Гангста-рэп или гангстерский рэп , изначально называвшийся реалити-рэпом , — это поджанр рэп-музыки , который передает культуру и ценности, типичные для городских банд, реальность мира и уличных дельцов . [1] [2] [3] Появившись в конце 1980-х годов, пионерами гангста-рэпа были Schoolly D из Филадельфии и Ice-T из Лос-Анджелеса, позже распространившийся в Калифорнии с такими артистами, как NWA и Тупак Шакур . [4] В 1992 году благодаря продюсеру и рэперу Dr. Dre , рэперу Snoop Dogg и их звучанию в стиле джи-фанк , гангстерский рэп стал популярным до мейнстрима.
Гангста-рэп неоднократно обвинялся в пропаганде беспорядков и широкой преступности, особенно нападений, убийств и торговли наркотиками, а также женоненавистничества , гомофобии, распущенности и материализма. [5] [6] [7] Защитники гангста-рэпа по-разному характеризовали его как художественное изображение, но не буквальное одобрение реальной жизни в американских гетто, или предполагали, что некоторые тексты песен выражают гнев против социального угнетения или жестокости полиции, и часто обвиняли критиков в лицемерии и расовой предвзятости. [5] [8] Тем не менее, гангста-рэп подвергался нападкам даже со стороны некоторых чернокожих общественных деятелей, включая Спайка Ли , [9] пастора Кэлвина Баттса и активистку С. Делорес Такер .
Филадельфийский рэпер Schoolly D обычно считается первым «гангста-рэпером», [10] [11] значительно повлиявшим на более популярного раннего создателя гангста-рэпа Ice-T . [12] Ice-T родился в Ньюарке, штат Нью-Джерси, в 1958 году. Будучи подростком, он переехал в Лос-Анджелес , где стал известен на хип-хоп сцене Западного побережья . Ранний случай использования слова «гангста» в качестве прилагательного и комплимента произошел в его сингле 1984 года Body Rock . В 1986 году Ice-T выпустил « 6 in the Mornin' », которая считается второй песней в стиле гангста-рэп. Ice-T был ведущим с начала 1980-х, но впервые обратился к темам гангста-рэпа после того, как на него повлиял одноименный дебютный альбом Schoolly D , и особенно песня « PSK What Does It Mean? » (1985), [13] которая считается первой песней в стиле гангста-рэп. [12] У Schoolly D был альбом «Am I Black Enough For You» в 1989 году. В интервью журналу PROPS Ice-T сказал:
В 2011 году Ice-T повторил в своей автобиографии, что Schoolly D был его вдохновением для гангста-рэпа. [14] Ice-T продолжал выпускать гангста-альбомы до конца 1980-х годов: Rhyme Pays в 1987 году, Power в 1988 году и The Iceberg/Freedom of Speech...Just Watch What You Say в 1989 году. Тексты песен Ice-T также содержали сильные политические комментарии и часто играли на грани между восхвалением гангста-образа жизни и критикой его как проигрышной ситуации .
Работы Schoolly D оказали сильное влияние не только на Ice-T, но также на Eazy-E и NWA (особенно в песне « Boyz-n-the-Hood »), а также на Beastie Boys с их основополагающим альбомом в стиле хардкор-хип-хоп Licensed to Ill (1986). [15]
Boogie Down Productions выпустили свой первый сингл «Say No Brother (Crack Attack Don't Do It)» в 1986 году. За ним в том же году последовали « South Bronx /P is Free» и «9mm Goes Bang». Последняя — самая гангстерская песня из трех; в ней KRS-One хвастается тем, что застрелил торговца крэком и его банду (в целях самообороны). [16] Альбом Criminal Minded вышел в 1987 году и стал первым рэп-альбомом, на обложке которого было изображено огнестрельное оружие. Вскоре после выпуска этого альбома диджей BDP Скотт Ларок был застрелен. После этого последующие записи BDP были более сфокусированы, и неадекватное обоснование было удалено.
Нью-йоркские Run-DMC и LL Cool J , хотя и появились до того, как «гангста-рэп» стал единым жанром, оказали влияние на формирование гангста-рэпа, часто создавая ранние агрессивные хардкор-хип-хоп песни и будучи одними из первых рэперов, одетых в уличную одежду гангстеров. Основополагающая группа из Лонг-Айленда Public Enemy отличалась агрессивными, политически заряженными текстами, которые оказали особенно сильное влияние на таких гангста-рэперов, как Ice Cube . Дуэт Eric B. & Rakim еще больше повлиял на гангста-рэп агрессивными, ориентированными на улицу рэпом, особенно на альбоме 1987 года Paid in Full .
Хип-хоп группа Beastie Boys также оказала влияние на жанр гангста-рэп своим альбомом 1986 года Licensed to Ill , с ранним упоминанием того, что быть «гангстером», упомянутым в песне «Slow Ride». В 1986 году базирующаяся в Лос-Анджелесе группа CIA (состоящая из Ice Cube, K-Dee, Sir Jinx ) читала рэп поверх треков Beastie Boys для таких песен, как «My Posse» и «Ill-Legal», и влияние Beastie Boys можно увидеть в ранних альбомах NWA. [17] Beastie Boys начинали как хардкор-панк -группа, но после знакомства с продюсером Риком Рубином и ухода Кейт Шелленбах они стали хип-хоп-группой. [18] По данным журнала Rolling Stone , альбом группы Beastie Boys 1986 года Licensed to Ill «наполнен достаточным количеством ссылок на оружие, наркотики и пустой секс (включая порнографическое использование биты для виффлбола в « Поле Ревире »), чтобы считаться краеугольным камнем гангста-рэпа». [19]
Первым альбомом-блокбастером в стиле гангста-рэп стал альбом Straight Outta Compton группы NWA , выпущенный в 1988 году. Straight Outta Compton сделал хип-хоп Западного побережья жизненно важным жанром и сделал Лос-Анджелес законным конкурентом давней столицы хип-хопа, Нью-Йорка. [20] Straight Outta Compton вызвали первую серьезную полемику относительно текстов песен в стиле хип-хоп, когда их песня « Fuck tha Police » получила письмо от помощника директора ФБР Милта Алериха, в котором правоохранительные органы решительно выразили недовольство песней. [21] [22] Из-за влияния Ice-T, NWA и ранней сольной карьеры Ice Cube , гангста-рэп часто ошибочно приписывают как явление, характерное в основном для Западного побережья , несмотря на вклад таких исполнителей Восточного побережья, как Boogie Down Productions, в формирование жанра и несмотря на то, что рэпер из Филадельфии Schoolly D обычно считается первым гангста-рэпером.
В начале 1990-х годов бывший участник NWA Ice Cube ещё больше повлиял на гангста-рэп своими хардкорными, социально-политическими сольными альбомами, которые предполагали потенциал гангста-рэпа как политического средства выражения интересов городской молодёжи. Ранние сольные альбомы и мини-альбомы Ice Cube, включая Most Wanted (1990), Death Certificate (1991), Kill at Will EP (1991) и The Predator (1992) AmeriKKKa, внесли значительный вклад в развитие гангста-рэпа. Второй альбом NWA, Efil4zaggin (1991) (выпущенный после ухода Ice Cube из группы), стал первым альбомом в стиле гангста-рэп, достигшим первой позиции в поп-чартах Billboard.
Помимо NWA и Ice-T, Too Short (из Окленда ), Kid Frost и латиноамериканская группа Cypress Hill из South Gate были пионерами рэпа Западного побережья с песнями и темами в стиле гангста-рэп. Above the Law также сыграли важную роль в движении гангста-рэп, как и их дебютный альбом 1990 года Livin' Like Hustlers . [23] [24]
Ice-T выпустил один из основополагающих альбомов жанра, OG: Original Gangster в 1991 году. Он также содержал песню его новой трэш-метал группы Body Count , которая выпустила одноименный альбом в 1992 году. Особые споры окружали одну из ее песен " Cop Killer ". Рок-песня была предназначена для того, чтобы говорить с точки зрения полицейского объекта, стремящегося отомстить расистским, жестоким полицейским. Рок-песня Ice-T вызвала споры, причем наблюдателями были президент Джордж Буш- старший и его вице-президент Дэн Куэйл , Национальная стрелковая ассоциация Америки , полицейские организации по всей стране и различные группы по защите интересов полиции. [25] В результате Time Warner Music отказалась выпускать предстоящий альбом Ice-T Home Invasion и исключила Ice-T из лейбла. Ice-T предположил, что фурор по поводу песни был чрезмерной реакцией, заявив журналисту Чаку Филипсу : «... они сняли фильмы об убийцах медсестёр, учителей и студентов. Арнольд Шварценеггер уничтожил десятки полицейских в роли Терминатора. Но я не слышал, чтобы кто-то жаловался на это». В том же интервью Ice-T предположил в интервью Филипсу, что неправильное понимание «Cop Killer», неправильная классификация её как рэп-песни (а не рок-песни) и попытки её цензурировать имели расовый подтекст: «Верховный суд говорит, что для белого человека нормально сжигать крест на публике. Но никто не хочет, чтобы чёрный человек написал запись об убийце полицейского». [25]
Следующий альбом Ice-T, Home Invasion , был отложен из-за разногласий и, наконец, был выпущен в 1993 году. Хотя он содержал элементы гангста, это был его самый политический альбом на сегодняшний день. После предложенной цензуры обложки альбома Home Invasion он покинул Warner Bros. Records . Последующие релизы Ice-T вернулись к прямолинейному гангста-рэпу, но не были столь популярны, как его ранние релизы.
В 1992 году бывший участник NWA Dr. Dre выпустил The Chronic (1992), включающий " Nuthin' but a 'G' Thang ", который имел огромный тираж (в конечном итоге стал трижды платиновым), что показало, что явный гангста-рэп может иметь такую же массовую коммерческую привлекательность, как и поп-ориентированные рэп-стили MC Hammer , Fresh Prince и Tone Lōc . Альбом установил господство гангста-рэпа Западного побережья и нового пост-NWA лейбла Dre, Death Row Records (принадлежащего Dr. Dre вместе с Мэрион "Suge" Найт ), поскольку альбом Dre продемонстрировал стабильность новых многообещающих рэперов Death Row. Альбом также популяризировал поджанр G-funk, медленную, протяжную форму хип-хопа, которая доминировала в рэп-чартах в течение некоторого времени.
Широко используя P-Funk группы, особенно Parliament и Funkadelic , G-funk был многослойным, но простым и легким для танцев. Простое послание его текстов о том, что жизненные проблемы можно преодолеть с помощью оружия, алкоголя и марихуаны, полюбилось подростковой аудитории. Сингл " Nuthin' but a 'G' Thang " стал кроссоверным большим хитом, [26] с его юмористическим, вдохновленным House Party видео, ставшим основным продуктом MTV, несмотря на историческую ориентацию этого канала на рок-музыку.
Другим успехом стал альбом Ice Cube Predator , выпущенный примерно в то же время, что и The Chronic в 1992 году. Он был продан тиражом более 2 миллионов копий и занял первое место в чартах, продвигаемый хитом « It Was a Good Day », несмотря на то, что Ice Cube не был артистом Death Row. Одной из самых больших звезд кроссовера в жанре был протеже Дре Snoop Doggy Dogg ( Doggystyle ), чьи яркие, ориентированные на вечеринки темы сделали такие песни, как « Gin and Juice », клубными гимнами и главными хитами по всей стране. В 1996 году 2Pac подписал контракт с Death Row и выпустил мультиплатиновый двойной альбом All Eyez on Me . Вскоре после этого его убийство вывело гангста-рэп в заголовки национальных газет и вывело его посмертный альбом The Don Killuminati: The 7 Day Theory (выпущенный под псевдонимом «Makaveli») на вершину чартов. Lill 1/2 Dead выпустили альбом gangsta. Warren G и Nate Dogg были другими музыкантами, находившимися на передовой G-funk. Среди успешных исполнителей, повлиявших на G-funk, были Spice 1 , MC Lyte и MC Ren , все они достигли достойных позиций в Billboard 100 или соул-чарте, несмотря на то, что не были связаны с Death Row. Ray Luv выпустил сингл G "Last Nite" в 1995 году.
Mafioso rap — поджанр хардкор-хип-хопа , основанный Kool G Rap в конце 1980-х годов. [27] Mafioso rap Восточного побережья был частично аналогом G-funk rap Западного побережья. Mafioso rap характеризуется отсылками к известным гангстерам и мафиози , рэкету и организованной преступности (в частности , сицилийской мафии , итало-американской мафии , афроамериканской организованной преступности и латиноамериканской организованной преступности или наркокартелям ) или имеет тематику, которая была бы связана с мафией. Хотя значительная часть мафиозо-рэпа была более жёсткой и более уличной, фокусируясь на уличной организованной преступности, другие мафиозо-рэп-исполнители часто фокусировались на расточительных, эгоистичных, материалистичных и роскошных темах, связанных с криминальными боссами и высокопоставленными гангстерами, такими как дорогие наркотики, автомобили и шампанское . Хотя жанр замер на несколько лет, он возродился в 1995 году, когда участник Wu-Tang Clan Raekwon выпустил свой сольный альбом Only Built 4 Cuban Linx... [28] В том же году вышел альбом Doe or Die группы AZ и альбом 4,5,6 основателя поджанра Kool G Rap. В его альбоме приняли участие и другие мафиозные рэп-исполнители, включая MF Grimm , Nas и B-1. Эти три альбома принесли жанру признание мейнстрима и вдохновили других исполнителей Восточного побережья, таких как Jay-Z , Notorious BIG и Nas, на использование тех же тем в своих альбомах Reasonable Doubt , Life After Death и It Was Written соответственно.
Гангста-рэп Восточного побережья был популярен к концу 1990-х годов, и появились более современные мафиозные рэп-альбомы, такие как Fishscale Ghostface Killah , American Gangster Jay -Z и Only Built 4 Cuban Linx... Pt. II Raekwon . Многие рэперы, такие как Conejo, Mr Criminal, TI , Rick Ross , Fabolous , Jadakiss , Jim Jones и Cassidy , сохранили популярность благодаря текстам песен о эгоцентричном городском преступном образе жизни или «суетливости». Мафиозный альбом Lil' Kim La Bella Mafia , выпущенный в 2003 году, имел коммерческий успех, получив платиновую сертификацию. [29]
Тем временем рэперы из Нью-Йорка, такие как Wu-Tang Clan , Black Moon и Boot Camp Clik , Onyx , Big L , Mobb Deep , Nas , Notorious BIG , DMX и Lox , среди прочих, стали пионерами более сурового звучания, известного как хардкор-хип-хоп . В 1994 году Nas и Notorious BIG выпустили свои дебютные альбомы Illmatic (19 апреля) и Ready to Die (13 сентября) соответственно, что проложило путь для Нью-Йорка к возвращению господства с Западного побережья. В интервью для The Independent в 1994 году GZA из Wu-Tang Clan прокомментировал термин «гангста-рэп» и его связь с музыкой его группы и хип-хопом того времени:
Наша музыка — это не «гангста-рэп». Такого не существует. Этот ярлык был создан средствами массовой информации, чтобы ограничить то, что мы можем сказать. Мы просто доносим правду в жестокой форме. Молодой чернокожий мужчина — это цель. Snoop (Doggy Dogg) стал четырежды платиновым и зарабатывает больше, чем президент. Им это не нравится, поэтому вы слышите «запретите это, запретите то». Мы атакуем эмоции людей. Это настоящее живое шоу, которое вытаскивает наружу внутреннюю сущность людей. Как я уже сказал, интенсивное. [30]
— ГЗА
Широко распространено мнение [ кем? ] , что последовавшее за этим соперничество хип-хопа Восточного и Западного побережья между Death Row Records и Bad Boy Records привело к смерти Death Row Records ' 2Pac и Bad Boy Records 'Notorious BIG. Еще до убийств Death Row начала разваливаться, так как соучредитель Dr. Dre ушел в начале 1996 года; после смерти 2Pac владелец лейбла Suge Knight был приговорен к тюремному заключению за нарушение условий условно-досрочного освобождения, и Death Row продолжала быстро тонуть, так как большинство ее оставшихся артистов, включая Snoop Dogg , ушли. Dr. Dre на церемонии вручения премии MTV Video Music Awards заявил, что «гангста-рэп мертв». Хотя лейбл Bad Boy Entertainment Паффа Дэдди добился больших успехов, чем его конкурент с Западного побережья, к концу десятилетия он начал терять популярность и поддержку из-за стремления к более мейнстримовому звучанию, а также из-за проблем со стороны лейблов из Атланты и Нового Орлеана, особенно со стороны группы популярных рэперов No Limit Мастера Пи .
Хьюстон впервые вышел на национальную сцену в конце 1980-х годов с жестокими и тревожными историями, рассказанными Geto Boys (хитовый сингл "Mind Playing Tricks On Me"), с участником Scarface , достигшим большого сольного успеха в середине 1990-х годов. После смерти Тупака Шакура и Notorious BIG и внимания СМИ к ним, гангста-рэп стал еще более коммерческой силой. Однако большинство крупных лейблов отрасли находились в смятении, были банкротами или творчески застоялись, и появились новые лейблы, представляющие рэп-сцены в новых местах.
Лейбл No Limit Records от Master P, базирующийся в Новом Орлеане, стал довольно популярным в конце 1990-х, хотя успех у критиков был очень скудным, за исключением некоторых более поздних дополнений, таких как Mystikal ( Ghetto Fabulous , 1998). No Limit начал свой подъём к национальной популярности с альбома The Ghetto Is Trying to Kill Me! от Master P (1994), и имел главные хиты с Silkk the Shocker ( Charge It 2 Da Game , 1998) и C-Murder ( Life or Death , 1998). No Limit также выпустил альбомы Mia X , Mr. Serv-On и TRU. Cash Money Records , также базирующийся в Новом Орлеане, имел огромный коммерческий успех с Juvenile, BG, Hot Boys, начиная с конца 1990-х с похожим стилем гангста-рэпа, таким как No Limit. [31]
Мемфисский коллектив Hypnotize Minds , возглавляемый Three 6 Mafia и Project Pat , довел гангста-рэп до некоторых из его самых темных крайностей. Под руководством штатных продюсеров DJ Paul и Juicy J лейбл стал известен своими пульсирующими, угрожающими битами и бескомпромиссно бандитскими текстами. Однако в середине 2000-х годов группа начала приобретать большую популярность в мейнстриме, в конечном итоге достигнув кульминации в том, что Three 6 Mafia выиграли премию «Оскар» за песню « It's Hard out Here for a Pimp » из альбома Hustle & Flow .
Жанр «cutted and screwed» был разработан в Хьюстоне , штат Техас, месте, которое до сих пор больше всего ассоциируется со стилем. DJ Screw приписывают создание и ранние эксперименты с жанром. [32] DJ Screw начал делать микстейпы замедленной музыки в начале 1990-х и основал Screwed Up Click . Это дало значительный выход для MC в районе Южного Хьюстона и помогло местным рэперам, таким как Willie D, Big Moe , Lil' Flip , ESG , UGK , Lil' Keke , South Park Mexican и Z-Ro получить региональную, а иногда и национальную известность.
Нарко-рэп — музыкальная сцена, похожая на раннюю андеграундную гангста-рэп-сцену, которая возникла на северо-востоке Мексики и юге Техаса . Её лирическое содержание, популярное среди латиноамериканской молодёжи, является жестоким и фокусируется на власти наркокартелей и ужасах мексиканской нарковойны . Нарко-рэп возник в городских районах Тамаулипаса , мексиканского штата, в настоящее время являющегося объектом войны за территорию между Los Zetas и Gulf Cartel . Нарко-рэперы поют о жизни мафиози и реальности городов под властью картеля. Некоторые из ключевых игроков жанра — Cano y Blunt , DemenT и Big Los. [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39]
До конца 1990-х годов гангста-рэп, хотя и был очень продаваемым жанром, считался слишком далеким от поп-мейнстрима, стремясь представлять опыт городских жителей, а не «продаваться» поп-чартам. Однако рост Bad Boy Records, вызванный огромным кроссоверным успехом альбома No Way Out 1997 года главы Bad Boy Шона «Паффи» Комбса , на фоне внимания СМИ, вызванного убийствами Тупака Шакура и Notorious BIG , ознаменовал собой серьезное стилистическое изменение в гангста-рэпе (или, как его называют на Восточном побережье, хардкор-рэпе), поскольку он превратился в новый поджанр хип-хопа, который стал еще более коммерчески успешным и популярным. Gangsta Boo , Gangsta Blac и Ghetto Twinz выпустили альбомы в стиле гангста-рэп.
Ранний, несколько спорный кроссоверный успех, которым пользовались популярные песни в стиле гангста-рэп, такие как « Gin and Juice », уступил место тому, что гангста-рэп стал широко признанным основным продуктом в поп-чартах в конце 1990-х годов. Припевы в стиле R&B и сэмплы известных соул- и поп-песен 1970-х и 1980-х годов были основными элементами этого звучания, которое было продемонстрировано в основном в более поздних работах Шона «Паффи» Комбса для The Notorious BIG (« Mo Money, Mo Problems »), Mase (« Feels So Good ») и исполнителей, не являющихся Bad Boy, таких как Jay-Z (« Can I Get A... ») и Nas (« Street Dreams »), для которых он использовал сэмплы из песни 2Pac (All Eyez On Me). Также в то же время, что и Bad Boy, подобного уровня успеха с похожим звучанием достигли Master P и его лейбл No Limit в Новом Орлеане, а также новоиспеченный лейбл Cash Money из Нового Орлеана. [40] Three 6 Mafia , Lil Jon, Pitbull и Crime Mob выпустили «кранк»-CD.
К началу века стиль гангста-рэпа, впервые представленный NWA, давно уступил место материализму в отношении денег, женщин и автомобилей. [41] [42] Гангста-рэп был чрезвычайно популярен в мейнстриме в середине 2000-х годов, подстегнутый влиятельным альбомом 50 Cent Get Rich or Die Tryin' , который содержал «цепляющую» и мелодичную музыку, способствовавшую его успеху в поп-чартах, [43] [44] при этом рэп затрагивал темы оружия и богатства. [45]
К концу 2000-х годов альтернативный хип-хоп занял своё место в мейнстриме, отчасти из-за снижения коммерческой жизнеспособности гангста-рэпа. Наблюдатели отрасли рассматривают гонку продаж между Graduation Канье Уэста и Curtis 50 Cent , оба выпущенные 11 сентября 2007 года, как поворотный момент для хип-хопа. [46] Канье Уэст вышел победителем, продав почти миллион копий только за первую неделю, доказав, что инновационная рэп-музыка может быть столь же коммерчески жизнеспособной, как и гангста-рэп, если не больше. [47] Cyhi the Prynce назвала это «крупнейшим сдвигом в нашей культуре» и что это привело к звучанию новых рэперов, таких как Дрейк . [48] Хотя он задумывал его как меланхоличный поп- альбом, а не рэп-альбом, последующий релиз Уэста 808s & Heartbreak оказал значительное влияние на хип-хоп-музыку. Хотя его решение петь о любви, одиночестве и душевной боли на протяжении всего альбома поначалу подверглось резкой критике со стороны музыкальной аудитории, и альбому предсказывали провал, его последующее признание критиков и коммерческий успех вдохновили других популярных рэперов идти на больший творческий риск в своей музыке. [49] [50]
Во время выпуска The Blueprint 3 нью-йоркский рэп-магнат Jay-Z заявил, что следующий студийный альбом будет экспериментальным, заявив: «... это не будет альбом № 1. Вот где я сейчас нахожусь. Я хочу сделать самый экспериментальный альбом, который я когда-либо делал». [51] Jay-Z пояснил, что, как и Канье, он не был удовлетворен современным хип-хопом, вдохновлялся инди-рокерами, такими как Grizzly Bear , и заявил о своей вере в то, что движение инди-рока сыграет важную роль в дальнейшей эволюции хип-хопа. [52]
В 2010-х годах на Среднем Западе появилась новая форма гангста-рэпа, известная как дрилл , которая приобрела популярность благодаря таким рэперам, как Lil Durk , Chief Keef , Lil Reese , King Von , Polo G и G Herbo . Рэпер с Западного побережья Винс Стэплс является частью нового поколения рэперов, на которых повлиял G-funk. [53] Сознательный рэп- альбом Винса Стэплса Summertime '06 (2015) отражает «проблемы расизма, несправедливости и жестоких последствий в его детском районе». [54] TI, Rick Ross , Future и Gucci Mane выпустили новые компакт-диски в стиле «трэп».
Чарли Роу Кампо выпустил альбом «Stop Studio Gangstas». [55] Другие афроамериканские и чиканос гангста-рэперы, которые добились небольшого успеха или большого успеха, включают XXXTentacion , Kendrick Lamar , Ms Krazie, [56] Knight Owl , [57] Chino Grande, Lil Rob , Mr. Criminal, [58] Mr. Capone-E , Mr. Sancho, [59] ShooterGang Kony, Mozzy , YNW Melly , Pusha T , Nsanity, [60] Jeezy (Young Jeezy), YG , Nipsey Hussle , Migos , Freddie Gibbs , Meek Mill , A$AP Mob , Jay Rock , ScHoolboy Q , 21 Savage , Kodak Black [61] 6ix9ine , [62] Blueface , NBA Youngboy , NLE Choppa , Pop Smoke , Young Dolph и Блокбой JB .
Пионеры гангста-рэпа добились успеха и в других формах поп-культуры. В 2016 году NWA были включены в Зал славы рок-н-ролла . [63] За ними в 2017 году последовал покойный Тупак Шакур , который был включен в качестве первого сольного хип-хоп-исполнителя в первый год его права быть номинированным. [64] [65] Другие хип-хоп-исполнители, включенные в Зал славы рок-н-ролла в 2007 году, включают Grandmaster Flash и Furious Five , которые считаются пионерами расширения звучания хип-хопа от вечеринок, вдохновленных диско, до уличной реальности, которая вдохновила социальные изменения. [66] [67] Включение Run-DMC в Зал славы рок-н-ролла в 2009 году открыло двери для большего количества включений хип-хоп-групп, поскольку за ними последовало включение Beastie Boys в 2012 году и включение Public Enemy в 2013 году . [68] [69] [70]
Явный характер текстов гангста-рэпа сделал его крайне спорным. Также ведутся споры о причинно-следственной связи между гангста-рэпом и агрессивным поведением. Исследование Центра профилактических исследований Тихоокеанского института исследований и оценки в Беркли, Калифорния, показало, что молодые люди, которые слушают рэп и хип-хоп, с большей вероятностью злоупотребляют алкоголем и совершают насильственные действия. [71]
Критики гангста-рэпа считают, что он прославляет и поощряет преступное поведение, и может быть, по крайней мере, частично виноват в существовании уличных банд. [72] Те, кто поддерживает или, по крайней мере, менее критикует гангста-рэп, считают, что преступность на уровне улиц по большей части является реакцией на бедность и что гангста-рэп отражает реальность жизни низшего класса. Многие считают, что обвинение гангста-рэпа в преступности является формой необоснованной моральной паники ; например, в Докладе о мировом развитии 2011 года подтверждается, что большинство членов уличных банд утверждают, что бедность и безработица — это то, что подтолкнуло их к преступлению; никто не упомянул музыку. [73] Айс Кьюб , как известно, высмеял вину, возложенную на гангста-рэп за социальные недуги, в своей песне « Gangsta Rap Made Me Do It ». Многие гангста-рэперы утверждают, что они играют «роль» в своей музыке, как актер в пьесе или фильме, и не поощряют такое поведение в своей музыке. [74]
Более того, английский ученый Рональд А. Т. Джуди утверждал, что гангста-рэп отражает опыт черноты в конце политической экономии, когда капитал больше не производится полностью человеческим трудом, а в глобализированной системе товаров. [75] В этой экономике гангста-рэп торгует чернотой как товарным эффектом «быть ниггером». [76] Другими словами, гангста-рэп определяет опыт черноты, который он находит в использовании гангста-рэпом слова «ниггер», в этой новой глобальной экономической системе как «адаптацию к силе товаризации». [77] Для Джуди ниггер (и гангста-рэп) становится эпистемологически аутентичной категорией для описания состояния быть черным в современном «царстве вещей».
Несмотря на это, многие из тех, кто считает, что гангста-рэп не несет ответственности за социальные недуги, критикуют то, как многие гангста-рэперы намеренно преувеличивают свое криминальное прошлое ради уличной репутации . Рик Росс [78] и Слим Джизус [74] среди прочих подверглись резкой критике за это.
В 1990-х и начале 2000-х годов министр «Нации ислама» Конрад Тиллард , известный как «министр хип-хопа», был откровенным критиком текстов песен хип-хопа, которые он считал унизительными и опасными для чернокожих. [79] [80] [81] [82] [83] [84] Он сказал, что такие тексты предполагают, «что мы гоняемся за мелочью, пьём шампанское, носим золотые зубы, современные самбо, сутенёры и игроки». [85] Он критиковал тексты песен хип-хопа, которые изображали американские чёрные общины как дегенеративные. Он считал, что, пытаясь подражать текстам гангста-рэпа, молодые чёрные американцы становились жертвами массовых тюремных заключений, насилия, сексуальной эксплуатации и наркопреступности. [79]
В 1990-х годах он основал организацию под названием «Движение за CHHANGE» («Сознательный хип-хоп-активизм, необходимый для глобального расширения прав и возможностей»), чтобы выступать за «сознательный хип-хоп-активизм». [86] [87] [88]
После убийства рэпера Тупака Шакура в 1996 году Тиллард организовал мероприятие «День искупления», чтобы выступить против жестоких тем в хип-хоп музыке , способствовать единству и отпраздновать жизнь Шакура. [79] Он пригласил рэп-группу A Tribe Called Quest , Чака Ди с Public Enemy , Kool Herc , Afrika Bambaataa , модель Бетанн Хардисон , актера Малика Йобу , президента Bad Boy Records Шона Комбса и рэпера Notorious BIG. По оценкам, на мероприятии присутствовало 2000 человек. [79] [89] [90]
Тиллард также раскритиковал преподобного Эла Шарптона и других лидеров движения за гражданские права , назвав их «наемниками» за то, что они не осудили рэперов Шона Комбса или Шайн Барроуза. [91] Он также раскритиковал бизнесменов, которые поддерживали этот подход. В 2001 году он поссорился с основателем Def Jam Расселом Симмонсом , обвинив его в разжигании насилия, допуская частое использование таких слов, как « ниггер » и «сука» в текстах песен в стиле рэп. [92] [85] [93] Тиллард организовал саммит в Гарлеме по поводу того, что он считал негативными образами в хип-хопе. Основатель Def Jam Recordings Рассел Симмонс организовал контрсаммит, призвав общественность «не поддерживать открытых и агрессивных критиков сообщества хип-хопа». [80] [94]
В 1992 году тогдашний вице-президент США Дэн Куэйл раскритиковал звукозаписывающую индустрию за создание рэп-музыки, которая , по его мнению, приводит к насилию. Куэйл призвал дочернюю компанию Time Warner Inc. , Interscope Records , изъять из магазинов дебютный альбом Тупака Шакура 1991 года 2Pacalypse Now . Куэйл заявил: «Нет абсолютно никаких причин для публикации такой записи — ей нет места в нашем обществе». Мотивация Куэйла возникла в свете убийства техасского патрульного Билла Дэвидсона, которого застрелил Рональд Рэй Ховард после того, как его остановили. Ховард ехал на угнанном автомобиле, а на магнитофоне играли песни из 2Pacalypse Now , когда его остановил офицер. Семья Дэвидсона подала гражданский иск против Шакура и Interscope Records, утверждая, что жестокие тексты песен на записи подстрекают «неминуемые беззаконные действия». [95] Окружной судья Джон Д. Рейни постановил, что Шакур и звукозаписывающие компании не были обязаны предотвращать распространение его музыки, когда они не могли разумно предвидеть насилие, возникающее в результате распространения, и не было никакого намерения использовать музыку в качестве «продукта для целей возмещения в соответствии с теорией ответственности за качество продукции». Судья Рейни завершил иск, постановив, что аргумент Дэвидсонов о том, что музыка была незащищенной речью в соответствии с Первой поправкой, не имеет значения.
Такие политики, как К. Делорес Такер, ссылались на опасения по поводу откровенно сексуальных и женоненавистнических текстов, представленных в хип-хоп-треках. Такер утверждала, что откровенные тексты, используемые в хип-хоп-песнях, представляют угрозу для афроамериканского сообщества. Такер, которая когда-то была самой высокопоставленной афроамериканкой в правительстве штата Пенсильвания, сосредоточилась на рэп-музыке в 1993 году, назвав ее «порнографической грязью» и заявив, что она оскорбительна и унижает чернокожих женщин. Такер заявила: «Вы не можете слушать весь этот язык и грязь, не затрагивая вас». Такер также раздавала листовки с текстами рэп-музыки и призывала людей читать их вслух. Она пикетировала магазины, в которых продавалась эта музыка, и раздавала петиции. Затем она приступила к покупке акций Time Warner , Sony и других компаний с единственной целью — выразить протест против рэп-музыки на собраниях акционеров. В 1994 году Такер выразил протест, когда Национальная ассоциация содействия прогрессу цветного населения (NAACP) номинировала рэпера Тупака Шакура на одну из своих наград за достижения в области имиджа в категории «Выдающийся актер в игровом кино» за его роль в фильме «Поэтическое правосудие» .
Некоторые рэперы называли ее «узколобой», а некоторые высмеивали ее в своих текстах, в частности Шакур, который упоминает ее несколько раз в своем сертифицированном бриллиантами альбоме 1996 года All Eyez On Me . Шакур упоминает Такер в треках «Wonda Why They Call U Bitch» и « How Do U Want It », где Шакур читает рэп «Делорес Такер, ты ублюдок/Вместо того, чтобы пытаться помочь ниггеру, ты уничтожаешь брата». Такер подала иск на 10 миллионов долларов против имущества Шакура за комментарии, сделанные в обеих песнях. В своем иске она утверждала, что комментарии были клеветническими, причинили ей эмоциональный стресс и вторглись в ее личную жизнь. Дело в конечном итоге было отклонено. Шакур был не единственным рэп-исполнителем, который упоминал ее в своих песнях, поскольку Jay-Z , Eminem , Lil' Kim , The Game и Lil Wayne ранее критиковали Такер за ее противодействие жанру. [96] [97] [98] [99]
Гангста-рэп также поднял вопросы о том, является ли он защищенной речью в соответствии с Первой поправкой к Конституции Соединенных Штатов , поскольку тексты песен могут выражать насилие и могут считаться реальными угрозами . Верховный суд постановил в деле Элонис против Соединенных Штатов (2015), что mens rea , намерение совершить преступление, необходимо для осуждения кого-либо за использование угрожающих слов в рэп-песне.
В известном случае рэпер Джамал Нокс, выступавший под псевдонимом «Mayhem Mal», написал гангста-рэп-песню под названием «F*** the Police» вскоре после того, как его арестовали за хранение оружия и наркотиков в Питтсбурге. [100] В тексте песни конкретно упоминались имена двух офицеров, производивших арест, и содержались явные угрозы насилия, в том числе «Давайте убьем этих копов, потому что они не приносят нам никакой пользы». Один из офицеров, посчитав, что ему угрожают, впоследствии покинул службу.
Нокс был признан виновным в террористических угрозах и запугивании свидетелей в ходе судебного разбирательства, и приговор был подтвержден Верховным судом Пенсильвании , который постановил, что текст песни представляет собой реальную угрозу. [100] [101] Нокс подал ходатайство в Верховный суд Соединенных Штатов с просьбой рассмотреть дело, и ученые присоединились к рэперам Killer Mike, Chance the Rapper, Meek Mill, Yo Gotti, Fat Joe и 21 Savage в кратком содержании amicus curiae, утверждая, что песня Нокса должна рассматриваться как политическое заявление и, таким образом, является защищенной речью. [102] Верховный суд отклонил пересмотр в апреле 2019 года. [103] [104] [105]
Движение гангста-рэпа в Германии берет свое начало в 1990-х годах; с 2003–2004 годов оно стало успешным поджанром немецкого хип-хопа. Контекстуально и музыкально оно заимствует свои влияния из французского и американского гангста-рэпа и баттл-рэпа . Хотя между уличным рэпом и гангста-рэпом существует определенная взаимосвязь, гангста-рэп не считается производным жанром, поскольку он лишь частично связан с уличным рэпом и имеет мало общего с другим поджанром в контексте. [106]
Пионерами поджанра гангста-рэп, которые были активны с 1990-х годов, являются Kool Savas и Azad . В рамках жанра они реализовали невероятно откровенный, ломаный и агрессивный текст, который изначально все еще имел большое влияние от английских текстовых элементов. [107] Этот стиль рэпа после рубежа веков был реализован большинством гангста-рэперов в Германии и, следовательно, является очень уважаемой формой на подходе немецкого гангста-рэпа. С другой стороны, Савас дистанцировался от этих вульгарных и откровенных текстов. [108] Один из отцов-основателей немецкого гангста-рэпа, Charnell, малоизвестный рэпер и мастер боевых искусств, тематизировал взросление в разгар социального возрождения. [109] Гангста-рэп в других странах, который напоминал музыку Rödelheim Hartreim Projekt в Германии, был коммерчески успешным в 2000-х годах. Однако в то время в Германии было мало рэперов, активных в этом поджанре, что позволило некоторым артистам берлинской андеграундной хип-хоп сцены заявить о себе с помощью своих текстов, представляющих определенные трудности, приобретенные в результате преступного образа жизни, который ранее был популярен. Узнаваемые имена из андеграундной сцены - Bass Sultan Hengzt, Fler , MC Bogy или MOK . Еще один известный рэпер и пионер гангста-рэпа в Германии - Azad. Хотя он родом из сельского Франкфурта-на-Майне , он был большой причиной того, что этот поджанр стал популярным в Германии. В своем лирическом тексте он тематизировал жесткий и грубый образ жизни в северо-западном районе Франкфурта. [110]
В начале 2003 года начался процесс коммерциализации этого поджанра. Вопреки распространенному мнению, переменная немецкого гангста-рэпа стала популярной до того, как сам поджанр стал популярным. Когда Sido , скандально известный рэпер из Берлина, выпустил свой альбом Maske , посвященный бандам, наркотикам и насилию, этот альбом стал первым в своем жанре, проданным тиражом в 100 000 копий. После этого альбома Sido выпустил еще два под названием Ich и Ich und meine Maske , оба из которых были проданы тиражом более 100 000 копий и подчеркнули успех его первого альбома. [111] [112] [113]
После успеха Сидо и его альбомов, Бусидо стал следующим артистом, вышедшим из немецкой гангста-рэп сцены. Он сделал себе карьеру и стал самым важным представителем немецкого гангста-рэпа своего времени. Aggro Berlin , лейбл, который представляли оба этих артиста, заявил, что эта версия рэпа была второй, более агрессивной эволюцией немецкого хип-хопа. [114] Альбомы Бусидо Carlo Cokxxx Nutten с Fler и дебютный альбом Бусидо Vom Bordstein bis zur Skyline имели относительно небольшой успех, хотя основные темы его альбома напрямую отражали темы, которые сделали Сидо популярным. [115] [116]
После продолжительного успеха Sido и Bushido пришла волна рэперов, которые пытались с помощью крупных лейблов утвердиться и получить признание населения. В конце концов появился Massiv, который подписал контракт с Sony BMG и был коронован своим лейблом как немецкий 50 Cent . Этот артист не достиг успеха 50 Cent. [117] Другие артисты, такие как Baba Saad или Kollegah, с тех пор зарекомендовали себя как относительно успешные в немецких чартах. В последнее время в чартах регулярно появлялись такие имена, как Farid Bang , Nate57, Majoe & Jasko и Haftbefehl .
Road rap (также известный как британский гангста-рэп или просто UK rap) — жанр музыки, зародившийся в Южном Лондоне , в первую очередь в Брикстоне и Пекхэме . [118] [119] Пионерами жанра стали такие группы, как PDC , SMS, SN1, North Star, MashTown, USG, а также такие исполнители, как Giggs , K Koke , Nines и Sneakbo . [120] [121] Жанр появился как ответная реакция на предполагаемую коммерциализацию грайма в Лондоне в середине-конце 2000-х годов. [122] Жанр стал известен около 2007 года с появлением Гиггза. [121] Дорожный рэп сохранил явные изображения насилия и британской бандитской культуры, которые можно найти в некоторой ранней грайм-музыке, и сочетает их с музыкальным стилем, более похожим на американский гангста-рэп, чем на музыку, на которую повлияли такие звуковые системы , как грайм, дабстеп , британский гараж , джангл , регги и даб . [123]
Банды играли большую роль в жанре, такие как Peckham Boys (с различными группами, такими как SN1, PYG и OPB), базирующиеся в Пекхэме, и GAS Gang , базирующиеся в Брикстоне, стали заметными на сцене уличного рэпа в 2000-х годах. [88] [124] [118]
Сцена роуд-рэпа сосредоточена вокруг релизов микстейпов и видеороликов на YouTube, при этом некоторые из жанров, более популярные исполнители, получают признание мейнстрима. [122] Жанр критиковали за неустанный нигилизм и насилие в текстах песен, а также за его связи с бандами и преступлениями с применением огнестрельного оружия, в результате чего многие рэперы отбывают тюремные сроки. [123] [125] [126] В соответствии с граймом, роуд-рэп пострадал от превентивного полицейского надзора, поскольку Гиггз утверждал, что столичная полиция намеревалась лишить его возможности зарабатывать на жизнь музыкой, запретив ему гастролировать. [127] В 2011 году Стигу был вручен первый в истории судебный запрет на деятельность банды, который запрещал ему читать рэп обо всем, что может поощрять насилие. [128]
В начале 2010-х годов американский жанр дрилл начал появляться в Великобритании, продвигаемый такими группами, как 150, 67 и Section Boyz . [129] Британский дрилл называют поджанром дорожного рэпа из-за влияния, которое он оказал на жанр. [130] [131] [132] Дорожный рэп также оказал влияние на афросвинг , который появился в середине 2010-х годов. [133]