Sinfonia da Requiem , Op. 20, for Orchestra — симфония, написанная Бенджамином Бриттеном в 1940 году в возрасте 26 лет. [1] [2] Это было одно из нескольких произведений, заказанных японским правительством разным композиторам в ознаменование2600-летия императора Дзимму со дня основания Японской империи (принято считать, что дата основания Японской империи приходится на 11 февраля 660 г. до н. э. со дня рождения императора Дзимму). Японское правительство отклонило Sinfonia из -за использования в ней латинских названий из Католического Реквиема для трех ее частей и за ее мрачный общий характер, но она была положительно принята на ее мировой премьере в Нью-Йорке 29 марта 1941 года под управлением Джона Барбиролли . Выступление в Бостоне под управлением Сергея Кусевицкого привело к заказу оперы Peter Grimes от Koussevitzky Music Foundations .
«Симфония » — крупнейшее чисто оркестровое произведение Бриттена для концертного зала. Это было его первое крупное оркестровое произведение, в котором не было солиста, и, по словам музыковеда Питера Эванса , оно знаменует собой пик его раннего творчества в этом стиле. В отличие от многих произведений Бриттена того времени, оно осталось популярным и продолжает исполняться на оркестровых концертах.
В начале осени (северное полушарие) 1939 года Бриттену через Британский совет предложили написать оркестровое произведение для особого праздника неуказанной великой державы. Бриттен в принципе согласился на эту просьбу при условии, что от него не будут ожидать, что он предоставит произведение, которое было бы каким-либо образом ура-патриотическим . [3] [4] [5] Впоследствии Бриттен узнал, что запрашивающей стороной была Япония, чье правительство запросило произведения композиторов из нескольких стран для празднования 2600-летия правящей династии. [6] [7] В этот момент Япония была полностью занята своим вторжением в материковый Китай, но еще официально не вступила во Вторую мировую войну и не стала союзником нацистской Германии или фашистской Италии. Она также прочно познакомилась с западной классической музыкой. Было много исполнительских групп, обученных западными музыкантами. [8] Другие западные композиторы, получившие заказы, включали Рихарда Штрауса , которого направил к участию Йозеф Геббельс из нацистского правительства Германии, и французского композитора Жака Ибера . [9] Наряду с приглашенными западными композиторами, в праздновании годовщины приняли участие несколько японских композиторов. [8]
Прошло шесть месяцев, прежде чем пришел контракт на написание этой работы. К этому времени Бриттен начал работу над Sinfonia . Задержка с получением контракта оставила ему всего шесть недель на выполнение заказа. [10] Единственной работой, которую Бриттен чувствовал в состоянии завершить вовремя, была Sinfonia . В Britten on Music композитор писал, что затем он обратился к местному японскому консулу, обсудил характер работы и ее пригодность для случая, для которого она предназначалась, и сообщил консулу латинские названия трех частей работы. Бриттен предположил, что вся раскрытая им информация была передана японскому послу. Он написал, что впоследствии его уведомили, что Sinfonia удовлетворительно выполнит заказ. Бриттен завершил работу, представил ее и в течение шести месяцев ничего больше не слышал об этом вопросе. [11]
Осенью 1940 года Бриттена вызвали в японское консульство [ какое? ] , где ему зачитали длинное письмо от виконта Хидемаро Коноэ , который был организатором празднования. Виконт был младшим братом принца Фумимаро Коноэ , тогдашнего премьер-министра Японии. В этом письме виконт обвинил Бриттена, как позже написал Бриттен, «в оскорблении дружественной державы, в предоставлении христианского произведения там, где христианство было явно неприемлемо, в том, что произведение было мрачным и так далее». [12] В этой части письма говорилось: «Мы опасаемся, что композитор, должно быть, совершенно неправильно понял наше желание... [Музыка] имеет меланхоличный тон как в мелодическом рисунке, так и в ритме, что делает ее непригодной для исполнения на таком мероприятии, как наша национальная церемония». [6]
С помощью поэта и коллеги [ требуется разъяснение ] экспатрианта У. Х. Одена Бриттен ответил в письменной форме, «настолько достойно, насколько это возможно», что его поставка христианского произведения не была неожиданностью, поскольку он был христианином и происходил из христианской нации. Он отрицал предполагаемую мрачность «Симфонии » и любые намерения оскорбить, и сказал, что задержка в получении контракта исключила возможность сочинения праздничного произведения в установленные сроки. [7] Бриттен отправил это письмо в британское консульство, которое одобрило его и переслало в Токио. Это было последнее, что он слышал об этом деле, написал он. После нападения на Перл-Харбор отношения между Великобританией и Японией были разорваны. [10] [13] Хотя произведение было отклонено, японцы не потребовали вернуть комиссию за заказ. Вместо этого виконт Коноэ объявил, что партитура Бриттена прибыла слишком поздно для включения в празднование. [6]
Мировая премьера состоялась в Карнеги-холле , Нью-Йорк, 29 марта 1941 года с Нью-Йоркской филармонией под управлением Джона Барбиролли . [14] Первое британское исполнение состоялось в следующем году, [15] а его запоздалая японская премьера состоялась 18 февраля 1956 года, когда композитор дирижировал Симфоническим оркестром NHK [ необходимо разъяснение ] . [16] Вскоре после премьеры в Нью-Йорке Серж Кусевицкий дирижировал произведением с Бостонским симфоническим оркестром . Это исполнение привело к заказу Музыкального фонда Кусевицкого оперы Бриттена «Питер Граймс» . [6]
Симфония состоит из трех частей , которые исполняются без перерыва, и обычно исполнение длится около 20 минут. Анализ Бриттена, процитированный в программных заметках Лос-Анджелесского филармонического оркестра , гласит:
Как видно из следующих примеров, две темы обеспечивают единство между частями. Первая тема повторяется во второй и третьей частях в разных темпах. Кроме того, четвертая тема во второй части изменена как начало третьей.
Заголовки трех частей взяты из Римско-католической мессы за усопших , но композиция не имеет литургических ассоциаций. Бриттен описал части соответственно как «медленный, марширующий плач», «форму Танца смерти» и «финальное разрешение». Все ее части имеют D в качестве тонального центра.
I. Слезная
II. Dies irae
III. Вечный Реквием
![\relative c''' { \clef treble \key d \major \time 3/4 \tempo "Andante moltotillo" 4 = 60 a4\pp\<( b2\! | a4. g8\> fis[ a\! ] | g2\<) a4(~\! | a8 g\> fis e fis4\!) }](http://upload.wikimedia.org/score/a/x/ax3ymrehregfh9eczmiimz0x52dg4sb/ax3ymreh.png)
![\relative c' { \clef treble \key d \major \time 3/4 \tempo "sempre molto Sustainablelo" 4 = 60 r4 r8 fis\pp fis([ gis)] | gis(a) a([ d, a' e')] | e4.-- }](http://upload.wikimedia.org/score/t/0/t0p92mky9vwjwtg22je6rmc8f5o34zw/t0p92mky.png)
Партитура написана для 3 флейт (3-я дублирующая пикколо и альтовая флейта ad lib .), 2 гобоев , английского рожка , 2 кларнетов в B ♭ , бас-кларнета в B ♭ (дублирующий ми-бемоль кларнет ), альт-саксофона (ad lib.), 2 фаготов , контрафагота , 6 валторн (2 из них ad lib.), 3 труб , 3 тромбонов , тубы , литавр , большого барабана , малого барабана , тарелок , тамбурина , хлыста , ксилофона , 2 арф (вторая ad lib.), фортепиано и струнных .
По словам Герберта Гласса, Бриттен сочинил Sinfonia da Requiem в память о своих родителях. Это также было выражением пацифизма всей жизни композитора и реакцией на мрачные политические события, которые в конечном итоге привели ко Второй мировой войне . Фактически, он недавно обосновался в Соединенных Штатах из-за участия Великобритании в войне. [6] В статье, опубликованной 27 апреля 1940 года, он сказал New York Sun : «Я делаю ее настолько антивоенной, насколько это возможно... Я не верю, что можно выразить социальные, политические или экономические теории в музыке, но, соединяя новую музыку с известными музыкальными фразами, я думаю, что можно преодолеть определенные идеи... все, в чем я уверен, — это мои собственные антивоенные убеждения, когда я ее пишу». [17]
Политически тематические работы Бриттена до 1939 года не пользовались популярностью. Хотя его издатель, Boosey & Hawkes , поддерживал его в его сочинении, он также пытался побудить его писать более традиционные произведения, предлагая, например, фортепианный концерт для BBC и балет для Sadler's Wells. Война все это изменила. До Sinfonia , Ballad of Heroes и Advance Democracy пользовались успехом из-за своих политических тем. [18]
Музыковед Питер Эванс утверждает, что, хотя «Диверсии для фортепиано левой руки и оркестра» появились позже, « Симфония» представляет собой вершину раннего оркестрового творчества Бриттена. [19]
