stringtranslate.com

Маткор

Mathcore — поджанр хардкор-панка и металкора, возникший под влиянием пост-хардкора , экстремального металла и мат-рока , который развивался в 1990-х годах. Группы в этом жанре подчеркивают сложные и изменчивые ритмы с помощью нерегулярных размеров такта , полиметров , синкоп и изменений темпа. Ранние тексты маткора были написаны с реалистичного мировоззрения и с пессимистической , вызывающей, обидчивой или саркастической точки зрения.

В 1990-х годах хардкор-панк-сцена начала открыто принимать экстремальный металл. Он также начал становиться крайне идеологизированным, [ необходимо разъяснение ] с большинством популярных групп, являющихся частью субкультур . Это привело к появлению таких групп, как Converge , Botch , Coalesce и The Dillinger Escape Plan , которые основали жанр.

Характеристики

Музыка

Маткор подчеркивает сложные и изменчивые ритмы посредством использования нерегулярных размеров такта , полиметров , синкоп и изменений темпа, в то время как барабанщики играют с общей громкостью. [1] [2] [3] [4] По словам басиста The Dillinger Escape Plan Лиама Уилсона , их «прерывистые ритмы, от которых у людей заплетается язык», представляют собой « латинские ритмы », смешанные со скоростью и «выносливостью» хэви-метала , что проводит параллель между ними и использованием Джоном Маклафлином восточных звуков в джазовом контексте. [5] Большинство барабанщиков-пионеров маткора имели джазовое, оркестровое или академическое образование, включая Блейка Флеминга из Dazzling Killmen , [6] Нила Честейна из Craw , [7] Джеймса Дьюиса из Coalesce , [8] Тима Латону из Botch , [9] Криса Пенни из The Dillinger Escape Plan , [10] и Бена Коллера из Converge . [11] Как и в случае с ритм-секцией, гитары исполняют риффы , которые постоянно меняются и редко повторяются после одной секции. Ранние группы были почти полностью атональными , когда гитары или все инструменты играли полифонический диссонанс. [1] После первых записей The Dillinger Escape Plan гитарная работа большинства групп также стала чрезвычайно техничной и «не только музыкально сложной, но и физически требовательной». [1] [12]

В статье 2016 года Ян Кори из Invisible Oranges описал акцент маткора на технической сложности как «средство, с помощью которого» они достигают агрессивности панка , «но никогда не как самоцель», отличая его от «чрезмерного избытка» прогрессивного металла . [12] Писатель Кит Кан-Харрис описал некоторые маткор-группы как смесь агрессивности грайндкора и идиом фри-джаза . [13]

Тексты песен

Ранние тексты песен в стиле маткор были написаны с реалистичной точки зрения и с пессимистической, вызывающей, обидчивой или саркастической точки зрения. Их выделяли за их философские и поэтические элементы. [1] [14] [15] [16] [17] Некоторые группы высмеивали и критиковали воинственные ответвления идеологий хардкор-панка, заметные в 1990-х годах. [18] [19] Другие, такие как Джейкоб Бэннон из Converge и Димитри Минакакис из The Dillinger Escape Plan , писали о глубоко личных проблемах. [20] [21]

Несмотря на то, что в музыкальном плане маткор-исполнитель берет начало в экстремальном металле, некоторые исполнители маткора проявили презрение к вымышленным и ужасным текстам песен в стиле экстремального металла. [22] [23]

Грег Пусиато поет, свисая головой вниз с потолка в 2008 году

Живые выступления

Некоторые ранние маткор-группы включали световые шоу, синхронизированные с музыкой, [24] [25], в то время как другие были известны своими безрассудными, хаотичными выступлениями, которые обычно заканчивались драками и травмами. Гитаристы Джес Штайнегер из Coalesce и Бен Вайнман из The Dillinger Escape Plan обычно отличались непредсказуемым и жестоким поведением. [18] [26] [27] В 2001 году вокалист Грег Пусиато присоединился к The Dillinger Escape Plan и играл главную роль в самых противоречивых живых выступлениях группы вплоть до ее распада в 2017 году, будучи описанным Invisible Oranges как «идеальное физическое воплощение [музыки группы]» из-за его внушительного телосложения и разрушительного поведения. [12]

Этимология

До появления термина «mathcore» стиль назывался «хаотичным хардкором» или «нойзкором» [28] [29] , хотя существование жанра до этого времени общепризнанно. В 1990-х годах группы, которые сейчас часто описываются как mathcore, обычно назывались «нойзкором» или «хаотичным хардкором». Кевин Стюарт-Панко из Terrorizer ссылался на такие группы, как Neurosis , Deadguy , Cave In , Today Is the Day , The Dillinger Escape Plan , Converge , Coalesce , Candiria , Botch и Psyopus , как на попадающие под этот ярлык. [30] Стюарт-Панко описал звучание этих групп как «динамичную, жестокую, диссонирующую, техничную, брутальную, нестандартную, не имеющую правил смесь хардкора , металла, прога , мат-рока , грайнда и джаза ». [30]

Термин обычно применяется журналистами, а не самими музыкантами. Джейкоб Бэннон из Converge заявил:

Я действительно не знаю, что такое mathcore. Converge — агрессивная группа. У нас есть элементы хардкора, панка и металла, это точно. Но я думаю, что пытаться определить наши усилия и усилия других групп общим названием поджанра контрпродуктивно. У всех нас есть что-то уникальное, что мы можем предложить, и нас следует чествовать за эти качества, а не обобщать их для легкого потребления. [31]

История

Прецеденты (1980-е — начало 1990-х годов)

Ранние предшественники маткора практиковались пост-хардкор группами 1980-х и начала 1990-х годов. Пост-хардкор — это широкий термин для определения групп, которые сохраняют агрессивность и интенсивность хардкор-панка, но подчеркивают большую степень творческого самовыражения. Пионеры хардкор-панка Black Flag включили в себя характеристики, напоминающие маткор во время их экспериментального периода середины 1980-х годов, включая риффы, нагруженные тяжелым металлом , и длинные песни, а также размеры такта в стиле фьюжн , полиритмию , инструментальные песни и импровизационные секции. [32] [33] В то время на них наибольшее влияние оказали Mahavishnu Orchestra и King Crimson в составе 1972–1975 годов . [33] Автор Стивен Блаш сказал, что их новое направление «оказалось слишком большим для многих поклонников», [32] тем не менее, многочисленные первопроходцы маткора позже приписывали Black Flag вдохновение. [6] [18] [34] [35] [36] Среди других пост-хардкор групп, которые обычно упоминаются, есть Minutemen , [6] [34] [37] которые находились под сильным влиянием авангардного рока и джаза , [38] The Jesus Lizard , [39] [40] [41] вдохновленные прогрессивным роком, [42] [43] Fugazi , [18] [44] [45] [46] и Drive Like Jehu , [18] [41] [47] [48] которые черпали вдохновение из мат-рока и краут-рока . [49]

Раннее развитие (1990–1995)

В 1990-х годах хардкор-панк-сцена начала открыто принимать экстремальный металл и также была сильно идеологизирована, при этом большинство популярных групп были частью субкультур, религий или политических групп. [18] [50] [51] Некоторые маткор-группы начинали как вдохновленные стрейт-эдж и кришнаитскими группами, включая Converge, Coalesce и Botch. [52] С другой стороны, более неортодоксальные группы, которые существенно повлияли на маткор, оставались в андеграунде .

Две группы, обычно приписываемые предшественникам маткора, — это группы из Среднего Запада Dazzling Killmen и Craw , которые в то время считались частью « шумной » ветви мат-рока. [53] [54] [55] Их дебютные альбомы были выпущены в 1992 и 1993 годах соответственно. [6] [54] Они характеризовались «металлическим пост-хардкорным» звучанием, но с постоянными изменениями размера и вокалом с «животным звуком человека, теряющего рассудок». Трое из четырех участников Dazzling Killmen знали друг друга по джазовой школе, в то время как в Craw был классический перкуссионист и джазовый басист. [56] К обеим на некоторых выступлениях присоединялись саксофонисты. [53] [54] [57]

В 1989 году группа Rorschach из Нью-Джерси была сформирована в рамках молодежной хардкор-сцены, но вскоре разработала более сложный и диссонирующий металлический хардкор- стиль. [58] На них повлияли хардкор-панк-группы, такие как Die Kreuzen и Black Flag , а также трэш-метал- группы Voivod и Slayer . [34] После их распада в 1993 году их гитарист Кит Хакинс присоединился к Deadguy в 1994 году и играл на их единственном студийном альбоме Fixation on a Co-Worker 1995 года . [59] Диссонансное звучание обеих групп оказало глубокое влияние на первые маткор-группы. [18] [44] [60] [61] [62] [63]

В этот период начали формироваться несколько пионерских маткор-групп: Botch из Вашингтона в 1993 году; Coalesce из Миссури, Cable из Коннектикута и Knut из Швейцарии в 1994 году; Cave In из Массачусетса и Drowningman из Вермонта в 1995 году. В 1990 году была сформирована массачусетская группа Converge , но они начали писать и играть то, что они считают «актуальной» музыкой, в 1994 году. [64] Говоря о зарождающейся маткор-сцене, основатель и гитарист The Dillinger Escape Plan Бен Вайнман сказал:

[Хардкор-панк] сцена, в которой я изначально был, была действительно довольно узколобой... действительно вращалась вокруг таких вещей: веганство, христианство , кришнаиты, стрейт-эдж, все это было огромной частью всех игравших групп... это стало просто своего рода кликой и этим конкурсом популярности. [Их] не волновала музыка, они не были великими музыкантами, они не продвигали себя, они писали музыку, которая просто звучала как группы из прошлого, но без той страсти и инноваций. ... И было здорово видеть, как такие группы, как [Dazzling Killmen и Deadguy], которые были просто музыкой и просто убивали ее, и имели так много разных влияний, были андеграундными, но все еще музыкально движимыми. ... И я такой: «Вот что я хочу делать!»

—  Бен Вайнман, 2011 [65]

Становление, знаковые альбомы и первая сцена (1996–2002)

Converge были сформированы как сплав экстремального металла, кроссовер-трэша и хардкор-панка , но в середине 1990-х годов они подверглись сильному влиянию ранних металкор- и пост-хардкор-групп, таких как Rorschach, Universal Order of Armageddon и Starkweather . [66] [67] Их второй и третий альбомы, Petitioning the Empty Sky (1996 ) и When Forever Comes Crashing ( 1998 ), развивали все более техничный и мрачный стиль. [67] [68]

На первых этапах Coalesce и Botch находились под влиянием пионеров металкора в Сиракузах , Нью-Йорка и веганского стрейт-эджа Earth Crisis . [18] [69] [70] Вокалист Шон Ингрэм переехал в Сиракузы, чтобы быть ближе к их сцене, но в конечном итоге разочаровался в их изгоняющем отношении и по возвращении в Миссури сформировал Coalesce. Они включили влияния прогрессивной метал- группы Tool , а барабанщик-основатель Джим Редд заявил, что они «хотели быть» ими «без тихих партий», а только используя их «тяжелые гитары, тяжелые барабаны, сумасшедшие размеры такта и громкую-тихую динамику». [18] В то время как их дебютный альбом Give Them Rope (1997) считался «вехой в андеграунде, которая помогла [дальнейшему развитию] того, что вскоре [все] стали называть «металкором»», [71] их второй студийный альбом Functioning on Impatience стал вехой в истории маткора в 1998 году. [15] [18]

Botch изначально пытались стать политически-стрейт-эдж группой, но были обескуражены «элитаристской» и агрессивной позицией многих из их участников. [19] Их второй альбом We Are the Romans , выпущенный в ноябре 1999 года, был написан под влиянием Drive Like Jehu, Sepultura и Meshuggah . [72] Этот альбом оказал влияние на множество групп и получил высокие оценки критиков на протяжении многих лет, будучи названным TeamRock в 2015 году «одним из величайших альбомов в истории тяжелой музыки». [15] [73]

В 1997 году The Dillinger Escape Plan эволюционировал из политически ориентированного проекта Arcane, потому что они не хотели снова становиться частью «клик». [74] Они значительно изменили свое звучание во втором EP, Under the Running Board 1998 года, и их дебютном альбоме Calculating Infinity сентября 1999 года, черпая вдохновение из прогрессивных дэт-метал групп Cynic , Meshuggah и Death , а также King Crimson и нескольких джаз-фьюжн исполнителей. [26] [74] [75] Обе записи создали чрезвычайно техничный и быстрый бренд маткора, который «запустил гонку вооружений на металлической хардкор-сцене» и продолжил существенно определять поджанр. [12] [76] [77] Relapse Records продавали Calculating Infinity как «математический металл», потому что его звучание и название альбома «звучали математически», хотя это не было намерением группы. [21] [78]

В 1999 году Converge выпустили сплит-альбом The Poacher Diaries , радикально расширив свои технические элементы, но впоследствии основной автор песен Курт Баллоу назвал его «неудавшимся экспериментом». [79] Это вдохновило его изменить свое внимание на структуру песни и «запоминающиеся» элементы, которые изначально привлекали его в музыке, что дало рождение их альбому 2001 года Jane Doe . Эта запись стала первой с барабанщиком Беном Коллером и басистом Нейтом Ньютоном , которые внесли значительный вклад в написание песен. [79] [80] Jane Doe оказала значительное влияние в кругах экстремальной музыки и добилась культа. [81]

Другие важные альбомы этого периода: Variable Speed ​​Drive 1996 года группы Cable [82] , Until Your Heart Stops 1998 года группы Cave In [83] , Rock and Roll Killing Machine 2000 года группы Drowningman [84] и Challenger 2002 года группы Knut [85] .

Современное влияние (начало 2000-х)

В начале 2000-х годов начали появляться несколько новых маткор-групп. Ранние записи Нормы Джин часто сравнивают с Converge и Botch. [86] [87] [88] Другие новые маткор-группы, которые ссылаются на старые маткор-группы как на оказавшие на них влияние или сравниваются с ними, включают Car Bomb , [89] The Locust , [90] Daughters , [91] Some Girls , [92] Look What I Did , [93] The Number Twelve Looks Like You [94] и Ion Dissonance . [95]

2010-е годы–настоящее время

Такие группы, как Rolo Tomassi , Frontierer , The Armed , Black Matter Device, The Callous Daoboys и SeeYouSpaceCowboy , были описаны Bandcamp [96] и Alternative Press как современные представители жанра . [97]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abcd Wang, Angel (31 октября 2014 г.). «Mad for Mathcore: Appreciating a Subgenre of Heavy Metal Rock Music». blogs.cuit.columbia.edu . Columbia University . Архивировано из оригинала 2 апреля 2016 г. . Получено 17 февраля 2018 г. .
  2. ↑ Tadday, Brandon (30 ноября 2017 г.). «Shaping Metal: Top 3 Most Influential Mathcore Albums». Overdrive-mag.com . Получено 17 февраля 2018 г. .
  3. ^ "Top Ten Songs: "D" Is For The Dillinger Escape Plan". Themonolith.com . 20 июня 2013 г. Архивировано из оригинала 20 марта 2018 г. Получено 17 февраля 2018 г.
  4. ↑ Оливер, Лейн (11 ноября 2012 г.). «Эксклюзивное интервью: Грег Кубацки из CAR BOMB». Gnartallica.wordpress.com . Архивировано из оригинала 17 февраля 2018 г. . Получено 17 февраля 2018 г. .
  5. ↑ Беллер, Брайан (9 марта 2010 г.). «Лиам Уилсон из The Dillinger Escape Plan». Бас-гитарист . Архивировано из оригинала 6 августа 2015 г. Получено 18 февраля 2018 г.
  6. ^ abcd Коэн, Брэд (29 ноября 2016 г.). «Как Dazzling Killmen объединили авангардный джаз и панк-ярость». Clrvynt.com . Архивировано из оригинала 2 декабря 2016 г. Получено 15 февраля 2018 г.
  7. ^ "Нил Честейн, перкуссионист, композитор и музыкальный руководитель". Chastaincentral.com . Архивировано из оригинала 17 октября 2006 года . Получено 18 февраля 2018 года .
  8. ↑ Микула, Шон (11 января 2012 г.). «Интервью: Джеймс Дьюис (Реджи и полный эффект, The Get Up Kids, Coalesce)». Punknews.org . Архивировано из оригинала 18 марта 2013 г. Получено 21 февраля 2018 г.
  9. ↑ Хилл, Стивен (16 сентября 2015 г.). «Botch мог бы быть масштабнее, чем The Dillinger Escape Plan». TeamRock.com . Получено 15 февраля 2018 г.
  10. ↑ Роуленд, Марк (17 октября 2002 г.). «План побега Диллинджера — интервью». Pennyblackmusic.co.uk . Архивировано из оригинала 25 декабря 2017 г. Получено 12 января 2018 г.
  11. ^ "Бен Коллер". Sickdrummermagazine.com . 14 сентября 2006 г. Архивировано из оригинала 31 июля 2017 г. Получено 18 февраля 2018 г.
  12. ^ abcd Кори, Иэн (17 ноября 2016 г.). «План побега Диллинджера: совокупность работ». Невидимые апельсины . Архивировано из оригинала 19 ноября 2016 г. Получено 17 февраля 2018 г.
  13. ^ Кан-Харрис, Кит (2007). Extreme Metal. Berg Publishers . стр. 4. ISBN 978-1-84520-399-3. Получено 26 февраля 2018 г. . Современные грайндкор-группы, такие как The Dillinger Escape Plan [...], разработали авангардные версии жанра, включающие частые смены размера и сложные звучания, которые порой напоминают фри-джаз.
  14. ^ "Coalesce". Markprindle.com . Архивировано из оригинала 17 июня 2008 г. . Получено 24 февраля 2018 г. .
  15. ^ abc Oliver, Lane (1 марта 2017 г.). «Мартовское безумие: ОБЪЕДИНЕНИЕ – «Функционирование на нетерпении»». Svbterranean.net . Архивировано из оригинала 2 марта 2017 г. . Получено 25 февраля 2018 г. .
  16. ^ Mudrian 2009, стр. 322. Каковы были лирические влияния?
    Дэйв Вереллен : [...] вещи, свидетелем которых я был, обычно оказывали на меня влияние. Я смотрел на социальную ситуацию или на то, что происходило в мире, а затем просто пытался проявить творческий подход к этому. [...] Я был поклонником Жанны д'Арк , [...] и половина причины была в том, что у парня Тима Кинселлы были такие странные тексты. Меня всегда привлекали такие абстрактные вещи, поэтому я думаю, что именно оттуда я черпал большую часть своих текстов.
  17. ^ Баттерворт, Скотт (23 декабря 2014 г.). «Великолепие непонятных текстов Converge». Noisey . Архивировано из оригинала 26 февраля 2018 г. Получено 26 февраля 2018 г. Джейкоб Бэннон любит придавать поэтичность, поэтому, когда его непрозрачные элегии внезапно превращаются в простые, прямые метафоры, это почти как если бы ваши родители называли вас полным именем: вы останавливаетесь, вы замечаете, вы слушаете.
  18. ^ abcdefghij Райан Дж. Дауни (сентябрь 2007 г.). "История". Alternative Press . www.crashandbang.com. Архивировано из оригинала 18 апреля 2008 г. Получено 15 февраля 2018 г.
  19. ^ аб Мудриан 2009, с. 321-322, 323.
  20. ^ Шниппер, Мэтью (7 ноября 2017 г.). «Джейкоб Бэннон из Converge распутывает смысл каждой песни на новом альбоме своей группы The Dusk in Us». Pitchfork.com . Архивировано из оригинала 7 ноября 2017 г. Получено 24 февраля 2018 г.
  21. ^ аб Мудриан 2009, с. 314-315.
  22. ^ Свитил, Грег (1996). "Джейкоб Бэннон (Converge)". Veilsofteeth.com . Архивировано из оригинала 23 февраля 2018 г. . Получено 23 февраля 2018 г. . Джейкоб Бэннон : Я считаю, что [такие группы, как] Slayer — это Spinal Tap металла. В них нет ничего. Они просто есть, и они просто группа, которая любит писать тяжелые, страшные вещи. И на самом деле нет эмоциональной глубины во всем, что они действительно делают. Это просто все для шока .
  23. ^ "Dillinger Escape Plan Guitarist Talks New Album And Papa Roach". Rock Sound . 24 апреля 2009 г. Архивировано из оригинала 13 апреля 2015 г. Получено 23 февраля 2018 г. Бен Вайнман: Когда я рос, я открыл для себя металл, и он меня заинтересовал, мне нравилось, что он был мрачным, и говорил о том, что мир — это не только щенки и мороженое. Но потом это стало просто смешным, юмористическим, я смотрю на блэк-метал группы, и они должны быть такими злыми. Но это не реально. Это о вымысле. О гоблинах и вратах ада, в общем-то, плохой фильм ужасов.
  24. ^ Стюарт-Панко, Кевин (12 января 2017 г.). «That Tour Was Awesome – Botch/Jesuit/The Dillinger Escape Plan (1998)». Decibel . Архивировано из оригинала 18 января 2018 г. . Получено 26 февраля 2018 г. .
  25. ↑ Натали Зина Уолшотс (17 июня 2013 г.). «План побега Диллинджера | Предупреждение об опасности». Exclaim! . Архивировано из оригинала 10 декабря 2017 г. . Получено 26 февраля 2018 г. .
  26. ^ ab Tsimplakos, Jason (5 ноября 2013 г.). "План побега Диллинджера (Бен Вайнманн и Грег Пусиато)". Noisefull.com . Глазго, Шотландия (опубликовано 25 ноября 2013 г.). Архивировано из оригинала 25 августа 2017 г. Получено 22 февраля 2018 г.
  27. ^ Апостолопулос, Том (18 января 2011 г.). «Биография плана побега Диллинджера». Sing365.com . Архивировано из оригинала 2 февраля 2013 г. Получено 26 февраля 2018 г.
  28. ↑ Уитни Страб, «За Key Club: Интервью с Марком «Барни» Гринвеем из Napalm Death», PopMatters , 11 мая 2006 г. [1] Дата доступа: 17 сентября 2008 г.
  29. ^ «Botch ... a noisecore pioneer», 'Terrorizer , «Grindcore Special», № 180, февраль 2009 г., стр. 63.
  30. ^ Кевин Стюарт-Панко, «Десятилетие в нойзкоре», Terrorizer № 75, февраль 2000 г., стр. 22-23.
  31. ^ Huval, Rebecca (28 октября 2009 г.). «Axe to Grind: Four Tense Questions with Converge». New York Press . Press Play (блог). Архивировано из оригинала 6 июня 2011 г.
  32. ^ Стивен Блаш , Американский хардкор: История племени , «Жаждущий и несчастный», Лос-Анджелес: Feral House , 2001, стр. 66
  33. ^ ab Shteamer, Hank (июль 2012 г.). "#9: GREG GINN". www.heavymetalbebop.com . Манхэттен, Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 24 ноября 2017 г. . Получено 15 февраля 2017 г. .
  34. ^ abc "интервью с Чарльзом Маджио из Rorschach (которые находятся в середине своей короткой серии дат воссоединения)". BrooklynVegan . 24 сентября 2009 г. Архивировано из оригинала 2 мая 2016 г. Получено 15 февраля 2018 г.
  35. ^ Fallis, Stephen (16 октября 2004 г.). «Интервью Converge с певцом Джейком Бэнноном из At Both Ends». Epitaph.com (опубликовано 27 октября 2004 г.) . Получено 15 февраля 2018 г. Джейкоб Бэннон : Наше непосредственное вдохновение исходит от таких групп, как Black Flag...
  36. ^ Хесселинк, Джаспер (апрель 2005 г.). «План побега Диллинджера». www.lordsofmetal.nl . Архивировано из оригинала 28 декабря 2017 г. Получено 15 февраля 2018 г. Бен Вайнман : Когда мы впервые начали играть в группе, мы слушали много групп... даже Black Flag и Dead Kennedys , у которых было что сказать и которые добавляли немного честной энергии.
  37. ↑ Anderl, Timothy (27 июня 2012 г.). «Брайан Кук (русские круги) о двойных никелях Minutemen на десятицентовике». Ghettoblastermagazine.com . Архивировано из оригинала 15 февраля 2018 г. . Получено 15 февраля 2018 г. .
  38. ↑ Гросс, Джейсон (октябрь 1997 г.). «Интервью с Майком Уоттом». Furious.com . Perfect Sound Forever . Архивировано из оригинала 18 февраля 1999 г. Получено 17 февраля 2018 г.
  39. ^ "Kurt Ballou (Converge) English interview, ноябрь 2017". Metalorgie.com (опубликовано в декабре 2017). Ноябрь 2017. Архивировано из оригинала 15 февраля 2018 года . Получено 15 февраля 2018 года .
  40. ^ Siegl, Michael (6 июня 2009 г.). ".: ИНТЕРВЬЮ :: Jes Steineger von Coalesce". Metalnews.de (на немецком языке). Архивировано из оригинала 15 февраля 2018 г. Получено 15 февраля 2018 г.
  41. ^ ab Warwick, Kevin (1 ноября 2016 г.). «С We Are The Romans Ботч помог переосмыслить хардкор». The AV Club . Архивировано из оригинала 15 ноября 2017 г. . Получено 15 февраля 2018 г. .
  42. ^ Смит-Ларман, Мэтью (3 февраля 1993 г.). «Интервью с Дуэйном Денисоном, 3 февраля 1993 г.». Smithlahrman.blogspot.com . Чикаго, Иллинойс (опубликовано 30 января 2012 г.). Архивировано из оригинала 17 февраля 2018 г. . Получено 17 февраля 2018 г. .
  43. ↑ Pehling, Dave (11 декабря 2017 г.). «CBS SF Talks To The Jesus Lizard Drummer Mac McNeilly, Part II». KPIX-TV . Сан-Франциско, Калифорния . Получено 17 февраля 2018 г.
  44. ^ ab "Интервью № 68 /// Брайан Кук из Botch / Russian Circles". Nowxspinning.tumblr.com . 22 ноября 2013 г. Архивировано из оригинала 18 февраля 2018 г. Получено 18 февраля 2018 г.
  45. ↑ Фаррис 2011, 1:36:13.
  46. ^ Рамирес, Карлос (19 февраля 2008 г.). «Converge: „Лучший способ научиться — просто начать делать это“». Архив Ultimate Guitar . Архивировано из оригинала 16 июня 2017 г. Получено 21 февраля 2017 г.
  47. ^ Энтони, Дэвид (15 июня 2017 г.). «Оцените свои записи: Джейкоб Бэннон из Converge размышляет о восьми альбомах легендарной хардкор-группы». Noisey . Архивировано из оригинала 15 февраля 2018 г. Получено 15 февраля 2018 г.
  48. ↑ Фаррис 2011, 1:28:28.
  49. ↑ Khanna, Vish (8 октября 2015 г.). "Ep. #217: Do You Compute – The Story of Drive Like Jehu". Vishkhanna.com (подкаст). № 217. Событие происходит в 34:19-34:35 ( Марк Тромбино о Bastro и Slint ), 1:13:55-1:14:52 (Тромбино о Spiderland ), 1:17:45-1:18:23 ( влияния Джона Рейса ) и 1:19:46-1:19:58 (Тромбино о влиянии группы) . Получено 16 февраля 2018 г.
  50. ↑ Хеллер, Джейсон (14 января 2014 г.). «Панк замкнулся в себе в 1995 году, и из него вырвались волки». The AV Club . Получено 22 февраля 2017 г.
  51. ↑ Фаррис 2011, 2:15:08.
  52. ↑ Гарднер, Джош (22 июля 2010 г.). «Курт Баллоу (Converge) рассказывает о снаряжении и гитарах». MusicRadar . Архивировано из оригинала 7 октября 2011 г. Получено 24 февраля 2018 г. Курт Баллоу: [Мы] также открыли для себя панк и хардкор через скейтбординг, а в свою очередь — местные группы, такие как Slapshot , Terminally Ill и DYS , и я думаю, что у нас была такая же интенсивность и мотивация.
  53. ^ ab Kretsch, Ron (2016). «Героически странный, испорченный джазом арт-рок Laddio Bolocko». Dangerousminds.net . Получено 18 февраля 2018 г.
  54. ^ abc Zorgdrager, Bradley (10 декабря 2015 г.). «Как кампания по переизданию впихнет музыку Кроу в канон пост-хардкора». Noisey . Архивировано из оригинала 26 февраля 2018 г. Получено 18 февраля 2018 г.
  55. ↑ Хантер, Никк; Коверт, Уильям (16 августа 2015 г.). «ИСТОРИЯ МАТЕМАТИЧЕСКОГО РОКА. Часть 1: «ТАК ЧТО, Я ДУМАЮ, ЧЕРНЫЙ ФЛАГ ТЕПЕРЬ — „МАТЕМАТИЧЕСКИЙ РОК“?!». Архивировано из оригинала 20 апреля 2015 г. Получено 18 февраля 2018 г.
  56. ^ Хеммерлинг, Джо (10 декабря 2015 г.). "1993-97: Craw - 1993-1997". Tiny Mix Tapes . Архивировано из оригинала 12 января 2016 г. Получено 26 февраля 2018 г.
  57. ^ "Selections from The Punk Vault – Dazzling Killmen". Punkvinyl.com . 21 мая 2010 г. Архивировано из оригинала 25 мая 2010 г. Получено 18 февраля 2018 г.
  58. ↑ Альва, Фредди (25 февраля 2016 г.). «О страдании вспоминаем: 25-я годовщина Rorschach's Needlepack». Архивировано из оригинала 14 марта 2016 г. Получено 18 февраля 2018 г.
  59. ^ Рамирес, Карлос (9 мая 2014 г.). "Кит Хакинс (Роршах, Мертвец, Поцелуй на прощание)". Noecho.net . Архивировано из оригинала 13 мая 2014 г. . Получено 18 февраля 2018 г. .
  60. ↑ Sergeant D (7 июня 2010 г.). "ИСТОРИЯ МЕТАЛКОРА/СКРИМОО". MetalSucks . Архивировано из оригинала 10 июня 2010 г. . Получено 25 февраля 2018 г. . Хотя в наши дни это не так часто обсуждается, так называемые "нойзкорные" группы 90-х, возможно, оказали даже более прямое влияние на сегодняшних дерьмовых металкор-исполнителей. Rorschach и их потомки Deadguy были, возможно, первой группой, которая внесла диссонанс в металкор-формулу после Slayer, [...]
  61. ^ Мудриан 2009, стр. 325.
  62. ↑ Уэбб, Брайан (25 ноября 2000 г.). «Интервью: утопающий». theprp.com . Архивировано из оригинала 30 марта 2013 г. Получено 24 февраля 2018 г.
  63. ^ Фаррис 2011, 2:14:13.
  64. ^ "ABOUT". Jacobbannon.com . Архивировано из оригинала 27 декабря 2016 г. Получено 24 февраля 2018 г.
  65. ↑ Фаррис 2011, 2:08:26, 2:15:08.
  66. ^ Дик, Крис (2 января 2013 г.). «Say What? Not So Long Long Converge Quotes». Децибел . Получено 21 февраля 2018 г.
  67. ^ ab "5-10-15-20: Курт Баллу из Converge". Pitchfork.com . 7 января 2010 г. Архивировано из оригинала 9 января 2010 г. Получено 18 февраля 2018 г.
  68. ^ Грэмлич, Крис (1 января 2006 г.). «Converge Have Innovation Through Suffering». Exclaim! . Архивировано из оригинала 12 января 2016 г. . Получено 21 февраля 2018 г. .
  69. ↑ Кук, Брайан (29 февраля 2008 г.). «Guilty Pleasure March 9th at Studio7!!! Firestorm!!!». The Stranger . Архивировано из оригинала 6 октября 2017 г. Получено 21 февраля 2018 г.
  70. ^ Френч, Крис (29 июня 2007 г.). «Устная история Botch: Слава Богу за рабочих пчел». Alternative Press . Архивировано из оригинала 28 февраля 2008 г. Получено 21 февраля 2018 г.
  71. ↑ Ларс Готрич, «Coalesce: A Tale of Two Ropes», архив 20 апреля 2015 г., Wayback Machine , All Songs Considered, 25 октября 2011 г.
  72. ^ Мудриан 2009, стр. 324.
  73. ↑ Хилл, Стивен (16 сентября 2015 г.). «Botch мог бы быть масштабнее, чем The Dillinger Escape Plan». Архивировано из оригинала 26 марта 2016 г. Получено 22 февраля 2018 г.
  74. ^ ab Rosen, Steven (16 апреля 2013 г.). "Dillinger Escape Plan's Ben Weinman: 'We Never Want to Be An Assembly Line of Riffs'". Архив Ultimate Guitar . Архивировано из оригинала 10 декабря 2017 г. Получено 21 февраля 2018 г.
  75. ^ Маркус, Джером (октябрь 2009 г.). «Крис Пенни (Coheed & Cambria) – раскрепощенный и двигающийся вперед». Mikedolbear.co.uk (опубликовано 1 января 2010 г.). Архивировано из оригинала 26 ноября 2017 г. Получено 22 февраля 2018 г.
  76. ^ Мудриан 2009, 308-309.
  77. ↑ Консидайн, Дж. Д. (21 июня 2017 г.). «План побега Диллинджера, „Расчет бесконечности“ (1999) — 100 величайших металлических альбомов всех времен». Rolling Stone . Получено 22 февраля 2018 г.
  78. ^ Ханди, Джейсон. «План побега Диллинджера | Расчет бесконечности». AllMusic . Архивировано из оригинала 17 июля 2012 г. Получено 21 февраля 2018 г.
  79. ^ ab O'Connor, Andy (8 марта 2017 г.). "Converge Look Back On 'Jane Doe'". Vinylmeplease.com . Архивировано из оригинала 13 марта 2017 г. . Получено 25 февраля 2018 г. .
  80. ^ Мудриан 2009, стр. 332-335.
  81. ^ Мудриан 2009, стр. 331.
  82. ^ Шиклер, Джадд (6 февраля 2008 г.). «Кабель | Великолепие встречает устойчивость». Unrestrained! . № 27. стр. 61 . Получено 25 февраля 2018 г. .
  83. ^ "THE MATHCORNER VOL. 4: СПОНСОРИРУЕТСЯ БУКВОЙ C – РАСКРЫВАЕМСЯ С CAVE IN, COALESCE И CANDIRIA". Themonolith.com . 30 января 2013 г. Архивировано из оригинала 31 марта 2013 г. Получено 25 февраля 2018 г.
  84. ↑ Hocking, Mat (23 октября 2000 г.). «Drowningman | Rock n Roll Killing Machine». Drowned in Sound . Архивировано из оригинала 26 февраля 2018 г. Получено 25 февраля 2018 г.
  85. ^ Йорк, Уильям. "Knut | Challenger". AllMusic . Получено 25 февраля 2018 г. .
  86. ↑ Бослер, Шон. Христианские тяжеловесы металкора Норма Джин завоевывают новых верующих с помощью O' God, the Aftermath. Архивировано 17 февраля 2012 г. в журнале Wayback Machine Decibel Magazine . Получено 3 августа 2008 г.
  87. ↑ Бансал, Вик. "Norma Jean - O God The Aftermath (Abacus)" Архивировано 6 октября 2008 г. на Wayback Machine musicOMH.com . Получено 3 августа 2008 г.
  88. ↑ Хейзел, Скотт. "Listening Station" Alternative Press . Выпуск 242 Страница 168.
  89. ↑ Энгл, Брэд. Обзор Centralia. Guitar World . Получено 17 декабря 2009 г. [ мертвая ссылка ‍ ]
  90. ^ Кен Макграт. «Разрушение и хаос никогда не отстают». Интервью с Бобби Бреем. Sorted Magazine . 2003. [1] Дата доступа: 4 октября 2008 г.
  91. ^ Стив Карлсон, обзор Hell Songs, "Blog Critics", 19 октября 2006 г. "Music Review: Daughters - Hell Songs". Архивировано из оригинала 16 декабря 2008 г. Получено 9 октября 2008 г.Дата доступа: 13 сентября 2008 г.
  92. ^ "San Diego Reader"[2] Дата доступа: 13 сентября 2008 г.
  93. ^ Харрис, Крис. «Посмотрите, что я сделал, назвав будущий альбом „Atlas Drugged“» Noisecreep
  94. ↑ Миллер, Кирк. «Номер Двенадцать похож на тебя: наденьте свои розово-красные очки — знаете, такие, какие носит Бутси Коллинз...» Архивировано 17 февраля 2012 г. в журнале Wayback Machine Decibel Magazine . Получено 3 августа 2008 г.
  95. ^ Обзор альбома Ion Dissonance - Minus The Herd Minus the Herd представляет новое направление и звучание группы... ...изменения коснулись не только вокала: хаотичные элементы металкор/маткор звучания Ion Dissonance были смягчены, чтобы освободить место для более грувового и доступного звучания.
  96. ↑ Редакционная статья (12 июня 2019 г.). «Краткая история маткора в десяти альбомах». Bandcamp Daily . Получено 16 июня 2019 г.
  97. ↑ Редакционная статья (5 июня 2019 г.). «Предстоящие хардкор-группы». Altpress . Получено 28 февраля 2020 г. .

Цитируемые работы