюджетных полнометражных фильмов и сериалов в 1930-х годах. К концу 1930-х годов вестерн широко считался в Голливуде «криминальным» жанром, но его популярность резко возродилась в 1939 году благодаря таким крупным студийным постановкам, как « Додж-Сити» с Эрролом Флинном в главной роли , Джесси Джеймс с Тайроном Пауэром , «Юнион Пасифик » с Джоэлом. МакКри , «Дестри снова скачет» с участием Джеймса Стюарта и Марлен Дитрих , и особенно знаковый приключенческий вестерн Джона Форда « Дилижанс» с Джоном Уэйном в главной роли , который стал одним из самых больших хитов года. Выпущенный через United Artists, «Дилижанс» сделал Джона Уэйна звездой экрана после десятилетия, когда он был хедлайнером вестернов категории B. Уэйн был представлен на экране 10 годами ранее как исполнитель главной роли в захватывающем широкоэкранном фильме режиссера Рауля Уолша «Большой путь» , который провалился в прокате, несмотря на то, что съемки проходили по всему американскому Западу, включая Гранд-Каньон , Йосемити . и гигантские секвойи , отчасти из-за неспособности экспонентов переключиться на широкоэкранный режим во время Великой депрессии .
После возобновления коммерческого успеха вестернов в конце 1930-х годов их популярность продолжала расти до 1950-х годов, когда количество выпущенных вестернов превысило количество всех других жанров вместе взятых. [23]
Период с 1940 по 1960 год называют «Золотым веком вестерна». [24] Это воплощено в работах нескольких выдающихся режиссеров, в том числе:
Было несколько случаев возрождения жанра вестерн. По мнению Netflix , популярность этого жанра обусловлена его гибкостью: «По мере того как развивалась Америка, развивались и вестерны». [25]
В 1960-х и 1970-х годах итальянские спагетти-вестерны стали популярны во всем мире ; это произошло благодаря успеху метода повествования Серджио Леоне . [26] [27]
Несмотря на снижение популярности в 1980-е годы, успех таких фильмов, как «Танцы с волками» (1990) и «Непрощенный» (1992), вернул этот жанр в мейнстрим. [25] « Назад в будущее, часть III» (1990) представляла собой «полноценный вестерн», действие которого происходило в 1885 году; Хотя часть III является наименее коммерчески успешной из трилогии и, по мнению некоторых, отличается от оригинала 1985 года (научная фантастика) и сиквела 1989 года (приключенческий боевик), часть III рассматривается другими как подходящее завершение сериала. [28]
На рубеже XXI века вестерны снова стали свидетелями продолжающегося возрождения популярности. [29] [30] Во многом под влиянием возрождения мифологии Америки , понимания фольклора вакеро в мексиканской культуре и юго-западе США , интереса к музыке и одежде западного образа жизни , а также популярных серий видеоигр, таких как Red Dead . [31] [32] [33] [34]
Сценарист и ученый Эрик Р. Уильямс называет вестерны одним из одиннадцати супержанров в таксономии своих сценаристов , утверждая, что все полнометражные повествовательные фильмы можно классифицировать по этим супержанрам. Остальные десять супержанров — это боевик , криминал , фэнтези , ужасы , мелодрама , научная фантастика , кусочек жизни , спорт , триллер и война . [35]
Западные фильмы часто изображают конфликты с коренными американцами . В то время как ранние европоцентричные вестерны часто изображают коренных американцев как бесчестных злодеев, более поздние и более нейтральные в культурном отношении вестерны относились к коренным американцам более сочувственно. Другие повторяющиеся темы вестернов включают походы (например, «Большая тропа» ) или опасные путешествия (например, « Дилижанс ») или группы бандитов, терроризирующие маленькие города, как, например, в «Великолепной семерке» . [ нужна цитата ]
Вестерн выходит за рамки просто кинематографического жанра и распространяется на определение мифа о Западе в американской культуре. [15] : 21–22
Ранние вестерны в основном снимались в студии, как и другие ранние голливудские фильмы, но когда с 1930-х годов натурные съемки стали более распространенными, продюсеры вестернов использовали пустынные уголки Аризоны , Калифорнии , Колорадо , Канзаса , Монтаны , Невады , Нью -Мексико , Оклахомы . , Техас , Юта или Вайоминг . Эти декорации дали кинематографистам возможность изображать обширные равнины, нависающие горы и эпические каньоны. [ нужна цитация ] Производство было также снято на месте на ранчо кино . [36]
Зачастую обширный пейзаж становится не просто ярким фоном; он становится персонажем фильма. После начала 1950-х годов различные широкоэкранные форматы, такие как Cinemascope (1953) и VistaVision , использовали увеличенную ширину экрана для отображения захватывающих западных пейзажей. [ нужна цитата ] Использование Джоном Фордом Долины Монументов в качестве выразительного пейзажа в своих фильмах «От Дилижанса до Шайеннской осени » (1965) «представляет нам мифическое видение равнин и пустынь американского Запада, наиболее запоминающимся образом воплощенное в Долине Монументов». с холмами и горами, возвышающимися над людьми на лошадях, будь то поселенцы, солдаты или коренные американцы». [37]