stringtranslate.com

Гавот

Гавот в Бретани, Франция, 1878 г.

Гавот (также гавот , гавот или гавотта ) — французский танец, получивший свое название от народного танца гавот, народа региона Пэи-де-Гап в Дофине на юго-востоке Франции, где танец зародился, согласно один источник. [1] Согласно другой ссылке, слово « гавот» является общим термином для множества французских народных танцев и, скорее всего, возникло в Нижней Бретани на западе или, возможно, в Провансе на юго-востоке или во Французской Стране Басков на юго-западе Франции. . Это отмечено в4
4или2
2 время и обычно имеет умеренный темп , хотя в народных танцах также используются такие размеры, как9
8и5
8. [2]

В танце эпохи Возрождения конца XVI века гавот впервые упоминается как последний из свиты бранлей . Популярный при дворе Людовика XIV , он стал одним из многих факультативных танцев в классической танцевальной сюите . Многие из них были написаны Люлли , Рамо и Глюком , а разновидностью является сибелл 17-го века . Танец был популярен во Франции на протяжении XVIII века и широко распространился. В ранних придворных традициях гавот включал поцелуи, но их заменили преподнесением цветов. [1]

Гавот 16, 17 и 18 веков не имеет ничего общего с колонным танцем 19 века, называемым «гавот» [3] , но его можно сравнить с ригодоном [4] и бурре .

Этимология

Термин «гавот» , обозначающий оживленный танец, возник в 1690-х годах от старопровансальского «gavoto » (танец горцев) от «gavot », местного названия жителя Альп, которое, как говорят, означает буквально «хам», «обжора», от « давать » (набивать, принуждать) корм для домашней птицы) из старопровансальской гавы (урожай). Это слово родственно французскому gavache (трус, подлец). Итальянская форма — гавотта . [5]

Музыкальные характеристики

Гавотный ритм

Фразы французского придворного гавота XVIII века начинаются в середине такта , создавая приподнятый полутакт (полутакт) . Однако музыка для более раннего придворного гавота, впервые описанная Туано Арбо в 1589 году, неизменно начиналась с сильной доли двойного такта. Более поздние композиторы также писали гавоты, которые начинались с сильной доли , а не с полумеры: примером может служить « Гавот Вари ля минор » Жана-Филиппа Рамо для клавишных. [6] Различные народные гавоты, найденные в Бретани середины 20-го века, исполняются под музыку в4
4,2
4,9
8, и5
8время. [2]

Еще один типичный ритм гавота [7]

В бальном зале гавот часто сочетался с предшествующим тройным менуэтом : оба танца величественны, а приподнятый шаг гавота контрастировал с шаркающим шагом менуэта . У него был устойчивый ритм, не разбитый на более быстрые ноты. [1]

Темп Гавотти Георга Фридриха Генделя

В барочной сюите гавот исполняется после (а иногда и перед) сарабанды . Как и большинство танцевальных движений периода барокко, оно обычно имеет бинарную форму , но может быть расширено второй мелодией того же размера , часто называемой мюзет , с педальным дроном , имитирующим французские волынки , играемыми после первой, чтобы создать большая троичная форма ; А–(А)–Б–А. [1] В Партите № 3 ми мажор И.С. Баха для скрипки соло, BWV 1006 , есть Gavotte en Rondeau («Гавот в форме рондо ») .

Гавот можно было играть в разном темпе : Иоганн Готфрид Вальтер писал, что гавот «часто быстрый, но иногда медленный». [8]

Ренессанс

Гавот впервые описан в конце 16 века как сюита или смесь двойных бранлей, танцуемых в линию или по кругу под музыку в двойном такте, «с небольшими пружинками в стиле бранля Верхнего Барруа и с некоторыми шагами». разделенный» с фигурами, заимствованными из гальярды .

Базовый шаг гавота, по описанию Арбо, представляет собой общий или двойной бранль, шеренгу танцоров, движущуюся поочередно влево и вправо с двойным à gauche и двойным à droite , каждый из которых требует счета до четырех. В двойном бранле эти сложные этапы состоят из: пестрый ларги (твердый шаг наружу), пестрый подход (другая нога приближается к первой), еще один пестрый ларги и пестрый сустав (другая нога прижимается к первой).

В двойном гавоте после каждого из четырех компонентов вставляется скип ( petit saut ); второй pied largi заменяется каперским pied croisé (следующая нога перекрещивается через левую, носок касается пола); последний пестрый подход заменяется greve croisée (правая нога перекрещивается с левой, поднимается вверх).

Двойное à droite начинается с Pieds Joints и Petit Saut , за которыми следуют два быстрых шага, Marque Pied Gauche croisé и Marque Pied droite Croisé , во время второй доли, Greve droit croisée и Petit Saut на третьей доле и на последней доле Pieds. суставы и каприоль (прыжок в воздух с антреша ). [9]

Барокко

Музыка и хореография гавота Вестриса.

Гавот стал популярен при дворе Людовика XIV , где ведущим придворным композитором был Жан-Батист Люлли . Гаэтан Вестрис многое сделал для определения танца. Впоследствии многие композиторы периода барокко включили танец как одно из многих дополнительных дополнений к стандартной инструментальной сюите той эпохи. Хорошо известны примеры сюит и партит Иоганна Себастьяна Баха .

Движения музыкальных произведений начала XVIII века под названием Tempo di gavotta иногда указывали на ощущение ритма или движения гавота, не соответствуя количеству тактов или напряжений, типичных для настоящего танца. Примеры их можно найти в произведениях Арканджело Корелли или Иоганна Себастьяна Баха . [10]

Георг Фридрих Гендель написал ряд гавотов, в том числе пятую и последнюю часть «Аллегро» Концерто- гроссо си-бемоль мажор, соч. 3 , № 2 – HWV 313.

Более поздние примеры

Композиторы XIX века писали гавоты, которые начинались, как и гавот XVI века, с сильной доли , а не с полумерной положительной доли. Знаменитый Гавот ре мажор Госсека является таким примером, как и Гавот в « Манон» Массне , но не в « Миньон » Амбруаза Тома . Гавот также встречается во втором акте « Гондольеров» и финале первого акта « Руддигора» , написанных Гилбертом и Салливаном .

Сюита Эдварда Грига «Из времен Хольберга» , основанная на танцевальных формах XVIII века, включает в себя «Гавот» в качестве третьей части (1884).

Австралийский композитор Фред Вернер использовал сочиненный им гавот для обучения студентов.

Гавот (1909) Фреда Вернера
[11] [12]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

В балете Игоря Стравинского «Пульчинелла » есть «Гавотта с вариациями» под номером 18 и часть VI в сюите (1922).

Сергей Прокофьев использует гавот вместо менуэта в своей Симфонии № 1 ( Классическая ) , соч. 25 (1917), а также включает еще одну как вторую из его «Десяти фортепианных пьес», соч. 12 (1913), а еще одна - третья из его четырех фортепианных пьес, соч. 32 (1918).

У Кандида Леонарда Бернстайна во втором акте есть «Венецианский гавот».

«The Ascot Gavotte» — песня из мюзикла «Моя прекрасная леди» 1956 года Алана Джея Лернера и Фредерика Лоу .

В популярной культуре

Сэмюэл Сигел и Рой Бутин играют «Гавот»
Запись Эдисона Амберола 1909 года Сэмюэля Сигела на мандолине и Роя Бутина на гитаре.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Рекомендации

  1. ^ abcd Скоулз, Перси (1970). "Гавот". Оксфордский спутник музыки . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  2. ^ аб Эллис Литтл, Мередит; Верли, Мэтью (2001). «Гавот (фр.; др.англ. gavot; ит. gavotta)». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove (2-е изд.). Лондон: Издательство Macmillan . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  3. ^ Сакс, Курт (1963). Всемирная история танца . Перевод Бесси Шенберг. Нью-Йорк: WW Нортон. п. 389.
  4. ^ Кванц, Иоганн Иоахим. Об игре на флейте . Перевод Эдварда Р. Рейли (переиздание в мягкой обложке, 1975 г.). Нью-Йорк: Книги Ширмера. Лондон: Faber & Faber, Ltd. (1966). п. 291.
  5. ^ «'гавот' - происхождение и значение» . Интернет-словарь этимологии . Проверено 11 августа 2019 г.
  6. ^ Рамо / Ингрид Хайлер, 1960: Gavotte Variée (Гавот и вариации) на YouTube
  7. ^ Блаттер, Альфред (2007). Возвращаясь к теории музыки: Руководство к практике . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. п. 28. ISBN 978-0-415-97439-4.
  8. ^ Иоганн Готфрид Вальтер , Musicalisches Lexicon (Лейпциг, 1732), цитируется в предисловии к Иоганна Себастьяна Баха « Французские сюиты: украшенная версия» , издание Urtext . (Кассель: Bärenreiter ) [ нужна полная цитата ]
  9. ^ Туино Арбо , Орхеография , перевод Мэри Стюарт Эванс, с новым введением и примечаниями Джулии Саттон и новым разделом «Лабанотация» Мирей Бэкер и Джулии Саттон. Серия переизданий Американского музыковедческого общества (Нью-Йорк: Dover Publications, 1967): 128–130, 175–176. ISBN 0-486-21745-0 . 
  10. ^ Литтл, Мередит Эллис (2001). «Темпо ди гавотта». Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.27651. ISBN 978-1-56159-263-0.
  11. ^ Вернер, Ф (1909), Шесть пьес для фортепиано, соч. 23 [музыка] / Фред. Вернер, WH Paling & Co
  12. ^ "Новая музыка". Санди Таймс . № 1230. Сидней. 15 августа 1909 г. с. 2 . Проверено 18 января 2024 г. - через Trove .
  13. ↑ Чаголлан, Стив (9 апреля 2012 г.). «Деконструкция песни Карли Саймон «Ты такой тщеславный»». Разнообразие . Проверено 12 ноября 2017 г.
  14. ^ Росс, Стивен Дэвид (1989). Метафизическая апория и философская ересь . Олбани, Нью-Йорк: Издательство Государственного университета Нью-Йорка. п. VII. ISBN 978-0-7914-0006-7.
  15. ^ Апдайк, Джон (1998). Беч в страхе: квазироман . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. п. 28. ISBN 978-0-449-00404-3.
  16. ^ Симмс, Уильям Гилмор (1854). Разведчик: Или Черные Всадники Конгари . У. Дж. Уиддлтон; переиздано в серии «Американцы в художественной литературе» (1968), Риджвуд, Нью-Джерси: The Gregg Press Incorporated. п. 385.
  17. ^ Подгорец, Норман (2007). Четвертая мировая война: долгая борьба с исламофашизмом . Нью-Йорк: Даблдей. п. 102. ИСБН 978-0-385-52221-2.
  18. ^ Каменский, Ян (2008). Скрытые в глазах врага: сопротивление Третьему рейху изнутри . Торонто; Тонаванда, Нью-Йорк; Хайтаун, Ланкс: Dundurn Press; Газель Бук Сервисез Лимитед. п. 21. ISBN 978-1-55002-854-6.
  19. ^ Джон Эшберри, Бодрствование: стихи (Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 1999): 3. ISBN 0-374-52593-5 . 
  20. ^ Нотли, Алиса (2006). Могила Света . Миддлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета. стр. 116–118. ISBN 978-0-8195-6772-7.

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме Гавота .