Дубль — это единое непрерывно записанное исполнение. Термин используется в кино и музыке для обозначения и отслеживания стадий производства.
В кинематографии дубль относится к каждой снятой «версии» конкретного кадра или «установки». Дубли каждого кадра обычно нумеруются, начиная с «дубля один», а номер каждого последующего дубля увеличивается (режиссер называет «дубль два» или «дубль восемнадцать»), пока съемка кадра не будет завершена. [ необходима цитата ]
Дубли фильма часто обозначаются с помощью хлопушки . Ее также называют грифельной доской. Номер каждого дубля пишется или прикрепляется к хлопушке, которая снимается на короткое время до или в начале самого дубля. [ необходима цитата ]
Только те дубли, которые были проверены ответственным за непрерывность и/или руководителем сценария, печатаются и отправляются редактору фильма . [ необходима ссылка ]
Съемка одним дублем или одним дублем происходит, когда вся сцена снимается удовлетворительно с первого раза, будь то по необходимости (как в случае с некоторыми дорогими спецэффектами) или благодаря сочетанию удачи и мастерства. [ необходима цитата ]
Некоторые режиссеры известны тем, что используют очень длинные, неотредактированные дубли. « Веревка » Альфреда Хичкока известна тем, что состоит из девяти непрерывных дублей, каждый из которых длится от четырех до десяти минут. Это требовало от актеров перешагивать через кабели и рельсы тележки во время съемок, а от рабочих сцены — убирать мебель и реквизит с пути камеры, когда она перемещалась по комнате. Восьмиминутный начальный кадр « Игрока» включает в себя людей, обсуждающих длинные дубли в других фильмах. [ необходима цитата ]
Русский ковчег Александра Сокурова (2002) состоит из одного 90-минутного дубля, снятого в цифровом формате. Таймкод Майка Фиггиса (2000) также состоит из одного 90-минутного дубля, хотя и с четырьмя камерами, снимающими одновременно. В готовом фильме все четыре ракурса камеры показаны одновременно на разделенном экране, а звук плавно переходит от одного к другому, чтобы направить внимание аудитории. [ необходима цитата ]
Другие режиссеры, такие как Стэнли Кубрик, печально известны тем, что требуют многочисленных повторных дублей одной и той же сцены, однажды попросив Шелли Дюваль повторить сцену 127 раз для «Сияния» . Во время съемок « С широко закрытыми глазами » Кубрик попросил 97 дублей Тома Круза, проходящего через дверь, прежде чем он был удовлетворен. Чарли Чаплин , режиссер и звезда «Золотой лихорадки» , сделал 63 отдельных дубля сцены, где его персонаж ест ботинок — на самом деле, реквизит, сделанный из солодки — и в итоге был доставлен в больницу с инсулиновым шоком из-за высокого потребления сахара. [1] Чаплин также сделал 342 дубля сцены в «Огнях большого города» (1931). [ необходима цитата ]
В других случаях актеры являются причиной множественных дублей. Одна сцена драки в фильме Джеки Чана «Молодой мастер» была настолько сложной, что для ее завершения потребовалось 329 дублей. [2]
Режиссер Брайан Сингер целый день пытался получить желаемые кадры актеров «Обычных подозреваемых» , ведущих себя угрюмо на полицейском опознании, но актеры не могли оставаться серьезными и продолжали портить дубли смехом и гримасами. В конце концов Сингер изменил свой план и использовал самые смешные из дублей в финальном фильме, чтобы проиллюстрировать презрение преступников к полиции. [ необходима цитата ]
Во время съёмок фильма « В джазе только девушки » режиссёр Билли Уайлдер был крайне расстроен необходимостью пересъёмок из-за неспособности Мэрилин Монро запомнить свои реплики. [ необходима цитата ]
В музыкальной записи дубль также относится к последовательным попыткам записать песню или часть. Музыкальные дубли также последовательно нумеруются. Необходимость получить полный, приемлемый дубль была особенно важна в годы, предшествовавшие многодорожечной записи и методам наложения .
Неудачные попытки называются «фальстартами», если, например, не записан даже полный припев или куплет; более длительные почти полные попытки называются «длинными фальстартами».
Различные версии одной и той же песни из одной сессии записи иногда в конечном итоге выпускаются как альтернативные дубли (или альтернативные дубли ) или "мастеры воспроизведения" записи. Известные примеры выпуска альтернативных дублей включают бокс-сет The Beatles Anthology , бокс-сеты Johnny Cash 's Bear Family и Johnny Cash:The Outtakes , а также серию альтернативных дублей записей Элвиса Пресли, выпущенных RCA Victor, начиная с 1974 года с Elvis: A Legendary Performer Volume 1 .
Прекрасный пример музыкального подтекста нескольких записанных выступлений и того, как они различаются, можно найти на посмертной LP-компиляции 1969 года "To Know a Man" (Blue Horizon 7-66230), которая включает в себя полные последние две сессии начала 1960-х годов легендарного слайд-гитариста Элмора Джеймса с музыкантами-аккомпаниаторами. Это неотредактированные студийные записи, которые включают несколько живых полных и частичных дублей нескольких треков. Также есть воспоминания импровизированной группы и разговоры с продюсером, которые дают превосходное представление о творческой энергии процесса исполнения и записи.
