«Под кожей» — научно-фантастический фильм 2013 года режиссёра Джонатана Глейзера по сценарию Глейзера и Уолтера Кэмпбелла, основанный наМишеля Фабера 2000 года . В нем Скарлетт Йоханссон играет потустороннюю женщину, которая охотится на мужчин в Шотландии. Премьера фильма состоялась на кинофестивале в Теллурайде 29 августа 2013 года. Он был выпущен в Великобритании 14 марта 2014 года, а на других территориях позже в том же году.
Глейзер разрабатывал Under the Skin более десяти лет. Он и Кэмпбелл сократили его от тщательно продуманной, насыщенной спецэффектами концепции до скудной истории, сосредоточенной на инопланетном взгляде на человеческий мир. Большая часть актерского состава не имела актерского опыта, а многие сцены были сняты скрытыми камерами .
Фильм «Под кожей» получил признание за игру Йоханссон, режиссуру Глейзера и музыку Мики Леви . Он получил множество похвал и наград , был назван лучшим фильмом года различными критиками и изданиями, вошел во многие списки лучших фильмов десятилетия и занял 61-е место в списке 100 величайших фильмов 21 века BBC . Это был кассовый провал : он собрал около 7 миллионов долларов США при бюджете в 13,3 миллиона долларов.
В Глазго мотоциклист подбирает с обочины инертную молодую женщину и сажает ее на заднее сиденье фургона, где обнаженная женщина надевает одежду. Купив одежду и косметику в торговом центре, женщина ездит на фургоне из города в город, забирая мужчин. Она заманивает мужчину в полуразрушенный дом. Раздеваясь, он следует за женщиной в пустоту и погружается в жидкую бездну.
На пляже женщина пытается подобрать пловца, но ее прерывают крики тонущей пары, пытающейся спасти свою собаку, которую вытаскивают в море. Пловец спасает мужа, но муж бросается обратно в воду, чтобы спасти жену, и оба тонут. Когда пловец в изнеможении лежит на пляже, женщина ударяет его камнем по голове, тащит его в фургон и уезжает, не обращая внимания на обезумевшего ребенка пары. Позже той же ночью мотоциклист забирает вещи пловца, не обращая внимания на ребенка, который все еще находится на пляже.
Женщина посещает ночной клуб и знакомится с другим мужчиной. В доме он следует за ней в пустоту и погружается в жидкость. Подвешенный под водой, он видит плывущего рядом с ним обнаженного пловца, живого, но раздутого и почти неподвижного. Когда он тянется, чтобы прикоснуться к нему, тело пловца рушится, и красная масса выливается через желоб.
На следующий день женщина получает от уличного торговца розу, купленную другим мужчиной в пробке. Она слушает по радио репортаж о пропавшей семье с пляжа. Женщина входит в темную комнату, и ее осматривает мотоциклист. Она соблазняет одинокого мужчину с опухолями на лице, но позволяет ему уйти, осмотрев себя в зеркале. Мотоциклист перехватывает мужчину и запихивает его в машину, а затем вместе с тремя другими мотоциклистами отправляется в погоню за женщиной.
В Шотландском Хайленде женщина бросает фургон в тумане. Она идет в ресторан и пытается съесть торт, но ее рвет, и она выплевывает его. В автобусе она встречает мужчину, который предлагает ей помощь. У себя дома он готовит для нее еду, и они смотрят телевизор. Одна в своей комнате, она рассматривает свое тело в зеркале. Они посещают разрушенный замок, где мужчина переносит ее через лужу и помогает спуститься по ступенькам. У него дома они целуются и начинают заниматься сексом, но женщина останавливается и осматривает свои половые органы.
Блуждая по лесу, женщина встречает лесозаготовителя и укрывается в хижине . Она просыпается и обнаруживает, что лесоруб приставает к ней. Она бежит в пустыню, но он ловит ее и пытается изнасиловать, при этом разрывая ей кожу, обнажая черное, безликое тело. Когда женщина высвобождается из кожи, мужчина обливает ее топливом и сжигает заживо. В другом месте мотоциклист стоит на вершине горы и смотрит на заснеженное поле.
В статье для Milwaukee Journal Sentinel Дуэйн Дудек предположил, что персонаж Йоханссон принимает человеческую личность, чтобы собирать информацию о людях, как это мог бы делать инопланетный разум, вызывая кризис идентичности, заставляющий ее «выйти из-под контроля, как сломанная машина». Он писал, что мотоциклиста можно интерпретировать как компаньона, помощника или преследователя, и что «темный мир», в который женщина погружает своих жертв, может быть гнездом, паутиной, другой планетой или измерением или визуальным представлением как секс ощущается ею или ими. [6] В Guardian Лео Робсон написал, что « Под кожей» посвящен расе и иммиграции. Он интерпретировал персонажа Йоханссон как «своего рода иммигранта», и что название фильма «кажется частью антирасового лозунга, напоминанием о том, что, несмотря на наши расовые или этнические различия, у нас есть общие основные компоненты». [7]
Критики подчеркнули, что исследование эмпатии является определяющей человеческой способностью, и персонаж Йоханссон участвует в этом на протяжении всего фильма. [8] [9] [10] Отмечая, что поворотный момент наступает во время встречи героини Йоханссон с человеком с опухолями на лице (которого играет Адам Пирсон ), философ Колин Хебер-Перси писал: «В фильме предполагается, что именно наша слабость мы ценим, что делает нас нами. [...] [Чужой] узнает себя в мире, среди вещей; она осознает себя субъектом среди субъектов. Короче говоря, она выбирает (или не может не выбрать) стать человеком, сопереживать, быть слабым, как плоть». [11] Преподаватель Морин Фостер, которая подчеркивает, как героиня Йоханссон рассматривает себя в зеркале перед тем, как выпустить персонажа Пирсона, пишет, что фильм представляет сочувствие как «определение того, что является человеком», когда инопланетянин обнаруживает в себе «что-то, что было либо потерялся или вообще никогда там не был». [12]
Хотя Глейзер сказал, что хочет снять фильм «больше о человеческом опыте, чем о гендерном опыте», [13] несколько критиков выделили феминистские и гендерные темы. The Economist писал, что «в фильме присутствует некоторая агрессивная сексуальность: женщины кажутся очень уязвимыми, но тогда мужские желания наказываются». [13] В «Мэри Сью» Кристи Пучко написала, что « Под кожей » «создает обратную сторону современной культуры изнасилования , где насилие в отношении женщин настолько распространено, что женщин небрежно предупреждают, чтобы они всегда были начеку в отношении тех, кто может им причинить вред… крупные мужчины не беспокоятся о своей безопасности, когда поздно вечером возвращаются домой. Но в мире « Под кожей» им это абсолютно необходимо». [14]
Робсон писал, что персонаж Йоханссон — «одновременно наблюдатель и хищник мужчин. В обществе, в которое она входит и в которое она не приносит ничего, кроме тела, [она] является сексуальным объектом, в одежде и поведении — своего рода секс-игрушка; она возможно, пришел на Землю, чтобы доказать свою точку зрения относительно мужских ожиданий от женщин ... Если «Под кожей» передает какое-либо сообщение о гендерной политике, то это происходит через несоответствие в возбуждении между реакцией персонажей-мужчин на [Йоханссон] и реакцией камера». [7] Журналист Atlantic Ноа Гиттелл отметил, как мало ажиотажа привлекли обнаженные сцены Йоханссон, несмотря на ее статус голливудского секс-символа , и написал: «То, как это показано в фильме — Йоханссон удалила почти всю свою индивидуальность из персонажа — она не выглядит даже отдаленно сексуальной, и, что примечательно, эта сцена почти не вызвала какой-либо шумихи». [15]
Считается, что фильм вдохновлен шотландским фольклором ситхов Баобхан , женщин, похожих на вампиров, которые бродят по ночам и охотятся на мужчин. [16]
Режиссер Джонатан Глейзер решил адаптировать роман Мишеля Фабера « Под кожей » (2000) после завершения своего дебютного фильма «Сексуальное чудовище» (2000), но работа не началась, пока он не закончил свой второй фильм « Рождение » (2004). [17] Продюсер Глейзера Джеймс Уилсон прислал ему сценарий, близко адаптированный к роману; Глейзер восхитился сценарием, но не был заинтересован в его съемке, сказав: «Тогда я знал, что совершенно не хочу экранизировать книгу. Но я все равно хотел экранизировать книгу». [17]
Глейзер и соавтор сценария Майло Аддика, которого позже заменил Уолтер Кэмпбелл, потратили несколько лет на написание и переписывание истории. Они задумали тщательно продуманный высокобюджетный фильм и подготовили сценарий о двух инопланетянах, замаскированных под мужа и жену-фермеров. Брэд Питт был выбран на роль мужа, но прогресс был медленным. [18] В конце концов Глейзер решил снять фильм, который представлял бы инопланетную точку зрения на человеческий мир и фокусировался только на женском персонаже. [18] Он и Кэмпбелл удалили все сцены из своего сценария, в которых она не участвовала, и удалили тщательно продуманные последовательности спецэффектов - процесс, который Глейзер сравнил с «большой, экстравагантной рок-группой, превращающейся в Пи Джей Харви ». [18] В фильме также удалены имена персонажей. [19] Хотя в романе прямо указано, что главный герой — инопланетянин, перерабатывающий людей на мясо, фильм более двусмысленен. [20]
Пока фильм находился на стадии подготовки к съемкам, Глейзер снимал рекламные ролики, которые он использовал для «набросков» идей и тестирования оборудования. [21] «Под кожей » финансировался совместно Film4 Productions , Британским институтом кино , Scottish Screen , Silver Reel и FilmNation Entertainment . Глейзер получил окончательную поддержку после вырезания из сценария сложных сцен со спецэффектами. [21]
На главную роль рассматривались Джемма Артертон , [22] Ева Грин , Дженьюари Джонс , Эбби Корниш и Оливия Уайлд . [23] В 2015 году Артертон сказала, что она была первым выбором Глейзера, но фильму нужна была более крупная звезда, чтобы получить финансирование. [22] Роль досталась Скарлетт Йоханссон , которая оставалась преданной проекту в течение четырех лет, прежде чем он был создан. [21] Йоханссон была известна своими ролями в блокбастерах , таких как фильмы кинематографической вселенной Marvel . Глейзер сказал: «Было очень разумно вырвать кого-то очень известного из контекста. Я помню, как видел, как она шла по улице в розовом свитере с длинной линзой, и она выглядела как экзотическое насекомое не с того континента». [23] Несмотря на свою известность, Йоханссон редко узнавали, поскольку представители общественности не верили, что это могла быть она. [23] Для этой роли она научилась водить фургон и освоила английский акцент. [18]
Джереми МакВильямс , участник чемпионата по шоссейным гонкам , был выбран на роль мотоциклиста, поскольку в фильме требовался опытный мотоциклист, который мог бы ездить по Шотландскому Хайленду на высоких скоростях в плохую погоду. Лесоруба сыграл владелец места, исследованного для фильма. [24] Что касается обезображенного человека, Глейзер не хотел использовать протезы ; Производственная группа связалась с благотворительной организацией Change Faces , которая поддерживает людей с уродствами лица. Роль досталась Адаму Пирсону , который страдает нейрофиброматозом и работал на телевидении. В сценарии были использованы предложения Пирсона о том, как персонаж Йоханссона мог бы заманить своего персонажа. [24]
Поскольку Глейзер хотел, чтобы фильм выглядел реалистичным, [18] большинство персонажей играли неактеры. Многие сцены, например, происходящие в ночном клубе и торговом центре, а также сцены, в которых персонаж Йоханссон встречает мужчин в фургоне, представляли собой сцены без сценария, снятые скрытыми камерами . [20] [25] После этого съемочная группа сообщила участникам, что их сняли, и попросила разрешения на использование отснятого материала. [20] Глейзер сказал, что мужчинам «обсуждали, на какие крайности им придется пойти, если они согласятся принять участие в фильме, как только поймут, что мы делаем». [25]
Для съемки некоторых сцен съемочная группа построила собственные камеры. [21] Йоханссон управляла фургоном с экипажем внутри и буксировала прицеп с генератором для их оборудования. [20] Чтобы создать черную комнату, в которой ее персонаж заманивает мужчин в ловушку, съемочная группа построила декорации с отражающим полом, затемнением и специальным освещением. Было снято, как мужчины заходили в бассейн, пол которого опускался во время ходьбы, погружая их под воду. Сцены были обработаны компьютерной графикой . [21]
Места съемок включали Аргайл-стрит, Глазго , галереи Бьюкенена, Ошмити-Бич, Арброат , Алмондвейл, Ливингстон , Лох-Рестил и Лохгойлхед , Кэрндоу, Уонлокхед , Дамфрис и Галлоуэй, замок Танталлон , Норт-Бервик, Порт-Глазго , Уишоу , Килсит и окрестности Селтика. Парк . [26]
Саундтрек к фильму «Под кожей » был написан Микой Леви [27] [28] и спродюсирован Питером Реберном . [29] Саундтрек минималистичный, в основном записан с использованием альта в сопровождении струнных, перкуссии и других инструментов. [29] [30] Альбом был выпущен 28 марта 2014 года на лейбле Rough Trade Records , [31] и получил положительные отзывы на нескольких веб-сайтах и в изданиях, назвавших его «одним из лучших музыкальных произведений». [32] [33]
Впервые фильм «Под кожей» был показан 29 августа 2013 года на кинофестивале в Теллурайде . [34] Официальная мировая премьера фильма состоялась на 70-м Венецианском международном кинофестивале [35] [36] 3 сентября 2013 года, [37] и была показана 9 сентября 2013 года на Международном кинофестивале в Торонто в 2013 году . [38] [39] Он был выпущен в Великобритании 14 марта 2014 года [40] и в США 4 апреля 2014 года. [41] Он был выпущен на DVD и Blu-ray 15 июля 2014 года. [42] В В январе 2020 года издание Deadline сообщило, что в разработке находится телесериал по мотивам фильма. [43]
Фильм «Под кожей» потерпел неудачу в прокате . [44] [45] При производственном бюджете в 13,3 миллиона долларов он собрал 2 614 251 доллар в США и Канаде [4] и 4 615 682 доллара в других странах на общую сумму 7 229 933 доллара по всему миру. В Соединенных Штатах он открылся со 140 000 долларов в четырех кинотеатрах; несмотря на то, что он заработал самый высокий средний показатель среди всех фильмов, показанных в те выходные, после «Капитан Америка: Зимний солдат » (в котором также играет Йоханссон), [46] он не смог попасть в список самых кассовых фильмов в специализированной кассе США. [47] В Великобритании «Under the Skin» открылся с валовым доходом в 239 000 фунтов стерлингов. [48] По словам писателя Guardian Фила Хоада, бюджет « Под кожей» находился в «опасной зоне: не в сверхнизком диапазоне, который может сделать четко реализованное видение будущего сверхприбыльным… [ни] 30 миллионов долларов – плюс диапазон, где маркетинг начинает привлекать массовую аудиторию». [49]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 84% из 260 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 7,9/10. Консенсус веб-сайта гласит: «Его идея может оказаться неуловимой для некоторых, но благодаря захватывающим образам и завораживающей игре Скарлетт Йоханссон, « Под кожей» оставляет незабываемые впечатления от просмотра». [50] Metacritic , который использует средневзвешенное значение , присвоил фильму оценку 82 из 100 на основе 47 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [51]
Ксан Брукс из The Guardian дал фильму «Под кожей» пять баллов из пяти и назвал его «безусловно лучшим фильмом», представленным на Венецианском кинофестивале . [52] Питер Брэдшоу , также из The Guardian , охарактеризовал фильм как «визуально ошеломляющий и глубоко тревожный» и также присвоил ему пять баллов из пяти. [53] Робби Коллин из The Telegraph написал: «Если бы мои ноги не были такими шаткими, а во рту не пересохло, я бы забрался на свое место и аплодировал». [54] Мэтт Золлер Зейтц из RogerEbert.com дал фильму четыре балла из четырех, назвав его «ужасно красивым… его жизненная сила ошеломляет». [55] Ричард Ропер из Chicago Sun-Times дал фильму четыре балла из четырех, заявив: «Это то, о чем мы говорим, когда говорим о фильме как об искусстве». [56] Кристи Лемир также поставила фильму четыре балла из четырех, назвав его «бесспорно захватывающим, уникальным опытом» и назвав его одним из лучших фильмов 2014 года. [57] Эндрю Лоури из Total Film , Дэйв Калхун из Time Out London , Кейт Мьюир из «Таймс » и Робби Коллин из «Дейли телеграф» дали фильму пять баллов из пяти. [58] [59] [60] [54]
Однако Тодд Маккарти из The Hollywood Reporter написал: «В фильме слишком мало информации, чтобы даже относительно предприимчивая специализированная аудитория могла за него зацепиться». [61] Калим Афтаб из The Independent заявила, что «Глейзер просто отказался от попыток найти связную историю». [62] Генри Фицгерберт из Daily Express присвоил фильму две оценки из пяти и написал: «Он не затронул меня, просто действовал мне на нервы». [63]
«Под кожей» был назван лучшим фильмом 2014 года многочисленными критиками и изданиями [51] и вошел во многие списки лучших фильмов десятилетия. [64] Во Франции престижный Cahiers du Cinéma занял третье место в десятке лучших фильмов 2014 года « Под кожей» (после «Пти Квинкен» и «Прощай, язык »). [65] Тот же журнал поставил Under the Skin девятое место в чарте 2010-х годов. [66] В 2015 году газета The Guardian назвала его одним из 50 лучших фильмов десятилетия. [67] Он получил множество наград , в том числе премию Лондонского кружка кинокритиков как британский фильм года [68] и европейскую кинопремию за лучший саундтрек. [30] В 2016 году он занял 61-е место в рейтинге « 100 величайших фильмов 21 века» BBC , международном опросе 177 ведущих критиков. [69] В 2019 году критики The Guardian назвали его четвертым лучшим фильмом с 2000 года . [70] IndieWire назвал его одним из «25 великих фильмов, которые провалились в прокате» и третьим лучшим научно-фантастическим фильмом 21 века в 2023 году. [ 44] [71] В 2019 году Pitchfork назвал этот фильм вторым. -лучший за все время. [72] В 2023 году «Под кожей» был назван вторым лучшим фильмом ужасов 21-го века по версии журнала Slant Magazine [73] и 58-м лучшим фильмом всех времен по версии Time Out . [74] В январе 2024 года журнал Rolling Stone поставил его на 6-е место в своем первом списке «150 лучших научно-фантастических фильмов всех времен». [75]
На 68-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино фильм «Под кожей» был номинирован на « Лучший британский фильм» и «Лучшая оригинальная музыка» . Он также был номинирован на премию «Выбор критиков» , премию «Независимый дух » и четыре премии British Independent Film Awards , а также другие награды.
{{cite book}}
: CS1 maint: location missing publisher (link){{cite book}}
: CS1 maint: location missing publisher (link)