Техно-нуар (также известный как кибер-нуар , будущий нуар и научно-фантастический нуар ) — гибридный жанр художественной литературы, в частности кино, сочетающий в себе кино-нуар и научную фантастику , воплощенный в фильмах Ридли Скотта « Бегущий по лезвию » (1982) [1] и Джеймса Кэмерона « Терминатор » (1984). [2] Техно-нуар представляет «технологии как разрушительную и антиутопическую силу, которая угрожает каждому аспекту нашей реальности». [3]
Кэмерон придумал этот термин в «Терминаторе» , используя его как название ночного клуба , а также для того, чтобы вызвать ассоциации как с жанром фильмов нуар, так и с футуристической научной фантастикой. [4]
Слово noir , от film noir , является французским термином (дословно «черный фильм» или «темный фильм») для американских черно-белых фильмов 1940-х и 1950-х годов, которые, казалось, всегда снимались ночью в городском пейзаже, с соответствующим темным сюжетом, хотя обработка часто сексуальна и гламурна, а также стилизована и жестока. Жанр был сформирован множеством криминальных романов, среди которых « Большой сон» и «Прощай, моя красавица» Рэймонда Чандлера являются яркими примерами. Классический стиль нуар часто характеризуют криминальные триллеры с частным детективным героем и чередой привлекательных, смертоносных героинь, поэтому его также можно назвать «детективным нуаром».
Из этого вытекают различные связанные и ниспровергнутые термины, такие как нео-нуар (возрождение формы в Америке 1960-х и 1970-х годов); нуар Холодной войны (эксплуатирующий напряжение и паранойю ядерного века); фильмы blaxploitation , которые некоторые называют черным нуаром; нордический нуар , действие которого происходит в суровом ландшафте и, по-видимому, безвкусной социальной среде скандинавских стран, но при этом раскрывающий темное наследие жестокого женоненавистничества, жестокого сексуального подавления и убийств. Из того же источника происходит кибернуар, также называемый технонуаром, который может иметь дело с интригами и преступными предприятиями либо в реальном мире компьютеров и высоких технологий, либо в виртуальных ландшафтах преступного мира, созданного техно, а иногда и в том и другом.
Начиная с 1960-х годов наиболее значимая тенденция в кроссоверах или гибридах фильмов нуар была связана с научной фантастикой. В фильме Жана-Люка Годара « Альфавилль » (1965) Лемми Кьюшен — имя частного детектива старой школы в городе будущего. В фильме «Заговор Граундстар» (1972) рассказывается о другом неумолимом следователе и страдающем амнезией Уэллсе. «Зеленый сойлент» (1973), первый крупный американский пример, изображает антиутопический мир недалекого будущего с помощью самоочевидно нуарного детективного сюжета; в главной роли Чарлтон Хестон (главная роль в «Печати зла »), в нем также представлены классические нуарные резервные актеры Джозеф Коттен , Эдвард Г. Робинсон и Уит Бисселл . Фильм был снят Ричардом Флейшером , который за два десятилетия до этого снял несколько сильных нуаров категории B, включая «Ограбление бронированного автомобиля» (1950) и «Узкая грань» (1952).
Кибер-нуар, также называемый техно-нуаром, имеет дело либо с темными махинациями в мире компьютеров и высокотехнологичных суперботанов; либо с виртуальными ландшафтами техно-генерируемого преступного мира; или с тем и другим. Термин является портманто , описывающим соединение технологий и научной фантастики: кибер- как в киберпанке и -нуар как в фильме нуар.
Родственный жанр киберпанка сам по себе является еще одним портманто: cyber- является префиксом, используемым в кибернетике , изучении коммуникации и управления в живых организмах, машинах и организациях, хотя обычно понимается как интерфейс человека и машины; от греческого κυβερνήτης kubernétes, рулевой. Это, в сочетании с панком, изначально афроамериканским сленгом для молодого мужчины-проститутки, позднее аутсайдера в обществе, затем цели и предмета панк-музыки и субкультуры, где ключевым словом является отчуждение.
Циничная и стильная перспектива классического нуара оказала формирующее влияние на киберпанк- жанр научной фантастики, возникший в начале 1980-х годов. Фильмом, оказавшим наибольшее влияние на киберпанк, был «Бегущий по лезвию» (1982) [5] режиссера Ридли Скотта , который отдает ясную и вызывающую дань уважения классическому нуару на протяжении всего фильма. (Впоследствии Скотт снял в 1987 году неонуарную криминальную мелодраму « Кто-то, кто будет следить за мной ».)
Сильные элементы техно-нуара также присутствуют в «антиутопической сатире» Терри Гиллиама « Бразилия» (1985) и «Город потерянных детей» (1995), одном из двух фильмов «гиллиамовского» жанра Жан-Пьера Жене и Марка Каро , на которые повлияло творчество Гиллиама в целом и Бразилия в частности (другой фильм — «Деликатесы »). Ученый Джамалуддин Бин Азиз заметил, как «тень Филипа Марло задерживается» в таких других фильмах «будущего нуара», как « 12 обезьян » (Гиллиам, 1995), «Темный город » (1998) и «Особое мнение» (2002). [6] Герой подвергается расследованию в «Гаттаке» (1997), где мотивы фильма нуар сочетаются со сценарием, заимствованным из «О дивного нового мира» . «Тринадцатый этаж » (1999), как и «Бегущий по лезвию» , является явной данью уважения классическому нуару, в данном случае включающей рассуждения о виртуальной реальности . Научная фантастика, нуар и анимация объединены в японских фильмах «Призрак в доспехах» (1995) и «Призрак в доспехах 2: Невинность» (2004), оба снятых Мамору Осии , а также в таких фильмах, как «Возрождение» (2006) во Франции и сиквел Disney «Трон: Наследие» (2010) из Америки. [7]