Художественная литература — это любая творческая работа , в основном любая повествовательная работа, изображающая людей , события или места , которые являются воображаемыми или воображаемыми способами. [1] [2] [3] Таким образом, вымышленные изображения несовместимы с историей , фактами или правдоподобием. В традиционном узком смысле «художественная литература» относится к письменным повествованиям в прозе , часто относящимся конкретно к романам , повестям и рассказам . [4] [5] В более широком смысле, однако, художественная литература охватывает воображаемые повествования, выраженные в любой форме , включая не только произведения, но и живые театральные представления , фильмы , телевизионные программы , радиоспектакли , комиксы , ролевые игры и видеоигры .
Обычно вымышленность произведения публично выражается, и поэтому аудитория ожидает, что произведение будет каким-то образом отклоняться от реального мира, а не будет представлять, например, только фактически точные изображения или персонажей , которые являются реальными людьми. [6] Поскольку обычно считается, что художественная литература не полностью соответствует реальному миру, темы и контекст произведения, например, связано ли оно с проблемами или событиями реального мира и каким образом, открыты для интерпретации . [7] Поскольку художественная литература наиболее прочно утвердилась в сфере литературы (письменная повествовательная художественная литература), широкое исследование природы, функции и значения художественной литературы называется литературной теорией , а более узкая интерпретация конкретных художественных текстов называется литературной. критика (с такими подмножествами, как кинокритика и театральная критика, которые также давно устоялись). Помимо связей с реальным миром, некоторые художественные произведения могут изображать персонажей и события в их собственном контексте, полностью отделенном от известной физической вселенной: независимой вымышленной вселенной . Творческое искусство построения такого воображаемого мира известно как миростроительство .
Литературный критик Джеймс Вуд утверждает, что «художественная литература — это одновременно выдумка и правдоподобие », а это означает, что она требует как творческих изобретений, так и некоторой приемлемой степени правдоподобия для аудитории, [8] идея, часто заключенная в идее поэта Сэмюэля Тейлора Кольриджа. добровольного прекращения недоверия аудитории . Эффекты знакомства с художественной литературой и то, как аудитория меняется под воздействием новой информации, которую они обнаруживают, изучались на протяжении веков. Кроме того, бесконечные вымышленные возможности сами по себе сигнализируют о невозможности полного познания реальности, провокационно демонстрируя важные понятия философии, такие как потенциальное отсутствие критерия для измерения конструкций реальности. [9]
В отличие от художественной литературы, создатели документальной литературы берут на себя ответственность за представление информации (а иногда и мнения), основанной только на исторической и фактической реальности. Несмотря на традиционное мнение о том, что художественная и научно-популярная литература являются противоположностями, некоторые произведения (особенно в современную эпоху) размывают эту границу, особенно произведения, которые подпадают под определенные жанры экспериментального повествования, включая некоторые постмодернистские художественные произведения , автопроза , [10] или творческую документальную литературу, такую как научно-популярные романы и документальные драмы , а также преднамеренное литературное мошенничество с ложной рекламой художественной литературы как научной литературы. [11] Более того, даже большинство художественных произведений обычно содержат элементы или основаны на какой-либо истине или истине с определенной точки зрения. Различие между ними лучше всего можно определить с точки зрения аудитории, согласно которой произведение является документальным, если его люди, обстановка и сюжет воспринимаются полностью как исторически или фактически реальные, в то время как произведение считается художественным, если оно отклоняется от реальности в любой из этих областей. Это различие еще более затемняется философским пониманием того, что, с одной стороны, истина может быть представлена через воображаемые каналы и конструкции, в то время как, с другой стороны, работа воображения может с тем же успехом открыть важные новые перспективы или выводы об истине и реальности.
Большая степень приверженности реализму или правдоподобию характеризует зонтичный жанр реалистической фантастики , меньшая степень характеризует зонтичный жанр спекулятивной фантастики . Реалистическая фантастика включает в себя историю, основная обстановка которой (время и место в мире) на самом деле реальна и события которой могут правдоподобно происходить в контексте реального мира. Напротив, спекулятивная фантастика включает в себя историю, в которой дело обстоит наоборот. Например, спекулятивная фантастика может изображать полностью воображаемую вселенную или вселенную, в которой законы природы строго не применяются (часто это жанр фэнтези ). Или изображает подлинные исторические моменты, за исключением того, что они завершились иначе, чем в реальной жизни, или за ними последовали новые воображаемые события (жанр альтернативной истории ). Или он изображает какое-то другое несуществующее место или период времени, иногда даже включая невозможную технологию или технологию, которая бросает вызов современным научным представлениям или возможностям (жанр научной фантастики ). Все виды художественной литературы приглашают аудиторию исследовать реальные идеи, проблемы или возможности, используя воображаемую обстановку или что-то похожее на реальность, но все же отличное от нее. [примечание 1] [примечание 2]
Рассказывание историй существовало во всех человеческих культурах, и каждая культура включает в повествование различные элементы правды и вымысла. Ранняя художественная литература была тесно связана с историей и мифом . Греческие поэты, такие как Гомер , Гесиод и Эзоп , создавали вымышленные истории, которые рассказывались сначала устно , а затем в письменной форме. Проза развивалась в Древней Греции под влиянием повествовательных традиций Азии и Египта. Отчетливо художественные произведения не признавались отдельными от исторических или мифологических рассказов до имперского периода. Плазматическое повествование, основанное на полностью вымышленных персонажах и событиях, развивалось посредством древней драмы и Новой комедии . [14] Одной из общих структур ранней художественной литературы является серия странных и фантастических приключений, когда ранние писатели проверяют пределы художественной литературы. Милетские сказки были ранним примером художественной литературы в Древней Греции и Италии. По мере развития художественной литературы в Древней Греции особое внимание уделялось узнаваемым персонажам и правдоподобным сценариям, чтобы лучше связываться с аудиторией, включая такие элементы, как романтика , пиратство и религиозные церемонии . Героический роман получил развитие в средневековой Европе и включал в себя элементы, связанные с фэнтези , в том числе элементы сверхъестественного и рыцарства . [15]
Структуру современного романа разработал Мигель де Сервантес вместе с «Дон Кихотом» в начале 17 века. [16] Роман стал основным средством художественной литературы в 18 и 19 веках. Они часто ассоциировались с идеями Просвещения , такими как эмпиризм и агностицизм . В это время реализм развивался как литературный стиль. [17] В конце 19 и начале 20 веков возникли новые формы средств массовой информации, включая научно-популярные журналы и ранние фильмы. [18] Интерактивная фантастика была разработана в конце 20 века посредством видеоигр. [19]
Определенные основные элементы дополнительно помогают определить все произведения повествования , включая все произведения художественного повествования. А именно, все повествования включают элементы персонажа , конфликта , режима повествования , сюжета , обстановки и темы . Персонажи — это личности внутри произведения истории, конфликты — это напряжение или проблема, которая движет мыслями и действиями персонажей, режимы повествования — это способы передачи истории, сюжеты — это последовательность событий в истории, декорации — это места действия истории. во времени и пространстве, а темы — это более глубокие сообщения или интерпретации истории, которую аудитория может обсуждать и размышлять.
Традиционно к художественной литературе относятся романы, рассказы, басни , легенды , мифы , сказки , эпическая и повествовательная поэзия , пьесы (в том числе оперы , мюзиклы , драмы, кукольные спектакли , различные виды театральных танцев ). Однако художественная литература может также включать в себя комиксы , а также многие мультфильмы , покадровую анимацию , аниме , мангу , фильмы , видеоигры , радиопрограммы , телевизионные программы ( комедии и драмы ) и т. д.
Интернет оказал большое влияние на создание и распространение художественной литературы, поставив под сомнение целесообразность авторского права как средства обеспечения выплаты гонораров правообладателям. [20] Кроме того, цифровые библиотеки , такие как Project Gutenberg, делают общедоступные тексты более доступными. Сочетание недорогих домашних компьютеров, Интернета и творчества его пользователей также привело к появлению новых форм художественной литературы, таких как интерактивные компьютерные игры или компьютерные комиксы. В Интернете можно найти бесчисленные форумы для фанфиков , где преданные последователи конкретных вымышленных сфер создают и распространяют производные истории. Интернет также используется для разработки художественных блогов , когда история подается через блог либо в виде флэш-беллетристики, либо в виде серийного блога, а также для совместной художественной литературы , когда история пишется последовательно разными авторами или весь текст может быть отредактирован любой, кто использует вики .
Определение художественной литературы является спорным. Это может относиться к любому художественному произведению в письменной форме. Однако существуют и другие определения, в том числе письменное художественное произведение, которое:
Литературная фантастика часто используется как синоним литературы в узком смысле произведений, специально считающихся формой искусства . [22] Хотя художественная литература иногда рассматривается как превосходящая жанровую фантастику, они не являются взаимоисключающими, и крупные литературные деятели использовали жанры научной фантастики, криминальной фантастики , любовных романов и т. д. для создания литературных произведений. Более того, в последние десятилетия в академических кругах получило развитие изучение жанровой художественной литературы. [23]
Этот термин иногда используется, например, для приравнивания художественной литературы к литературе. Точность этого спорна. Нил Стивенсон предположил, что, хотя любое определение будет упрощенным, сегодня существует общая культурная разница между литературной и жанровой художественной литературой. С одной стороны, литературные авторы в настоящее время часто поддерживаются патронажем, трудоустройством в университете или аналогичном учреждении, и продолжением таких должностей, определяемым не продажами книг, а признанием критиков со стороны других признанных литературных авторов и критиков. С другой стороны, полагает он, писатели жанровой фантастики склонны поддерживать себя за счет продажи книг. [24] Однако в интервью Джон Апдайк посетовал, что «категория «литературной фантастики» возникла в последнее время, чтобы мучить таких людей, как я, которые только начали писать книги, и если кто-то захочет их прочитать, это потрясающе, тем более тем веселее... Я своего рода жанровый писатель. Я пишу литературную фантастику, похожую на шпионскую фантастику или цыплячью литературу». [25] Точно так же на «Шоу Чарли Роуза» он утверждал, что этот термин, применительно к его работе, сильно ограничивает его и его ожидания относительно того, что может получиться из его произведений, поэтому он ему не очень нравится. Он предположил, что все его произведения являются литературными просто потому, что «они написаны словами». [26]
Литературная фантастика часто включает в себя социальные комментарии , политическую критику или размышления о положении человека . [27] В целом, он фокусируется на «интроспективном, углубленном изучении характера» «интересных, сложных и развитых» персонажей. [27] Это контрастирует с жанровой фантастикой, где сюжет является центральной задачей. [28] Обычно в художественной литературе основное внимание уделяется «внутренней истории» персонажей, которые движут сюжетом, с подробными мотивами, призванными вызвать «эмоциональную вовлеченность» у читателя. [ нужна цитация ] Стиль художественной литературы часто описывается как «элегантно написанный, лирический и ... многослойный». [29] Тон художественной литературы может быть более мрачным, чем жанровая, [30] в то время как темп художественной литературы может быть медленнее, чем у популярной художественной литературы. [30] Как отмечает Терренс Рафферти , «литературная фантастика по своей природе позволяет себе бездельничать, задерживаться на шальных красавицах, даже рискуя сбиться с пути». [31]
В зависимости от того, как определяется художественная литература, жанровая художественная литература может быть подмножеством (письменная художественная литература, относящаяся к определенному жанру ) или ее противоположностью: оценочным ярлыком для письменной художественной литературы, включающей массовую культуру , как художественно или интеллектуально уступающую высокой культуре . Несмотря на это, художественную литературу обычно делят на множество жанров: категории художественной литературы, каждая из которых отличается особым объединяющим тоном или стилем ; набор повествовательных приемов , архетипов или других тропов; медиаконтент ; или другой общепринятый критерий.
Научная фантастика предсказывает или предполагает технологии, которые не были реальностью на момент создания произведения: роман Жюля Верна «С Земли на Луну» был опубликован в 1865 году, но только в 1969 году астронавты Нил Армстронг и Базз Олдрин стали первыми людьми, высадиться на Луне.
Историческая фантастика помещает воображаемых персонажей в реальные исторические события. В историческом романе 1814 года «Уэверли» вымышленный персонаж сэра Вальтера Скотта Эдвард Уэверли встречает фигуру из истории, Красавчика принца Чарли , и принимает участие в битве при Престонпансе . Некоторые художественные произведения слегка или сильно переосмыслены на основе какой-то изначально реальной истории или реконструированной биографии. [32] Часто, даже если вымышленная история основана на фактах, к реальной истории могут быть добавлены и удалены, чтобы сделать ее более интересной. Примером может служить серия рассказов Тима О'Брайена « Вещи, которые они несли» 1990 года о войне во Вьетнаме .
Художественные произведения, в которых явно присутствуют сверхъестественные, магические или научно невозможные элементы, часто относят к жанру фэнтези , в том числе роман Льюиса Кэрролла 1865 года «Приключения Алисы в стране чудес» , «Властелин колец » Дж. Р. Р. Толкина и «Гарри » Джоан Роулинг . Серия Поттер . Создатели фэнтези иногда представляют воображаемых существ и существ, таких как драконы и феи. [3]
Виды художественной литературы в прозе различаются относительной длиной и включают: [33] [34]
Написание художественной литературы — это процесс, посредством которого автор или создатель создает художественное произведение. Некоторые элементы процесса написания могут быть запланированы заранее, а другие могут возникать спонтанно. Писатели-фантасты используют разные стили письма и имеют разные писательские голоса при написании художественных рассказов. [37]
Использование реальных событий или реальных людей в качестве прямого вдохновения для воображаемых произведений известно как беллетризация . Противоположное обстоятельство, при котором физический мир или реальный поворот событий кажутся подверженными влиянию прошлого вымысла, широко известно как « жизнь, имитирующая искусство ». Последняя фраза по популярности связана с именем англо-ирландского писателя-фантаста Оскара Уайльда . [38]
Изменение реальных событий в вымышленный формат, включающее драматическое представление реальных событий или людей, известно как беллетризация , или, в более узком смысле для визуальных представлений, таких как театр и кино, драматизация . Согласно академическому изданию Oxford Reference , произведение, построенное таким образом, будет иметь «повествование, частично или полностью основанное на фактах, но написанное так, как если бы оно было вымыслом», так что «[фильмы] и телепередачи такого рода часто носят ярлык 'Основано на реальных событиях'." В интеллектуальных исследованиях оценка этого процесса является частью медиаисследований. [39]
Примеры выдающейся беллетризации в творческих искусствах включают те, которые находятся в общем контексте Второй мировой войны в популярной культуре и, в частности, лидеры нацистской Германии, такие как Адольф Гитлер в популярной культуре и Рейнхард Гейдрих в популярной культуре . Например, американский актер и комик Чарли Чаплин сыграл эксцентричного деспота Аденоида Хинкеля в сатирическом фильме 1940 года « Великий диктатор» . Сумасшедшая и неразумная фигура выдумала реальные события продолжавшейся тогда Второй мировой войны таким образом, что фашистские личности были представлены как юмористически иррациональные и жалкие. Многие другие злодеи черпают вдохновение у реальных людей, имея при этом вымышленные акценты, внешний вид, происхождение, имена и так далее.
Нехудожественный дискурс обычно встроен в контекст, который подсказывает вам, как его воспринимать: инструкция по эксплуатации, газетный отчет, письмо от благотворительной организации. Однако контекст художественной литературы явно оставляет открытым вопрос о том, о чем на самом деле эта художественная литература. Отсылка к миру — это не столько свойство литературных [то есть художественных] произведений, сколько функция, которую им придаёт интерпретация.
Определения из Викисловаря
СМИ из Commons
Цитаты из Wikiquote
Ресурсы из Викиверситета
Туристическая информация от Wikivoyage