Tapping — это техника игры, которая может использоваться на любом струнном инструменте, но наиболее часто используется на гитаре . Техника заключается в том, что струну зажимают и приводят в вибрацию как часть единого движения. Это отличается от стандартных техник, которые включают зажим одной рукой и перебор другой. Tapping — это основная техника, предназначенная для таких инструментов, как Chapman Stick .
Тэппинг — это расширенная техника , выполняемая с помощью использования любой руки для «постукивания» струн по грифу , таким образом производя ноты легато . Тэппинг обычно включает в себя pull-off или hammer-on . Например, гитарист-правша может резко нажать («hammer») на двенадцатый лад указательным пальцем правой руки и, в движении снятия этого пальца, защипнуть («pull») ту же струну, которая уже зажата на восьмом ладу мизинцем левой руки. Этот палец будет снят таким же образом, сдвинув на пятый лад. Таким образом, три ноты (E, C и A) играются в быстрой последовательности с относительной легкостью для исполнителя.
Хотя тэппинг чаще всего наблюдается на электрогитаре , он может применяться практически к любому струнному инструменту , и несколько инструментов были созданы специально для использования этого метода. Bunker Touch-Guitar (разработанная Дэйвом Банкером в 1958 году) разработана для этой техники, но с подлокотником, чтобы удерживать правую руку в обычном положении гитары. Chapman Stick (разработанная в начале 1970-х годов Эмметом Чепменом ) — это инструмент, разработанный в первую очередь для тэппинга и основанный на двуручном методе тэппинга Free Hands, изобретенном Чепменом в 1969 году, когда каждая рука приближается к грифу с пальцами, выровненными параллельно ладам. Инструменты Hamatar, Mobius Megatar , Box Guitar и Solene были разработаны для того же метода. NS/Stick и Warr Guitar также созданы для тэппинга, хотя и не исключительно. Harpejji — это тэппинговый инструмент , на котором играют на подставке, как на клавиатуре, обычно пальцами, параллельными струнам, а не перпендикулярными. Все эти инструменты используют натяжение струн меньшее, чем стандартная гитара, и низкое действие , чтобы повысить чувствительность струн к более легкому тэппингу.
Тэппинг существовал в той или иной форме на протяжении столетий. Никколо Паганини (1782-1840) использовал похожие приемы на скрипке , ударяя по струне подпрыгивающим смычком, артикулируемым левой рукой пиццикато. Паганини считал себя лучшим гитаристом, чем скрипачом, [ нужна ссылка ] и на самом деле написал несколько композиций для гитары, наиболее известная из которых «Большая соната для скрипки и гитары». Его гитарные композиции редко исполняются в наше время, хотя его скрипичные композиции пользуются успехом многократно. Некоторые музыковеды считают, что он написал свои 37 скрипичных сонат на гитаре, а затем переложил их для скрипки. Хорошо известный завсегдатаям таверн, Паганини, вероятно, был подвержен цыганским гитарным приемам от Romani, «цыган». Он предпочитал играть на своей гитаре для клиентов таверн, а не для публики в концертных залах. [1]
Подобно технике двухручного постукивания, техника сельпе используется в турецкой народной музыке на инструменте, называемом баглама . [2]
Методы тэппинга и соло на различных струнных акустических инструментах, таких как банджо, были задокументированы в фильмах, записях и выступлениях в начале 20-го века. Различные музыканты были предложены в качестве создателей современного двухручного тэппинга. В то время как одним из первых известных исполнителей, использовавших эту технику, был Рой Смек (который использовал стиль тэппинга на укулеле в фильме 1932 года Club House Party ), конструктор электрических звукоснимателей Гарри ДеАрмонд разработал двуручный метод как способ продемонстрировать чувствительность своих звукоснимателей. Его друг Джимми Вебстер, конструктор и демонстратор гитар Gretsch , делал записи в 1950-х годах, используя технику ДеАрмонда, которую он описал в учебной книге Touch Method for Electric and Amplified Spanish Guitar , опубликованной в 1952 году.
.jpg/1280px-Stanley_Jordan_01_(cropped).jpg)
Витторио Камардезе разработал собственную технику двуручного постукивания в начале 1960-х годов и продемонстрировал ее в 1965 году во время итальянского телешоу. [3]
Тэппинг время от времени применялся многими джазовыми гитаристами 1950-х и 1960-х годов, такими как Барни Кессел , который был одним из первых сторонников Эммета Чепмена .
В августе 1969 года Чепмен разработал новый способ двуручного тэппинга, когда обе руки держатся перпендикулярно грифу с противоположных сторон, что обеспечивает равные возможности контрапункта для каждой руки. Чтобы максимизировать технику, Чепмен спроектировал 9-струнную электрогитару с длинной мензурой, которую он назвал «Электрическая палочка» (и позже усовершенствовал как Стик Чепмена ), самый популярный специализированный инструмент для тэппинга. Стиль Чепмена выравнивает пальцы правой руки параллельно ладам, как и на левой руке, но с противоположной стороны грифа. Его открытие привело к полной возможности контрапункта и новому инструменту, Стик Чепмена , и к его методу «Свободных рук». Чепмен оказал влияние на нескольких гитаристов, играющих тэппинг, включая Стива Линча из Autograph и Дженнифер Баттен .
Техника тэппинга начала использоваться рок- и блюзовыми гитаристами в конце 1960-х годов. Одним из первых таких исполнителей был гитарист Canned Heat Харви Мэндел , которого Ричи Блэкмор , по его словам, видел использующим тэппинг на сцене еще в 1968 году в Whisky a Go Go . [4] Джордж Линч подтвердил это, упомянув, что и он, и Эдди Ван Хален видели, как Мэндел использовал «неоклассическую тэппинговую штуку» в Starwood в Западном Голливуде в 1970-х годах. [5] Мэндел использовал обширную технику тэппинга двумя руками на своем альбоме 1973 года Shangrenade. Еще один ранний пример техники тэппинга можно услышать в песне Терри Ката «Free Form Guitar» с дебютного альбома Chicago 1969 года .
Рэнди Резник (из группы Pure Food and Drug Act , в которой одно время также участвовал Мэндел) широко использовал технику двуручного тэппинга в своих выступлениях и записях между 1969 и 1974 годами. Резник был упомянут в биографии Эдди Ван Халена [6] за его вклад в технику двуручного тэппинга. Ссылаясь на игру Резника с Ричардом Грином и Зоной в Whisky a Go-Go в 1974 году, Ли Ритенур упомянул в журнале Guitar Player за январь 1980 года, что «Рэнди был первым гитаристом, которого я когда-либо видел, кто основывал весь свой стиль на тэппинге». [ необходима цитата ] Резник также записался, используя эту технику, в 1974 году на альбоме Джона Мейолла и Bluesbreakers Latest Edition и сказал, что он пытался повторить легато из «Sheets of Sound» Джона Колтрейна .
Стив Хакетт из Genesis также утверждает, что он был изобретателем тэппинга еще в 1971 году. [7] [8]
Некоторые музыканты, такие как Стэнли Джордан , Пол Гилберт , Бакетхэд и Стив Вай, были особенно искусны в использовании обеих рук, играя на грифе почти так же, как на фортепиано.
В середине 1970-х двуручный тэппинг начал входить в мейнстрим, когда Фрэнк Заппа начал включать его в свои песни и исполнять их перед большой телевизионной аудиторией. Эдди Ван Хален продолжил популяризировать технику двуручного тэппинга в конце 1970-х. Ван Хален утверждает, что его собственное вдохновение пришло от гитариста Led Zeppelin Джимми Пейджа : «Я думаю, что идея тэппинга пришла мне в голову, когда я наблюдал, как (Пейдж) исполняет свое соло « Heartbreaker » еще в 1971 году… Он делал пулл-офф на открытой струне, и я подумал… Я могу это сделать, но что, если я использую свой палец как верхний порожек и буду двигать его?» [9]
Тэппинг можно использовать для игры полифонической и контрапунктной музыки на гитаре, делая доступными восемь (и даже девять) пальцев в качестве остановок. Например, правая рука может зажимать басовую мелодию, в то время как левая рука играет аккомпанемент. Таким образом, можно создавать музыку, написанную для клавишного инструмента, например, Двухголосные инвенции И. С. Баха .
Главным недостатком тэппинга является ограниченный диапазон тембра , и на самом деле часто используют эффект компрессора , чтобы сделать ноты более похожими по громкости. Поскольку тэппинг производит эффект «чистого тона», и поскольку первая нота обычно звучит громче всего (нежелательно в некоторых видах музыки, таких как джаз ), динамика является основной проблемой этой техники, хотя Стэнли Джордан и многие исполнители на стиках преуспевают в этом жанре.
В зависимости от ориентации правой руки исполнителя этот метод может давать разную степень успеха в формировании динамики. Ранние экспериментаторы с этой идеей, такие как Гарри ДеАрмонд, его ученик Джимми Вебстер и Дэйв Банкер, держали правую руку в обычной ориентации, с пальцами, параллельными струнам. Это ограничивает вид музыкальных линий, которые может играть правая рука. Метод Чепмена размещает пальцы параллельно ладам.
Одноручный тэппинг, выполняемый в сочетании с обычной аппликатурой рукой, играющей на грифе, облегчает построение интервалов нот , которые в противном случае были бы невозможны при использовании только одной руки. Он часто используется как специальный эффект во время соло-шреда. С электрогитарой в этой ситуации сам выходной тон обычно перегружен — хотя можно тэппинговать акустически — с драйвом, служащим в качестве усиления для дальнейшего усиления неперебранных (и, следовательно, естественно более слабых) нот легато, которые играются.
Общая цель — сохранить плавность и синхронность между всеми нотами, особенно при быстром исполнении, для овладения которым может потребоваться длительная практика.
Некоторые гитаристы могут выбрать постукивание острым краем медиатора вместо пальцев, чтобы произвести более быстрый, более жесткий поток нот, близкий к трелям, с помощью техники, известной как постукивание медиатором или трель медиатором. Использование медиатора позволяет добиться более высокой скорости посредством «вибрации» (или эффективного захвата) запястья. Известно, что такие гитаристы, как Джо Сатриани и Джон 5 Лоури, использовали этот метод, а Лоури прозвал его «Spider-Tap».
Тэппинг -флажолеты производятся путем удерживания ноты рукой игрока, играющей на грифе, и постукивания двенадцати ладов вниз от этой ноты той же рукой (т. е. нота на 4-м ладу струны A постукивается на 16-м ладу струны A). Вместо того, чтобы прижимать и оттягивать правой рукой, флажолеты производятся ударом по ладу пальцем. Этот метод постукивания можно услышать в песнях Van Halen " Women In Love " и " Dance the Night Away ". Ранний басист Metallica Клифф Бертон также использовал тэппинг-флажолеты на бас-гитаре в своей известной инструментальной пьесе " (Anesthesia) Pulling Teeth ".