Джазовая гамма — это любая музыкальная гамма , используемая в джазе . Многие «джазовые гаммы» — это общие гаммы, взятые из западноевропейской классической музыки , включая диатоническую , целотоновую , октатоническую (или уменьшенную) и лады восходящего мелодического минора . Все эти гаммы широко использовались композиторами конца девятнадцатого и начала двадцатого века, такими как Римский-Корсаков , Дебюсси , Равель и Стравинский , часто способами, которые напрямую предвосхищают джазовую практику. [2] Некоторые джазовые гаммы, такие как восьминотные гаммы бибопа , добавляют дополнительные хроматические проходящие тона к знакомым семинотным диатоническим гаммам.
Одной из важных особенностей джаза является то, что теоретики называют «принципами совместимости аккордов и гамм »: идея о том, что последовательность аккордов будет генерировать последовательность совместимых гамм. В классической гармонии мажорного лада аккорды обычно принадлежат к одной и той же гамме. Например, прогрессия ii–V–I в C мажоре обычно будет использовать только ноты диатонической коллекции C. В джазе четырехаккордовая прогрессия может использовать четыре разные гаммы, часто в результате аккордовых изменений.
Например, в C major джазовый музыкант может изменить аккорд V, G 7 (G–B–D–F), с пониженной квинтой , создавая аккорд G 7 ♭ 5 (G–B–D ♭ –F). Затем импровизатор может выбрать гамму, содержащую эти четыре ноты, например, гамму G целотонов, гамму G октатоническую или лад либо D, либо A ♭ мелодического минора восходящего. В каждом случае гамма содержит аккордовые тона G–B–D ♭ –F и считается совместимой с ней. Это понятие «совместимости аккордовой гаммы» отмечает фундаментальное различие между джазовой гармонией и традиционной классической практикой.
Избегаемая нота — это нота в джазовой гамме, которая в джазовой теории и практике считается слишком диссонирующей , чтобы быть подчеркнутой на фоне основного аккорда, и поэтому либо избегается, либо используется как проходящий тон, либо хроматически изменяется. [3] Например, в мажорной гармонии 4-я, а следовательно, и 11-я, является избегаемой нотой и поэтому либо рассматривается как проходящий тон, либо увеличивается (повышается на полутон). [4] Избегаемые ноты часто находятся на малую секунду (или малую нону) выше тона аккорда [5] или на чистую кварту выше основного тона аккорда. [6]
[Можно] получить хорошее представление о разнице между классической и неклассической гармонией, посмотрев на то, как они справляются с диссонансами. Классическая гармония рассматривает все ноты, которые не принадлежат аккорду (т. е. трезвучию), как потенциальные диссонансы, которые нужно разрешить. ... Неклассическая гармония просто говорит вам, какой ноты в гамме следует избегать ["то, что иногда называют избегаемой нотой"] (потому что это действительно диссонанс), подразумевая, что все остальные в порядке. [6]
Число гамм, доступных музыкантам-импровизаторам, продолжает расширяться. По мере появления современных техник и музыкальных конструкций джазовые исполнители находят те, которые они могут использовать в композициях или использовать в качестве материала для мелодического исследования. Яркими примерами являются семь ладов диатонической мажорной гаммы и гаммы с добавленными нотами.
Сравните каждый из ладов с мажорной гаммой, чтобы понять тонкие различия между ними. Ионийский лад основан на 1-й ступени мажорной гаммы, дорийский — на 2-й, фригийский — на 3-й и т. д.
Гаммы бибопа добавляют один хроматический проходящий тон к семинотной мажорной гамме (ионийский и миксолидийский лады). Добавленный проходящий тон создает восьминотную гамму, которая ритмически равномерно вписывается в4
4такт из 8 восьмых нот, что делает его полезным для практики. Когда восьмая нота бибопа начинается на такте от аккордового тона (то есть основного тона , терции , квинты или септаккорда ), другие аккордовые ноты также попадают на такт. В результате все неаккордовые тоны попадают на слабые доли .
Существует два наиболее часто используемых типа гаммы бибопа:
Большая часть современной джазовой гармонии возникает из ладов восходящей формы мелодической минорной гаммы , также известной как джазовая мелодическая минорная гамма . [8] Эта гамма по сути является диатонической мажорной гаммой с пониженной терцией, например ABCDEF ♯ -G ♯ -A. Как и в любой другой гамме, лады выводятся из игры гаммы из разных основных нот, в результате чего возникает серия джазовых гамм. [8]
Иногда называемая октатонической гаммой , потому что она содержит восемь тонов, уменьшенная гамма состоит из серии чередующихся полутонов и тонов . Существует два типа уменьшенных гамм, одна начинается с полутона, а другая — с тона. Эти две гаммы являются модами друг друга.
Из-за повторения интервального рисунка только после двух нот каждая нота в гамме может быть основным тоном в другой симметричной уменьшенной гамме. Например, уменьшенная гамма C типа half-step-first имеет те же ноты, что и уменьшенная гамма half-step-first E ♭, а также уменьшенная гамма whole-step-first D ♭ . Все три состоят из тех же восьми нот: C–D ♭ –E ♭ –E ♮ –F ♯ –G–A–B ♭ –C.
Из-за симметрии уменьшенной шкалы существует только три различных уменьшенных шкалы (показаны справа). Все остальные являются модами этих трех.
Целотонная гамма, состоящая исключительно из целых ступеней, часто используется в аккордах V 7 ♯ 5 .
Две пентатонические гаммы, общие для джаза, — это мажорная пентатоника и минорная пентатоника . Они обе являются модусами друг друга.
Мажорная пентатоника начинается с мажорной гаммы и пропускает четвертую и седьмую ступени гаммы . Минорная пентатоника использует те же ноты, что и мажорная пентатоника, но начинается с шестой ступени соответствующей мажорной гаммы. В этой номенклатуре минор используется в смысле относительной тональности , так как диатоническая ля минорная гамма является относительной минорной диатонической гаммы до мажор.
Джазовые импровизаторы, особенно басисты и гитаристы, используют эти гаммы несколькими интересными способами. Например, над B ♭ maj 7 ♯ 11 можно использовать мажорную пентатонику, основанную на 2-й ступени гаммы B ♭ (C–D–E–G–A), чтобы подразумевать 9–3– ♯ 11–13–7 соответственно. Аналогично, над полностью измененным аккордом F ♯ 7 можно использовать ту же самую мажорную пентатонику, на этот раз основанную на тритоне (C–D–E–G–A), чтобы подразумевать ♭ 5– ♭ 13– ♭ 7– ♭ 9– ♯ 9 соответственно.
Термин «блюзовая гамма» относится к нескольким различным гаммам с различным количеством тонов и связанными с ними характеристиками. Шестинотная блюзовая гамма состоит из минорной пентатоники и хроматического проходящего тона между 4 и 5. Эта добавленная нота может быть записана как ♭ 5 или ♯ 4. Гитаристы часто смешивают мажорную и минорную пентатонику вместе с блюзовой гаммой.
Другая распространенная блюзовая гамма имеет девять нот (показано справа). Уинтроп Сарджент определяет эту гамму как «определенную серию тонов в пределах октавы, используемую в качестве основы музыкальной композиции», составленную вместо этого из нескольких композиций и импровизаций (согласно Стернсу : «большое количество джазовых записей») и предположительно отображающую влияние африканской музыки . [9] E ♭ и B ♭ являются блюзовыми нотами . [10]
Гармоническая минорная гамма также представляет ценность для многих импровизаторов, поскольку она обеспечивает альтернативный цвет для многих распространенных аккордов и аккордовых прогрессий. Гармоническая минорная гамма A может быть использована в аккордах пьесы в A миноре, особенно в минорной аккордовой прогрессии ii–V–i .
Одним из наиболее распространенных применений гармонической минорной гаммы является ее пятый лад, который часто звучит поверх доминантных аккордов.
Альтерированная доминантовая гамма, также свободно называемая альтерированной гаммой , так называется потому, что все члены гаммы, которые могут быть изменены относительно базовой доминантовой гаммы ( миксолидийский лад ), без потери доминантного качества, изменены. Гамма включает в себя как альтерированные квинты ( ♭ 5 и ♯ 5), так и обе альтерированные ноны ( ♭ 9 и ♯ 9).
Измененные квинты совпадают энгармонически с ♯ 11 и ♭ 13, которые также считаются измененными относительно их миксолидийских форм. Тоника, большая терция (как уменьшенная кварта ) и доминирующая септаккорда сохраняются как существенные для доминирующего качества.
Гамму можно также понимать как модус восходящей мелодической минорной гаммы, начинающейся с 7-й ступени гаммы. Для аккорда G 7 мелодическая минорная гамма A ♭ , начинающаяся с G, дает измененную доминантную гамму G.
Эту гамму также называют супер-локрийской гаммой , так как она действительно напоминает локрийскую гамму с ♭ 4, но обычно считается мажорной . Другое название этой гаммы — уменьшенная целотонная гамма , потому что первый тетрахорд — это уменьшенная гамма, а второй тетрахорд — целотонная.