Sensation — выставка коллекции современного искусства, принадлежащей Чарльзу Саатчи , включавшая множество работ Молодых британских художников (YBA), которая впервые прошла с 18 сентября по 28 декабря 1997 года в Королевской академии художеств в Лондоне. [1] Позже выставка гастролировала в Hamburger Bahnhof в Берлине и в Бруклинском музее в Нью-Йорке. Предложенный показ в Национальной галерее Австралии был отменен, когда директор галереи решил, что выставка «слишком близка к рынку».
Выставка вызвала споры в Лондоне и Нью-Йорке из-за включения изображений Майры Хиндли и Девы Марии . Она подверглась критике со стороны мэра Нью-Йорка Рудольфа Джулиани и других за попытку повысить ценность работы, показывая ее в учреждениях и публичных музеях. [2]
Произведения искусства в Sensation были из коллекции Чарльза Саатчи , ведущего коллекционера, рекламного магната и популяризатора современного искусства. Норман Розенталь , секретарь выставок Королевской академии художеств, помог разместить 116 работ 42 разных художников для показа. (110 из них указаны в каталоге, с различиями между ним и контрольным списком выставки.) [3] Многие из произведений уже стали известными или скандально известными среди британской публики (например, акула Дэмиена Херста, подвешенная в формальдегиде под названием « Физическая невозможность смерти в сознании живущего» , палатка Трейси Эмин под названием «Все, с кем я когда-либо спала 1963–1995» ), автопортрет Марка Куинна (замороженная голова, сделанная из пинт его собственной крови) и откровенно сексуальные изображения и скульптуры Сары Лукас . Другие уже добились известности другими способами, например, благодаря успешной рекламной кампании, в которой использовалась идея фотографий Джиллиан Уэринг . Sensation стал первым случаем, когда широкая аудитория получила возможность увидеть эти работы в массовом порядке. Королевская академия разместила следующее предупреждение для посетителей при входе:
На выставке Sensation будут выставлены произведения искусства, которые некоторые люди могут посчитать неприятными. Родители должны проявить здравый смысл, приводя детей на выставку. Одна галерея не будет открыта для лиц моложе 18 лет. [4]
Открытие Sensation в Королевской академии художеств вызвало общественный фурор и ажиотаж в СМИ, журналисты как крупных газет , так и таблоидов наперегонки комментировали спорные изображения выставки, а беспрецедентные толпы выстраивались в очередь, чтобы своими глазами увидеть, из-за чего вся эта суета. Около четверти из 80 академиков Королевской академии искусств предупредили, что выставка провокационная. Они и некоторые представители общественности жаловались на несколько других экспонатов, в частности на инсталляции Джейка и Диноса Чепменов , которые представляли собой детские манекены с носами, замененными пенисами, и ртами в форме ануса.
Однако самая большая полемика в СМИ разгорелась вокруг Майры , изображения убийцы Майры Хиндли работы Маркуса Харви . [4] Группа протеста «Матери против убийств и агрессии» пикетировала выставку вместе с Винни Джонсон, матерью одной из жертв Хиндли. [5] Они потребовали исключить портрет, который состоит из сотен копий отпечатка руки ребенка, чтобы защитить чувства Джонсон. Вместе со сторонниками она пикетировала первый день выставки. Майра Хиндли отправила письмо из тюрьмы, предлагая убрать ее портрет с выставки, мотивируя это тем, что такие действия были необходимы, поскольку работа была «полным пренебрежением не только к эмоциональной боли и травме, которые неизбежно испытают семьи жертв Мурс, но и семьи любых детей-жертв». [6] [7] Несмотря на все протесты, картина осталась висеть. В результате окна в Burlington House, доме академии, были разбиты, а двое демонстрантов забросали картину чернилами и яйцами, потребовав ее убрать и восстановить. Картина была возвращена на место за оргстеклом и охранялась сотрудниками службы безопасности. [8]
На пресс-конференции 16 сентября 1997 года Дэвид Гордон, секретарь Королевской академии, прокомментировал спорный портрет: «Большинство членов Академии считало, что миллионы и миллионы изображений Майры Хиндли были воспроизведены в газетах и журналах. Об убийствах написаны книги. Созданы телевизионные программы. Образ Хиндли находится в общественном достоянии; часть нашего сознания; ужасная часть нашей недавней социальной истории; законная тема для журналистики — и для искусства».
Шоу пользовалось огромной популярностью у широкой публики, привлекая более 300 000 посетителей во время своего показа, [8] чему способствовало внимание СМИ, которое получил сильный сюжет. BBC заявила, что в нем были показаны «кровавые изображения оторванных конечностей и откровенная порнография». [9]
Sensation была показана в музее Hamburger Bahnhof в Берлине (30 сентября 1998 г. – 30 января 1999 г.) и оказалась настолько популярной, что ее продлили после первоначальной даты закрытия 28 декабря 1998 г. Для художественного критика Николы Кун из Der Tagesspiegel «в Sensation нет никакой сенсации». Она утверждала, что берлинская публика нашла работу yBa «скорее грустной и серьезной, чем непочтительной, смешной и ослепительной» [10]
Выставка была показана в Нью-Йорке в Бруклинском музее с 2 октября 1999 года по 9 января 2000 года. Нью-йоркская выставка была встречена мгновенным протестом, в центре которого была « Святая Дева Мария» Криса Офили , которая не вызвала такой реакции в Лондоне. В то время как пресса сообщала, что произведение было «измазано», «забрызгано» или «испачкано» слоновьим пометом, [11] [12] работа Офили на самом деле представляла собой тщательно выполненную черную Мадонну, украшенную покрытым смолой комком слоновьего помета. Фигура также окружена небольшими коллажами женских гениталий из порнографических журналов; издалека они казались традиционными херувимами . [13]
Мэр Нью-Йорка Рудольф Джулиани , который видел работу в каталоге, но не на выставке, назвал ее «больной штукой» и пригрозил отозвать ежегодный грант мэрии в размере 7 миллионов долларов у Бруклинского музея, принимающего выставку, потому что «вы не имеете права на государственную субсидию за осквернение чужой религии». [8] Кардинал Джон О'Коннор , архиепископ Нью-Йорка , сказал: «Нужно спросить, является ли это нападением на саму религию», а президент крупнейшей в Америке группы ортодоксальных евреев Манделл Ганчроу назвал ее «глубоко оскорбительной». [14] Уильям А. Донохью , президент Католической лиги за религиозные и гражданские права , сказал, что работа «вызывает отвращение». [8] Джулиани начал судебный процесс, чтобы выселить музей, а Арнольд Леман, директор музея, подал федеральный иск против Джулиани за нарушение Первой поправки . [ 14]
Хиллари Клинтон высказалась в защиту музея, как и Нью-Йоркский союз защиты гражданских свобод. [15] Редакционная коллегия The New York Times заявила, что позиция Джулиани «обещает начать новый ледниковый период в культурных делах Нью-Йорка». [16] В газете также была размещена полностраничная реклама в поддержку, подписанная более чем 100 актерами, писателями и художниками, включая Сьюзан Сарандон , Стива Мартина , Нормана Мейлера , Артура Миллера , Курта Воннегута и Сьюзан Зонтаг . [14] Офили, который является католиком, сказал: «Слоновий навоз сам по себе является довольно красивым объектом». [14]
Палата представителей США приняла необязательную резолюцию о прекращении федерального финансирования музея 3 октября 1999 года, и Нью-Йорк прекратил финансирование Бруклинского музея. 1 ноября федеральный судья Нина Гершон приказала городу не только восстановить финансирование, в котором было отказано музею, но и воздержаться от продолжения действий по выселению. 16 декабря 1999 года 72-летний мужчина был арестован за преступное хулиганство после того, как он испачкал картину Офили белой краской, которая вскоре была удалена. [17] Музей выпустил желтый штамп, в котором говорилось, что выставленные произведения искусства «могут вызвать шок, рвоту, смятение, панику, эйфорию и беспокойство». [14] а картина Офили была показана за экраном из плексигласа, охраняемым служителем музея и вооруженным полицейским. [16] Джеффри Хогреф, художественный критик New York Observer , прокомментировал музей: «Они хотели получить некоторую рекламу, и они ее получили. Я думаю, это было довольно расчетливо». [8] Главный редактор журнала New York City Art & Auction Брюс Уолмер сказал: «Когда скандал в конце концов утихнет, единственная улыбка будет на лице Чарльза Саатчи, мастера саморекламы». [14]
В 2021 году Леман опубликовал мемуары о своем опыте в этом эпизоде под названием « СЕНСАЦИЯ: Мадонна, мэр, СМИ и Первая поправка» . [18]
Выставка должна была открыться в июне 1999 года в Национальной галерее Австралии , но была отменена директором Брайаном Кеннеди, заявившим, что, хотя она должна была финансироваться австралийским правительством, она была «слишком близка к рынку», поскольку финансирование выставки в Бруклине включало 160 000 долларов от Саатчи, которому принадлежала работа; 50 000 долларов от Christie's , который продал работы для Саатчи; и 10 000 долларов от дилеров многих художников. [19] Кеннеди сказал, что он не знал об этом, когда принимал участие в выставке. Вклад Саатчи, самый крупный единовременный взнос, не был раскрыт Бруклинским музеем , пока он не появился в судебных документах. [19] Аналогично, когда выставка открылась в Лондоне в Королевской академии, были критические замечания о том, что это повысит стоимость работы. [19]
Пол Лафорс
