Дескарга (дословно «разрядка» на испанском языке ) — импровизированный джем-сейшн , состоящий из вариаций на темы кубинской музыки , в первую очередь, сон монтуно , а также гуахира , болеро , гуарача и румба . [1] Жанр находится под сильным влиянием джаза и был разработан в Гаване в 1950-х годах. Важными фигурами в появлении жанра были Качао , Хулио Гутьеррес , Бебо Вальдес , Перучин и Ниньо Ривера на Кубе, а также Тито Пуэнте , Мачито и Марио Бауза в Нью-Йорке . Первоначально дескарги продвигались звукозаписывающими компаниями, такими как Panart , Maype и Gema, под маркой кубинских джем-сейшнов . С 1960-х годов формат дескарги обычно адаптировали большие сальса -ансамбли, в первую очередь Fania All-Stars .
В 1940-х годах термин descarga обычно использовался на музыкальных сценах Кубы для обозначения исполнений джазовых болеро в импровизированной манере. Это было частью так называемого движения filin ( чувство ), возглавляемого такими артистами, как Хосе Антонио Мендес, Сесар Портильо де ла Лус и Луис Янес. [1] Этот стиль был унаследован такими музыкантами, как Бебо Вальдес и Фрэнк Эмилио Флинн, которые исследовали сочетание джаза и кубинских форм в 1950-х годах. В частности, сессия Бебо 1952 года с продюсером Норманом Гранцем в Гаване, приписываемая Andre's All Stars, часто упоминается как веха в развитии кубинского джаза и, как следствие, descarga. [3] Однако в это время термин descarga начал использоваться в другом смысле для описания джем-сейшенов, основанных на son montuno и других афро-кубинских ритмах. [1] Зарождающаяся мамбо и афро-кубинская джазовая сцена, появившаяся в Нью-Йорке в 1940-х годах, также стала катализатором развития descargas, когда такие артисты, как Machito , Dizzy Gillespie , Charlie Parker и Tito Puente, исполняли длительные джемы с афро-кубинскими мотивами . [3] [2]
Мы появились в студии Panart около 2 или 3 часов ночи, после окончания наших концертов в разных ночных клубах. Галисийский владелец Panart Records принес около сорока бутылок коньяка и пятьдесят бутылок рома. Так был завершен первый том descarga Хулио Гутьерреса. Это была настоящая descarga: в ней не было никакой письменной музыки.
Вальфредо де лос Рейес [4]
Первая серия коммерчески успешных джем-сейшенов descarga была записана в основном между 1956 и 1958 годами в студии Panart в Гаване. [1] Сессии Panart descarga были выпущены в трех томах под названием Cuban Jam Session ; они были проданы тиражом более миллиона экземпляров. [2] Тома I (1956, желтая обложка) и II (1957, синяя обложка) были записаны под руководством Хулио Гутьерреса с Перучином на фортепиано. Сессии были записаны инженером Фернандо Бланко в Гаване, а затем отправлены для редактирования в Нью-Йорк. Согласно оригинальным примечаниям к Тому I, двери студии открывались в 22:30, и запись продолжалась всю ночь. [5] Джемы в Томе I вращаются вокруг тем canción , mambo , chachachá и conga ; самый длинный трек, «Opus for Dancing», длится 10 минут. Том II начинается с "Descarga caliente", 17-минутного джема монтуно , [nb 1], в то время как сторона B включает румбу, чачача и ритуальное исполнение сантерии . Том III (1958, красная обложка) был направлен тресеро Ниньо Риверой и содержит три трека монтуно в сочетании со свингом , гуахирой и чачача , а также гуагуанко - компарса . [5] Единственными музыкантами, которые участвовали во всех трех сессиях, были Алехандро "El Negro" Вивар (труба), Эмилио Пеньяльвер (тенор-саксофон) и Сальвадор "Bol" Вивар (контрабас). Другая сессия под названием Cuban Jam Session с Фахардо состоялась под руководством флейтиста Хосе Фахардо в 1957 году, но удалось записать только четыре трека. Альбом был закончен в Майами в 1964 году. [8] Это был первый альбом дескарга в формате чаранга , в нем представлены джазовые мамбо, чачача, гуахирас и монтунос. [5] [8]
В 1957 году Качао записал в студии Panart свои Cuban Jam Sessions in Miniature , короткие дескарги, которые контрастировали с продолжительными джемами в предыдущих пластинках Cuban Jam Session . Альбом, приписанный "Cachao y su ritmo caliente" ( Качао и его горячий ритм ), был описан как "историческая запись" с "классической ритм-секцией" и "истинная библия музыканта сальсы на пластинке". [9] В том же году Чико О'Фаррилл направил два дескарги, а именно "Descarga Número 1" и "Descarga Número 2" со своей звездной группой All Stars Cubano, с Качао на басу. Записи О'Фаррилла были выпущены Gema как сингл и позже включены в многопрофильный LP Los mejores músicos de Cuba (1959). [10] Качао продолжал записывать сессии дескарги в качестве лидера в период с 1958 по 1960 год: Jam Session with Feeling (Maype), Descarga (Maype), Cuban Music in Jam Session (Bonita) и Descargas con el ritmo de Cachao (Modiner). В то же время Качао записал сессии традиционных данзонов для лейбла Эрнесто Дуарте Producciones Duarte, в результате чего были выпущены два альбома, которые распространялись Kubaney: Con el ritmo de Cachao (переизданный как Camina Juan Pescao ) и El gran Cachao (переизданный как Cachao y su Típica Vol. 2 ) с участием бывших участников Arcaño y sus Maravillas . [11] Тем не менее, позднее в своей карьере он записал многие из этих данзонов («Avance Juvenil», «Ahora sí» и т. д.) в расширенном формате, похожем на дескаргу.
Одновременно с записями Panart из Гаваны, Тито Пуэнте записал полный альбом дескарг в 1956 году, Puente in Percussion . Это набор дескарг с тяжелыми ударными инструментами, в котором приняли участие Монго Сантамария , Вилли Бобо и Карлос «Патато» Вальдес . Как и Cuban Jam Session Vol I , альбом содержит вариации на темы мамбо, хотя в записях Тито основное внимание уделяется ударным инструментам, в то время как пианист не играл на гуахео. В альбоме принял участие приглашенный басист Бобби «Большой Папа» Родригес, который играл на тумбао на нескольких треках. [12] В 1957 году Пуэнте записал свой получивший признание критиков Top Percussion , продолжение Puente in Percussion . В записи приняли участие Монго Сантамария, Вилли Бобо, Франсиско Агуабелла и Хулито Кольясо. Альбом завершает 7-минутная дескарга-джазовая композиция с гостем Доком Северинсеном на ведущей трубе. [13]
В 1958 году Вальфредо де лос Рейес , тимбалеро в томах I и II Cuban Jam Session , записал Sabor cubano с пианистом Йойо Кастельейро, духовой секцией, и певцами Кико Родригес и Мартой Рамс. В альбом вошли «Descarga» Чико О'Фаррилла, «Mambo Inn» Марио Баузы и гуарача под названием «Cuban Jam Session», авторство которой принадлежит Рафаэлю Эрнандесу . [14]
В 1960 году Вальфредо де лос Рейес записал свой второй LP descarga в качестве лидера, Cuban Jazz . В отличие от предыдущего альбома, этот включал тяжелую ударную секцию, любезно предоставленную Los Papines. Кроме того, Качао играл на басу. [15] В том же году трубач Роландо Агило выпустил два альбома под названием Cuban Jam Session на Maype. Хотя его стиль был описан как склоняющийся к «мягкой мамбо» и ча-ча-ча, [16] его сессии были высоко оценены из-за игры Хуанито Маркеса на электрогитаре, которого некоторые критики называли «загадочным гитаристом» из-за отсутствия титров на LP. [17] [18] Примерно в то же время, еще один LP под названием Cuban Jam Session был записан ансамблем под управлением трубача Карлоса Арадо, который, как и Агило, был членом Orquesta Hermanos Castro, для лейбла Sirena. [19] Качао покинул Кубу в 1962 году, оставаясь в Мадриде в течение года, прежде чем переехать в Нью-Йорк, где он присоединился к оркестру Тито Родригеса . Влияние Качао заметно в таких джемах, как «Descarga Cachao» и «Descarga Malanga». [20] Примерно в то же время Качао записал серию мелодий в стиле дескарга с оркестром Джо Кейна, в котором участвовали американские и кубинские музыканты. Получившийся альбом Latin Explosion был переиздан на CD вместе с Cuban Jam Sessions in Miniature под названием From Havana to New York . [21]
В начале 1960-х годов жанр дескарга был возрожден в Нью-Йорке группой Alegre All-Stars, в которую вошли самые успешные артисты из списка Alegre Records . Альбомы были спродюсированы Элом Сантьяго, который выбрал Чарли Палмиери в качестве музыкального руководителя, и они оказали большое влияние на развитие сальсы, дав старт карьерам таких артистов, как Джонни Пачеко , Чео Фелисиано и Барри Роджерс . [22] [23] Палмиери уже записал одну мелодию дескарга, "Pacheco's Descarga", для дебютного альбома своей чаранги La Duboney, в котором Пачеко играл на флейте. Позже Пачеко руководил собственной сессией дескарга для своего альбома 1965 года Pacheco, His Flute and Latin Jam . [24] Также в 1965 году Алегре выпустил Puerto Rican All-Stars с участием Како , джем-сейшн, записанный в феврале 1963 года под руководством плодовитого тимбалеро Франсиско Анхеля Бастара «Како» , в котором среди прочих участвовали Рафаэль Итьер и Роберто Роена . [25] Вскоре крупнейший конкурент Алегре, Tico , создал свою собственную «домашнюю группу», Tico All-Stars, играющую в том же стиле «нуйориканских» дескаргас. Тем временем проект Alegre All-Stars был продолжен Аль Сантьяго под другими названиями, а именно Cesta All-Stars и Salsa All-Stars. В 1968 году Джерри Масуччи и Джонни Пачеко, владельцы ведущего нью-йоркского лейбла сальсы Fania Records , решили начать еще один проект в духе Alegre All-Stars, но с другим подходом: теперь музыка вращалась вокруг сальсы большого ансамбля, исполняемой вживую, а не в стиле Panart studio descarga 1950-х годов. Группа Fania All-Stars дебютировала в 1968 году в Red Garter в Гринвич-Виллидж с составом, в который входили Рэй Барретто , Джо Батаан , Вилли Колон , Бобби Валентин и Ларри Харлоу среди других, а также гости Эдди Палмиери , Тито Пуэнте и Ричи Рэй . Концерт был записан и разделен на два LP, Live at the Red Garter Volumes I и II , которые имели умеренный успех. [26] [27]
В 1970 году Эдди Палмьери выпустил Superimposition , LP с дескаргами, такими как «Chocolate Ice Cream» и «17.1», в котором участвовал Альфредо «Chocolate» Арментерос на трубе. Арментерос позже присоединился к Grupo Folklórico y Experimental Nuevayorquino, ансамблю, основанному музыковедом и продюсером Рене Лопесом. Группа играла расширенные дескарги с современным сальсовым звучанием. [22]
26 августа 1971 года Fania All-Stars были реформированы в новом составе для выступления в Cheetah . Концерт был записан и снят на пленку, что дало документальный фильм Our Latin Thing и три альбома, Live at the Cheetah, Volumes I и II , а также саундтрек к Our Latin Thing . [27] Все выступления проходят в стиле salsa dura и в формате descarga, который признан в 9-минутной "Descarga Fania", написанной Рэем Барретто и аранжированной Барретто и пианистом Луи Крузом. [28] Концерт часто упоминается как один из самых важных моментов в истории сальсы, подчеркивающий важность формата descarga в успехе жанра в 1970-х годах. [29]
В 1977 году Качао был приглашён в студию музыковедом Рене Лопесом для записи двух новых альбомов для лейбла Salsoul : Cachao y su Descarga 77 и Dos . Половина записанных треков были данцонами , сочинёнными Качао в начале его карьеры, тогда как другая половина состояла из афро-кубинских дескаргас, как на более поздних этапах карьеры Качао. [30] В сессиях записи участвовали престижные музыканты, включая исполнителей дескарги «первого поколения», таких как Алехандро «El Negro» Вивар, Альфредо «Chocolate» Арментерос, Карлос «Patato» Вальдес и Хулито Кольясо, а также представители «второго поколения» исполнителей дескарги и сальсы, такие как Барри Роджерс , Нельсон Гонсалес и Энди Гонсалес .
18 сентября 1977 года на джазовом фестивале в Монтерее Тито Пуэнте в сотрудничестве с вибрафонистом Кэлом Тьядером впервые представил дескаргу широкой джазовой аудитории своим заключительным 10-минутным исполнением классического сона «Pare cochero» (написанного Марселино Геррой ). [31]
Начиная с 1979 года, кубинский ансамбль звезд Estrellas de Areito под руководством Хуана Пабло Торреса выпустил пять альбомов, состоящих исключительно из descargas. Сборник этих записей под названием Los héroes был позже переиздан World Circuit в 1999 году и получил признание критиков. [32]
В 1981 году Вальфредо де лос Рейес, Качао и Пакито Хечаваррия объединились, чтобы записать Walpataca , альбом-дескарга, выпущенный Tania Records. Альбом занял 60-е место в списке «100 лучших независимых записей» журнала Latin Beat Magazine (июнь/июль 2004 г.). [33] Та же группа (с дополнительными музыкантами) записала Walpataca II (1985) и Maestro de Maestros (1986) для Tania. Оба альбома представляют собой серию джазовых джемов с разнообразными темами, от тяжелой афро-кубинской перкуссии до сальсы и гуарачи . Оба альбома включают треки «Bocachaby» и «Walpataca II». В Maestro de Maestros приняли участие флейтист Хосе Фахардо и перкуссионист Нельсон «Флако» Падрон. [34] [35]
В 1990-х годах формат descarga приобрел всемирную популярность благодаря выпуску нескольких весьма успешных альбомов. В 1993 году кубинский актер Энди Гарсия выпустил документальный фильм о жизни и творчестве Качао под названием Como su ritmo no hay dos . [36] В следующем году Качао стал первым включенным (вместе с Селией Крус ) в Зал славы латинской музыки Billboard . Вскоре после этого Гарсия привел Качао в студию звукозаписи, чтобы записать альбом descarga, отчасти в честь его отца (который дружил с семьей Качао) и его родного города Бехукаль , где его отец был известен как el alcalde (мэр). [37] Альбом под названием Master Sessions Vol. I , имел успех, попав в чарт Billboard Latin 50 и получив премию Грэмми за лучший тропический латинский альбом в марте 1995 года. [36] [nb 2] Последующий альбом Master Sessions Vol. 2 , в котором приняли участие Пакито Д'Ривера и Роландо Ласери , был выпущен в 1995 году и также был номинирован на лучший тропический латинский альбом, но проиграл альбому Глории Эстефан Abriendo Puertas .
В 1995 году Ник Голд (глава World Circuit Records ) и Хуан де Маркос Гонсалес (директор и исполнитель на тресе Sierra Maestra ) решили записать серию сессий descarga с участием известных кубинских музыкантов вместе с африканскими виртуозами Тумани Диабате (исполнитель на коре) и Джелимади Тункара (гитарист). [38] К началу 1996 года кубинские музыканты уже были отобраны, а африканские музыканты собирались отправиться на Кубу, но из-за трудностей с получением виз они не смогли приехать. [nb 3] Затем Голд пригласил Рая Кудера и его сына Иоахима поучаствовать в сессиях; Рай должен был играть на гитаре, а Иоахим — на африканских ударных. [38] Запись проходила в марте 1996 года в гаванской студии EGREM , и в 1997 году вышло два альбома: A toda Cuba le gusta , записанный группой Afro-Cuban All Stars , и Buena Vista Social Club . [38] Оба альбома, особенно последний, включали расширенные дескарги с участием Хуана де Маркоса на тресе, Рубена Гонсалеса (который принимал участие в Estrellas de Areíto) на фортепиано, Орландо «Качаито» Лопеса (племянника Качао) на басу и Амадито Вальдеса на тимбалесе. Buena Vista Social Club стал международной сенсацией, выиграв в 1998 году премию «Грэмми» за лучший альбом в стиле тропической латиноамериканской музыки и став основой для документального фильма Вима Вендерса , который был номинирован на премию «Оскар» за лучший документальный фильм в 1999 году. [39] Альбом напрямую сочетал в себе классические кубинские трова и филин с интенсивным джемом на дескарге. [38] Присутствие исполнителя на ладе Барбарито Торреса , а также уду и думбека Йоахима Кудера ввели в жанр редко встречающиеся инструменты.
Другой кубинский ансамбль всех звезд, Caravana Cubana, записал и выпустил два альбома на рубеже веков, Late Night Sessions (2000) и Del alma (2002). Описанные как «случайный союз звездных джеммеров», обе сессии включают descargas в сочетании с различными жанрами от сона до румбы. [40] Среди представленных артистов были Pío Leyva , Chucho Valdés , Orlando «Maraca» Valle, Bamboleo , Francisco Aguabella и Miguel «Angá» Díaz . [41] [42] [43]
В 2000-х годах Качао получил еще три премии Грэмми в категории «Тропический латинский альбом». Хотя первая премия была присуждена за джазовый альбом El Arte del Sabor (2001) с Бебо Вальдесом и Карлосом «Патато» Вальдесом, две другие состояли из descargas, Ahora sí! (2004) и его посмертного релиза The Last Mambo (2011), записанного в сентябре 2007 года. [34] Кроме того, его альбом 2000 года Cuba linda , также сделанный из descargas, был номинирован на премию в 2001 году, но проиграл Alma Caribeña Глории Эстефан.
В целом, дескарги — это длинные импровизированные пьесы, характеризующиеся включением повторяющихся гуахео и тумбао . Соло часто исполняются разными музыкантами, включая певцов (если таковые имеются). Простые припевы обычно повторяются бэк-вокалистами ( коро ). Дескарги часто имеют «циклическую гармоническую структуру относительно небольшого количества аккордов». [44]
С появлением сальсы, descargas начали включать элементы из других латиноамериканских традиций, особенно из Пуэрто-Рико, Колумбии и Панамы. Примером может служить «Tiburón» Рубена Блейдса , который сочетает в себе типичную кубинскую румбу с жанром seis из Пуэрто-Рико с участием Yomo Toro на cuatro , а также характерную тромбонную секцию salsa dura . [45]
