stringtranslate.com

Доисторическая музыка

Доисторическая музыка (ранее называвшаяся примитивной музыкой ) — термин в истории музыки для всей музыки, созданной в дописьменных культурах ( предыстория ), начиная с очень поздней геологической истории . За доисторической музыкой следует древняя музыка в разных частях мира, но она все еще существует в изолированных областях. Однако более распространено называть «доисторическую» музыку, которая все еще сохраняется как народная , коренная или традиционная музыка. Доисторическая музыка изучается наряду с другими периодами в рамках музыкальной археологии . [ требуется ссылка ]

Находки из мест палеолитической археологии свидетельствуют о том, что доисторические люди использовали инструменты для резьбы и прокалывания, чтобы создавать инструменты. Археологи обнаружили палеолитические флейты , вырезанные из костей, в которых были проколоты боковые отверстия. Спорная флейта Дивдже Бабе , перфорированная бедренная кость пещерного медведя , имеет возраст не менее 40 000 лет. Такие инструменты, как флейта с семью отверстиями и различные типы струнных инструментов , такие как Раванахатха , были обнаружены в археологических памятниках цивилизации долины Инда . [1] Индия имеет одну из древнейших музыкальных традиций в мире — ссылки на индийскую классическую музыку ( марга ) встречаются в Ведах , древних индуистских писаниях. [2]

Происхождение доисторических инструментов

Во многих языках традиционно есть термины для музыки, которые включают танец, религию или культ. [ необходима цитата ] Контекст, в котором доисторическая музыка имела место, также стал предметом изучения и дебатов, поскольку звук, издаваемый музыкой в ​​доисторические времена, несколько отличался в зависимости от присутствующей акустики . Некоторые культуры включают звуковую мимесис в свою музыку; часто эта особенность связана с шаманскими верованиями или практикой . [3] [4] Он также может служить развлечению [5] [6] или практическим функциям, например, в сценариях охоты. [5]

Вероятно, первым музыкальным инструментом был сам человеческий голос , который может издавать широкий спектр звуков, от пения , гудения и свиста до щелчков , кашля и зевания . [7] Самая старая известная подъязычная кость неандертальца , имеющая современную человеческую форму, датируется возрастом 60 000 лет, [8] что на 20 000 лет больше, чем самая старая известная палеолитическая костяная флейта , [9] но истинная хронология может датироваться гораздо более ранним периодом.

Теоретически, музыка могла существовать до эпохи палеолита . Антропологические и археологические исследования показывают, что музыка впервые возникла, когда гоминины впервые начали использовать каменные орудия . [ требуется ссылка ] Шумы, производимые работой, такой как измельчение семян и корней в еду, являются вероятным источником ритма, созданного ранними людьми. Первые ритмические инструменты или ударные инструменты, скорее всего, включали хлопки в ладоши, удары камней друг о друга или другие вещи, которые полезны для создания ритма . Существуют костяные флейты и трубы, которые однозначно являются палеолитическими. Кроме того, были обнаружены проколотые фаланги (обычно интерпретируемые как «фаланговые свистки »), трещотки и рашпили . Последние музыкальные находки датируются эпохой палеолита, хотя есть некоторая двусмысленность относительно археологических находок, которые можно по-разному интерпретировать как музыкальные или немузыкальные инструменты/инструменты. [10]

Другим возможным источником музыки является материнская речь , вокально-жестикулярное общение между матерями и младенцами. Эта форма общения включает в себя мелодические, ритмические и двигательные паттерны, а также передачу намерения и смысла, и в этом смысле похожа на музыку. [11]

Джеффри Миллер предполагает, что музыкальные проявления играют роль в «демонстрации пригодности к спариванию». Основываясь на идеях честного сигнала и принципа гандикапа , Миллер предположил, что музыка и танцы, как энергетически затратные виды деятельности, демонстрируют физическую и психологическую доблесть поющей и танцующей особи. [12] Аналогично, коллективное пение происходит среди обоих полов у кооперативно размножающихся певчих птиц Австралии и Африки , таких как сороки [13] и белобровые воробьиные ткачи . [14]

Археоакустическая методология

Область археоакустики использует акустические методы для исследования доисторических звуков, звуковых ландшафтов и инструментов; она включает изучение звенящих камней и литофонов , акустики ритуальных мест, таких как камерные гробницы и каменные круги , и исследование доисторических инструментов с использованием акустического тестирования. Такая работа включает акустические полевые испытания для захвата и анализа импульсного отклика археологических объектов; акустические испытания литофонов или «каменных гонгов»; и реконструкции звуковых ландшафтов как экспериментальная археология.

Африка

Египет

В доисторическом Египте музыка и песнопения обычно использовались в магии и ритуалах. Древние египтяне приписывали изобретение музыки богине Бат . Культ Бат в конечном итоге был синкретизирован с культом Хатхор, поскольку обе изображались в виде коров. Считалось, что музыка Хатхор использовалась Осирисом как часть его усилий по цивилизованию мира. Богиня-львица Бастет также считалась богиней музыки. Ритмы в это время были неизменными, а музыка служила для создания ритма. В качестве свистков использовались небольшие ракушки. [15] : 26–30  В додинастический период египетской истории погребальные песнопения продолжали играть важную роль в египетской религии и сопровождались трещотками или флейтой . Несмотря на отсутствие физических доказательств в некоторых случаях, египтологи предполагают, что развитие определенных инструментов, известных из периода Древнего царства , таких как флейта с продольным звуком , произошло в это время. [15] : 33–34 

Ливия

Вход в Хауа Фтеах

Раскопки 1969 года обнаружили фрагмент костяной флейты возрастом 90–115 000 лет в пещере Хауа Фтеах в Ливии. В нем есть одно искусственное проколотое отверстие, которое напоминает похожие костяные флейты, найденные в Европе и Средиземноморье. Точный вид кости неизвестен, но, похоже, она принадлежала большой птице. [16]

Южная Африка

Народы Южной Африки в регионе ЮАР, Зимбабве и Замбии использовали кость, глину и металл для создания инструментов, поскольку идиофоны и аэрофоны были двумя типами инструментов, которые были сделаны. Вращающиеся диски, костяные трубки и трещотка были найдены в Южном и Западном Кейпе Южной Африки, которые датируются 2525±85 BP - 1732 н.э. Было также много костяных трубок, найденных в реке Матьес, которые, возможно, использовались для флейт, труб, свистков, колокольчиков и ключей мбира . [17] Многочисленные ключи мбира были найдены в Зимбабве, которые датируются 210±90 BP - поздним железным веком. [17]

Азия

Китай

В 1986 году в Цзяху в провинции Хэнань , Китай, было найдено несколько гуди (букв. «костяные флейты») . Они датируются примерно 7000 годом до н. э. В каждом из них было от шести до девяти отверстий, и они были сделаны из полых костей красного венценосного журавля . На момент обнаружения один из них был все еще пригоден для игры. Эта играбельная костяная флейта способна использовать как пяти- или семинотную шкалу Ся Чжи , так и шестинотную шкалу Цин Шан древней китайской музыкальной системы . [18]

Индия

В Индии самые древние музыкальные традиции в мире. Упоминания об индийской классической музыке ( марга ) встречаются в Ведах , древних писаниях индуистской традиции . [2] Инструменты, такие как флейта с семью отверстиями и различные типы струнных инструментов, были обнаружены на археологических раскопках цивилизации долины Инда . [19]

Палестина

Семь костяных флейт, найденных в Эйнан-Маллахе

У народов Израиля были доисторические кости, которые были именно аэрофонами. Несколько из этих костей были раскопаны в Эйнан-Маллахе и датируются 10 730 и 9760 гг. до н. э. Более мелкие птичьи кости предпочитались более крупным из-за разницы в звуке, хотя на них труднее играть из-за их размера. [20] Считается, что высота тона, которую производят флейты, имитирует крик нескольких птиц. Вполне вероятно, что флейта использовалась для музыки и танцев, а не для охоты, поскольку она ограничена небольшим диапазоном имитируемых птиц. Птицы часто используются в качестве вдохновения для музыки, такой как Танец Солнца индейцев равнин , в котором танцоры использовали свистки, чтобы имитировать орлов, или людей Калули , которые носили перья птиц тропических лесов в качестве украшений. [20]

Вьетнам

На месте раскопок Го О Чуа на юге Вьетнама были обнаружены два оленьих рога, которые использовались в качестве струнных инструментов; их возраст оценивается как минимум в 2000 лет. Один был обнаружен в 1997 году, а другой в 2008 году. Инструмент имеет одну струну, которая была прикреплена к обоим концам рога, а заусенец рога образует мост . [ 21] Инструмент похож по форме на дан бру или кни . Это первые струнные инструменты, археологически обнаруженные во Вьетнаме. [21]

По всей стране было найдено несколько литофонов , которые, вероятно, устанавливались на струны с деревянными или бамбуковыми рамками и по которым ударяли, чтобы извлечь звук. [21]

Австралия

Представление песен и танцев аборигенов в Австралийском национальном морском музее в Сиднее

Музыка австралийских аборигенов и жителей островов Торресова пролива включает в себя музыку австралийских аборигенов и жителей островов Торресова пролива . Музыка была неотъемлемой частью социальных , культурных и церемониальных обрядов этих людей на протяжении тысячелетий их индивидуальной и коллективной истории до наших дней и существует уже 40 000 лет. [22] [23] [24] [25] Традиционные формы включают в себя многие аспекты исполнения и музыкального инструментария , которые являются уникальными для определенных регионов или групп коренных австралийцев ; существуют также элементы музыкальной традиции, которые являются общими или широко распространенными на большей части австралийского континента и даже за его пределами. Культура жителей островов Торресова пролива связана с культурой соседних частей Новой Гвинеи , и поэтому их музыка также связана. Музыка является важной частью культурного поддержания коренных австралийцев. [26]

Традиционные инструменты

Диджериду

Уличные музыканты играют на диджериду на рынке Фримантла, 2009 г.

Диджериду — это тип музыкального инструмента , который, согласно западной музыковедческой классификации, относится к категории аэрофонов . Это один из старейших инструментов на сегодняшний день. Он состоит из длинной трубки без отверстий для пальцев, через которую дует игрок. Иногда он снабжен мундштуком из пчелиного воска. Диджериду традиционно изготавливаются из эвкалипта , но используются и современные материалы, такие как ПВХ-трубы. В традиционных ситуациях на нем играют только мужчины, обычно в качестве аккомпанемента церемониальному или развлекательному пению, или, гораздо реже, как сольный инструмент. Опытные игроки используют технику кругового дыхания для достижения непрерывного звука, а также применяют методы для вызывания множественных гармонических резонансов. Традиционно инструмент не был широко распространен по всей стране, а использовался только группами аборигенов в самых северных районах. [ необходима цитата ]

Хлопушки

Clapstick — это тип музыкального инструмента , который, согласно западной музыковедческой классификации, относится к категории ударных. В отличие от барабанных палочек , которые обычно используются для удара по барабану, clapsticks предназначены для ударов одной палочкой по другой, а также по людям. Они имеют овальную форму с изображениями змей, ящериц, птиц и т. д.

Лист камеди

Используется как ручной инструмент со свободной тростью.

Бульраер

Трещотка состоит из утяжеленного аэродинамического профиля (прямоугольной тонкой планки из дерева длиной около 15 см (6 дюймов) - 60 см (24 дюйма) и шириной около 1,25 см (0,5 дюйма) - 5 см (2 дюйма)), прикрепленного к длинному шнуру . Обычно деревянная планка обрезается до острого края по краям, а зубцы по всей длине деревянной планки могут использоваться или не использоваться, в зависимости от культурных традиций соответствующего региона.

В Wikisource есть текст статьи « Бычий рев » из Британской энциклопедии 1911 года .

Шнур слегка скручивается в начале, а затем ревун раскачивается по большому кругу в горизонтальной плоскости или по меньшему кругу в вертикальной плоскости. Аэродинамика ревуна будет поддерживать его вращение вокруг своей оси даже после того, как начальное скручивание раскрутится. Шнур полностью наматывается сначала в одном направлении, а затем в другом, попеременно.

Он издает характерный ревущий звук вибрато с заметными звуковыми модуляциями, происходящими от вращения ревуна вдоль его продольной оси, и выбора более короткой или более длинной длины шнура для вращения ревуна. Изменяя экспансивность его контура и скорость, придаваемую ему, а также изменяя плоскость, в которой ревун вращается, с горизонтальной на вертикальную или наоборот, можно управлять модуляцией производимого звука, что делает возможным кодирование информации.

Низкочастотная составляющая звука распространяется на чрезвычайно большие расстояния, ее можно отчетливо услышать на расстоянии многих миль в тихую ночь.

Использование ревунчиков также было задокументировано в Древней Греции, Великобритании, Ирландии, Скандинавии, Мали, Новой Зеландии и Америке ( см. Bullroarer ) . Эскимосы острова Банкс все еще использовали ревунчики около 1963 года (59-летняя «Сьюзи» была задокументирована отпугивающей четырех белых медведей, вооруженных только тремя тюленьими крючками и вокалом. [27] Алеуты, эскимосы и инуиты иногда использовали ревунчики как детскую игрушку или музыкальный инструмент, но предпочитали барабаны и погремушки. [28]

Европа

Австрия и Венгрия

В Австрии и Венгрии были найдены глиняные колокольчики, которые датируются ранним неолитическим периодом. Один из них находится на стоянке Старчево в Гелленхазе, Венгрия, а другой — на стоянке Брунн, расположенной на окраине Вены, которая была раскопана в 1999 году. В отличие от современных колоколов, у этих колоколов нет языка. Они подвешивались на веревке и, скорее всего, по ним ударяли деревянными палками или костями животных. [29] Оба колокола были воссозданы и на них играли, но ни один из них не был достаточно громким, чтобы использовать их в качестве инструментов, поэтому, возможно, их уничтожили и выбросили. [29]

Франция

Уникальный рог Seashell Horn эпохи верхнего палеолита был обнаружен в пещере Марсулас в 1931 году, он сделан из раковины Charonia lampus . Он датируется ранним мадленским периодом и был модифицирован для игры на духовом инструменте путем вдувания воздуха через мундштук, расположенный на вершине . На внутренней стороне губы есть гравировки , хотя неясно, что именно они представляют, ясно, что они были сделаны намеренно. [30]

Германия

Ориньякская флейта, сделанная из кости грифа, Гейссенклёстерле ( Швабия ), возраст которой составляет около 35 000 лет.

В 2008 году археологи обнаружили костяную флейту в пещере Холе-Фельс недалеко от Ульма , Германия. [31] [32] [33] Флейта с пятью отверстиями имеет V-образный мундштук и сделана из кости крыла стервятника. Исследователи, участвовавшие в открытии, официально опубликовали свои выводы в журнале Nature в июне 2009 года. Это один из нескольких подобных инструментов, найденных в этом районе, возраст которых составляет около 42 000 лет, что делает его старейшей подтвержденной находкой музыкальных инструментов в истории. [34] Флейта Холе-Фельс была найдена рядом с Венерой из Холе-Фельс и недалеко от самой старой известной человеческой резьбы. [35] Объявляя об открытии, ученые предположили, что «находки демонстрируют наличие устоявшейся музыкальной традиции в то время, когда современные люди колонизировали Европу». [31] Ученые также предположили, что открытие флейты может помочь объяснить, почему ранние люди выжили, а неандертальцы вымерли. [34]

Греция

Кикладские статуи флейтиста (на переднем плане) и арфиста (на заднем плане)

На острове Керос (Κέρος) в одной могиле в XIX веке были обнаружены две мраморные статуи из поздненеолитической культуры, называемой ранней кикладской культурой (2900–2000 гг. до н. э.). Они изображают стоящего игрока на двойной флейте и сидящего музыканта, играющего на треугольной лире или арфе . Арфист имеет высоту около 23 см (9 дюймов) и датируется примерно 2700–2500 гг. до н. э. Он выражает сосредоточенность и сильные чувства и наклоняет голову к свету. Значение этих и многих других фигур неизвестно; возможно, они использовались для отпугивания злых духов, имели религиозное значение, служили игрушками или изображали персонажей из мифологии .

Ирландия

Самые старые известные деревянные трубки были обнаружены в Уиклоу , Ирландия , зимой 2003 года, радиоуглеродный анализ показал, что они датируются примерно 2167±30 г. до н. э. В деревянной яме находилась группа из шести флейт, сделанных из тисового дерева, длиной от 30 до 50 см (от 12 до 20 дюймов), сужающихся к одному концу, но без отверстий для пальцев. Возможно, когда-то они были связаны вместе. [36]

Словакия

В Словакии были обнаружены глиняная погремушка в форме яйца, погремушки в форме бутылки и флейты Пана из кости. Они датируются 300-800 гг. н. э., периодом переселения народов . Музыкальная культура в Словакии сформировалась только в IX веке, в то время как эти инструменты датируются IV-VI веками н. э., поэтому, хотя их нельзя связать со словацкой культурой, они доказывают, что в то время в этом регионе существовала музыка. [37] Возможно, их использовали для церемоний, ритуалов или культов для танцев и пения, чтобы отпугивать злых духов или призывать богов на помощь. [37]

Словения

Дивье Бабе флейта

Самой старой флейтой, когда-либо обнаруженной, может быть так называемая флейта Дивье Бабе, найденная в горах Церкно, Словения , в 1995 году, хотя это оспаривается. [38] Предмет, о котором идет речь, является фрагментом бедренной кости молодого пещерного медведя и датируется примерно 43 000 лет назад. [39] [40] Однако вопрос о том, является ли это действительно музыкальным инструментом или просто костью, пережеванной хищником, является предметом продолжающихся споров. [38] В 2012 году некоторые флейты, которые были обнаружены несколькими годами ранее в пещере Гайсенклёстерле, прошли новое исследование с использованием радиоуглеродного датирования высокого разрешения, которое показало возраст от 42 000 до 43 000 лет. [41]

Америка

Канада

На протяжении тысяч лет Канада была заселена коренными народами из различных культур и нескольких основных языковых групп . Каждая из коренных общин имела (и имеет) свои собственные уникальные музыкальные традиции. Чтение — пение широко популярно, и многие из его исполнителей также используют различные музыкальные инструменты. [42] Они использовали подручные материалы для изготовления своих инструментов в течение тысяч лет до того, как европейцы иммигрировали в Новый Свет . [43] Они делали из тыкв и рогов животных погремушки , которые были искусно вырезаны и красиво расписаны. [44] В лесных районах они делали рога из бересты вместе с барабанными палочками из резных рогов оленя и дерева. [43] Барабаны обычно изготавливались из резного дерева и шкур животных . [45] Эти музыкальные инструменты служат фоном для песен и танцев. [45]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Реджинальд Мэсси; Джамила Мэсси (1996). Музыка Индии. Abhinav Publications. стр. 11. ISBN 9788170173328.
  2. ^ ab Brown, Robert E (1971). «Музыка Индии». В McAllester, David Park (ред.). Readings in Ethnomusicology . стр. 293–329. OCLC  2780256.
  3. ^ Hoppál (2006), стр. 143
  4. ^ Диосеги (1960), стр. 203
  5. ^ ab Nattiez (2014), программные заметки, стр. 5
  6. ^ "Инуитское горловое пение". www.mustrad.org.uk . Получено 24.02.2019 .
  7. ^ Монтегю, Джереми (20 июня 2017 г.). «Как зародилась музыка и инструменты: краткий обзор происхождения и всего развития музыки с самых ранних стадий». Frontiers in Sociology . 2. doi : 10.3389/fsoc.2017.00008 .
  8. ^ Б. Аренсбург; А. М. Тилье; Б. Вандермерш; Х. Дудей; Л.А. Шепарц; Ю. Рак (апрель 1989 г.). «Подъязычная кость человека среднего палеолита». Природа . 338 (6218): 758–760. Бибкод : 1989Natur.338..758A. дои : 10.1038/338758a0. PMID  2716823. S2CID  4309147.
  9. ^ Киллин, Антон (январь 2018 г.). «Истоки музыки: доказательства, теория и перспективы». Музыка и наука . 1 : 205920431775197. doi : 10.1177/2059204317751971 . hdl : 1885/162771 .
  10. ^ Иэн Морли (октябрь 2003 г.). Эволюционное происхождение и археология музыки (PDF) (отчет). Отчет об исследовании Дарвиновского колледжа. DCRR-002. Архивировано из оригинала (PDF) 2007-07-05.
  11. ^ Dissanayake, E. (2000). «Предшественники временных искусств в раннем взаимодействии матери и младенца. В The origins of music». В Nils Wallin; Bjorn Merker; Steven Brown (ред.). The origins of music . Cambridge, MA: Massachusetts Institute of Technology. стр. 389–410. ISBN 9780262232067.
  12. ^ Миллер, Г. (2000). «Эволюция человеческой музыки посредством полового отбора. В книге «Истоки музыки». В книге Нильса Валлина; Бьорна Меркера; Стивена Брауна (ред.). Истоки музыки» . Кембридж, Массачусетс: Массачусетский технологический институт. С. 329–360. ISBN 9780262232067.
  13. ^ Браун, Элеанор Д.; Фарабо, Сьюзен М. (1991). «Совместное пение у живущей в группе певчей птицы, австралийской сороки, Gymnorhina Tibicen. Часть III. Половая и индивидуальная специфичность вокальных партий в коллективном хоре и дуэтных песнях». Поведение . 118 (3–4): 244–274. doi :10.1163/156853991X00319. JSTOR  4534967.
  14. ^ Гар, Манфред; Фойгт, Корнелия; Лейтнер, Стефан (2006). «Репертуар и структура дуэтных и сольных песен у кооперативно размножающихся белобровых ткачиков-воробьев». Поведение . 143 (2): 159–182. doi :10.1163/156853906775900739.
  15. ^ Аб Арройо, Рафаэль Перес (2003). Египет: Музыка в эпоху пирамид . Редакционный центр Estudios Egipcios. п. 28. ISBN 978-84-932796-1-5.
  16. ^ Бленч, Роджер (март 2013 г.). «Методы и результаты реконструкции истории музыки в Африке и пример инструментальной полифонии». Азания: археологические исследования в Африке . 48 (1): 31–64. doi :10.1080/0067270X.2013.771016.
  17. ^ ab Kumbani, Joshua (2 апреля 2020 г.). «Археологические артефакты, связанные с музыкой и звуком, из южной Африки за последние 10 000 лет». Azania: Archaeological Research in Africa . 55 (2): 217–241. doi :10.1080/0067270X.2020.1761686.
  18. ^ Чжан, Цзючжун; Сяо, Синхуа; Ли, Юнь Куэнь (декабрь 2004 г.). «Раннее развитие музыки. Анализ костяных флейт Цзяху». Antiquity . 78 (302): 769–778. doi :10.1017/S0003598X00113432. Gale  A127538849 ProQuest  217572037.
  19. ^ Музыка Индии Реджинальда МАССИ, Джамилы МАССИ. Google Книги
  20. ^ аб Дэвин, Лоран; Техеро, Хосе-Мигель; Симмонс, Тал; Шахам, Дана; Борвон, Аурелия; Турни, Оливье; Бридо, Энн; Рабинович, Ривка; Синдел, Мэрион; Халайли, Хамуди; Валла, Франсуа (9 июня 2023 г.). «Костяные аэрофоны из Эйнан-Маллаха (Израиль) свидетельствуют об имитации криков хищников со стороны последних охотников-собирателей Леванта». Научные отчеты . 13 (1): 8709. Бибкод : 2023NatSR..13.8709D. дои : 10.1038/s41598-023-35700-9. ПМЦ 10256695 . ПМИД  37296190. 
  21. ^ abc Campos, Fredeliza Z.; Hull, Jennifer R.; Hồng, Vương Thu (февраль 2023 г.). «В поисках музыкального прошлого: свидетельства ранних хордофонов из Вьетнама». Antiquity . 97 (391): 141–157. doi :10.15184/aqy.2022.170.
  22. ^ Аборигены Австралии и острова пролива Торреса: путеводитель по коренным жителям Австралии . Lonely Planet Publications. 2001. ISBN 978-1-86450-114-8. Получено 13 мая 2013 г.
  23. ^ Фиона Ричардс (2007). Звуковые ландшафты Австралии: музыка, место и духовность. Ashgate Publishing, Ltd. ISBN 978-0-7546-4072-1. Получено 13 мая 2013 г.
  24. ^ Ньютон, Дженис (1990). «Становление „аутентичных“ австралийцев через музыку». Социальный анализ: Международный журнал социальной и культурной практики . 27 (27): 93–101. JSTOR  23164573.
  25. ^ Данбар-Холл, П.; Гибсон, К. (2000). «Пение о нациях внутри наций: геополитика и идентичность в австралийской аборигенной рок-музыке». Популярная музыка и общество . 24 (2): 45–73. doi :10.1080/03007760008591767. S2CID  190738751.
  26. ^ Wilurarra Creative (2010). Музыка Архивировано 11 октября 2011 в Wayback Machine
  27. ^ Дуглас, Уильям О. (май 1964 г.). National Geographic . стр. 722.
  28. ^ Музыка инуитов [ самостоятельно опубликованный источник? ]
  29. ^ ab Pomberger, Beate Maria; Kotova, Nadiia; Stadler, Peter (22 сентября 2021 г.). «Новые гипотетические музыкальные инструменты европейского неолита». Археология (3): 28–35. doi :10.15407/arheologia2021.03.028.
  30. ^ Фриц, К.; Тоселло, Г.; Флери, Г.; Касархероу, Э.; Вальтер, Ф.; Дюрантон, Ф.; Гайяр, П.; Тардье, Ж. (12 февраля 2021 г.). «Первая запись звука, издаваемого древнейшим верхнепалеолитическим рогом морской раковины». Science Advances . 7 (7). Bibcode :2021SciA....7.9510F. doi :10.1126/sciadv.abe9510. PMC 7875526 . PMID  33568488. 
  31. ^ ab Wilford, John Noble (24 июня 2009 г.). «Флейты дают ключ к музыке каменного века». The New York Times .
  32. ^ Conard, Nicholas J. (май 2009). "Женская фигурка из базального ориньяка пещеры Холе-Фельс на юго-западе Германии". Nature . 459 (7244): 248–252. Bibcode :2009Natur.459..248C. doi :10.1038/nature07995. PMID  19444215.
  33. ^ "Schwäbische Alb: Älteste Flöte vom Hohle Fels" [Самая старая флейта из Hohle Fels]. Spektrum.de (на немецком языке). 24 июня 2009 г.
  34. ^ ab "Найден 'Самый старый музыкальный инструмент'". BBC News . 2009-06-25 . Получено 2009-06-26 .
  35. ^ "Музыка для пещерных людей". MSNBC . 2009-06-24. Архивировано из оригинала 2009-06-26 . Получено 2009-06-26 .
  36. ^ Клинт Госс (2012). «Волынки Уиклоу / Развитие флейт в Европе и Азии». Flutopedia . Получено 2012-01-09 .[ самостоятельно опубликованный источник? ]
  37. ^ Аб Стреначикова, Мария (2019). «Древние музыкальные открытия в Словакии». ИКОНИ (3): 6–9. дои : 10.33779/2658-4824.2019.3.006-009 .
  38. ^ ab D'Errico, Francesco; Villa, Paola; Llona, ​​Ana C. Pinto; Idarraga, Rosa Ruiz (март 1998 г.). "Происхождение музыки в среднем палеолите? Использование скоплений костей пещерного медведя для оценки костяной "флейты" из Дивье Бабе I"". Античность . 72 (275): 65–79. doi :10.1017/S0003598X00086282.
  39. ^ Тененбаум, Дэвид (июнь 2000 г.). «Неандертальский джем». Файлы Why . Университет Висконсина, Совет регентов . Получено 14 марта 2006 г.
  40. ↑ Flute History, UCLA. Получено в июне 2007 г.
  41. ^ "Самые ранние найденные музыкальные инструменты". 2012-05-25 . Получено 2019-02-24 .
  42. ^ Элейн Кейллор ; Тим Арчамбо; Джон М. Х. Келли (31 марта 2013 г.). Энциклопедия музыки коренных американцев Северной Америки. ABC-CLIO. стр. 306–. ISBN 978-0-313-05506-5.
  43. ^ ab Patterson, Nancy-Lou (1973). Канадское аборигенное искусство; искусство и ремесла канадских индейцев и эскимосов . Don Mills, Ont., Collier-Macmillan. стр. 36. ISBN 0-02-975610-3.
  44. ^ "The Aboriginal Curatorial Collective". kingfisher (ACC/CCA) . Архивировано из оригинала (PDF) 20-11-2008 . Получено 28-10-2009 .
  45. ^ ab Flanagan, Tom (2008). Первые нации?.. Вторые мысли (2-е изд.). McGill-Queen's Press - MQUP. стр. 12–28. ISBN 978-0-7735-3443-8.

Ссылки

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки