stringtranslate.com

Перпендикулярная готика

Часовня Королевского колледжа, Кембридж , Большое восточное окно ( четырехцентровая арка , прямые стойки и фрамуги )
Алтарь Глостерского собора ( ок.  1337–1357 ) .

Перпендикулярная готическая (также перпендикулярная , прямолинейная или третья остроконечная ) архитектура была третьим и последним стилем английской готической архитектуры, разработанным в Королевстве Англии в период позднего средневековья , типичным примером которого являются большие окна, четырехцентровые арки , прямые вертикальные и горизонтальные линии. в узоре и регулярных прямоугольных панелях с арочным верхом. [1] [2] Перпендикулярный был преобладающим стилем позднеготической архитектуры в Англии с 14 по 17 век. [1] [2] Перпендикуляр был уникальным для этой страны: никакого эквивалента не возникло ни в континентальной Европе , ни где-либо еще на Британских островах . [1] Из всех готических архитектурных стилей Перпендикуляр был первым, кто испытал вторую волну популярности с 18-го века в архитектуре неоготического возрождения . [1]

Заостренные арки , используемые в «Перпендикуляре», часто представляли собой четырехцентровые арки , что позволяло им быть более широкими и плоскими, чем в других готических стилях. [1] Перпендикулярный узор характеризуется стойками , которые поднимаются вертикально до потолка окна, с горизонтальными фрамугами, часто украшенными миниатюрными зубцами . [1] Глухие панели, закрывающие стены, продолжали четкие прямые линии вертикалей и горизонталей, установленные узором. Типичными стилистическими особенностями наряду с уплощенными арками и крышами были зубцы, карнизы , лиернские и веерные своды . [1]

Первое здание в перпендикулярном стиле было спроектировано в ок.  1332 год , Уильям де Рэмси : дом капитула Старого собора Святого Павла , собора лондонского епископа . [1] Ранними примерами являются алтарь Глостерского собора ( ок.  1337–1357 ) и его последние монастыри 14 века . [1] Часто использовались четырехцентровые арки, а лиернские своды, замеченные в ранних зданиях, были преобразованы в веерные своды , сначала в последнем доме капитула Херефордского собора 14-го века (снесен в 1769 году) и монастырях в Глостере , а затем в Реджинальде Эли. Часовня Королевского колледжа в Кембридже (1446–1461) и часовня Генриха VII братьев Уильяма и Роберта Вертю ( ок .  1503–1512 ) в Вестминстерском аббатстве . [1] [3] [4]

Книга архитектора и историка искусства Томаса Рикмана « Попытка различить стиль архитектуры в Англии» , впервые опубликованная в 1812 году, разделила готическую архитектуру Британских островов на три стилистических периода. [5] Третий и последний стиль – Перпендикулярный – Рикман охарактеризовал как в основном принадлежащий зданиям, построенным со времен правления Ричарда II ( годы правления  1377–1399 ) до правления Генриха VIII ( годы правления  1509–1547 ). [5] С 15-го века, при Доме Тюдоров , преобладающий перпендикулярный стиль широко известен как архитектура Тюдоров , на смену ему в конечном итоге пришла елизаветинская архитектура и архитектура эпохи Возрождения при Елизавете I ( годы правления  1558–1603 ). [6] Рикман исключил из своей схемы большинство новых зданий после правления Генриха VIII, назвав стиль «пристроек и перестроек» в конце 16-го и начале 17-го веков «часто сильно униженным». [5]

Перпендикуляр следовал стилю украшенной готики (или второго остроконечного) и предшествовал появлению элементов ренессанса в тюдоровской и елизаветинской архитектуре. [7] Как стиль поздней готики , современник Яркого во Франции и других странах Европы, расцвет Перпендикуляра традиционно датируется периодом с 1377 по 1547 год, или с начала правления Ричарда II до начала правления Эдуарда VI . [8] Хотя этот стиль редко появлялся на европейском континенте, он доминировал в Англии до середины 16 века. [9]

Дом капитула Уильяма де Рэмси ( ок.  1332 г. ) в Старом соборе Святого Павла ( Вацлав Холлар )
Четырехцентровое арочное западное окно часовни Святого Георгия, Виндзорский замок.
Могила Эдуарда II в Глостерском соборе

История

В 1906 году Уильям Летаби , инспектор тканей Вестминстерского аббатства, предположил, что происхождение перпендикулярного стиля следует искать не в Глостере XIV века, как традиционно утверждалось, а в Лондоне, где находился двор Дома Плантагенетов. базируется в Вестминстерском дворце рядом с Вестминстерским аббатством . [10] Лондонский собор, епископская кафедра третьего по старшинству епископа англиканской церкви , тогда назывался Старым собором Святого Павла . По словам историка архитектуры Джона Харви , восьмиугольный дом капитула собора Святого Павла, построенный около 1332 года Уильямом Рэмси для каноников собора , был самым ранним примером перпендикулярной готики. [11] [12] Алек Клифтон-Тейлор согласился, что дом капитула Святого Павла и часовня Святого Стефана в Вестминстерском дворце предшествовали ранней перпендикулярной работе в Глостере. [13] В начале 21 века очертания фундамента капитула стали видны на реконструированном южном погосте нынешнего собора 17 века. [14]

Дом капитула собора Святого Павла был построен под руководством Уильяма де Рэмси, который работал на ранних этапах строительства еще незавершенной часовни Святого Стефана. Рэмси расширил каменные стойки окон вниз по стенам. Вверху каждого окна он сделал четырехцентровую арку, которая стала отличительной особенностью «Перпендикуляра». [11] [9] Вместе с остальной частью Старого собора Святого Павла дом капитула был разрушен Великим лондонским пожаром в 1666 году.

Элементы раннего перпендикуляра также известны из часовни Святого Стефана в Вестминстерском дворце, небной часовне, построенной королем Эдуардом I по образцу Сент-Шапель во Дворце Сите в средневековом Париже . [11] Он строился поэтапно в течение длительного периода, с 1292 по 1348 год, хотя сегодня существует только склеп. Архитектором первого здания был Майкл Кентерберийский , за которым в 1323 году последовал его сын Томас. Одной из оригинальных декоративных особенностей был своеобразный слепой узор; глухие вертикальные панели с заостренными или угловатыми вершинами в интерьере; а снаружи тонкие каменные стойки или ребра, идущие вниз под окнами, создают перпендикулярные пространства. Они стали наиболее характерной чертой стиля. [9]

Самый ранний перпендикуляр в крупной церкви - это хор Глостерского собора (1337–1350 гг.), построенный, когда южный трансепт и хор тогдашней церкви бенедиктинского аббатства (Глостер не был епископством до роспуска монастырей ) были перестроены в 1331–1331 гг. 1350. Вероятно, это была работа одного из королевских архитекторов, либо Уильяма де Рэмси, который работал над зданием капитула лондонского собора, либо Томаса Кентерберийского, который был архитектором короля, когда было начато строительство трансепта Глостерского собора. Архитектор сохранил оригинальные стены XI века, покрыв их яркими стойками и панелями. Восточное окно хора Глостера имеет тюдоровскую арку, заполняющую стену стеклом. Узор окна соответствует узору на стенах. [15]

Во время правления Эдуарда III этот стиль стал доминировать при дворе, особенно при реконструкции Виндзорского замка, где Джон Спонли спроектировал здания для воплощения неоартурианских фантазий Эдварда. Из них сохранились Монастырь Декана и Воздушное крыльцо, в которых можно увидеть ранний перпендикулярный слепой узор и лиернские своды. [16]

Стиль достиг зрелости при Генри Йевеле и Уильяме Винфорде в конце 14 века. Йевель проектировал произведения для короля и двора, такие как Вестминстер-холл , Портчестерский замок и нефы Вестминстерского аббатства и Кентерберийского собора , в то время как Уинфорд преимущественно работал на епископа Уикхема Винчестерского над нефом самого собора , а также над его образовательными фондами Нью-Йорка . Колледж, Оксфордский и Винчестерский колледж . [17] К 1400 году этот стиль был широко распространен по всей стране, от Мелроуза в Шотландии до Уэллса в Сомерсете.

При благочестивом Генрихе VI официальный стиль двора стал относительно строгим, как это видно в часовнях Королевского колледжа, Кембриджа и Итон-колледжа . [18] Однако первоначальные намерения обоих зданий теперь скрыты, поскольку строительные работы продолжались еще долгое время после свержения короля, а изменения в дизайне привели к увеличению украшений. Тот же процесс произошел в Школе богословия в Оксфорде .

В конце 15 века маятник качнулся обратно в сторону развития, особенно при Тюдорах. Джон Харви считал это изменение достаточно значительным, чтобы заслужить рассмотрение Тюдоровской готики как отдельного стиля, [19] с большим континентальным влиянием, но эта позиция не получила широкого распространения. В этот период были построены многие из самых великолепных сводов, например, Джоном Уэстелом в аббатстве Питерборо (ныне собор) и часовне Королевского колледжа. Оба они были простыми веерными сводами , но подвесные своды также достигли своего апогея с сводами над монастырем Святого Фридесвида (ныне Оксфордский собор ) и часовней Генриха VII в Вестминстерском аббатстве, ярким примером позднего перпендикулярного стиля. Другим важным примером является часовня Святого Георгия в Виндзорском замке , строительство которой началось в 1475 году. Свод часовни был передан мастеру-каменщику Джону Эйлмеру в 1506 году .

Женская часовня Глостерского собора

Характеристики

Примеры

Галерея

Рекомендации

  1. ^ abcdefghij Curl, Джеймс Стивенс; Уилсон, Сьюзен, ред. (2015), «Перпендикуляр», Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры (3-е изд.), Oxford University Press, doi : 10.1093/acref/9780199674985.001.0001, ISBN 978-0-19-967498-5, получено 16 мая 2020 г.
  2. ^ аб Фрейзер, Мюррей, изд. (2018), «Перпендикулярная готика», Глоссарий сэра Банистера Флетчера , Королевский институт британских архитекторов и Лондонский университет , doi : 10.5040/9781350122741.1001816, ISBN 978-1-350-12274-1, получено 26 августа 2020 г. , английская идиома примерно с 1330 по 1640 год, характеризующаяся большими окнами, регулярностью декоративных деталей и решетками панелей, простирающихся над стенами, окнами и сводами.
  3. ^ Керл, Джеймс Стивенс; Уилсон, Сьюзен, ред. (2015), «Эли, Реджинальд», Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры , Oxford University Press, doi : 10.1093/acref/9780199674985.001.0001, ISBN 978-0-19-967498-5, получено 16 мая 2020 г.
  4. ^ Керл, Джеймс Стивенс; Уилсон, Сьюзен, ред. (2015), «Вертю, Роберт», Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры , Oxford University Press, doi : 10.1093/acref/9780199674985.001.0001, ISBN 978-0-19-967498-5, получено 16 мая 2020 г.
  5. ^ abc Рикман, Томас (1848) [1812]. Попытка различить стили архитектуры в Англии: от завоевания к Реформации (5-е изд.). Лондон: Дж. Х. Паркер. стр. lxiii.
  6. ^ Керл, Джеймс Стивенс; Уилсон, Сьюзен, ред. (2015), «Тюдор», Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры (3-е изд.), Oxford University Press, doi : 10.1093/acref/9780199674985.001.0001, ISBN 978-0-19-967498-5, получено 9 апреля 2020 г.
  7. ↑ Онлайн-энциклопедия Britannica, «Перпендикулярная готика», получено 19 августа 2020 г.
  8. ^ Смит 1922, с. лок. 204.
  9. ^ abc Уоткин 1986, с. 152.
  10. ^ Летаби, Уильям Ричард (1906). Вестминстерское аббатство и королевские мастера: исследование средневекового здания. Э.П. Даттон. ISBN 978-0-405-08745-5.
  11. ^ abc Харви, Джон Х. (1946). «Часовня Святого Стефана и происхождение перпендикулярного стиля». Журнал Burlington для ценителей . 88 (521): 192–199. ISSN  0951-0788. JSTOR  869300.
  12. ^ Харви, Джон Хупер (1978). Перпендикулярный стиль, 1330-1485 гг. Лондон: Бэтсфорд. п. 105. ИСБН 978-0-7134-1610-7.
  13. ^ Клифтон-Тейлор, Алек (1967). Соборы Англии. Мир искусства. Лондон: Темза и Гудзон. п. 196. ИСБН 0-500-20062-9. ОСЛК  2631377.
  14. ^ Петеркин, Том (4 июня 2008 г.). «Собор Святого Павла открывает новое Южное кладбище» . «Дейли телеграф» . ISSN  0307-1235. Архивировано из оригинала 12 января 2022 г. Проверено 28 августа 2020 г.
  15. ^ Уоткин 1986, с. 153.
  16. ^ Харви, Джон (1978). Перпендикулярный стиль . Лондон: Бэтсфорд. п. 84. ИСБН 0 7134 1610 6.
  17. ^ Харви, Джон (1978). Перпендикулярный стиль . Лондон: Бэтсфорд. стр. 97–136. ISBN 0 7134 1610 6.
  18. ^ Харви, Джон (1978). Перпендикулярный стиль . Лондон: Бэтсфорд. стр. 185–186. ISBN 0 7134 1610 6.
  19. ^ Харви, Джон (1978). Перпендикулярный стиль . Лондон: Бэтсфорд. п. 13. ISBN 0 7134 1610 6.
  20. ^ Керл, Джеймс Стивенс; Уилсон, Сьюзен, ред. (2015), «Эйлмер, Джон», Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры (3-е изд.), Oxford University Press, doi : 10.1093/acref/9780199674985.001.0001, ISBN 978-0-19-967498-5, получено 16 мая 2020 г.
  21. ^ abcd Смит 1922, 335.
  22. ^ Смит 1922, 327.
  23. ^ Харви, Джон (1978). Перпендикулярный стиль . Лондон: Бэтсфорд. стр. 63, 71, 153. ISBN. 0 7134 1610 6.
  24. ^ Аб Смит 1922, 352.

Библиография