Национальный военный мемориал (Южная Австралия) — памятник на северной окраине центра города Аделаида , Южная Австралия , который чтит память южноавстралийцев, служивших в Первой мировой войне, и тех, кто отдал свои жизни. Он был открыт в 1931 году. Мемориал находится на углу Северной террасы и авеню Кинтор , рядом с территорией Дома правительства . Поминальные службы проводятся на этом месте в течение всего года, основные службы проводятся в День АНЗАК (25 апреля) и День памяти (11 ноября).
Две темы памятника – по одной на каждой стороне – показывают соответственно прелюдию и эпилог войны, иллюстрируя как готовность молодежи ответить на зов долга, так и жертвы, которые им пришлось принести. Символы самой войны и ее участников опущены. Эта символика, по мнению дизайнеров, не представляет победу в традиционном смысле, а духовную победу, в которой проявляется «готовность служить и жертвовать»:
Это коллективное личное жертвоприношение победы над собой, которое выражено в ... двух сценах. Отречение от всего, что делало жизнь сладкой, от самой жизни, мужчинами, которые вербовались, трудились, сражались и умирали; женщинами, которые ждали, работали, помогали и страдали. [1] [2]
Впервые предложенный в 1919 году мемориал финансировался парламентом Южной Австралии, что сделало его первым австралийским государственным военным мемориалом, утвержденным после войны. Проект был выбран по результатам двух архитектурных конкурсов. На первом конкурсе в 1924 году было представлено 26 проектов — все они были утеряны до завершения судейства после того, как пожар уничтожил здание, в котором они размещались. На втором конкурсе в 1926 году было представлено 18 заявок, из которых победителем был выбран проект архитектурной фирмы Woods, Bagot, Jory & Laybourne-Smith .
Почти 35 000 южноавстралийцев служили в Первой мировой войне. Это число составляло 8,5% населения Южной Австралии в то время, или 37,7% мужчин в возрасте от 18 до 44 лет. [3] Из тех, кто служил, более 5 000 южноавстралийцев погибли. [4] В ответ на эти смерти Арчибальд Пик , премьер-министр Южной Австралии, попросил парламент штата профинансировать мемориал, увековечивающий победу и жертвы тех, кто сражался и пал. Предложение, представленное в марте 1919 года, получило единогласную поддержку в Палате собрания и Законодательном совете . [5] С принятием этого предложения правительство Южной Австралии стало первым в Австралии, кто выбрал строительство мемориала солдатам Первой мировой войны. [6]
Парламент постановил, что новый мемориал следует называть «Национальным военным мемориалом», хотя он должен был быть чисто южноавстралийским памятником и несмотря на то, что термин уже использовался для описания мемориала Южноафриканской войны 1899–1902 годов. [7] Было предложено по крайней мере две точки зрения относительно того, почему был использован термин «национальный». Во-первых, как заметил Дональд Ричардсон, название могло быть выбрано, чтобы подчеркнуть намерение правительства, что мемориал должен увековечить память всех, кто служил во время войны, а не только тех, кто приехал из Южной Австралии; [8] и, во-вторых, Кен Инглис утверждал, что название могло отражать восприятие (все еще сохраняющееся, несмотря на федерацию ), что «провинция [примечание 1] является нацией». [9]
Для реализации этого предложения был сформирован Национальный военный мемориальный комитет, и в феврале 1924 года комитет объявил архитектурный конкурс на лучший проект нового мемориала. [10] В преамбуле к условиям участия было заявлено, что новый мемориал должен был служить цели «вечного увековечения Победы, достигнутой в Великой войне 1914–1918 годов, высшей и личной жертвы тех, кто участвовал в этой войне, и национальных усилий, приложенных к таким мероприятиям». [11]
Участие было открыто для жителей Южной Австралии, являвшихся британскими подданными , [12] [13] Был введен регистрационный взнос в размере одной гинеи , и те, кто намеревался представить проекты, должны были подать заявление о намерениях до 29 февраля 1924 года. Конкурс закрылся 30 сентября 1924 года. Для оценки заявок были назначены три эксперта: главный архитектор Южной Австралии А. Э. Симпсон; местный архитектор Герберт Луис Джекман (представлявший Институт архитекторов Южной Австралии ); и сэр Уильям Соуден . [10]
Комитет определил бюджет в размере 25 000 фунтов стерлингов; [10] обсуждались цифры как в 5 000 фунтов стерлингов, так и в 100 000 фунтов стерлингов. [14] Условия входа гласили, что мемориал должен быть расположен у входа в Дом правительства на углу улицы Кинг-Уильям и Северной террасы, сразу за существующим мемориалом Южноафриканской войны. [15] Это местоположение противоречило предыдущим предложениям: опрос архитекторов 1919 года предполагал, что мемориал должен быть построен на холме Монтефиоре , [16] а в 1923 году планы включали его возведение позади Дома правительства, а не спереди. [17]
Комитет оставил открытым вопрос о форме мемориала, заявив лишь, что мемориал не должен быть «утилитарным по своему характеру». [15] Дебаты по поводу формы привели к появлению ряда предложений, многие из которых были освещены в СМИ того времени. Среди них было предложение Дамы Нелли Мельбы построить карильон из колоколов; [14] [18] предложение Симпсона Ньюленда превратить шоссе АНЗАК в «Путь чести», добавив триумфальные арки на каждом конце; [18] и план Уолтера Чарльза Торода построить «металлический и мраморный» памятник высотой 30 метров (98 футов) на вершине горы Лофти с электромобилем для доставки людей на вершину. [6]
В конечном итоге 28 архитектурных фирм зарегистрировали свое намерение подать заявки на конкурс — меньшее число, чем ожидалось, возможно, из-за работы над предложениями для новой железнодорожной станции Аделаиды . [19] 26 фирм представили проекты к крайнему сроку. 10 ноября 1924 года, до того, как оценка могла быть завершена, здание Ричардса на Карри-стрит было уничтожено пожаром, унеся с собой все 26 предложений. [20]
Хотя большая часть судейства была завершена до пожара, было высказано предположение, что комитет мог бы использовать то, что они узнали от участников, чтобы предложить новый конкурс с большей ясностью относительно требований, что ни к чему не привело. Однако в письме премьер-министру Джону Ганну от 1925 года говорилось, что мало что можно было узнать из конкурса, поскольку оценщики обнаружили, что ни один из проектов не подходит. [21]
К 1926 году работа над мемориалом не продвинулась. Хотя и возникли некоторые дебаты о форме, которую примет мемориал, [22] основное внимание уделялось месту расположения мемориала, будущему Дома правительства и роли губернатора . Несколько левых политиков утверждали, что территория Дома правительства должна быть передана государству и использована для строительства мемориала; консерваторы хотели сохранить статус-кво. [6] К 1925 году комитет был готов принять территорию Дома правительства в качестве места для мемориала, но отложил объявление. [23] Это оказалось удачей, поскольку юридические вопросы помешали реализации плана. Вместо этого часть территории, расположенная на углу Северной террасы и авеню Кинторе, была отведена для этой цели. [6] [примечание 2]
В 1926 году, после давления со стороны вернувшихся солдат , был объявлен второй конкурс. [25] Бюджет снова был установлен в размере 25 000 фунтов стерлингов. Как и в первом конкурсе, все участники должны были быть южноавстралийскими британскими подданными, и все заявки должны были оцениваться анонимно, но на этот раз должен был быть только один оценщик: Джон Смит Мердок , главный архитектор Содружества Австралии . В знак уважения к предыдущему конкурсу, пять лучших участников 1924 года получили по 75 фунтов стерлингов за представление нового проекта, и все проекты были застрахованы правительством на 100 фунтов стерлингов каждый. [26]
Поскольку заявки были ограничены жителями Южной Австралии, было получено всего 18 проектов — цифра, которая была «соответственно меньше», чем в других штатах, где конкурсы были открыты для всех австралийцев. [27] Тем не менее, в своем отчете оценщика Мердок признал, что качество некоторых предложений было таково, что они «вероятно не были бы превзойдены, если бы конкурс был более открытым». [28] После изучения заявок 15 января 1927 года проект Луиса Лейборна Смита (одного из руководителей архитектурной фирмы Woods, Bagot, Jory & Laybourne–Smith ) был выбран Мердоком победителем. [27]
Woods, Bagot, Jory & Laybourne-Smith участвовали в конкурсе 1924 года с аркой, спроектированной Уолтером Баготом , но в 1926 году Багот был в Европе. Таким образом, Лейборн Смит был ответственным за чертеж и представление окончательного проекта, [6] хотя он ясно подчеркнул роль, которую Багот сыграл в «архитектурной концепции» памятника. [29] Хотя фирма должна была получить 6% от стоимости мемориала, руководители отказались от всего, кроме достаточной суммы для покрытия собственных расходов, попросив вместо этого, чтобы остатки (примерно 1000 фунтов стерлингов) были помещены в трастовый фонд для оплаты содержания работы. [30] Хотя это рассматривалось как альтруистический акт, Лейборн Смит был и членом Национального военного комитета, и заседал в подкомитете, который разрабатывал правила конкурса, и поэтому, возможно, было сочтено «неправильным» принимать деньги. [31]
Когда проект был представлен публике, он был «всеобще признан шедевром». [32] Тем не менее, в своем отчете о результатах судейства Мердок заявил о победившем архитекторе, что он «почти полностью зависит от скульптора, чтобы рассказать историю мемориала, используя в своем проекте не больше архитектуры, чем требуется для успешного обрамления и размещения его скульптурных объектов, и для предоставления размещения в той мере, в какой это требуется условиями». [28] Эту точку зрения поддержал Инглис, который описал архитектуру как «по сути, раму для скульптуры» — подход, который он считал «необычным» для архитектора. [27] В результате этой зависимости от скульптуры некоторые другие участники выразили обеспокоенность, утверждая, что конкурс был посвящен архитектурным работам, а не скульптурным, хотя условия конкурса специально допускали скульптуру в предложениях. [32]
Строительство мемориала началось в 1928 году с резки и размещения мраморных блоков из Маклсфилда и Ангастона . [1] Для работы над строительством была выбрана компания South Australian Monumental Works, а главным исполнителем был Алан Тиллетт. Хотя в победившем предложении не было названо имя скульптора, в нем упоминался возможный кандидат, которым позже оказался Рейнер Хофф, скульптор из Сиднея , родившийся в Англии. [27] Хофф разработал проекты скульптур в своей сиднейской студии; бронзовые отливки с гипсовых моделей Хоффа были изготовлены южноавстралийской фирмой AW Dobbie and Company . Хофф выразил сомнения, что южноавстралийская компания сможет справиться с бронзой необходимого размера, но пробной отливки головы льва с мемориала было достаточно, чтобы развеять его опасения. Два рельефа ангелов, вылепленных из мрамора Ангастона, были изготовлены Юлиусом Хеншке на месте по проектам Хоффа, выраженным с помощью гипсовых моделей размером в одну треть, которые Хеншке затем масштабировал для соответствия. [6]
Значительные задержки произошли во время строительства после забастовки каменщиков , которые требовали 44-часовую рабочую неделю и оплату по «внешним ставкам»: ставки оплаты труда каменщиков основывались на том, должна ли работа выполняться на месте на открытом воздухе или внутри под навесом. Тиллет платил по более низким «внутренним ставкам», хотя большая часть работы должна была выполняться на месте. Однако Тиллет подал заявку на 48-часовую рабочую неделю по внутренним ставкам, и доплата могла бы вызвать значительные финансовые проблемы. В конечном итоге Тиллет выиграл после того, как спор был передан в суд, [6] но забастовка нанесла значительный финансовый ущерб компании Тиллетта, которая в 1930 году перешла под управление конкурсного управляющего и оставалась в таком состоянии до завершения мемориала. [33]
Правительство Южной Австралии выделило £25,000 на мемориальный проект. Было подсчитано, что основная часть расходов будет приходиться на каменную кладку в размере £15,300, скульптурные работы в размере £8,500 и благоустройство территории в размере £1,200. Окончательная стоимость составила около £30,000. [34]
Национальный военный мемориал в Южной Австралии стал четвертым государственным мемориалом Первой мировой войны, открытым после его открытия в 1931 году. Инглис отмечает, что это соответствует размеру избирательного округа , утверждая, что «чем больше избирательный округ, который должен был представлять каждый из этих коллективных памятников, тем позже он был построен». [35] Он был открыт перед толпой из почти 75 000 человек в День АНЗАК , 25 апреля 1931 года (16-я годовщина высадки на Галлиполи ), губернатором сэром Александром Хор-Рутвеном . [34] Толпа, «наиболее огромная толпа, которую кто-либо мог вспомнить, собиравшаяся в городе», [36] не смогла поместиться перед мемориалом, поэтому многие тысячи собрались у Креста жертвоприношения в Пеннингтон-Гарденс, ожидая более поздней церемонии. [36] Хор-Ратвен был представлен исполняющим обязанности премьер-министра штата Биллом Денни MC , чье участие в открытии, по словам Инглиса, было необычным для политика- лейбориста . [37]
Первая утренняя служба, проведенная в мемориале, состоялась в День АНЗАК 1935 года [38] , и на ней присутствовало 200–300 человек. [39]
В 2001 году, в год 70-летия мемориала, был предпринят трехмесячный проект по восстановлению, в ходе которого были восстановлены бронзовые и каменные детали и укреплены фундаменты. Работа была завершена всего за несколько дней до службы в День памяти. [40] В 2002 году архитекторы, ответственные за реставрацию, Bruce Harry & Associates, были награждены премией Heritage Merity Award за свою работу над мемориалом Королевским австралийским институтом архитекторов . [41]
Правила конкурса ограничивали пространство для мемориала «половиной акра» земли, которая была изъята из территории Дома правительства. [42] Проект, представленный Вудсом, Баготом, Джори и Лейборн-Смитом, легко отвечал этому требованию, поскольку мемориал был спроектирован так, чтобы поместиться на эллипсе с большой осью 18,3 м (60 футов) в длину и малой осью 15,5 м (51 фут). [43] Находясь на высоте более 14 м (46 футов), сооружение было тщательно размещено вдали от Северной террасы, чтобы обеспечить место для «публичных собраний церемониального характера» и учесть предлагаемое расширение улицы. [43]
Памятник фактически является рамкой для двух сцен — пролога и эпилога войны — изображенных с помощью мраморных рельефов и бронзовых статуй Райнера Хоффа . Архитекторы называли эти две стороны обратной и аверсом работы , которые они сравнивали с двумя сторонами монеты. [44] [45] Каждая сцена представляет собой рельеф, вырезанный из мрамора Ангастон и обрамленный «грубо высеченной» аркой, вырезанной из мрамора из Маклсфилда; [1] гранитные ступени, ведущие к памятнику, построены из гранита из Харкорта, Виктория , как указано в первоначальном предложении. (Архитекторы предпочли местный гранит с Западного острова , но признали, что гранит Харкорта был «лучшим из имеющихся», если только правительство не согласится вновь открыть карьер на Западном острове). [46] Материалы были выбраны для того, чтобы обеспечить преемственность с зданием Парламента , [47] расположенным на небольшом расстоянии вдоль Северной террасы .
Чтобы представить пролог к войне, на лицевой стороне памятника (сторона, обращенная к Северной террасе) изображен рельеф Духа Долга, появляющегося в виде видения перед молодежью Южной Австралии, представленного в работе скульптурной группой, состоящей из молодой женщины, студента и фермера, отказывающихся от «символов своего ремесла». [48] Все трое изображены в обычной одежде, поскольку они еще не солдаты и в настоящее время не готовы к грядущей войне, [49] и они отвернулись от мира, глядя на видение перед ними. [50] В первоначальном плане Бэгота , представленном на конкурс 1924 года, должна была быть только одна обнаженная фигура, стоящая на коленях перед видением (которому Бэгот позировал, находясь в Европе), но работа Лейборна Смита 1926 года стала более грандиозной по своему размаху. [6] Кроме того, оригинальные проекты Багота были натуралистичными, с Духом Долга, изображенным в виде женской фигуры, но под руководством Хоффа фигура была изменена на мужскую, а стиль рельефов был изменен на ар-деко — «радикально новый» стиль искусства для Австралии в то время. [51] Хофф, однако, представил скульптурную группу в оригинальном натуралистичном стиле, тем самым обеспечив «мост между архитектурой в стиле Ренессанса и ар-деко рельефов». [32]
На обратной стороне памятника, обращенной в сторону от движения, высечен в мраморе рельеф, представляющий эпилог войны и изображающий Дух Сострадания как крылатый дух женственности, несущий наверху пораженного юношу. [52] Под фигурой расположен Фонтан Сострадания, поток воды олицетворяет «постоянный поток воспоминаний»; львиная голова, из которой он вытекает (на которой укреплена Императорская корона), символизирует Британское Содружество Наций . [49]
Дизайнеры признали, что символизм – особенно на обратной стороне – не представляет «победу» в традиционном смысле. Они заявили, что «Триумфальная арка, которая была построена в честь Цезаря, Наполеона, больше не выражает чувства современной демократии после международной борьбы». [53] Вместо этого мемориал представлял духовную победу, в которой была проявлена «готовность служить и жертвовать». [1] [2]
.jpg/1280px-Inside_the_National_War_Memorial_(South_Australia).jpg)
В мемориале архитекторы добавили внутреннюю святыню, или комнату записей, в которой можно было бы записывать имена южноавстралийцев, павших во время войны. Хотя в проекте не была указана точная форма, которую это примет, [54] в завершенном мемориале эти имена вписаны в бронзу, которая выстилает стены. [1]
На одной из стен внутреннего святилища были установлены бронзовые таблички в честь погибших на войне, на что Лига вернувшихся солдат пожертвовала 3500 фунтов стерлингов. На табличках на противоположной стене были перечислены южноавстралийцы , служившие на войне. [55] [56] Над двумя входами в святилище должны были быть написаны названия основных театров военных действий, на которых австралийцы служили в Великой войне. Первоначально предполагалось, что это будут Египет , Галлиполи и Палестина с одной стороны, и Франция с другой; [57] в окончательной работе в список была добавлена Бельгия.
Проект также допускал установку кенотафа внутри внутреннего святилища, который, по мнению дизайнеров, мог использоваться либо как символическое изображение неизвестного солдата , либо как маркер реальной могилы. [58] Этот элемент так и не был реализован.
Хотя центральная квадратная миля города Аделаида спроектирована по сторонам света, памятник расположен под углом 45 градусов к Северной террасе . [59] Архитекторы привели две причины этого. Во-первых, было замечено, что «памятники существенно страдают от монотонного освещения», когда они обращены на юг; [43] и, во-вторых, размещение памятника лицом к северо-западному направлению позволяет ему находиться на одной линии как с Крестом жертвоприношения, так и с Собором Святого Петра . [60] В дополнение к этим двум аргументам Ричардсон также отмечает, что диагональное расположение мемориала позволяет рассветному солнцу падать на фасад. [59]
Хотя Национальный военный мемориал изначально предлагался как мемориал тем, кто служил в Первой мировой войне, с тех пор место разрослось и включило в себя ряд меньших мемориалов. К ним относятся мемориал битвы при Лон-Пайн ; Французский мемориал, который чтит память южноавстралийцев, сражавшихся и погибших во Франции во время Первой и Второй мировых войн, открытый в 1993 году; почетный список тех, кто погиб во Второй мировой войне; и Мемориал австралийских вооруженных сил, охватывающий Малайскую чрезвычайную ситуацию 1948–1960 годов, Корейскую войну , конфронтацию Индонезии и Малайзии на Борнео и войну во Вьетнаме . [34] Кроме того, на стене, которая окружает северную и западную стороны объекта, установлено шесть «Крестов памяти» — ряд «простых деревянных крестов», увековечивающих осаду Тобрука в 1941 году, 10-й, 27-й и 48-й батальоны 1916 года и 50-й батальон 1918 года. [1] [34] Вдоль Северной террасы проходит Юбилейная аллея 150, на которой чествуют кавалеров Креста Виктории и Георгиевского креста .
Мемориальные доски в честь 150-летия кавалеров Креста Виктории и Креста Георгия:
subscription: доступ к источнику возможен только по платной подписке (« paywall »). subscription: доступ к источнику возможен только по платной подписке (« paywall »).{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )