Острый (музыка)

В музыке диез – эквивалент dièse ( от французского ) или диез (от греческого $δίεσις$ ) ^[a] – означает выше по тону . Символ диеза, ♯ , указывает, что нота , к которой применяется символ, играется на один полутон выше. Противоположностью диезу является бемоль , указывающий на понижение высоты тона. Символ ♯ происходит от квадратной формы буквы b (см. Историю обозначения знаков альтерации для получения дополнительной информации).

Примеры

Символ диеза используется в ключевых знаках или как знак альтерации, применяемый к одной ноте. Нотный стан ниже имеет ключевой знак с тремя диезами ( ля мажор или его родственный минор , фа ♯ минор ). Символ диеза, размещенный на ноте, указывает, что это ля ♯ вместо ля ♮ .

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { \key a \major ais1 } }$

В двенадцатитоновой равномерной темперированной настройке (преобладающая система настройки в западной музыке) повышение высоты ноты на полтона приводит к ноте, которая энгармонически эквивалентна соседней названной ноте. В этой системе A ♯ и B ♭ считаются эквивалентными. Однако в большинстве систем настройки это не так.

Ключевая подпись

${ \omit Score.TimeSignature { \key cis \major s16^"" } }$

Стандартный порядок расположения диезов в ключевом знаке — «F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ B♯», максимум 7.

В ключевом знаке диезы или бемоли располагаются справа от ключа. Указанные высоты применяются в каждой октаве.

Порядок диезов в нотации тональности следующий: F ♯ , C ♯ , G ♯ , D ♯ , A ♯ , E ♯ , B ♯ . Начиная с ноты без диезов и бемолей (до мажор), добавление первого диеза (F ♯ ) указывает на соль мажор, добавление следующего (C ♯ ) указывает на ре мажор и так далее по кругу квинт .

Некоторые тональности (например, C ♯ мажор с семью диезами) могут быть записаны как энгармонически эквивалентная тональность (в данном случае D ♭ мажор с пятью бемолями). В редких случаях диезные тональности могут быть расширены дальше, G ♯ → D ♯ → A ♯ → E ♯ → B ♯ → F→ С, требующий дубль-диез в ключевом знаке: F, С, Г, Д, А, Э, Б. Они называются теоретическими ключевыми знаками . Этот принцип применим и к плоским ключам.

Временный случайный

При использовании в качестве временного знака альтерации они применяются к ноте, на которой они размещены, и ко всем последующим подобным нотам в том же такте и октаве. Символ диеза размещается слева от головки ноты.

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { bis1 } }$

Временные знаки альтерации применяются к ноте, на которой они размещены, и к последующим подобным нотам в том же такте. В современной нотации они не применяются к нотам в других октавах или такте, но это не всегда было общепринятым. Если диез используется как знак альтерации, его можно отменить на последующей подобной ноте в такте, используя бемоль ( ♭ ) или бекар ( ♮ ).

${ \omit Score.TimeSignature \key c \major \time 2/4 bis' bes' bis' b'}$

Варианты

Дубль -диез () обозначается символоми повышает ноту на два хроматических полутона .

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { bisis1 } }$

Исторически дубль-диез иногда писался, или. ^[1]

Реже ( например, в микротоновой нотной записи ) могут использоваться другие типы диезов: полудиез , или демидиез , или четверть тона () повышает ноту примерно на четверть тона = 50 центов ( Play ^ⓘ ), и может быть отмечен различными символами, часто включающими, иногда + + вместо этого. Диез-с-полтора , диез на три четверти тона или полуторатоновый диез повышает ноту на три четверти тона = 150 центов ( Play ^ⓘ ) и может обозначаться .

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { dih1 eisih } }$

Хотя это и очень редкое явление, но трипл-диез (или♯ ) иногда можно встретить. Он повышает ноту на три полутона или на один целый тон и один полутон .^[2]^[3]

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { \tweak Accidental.stencil #ly:text-interface::print \tweak Accidental.text \markup { \concat { \sharp \doublesharp }} bis1 } }$

Строго говоря, может возникнуть и множество других вариантов.

При использовании в качестве временного знака альтерации они применяются к ноте, на которой они размещены, и ко всем последующим подобным нотам в том же нотном стане, такте и октаве.

Форма

Символ диеза ( ♯ ) напоминает знак числа (решетки) (#), поскольку оба имеют два пересекающихся набора параллельных двойных линий. В то время как у знака числа может быть пара горизонтальных линий, у знака диеза есть пара наклонных линий, которые поднимаются слева направо, чтобы не затенять линии нотного стана. Другой набор параллельных линий в знаке диеза вертикальный, в то время как у знака числа (#) могут быть наклонные линии. ^{[ требуется цитата ]} Он также этимологически независим от знака числа.

Аналогично, в то время как знак дубль-диезнапоминает жирную строчную букву x, его необходимо типографски отличить.

Юникод

В Unicode знаки диеза назначаются следующим образом:

U+266F ♯ МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЗНАК ДИЕЗА ( ♯ )
U+1D12A 𝄪 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ ДАБЛЬ-ДИЕЗ
U+1D130 𝄰 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ ДИЕЗ ВВЕРХ
U+1D131 𝄱 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ ДИЕЗ ВНИЗ
U+1D132 𝄲 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ ЧЕТВЕРТЬ ТОНА ШАРП

Другие обозначения и использование

Исторически понижение дубль-диеза до сингл-диеза можно было записать с помощью знака бекар и диеза ( ♮♯ ) или наоборот ( ♯♮ ) вместо обычного знака диеза (♯), но в современной нотации знак бекар часто опускается. Похожий принцип записи с помощью натурального знака может применяться при отмене трипл-диеза или выше. ^[4] Сочетание ♮ ♯ также может быть записано при изменении бемоля на диез. ^[5]

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { bisis2 bis \accidentalStyle Contemporary bisis2 bis } }$

Чтобы обеспечить расширенную интонацию , композитор Бен Джонстон использует диез для обозначения повышения ноты на 70,6 центов (соотношение 25:24). ^[6]
В средах, гдесимвол не поддерживается, или в определенной текстовой нотации дубль-диез иногда записывается с использованием двух одинарных знаков диеза ( ♯ ♯ ) или строчной буквы x. Аналогично, трипл-диез может быть записан как ♯ ♯ ♯ .

Смотрите также

Примечания

↑ Об этимологии слов dièse , diesis и $δίεσις$ см . diesis .

Ссылки

^ Чисхолм, Хью , ред. (1911). «Музыкальная нотация» . Encyclopaedia Britannica . Т. 19 (11-е изд.). Cambridge University Press. стр. 87.
^ Айртон, Уильям (1827). Гармоникон. Том V. Сэмюэл Ли. стр. 47. ISBN 1276309457.
^ Берд, Дональд (2018). «Крайности традиционной музыкальной нотации» (академическая личная страница). Блумингтон, Индиана: Университет Индианы .
↑ Макс Регер: Соната для кларнета № 2 (полная партитура), стр. 33.: партитуры на сайте Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
↑ Шопен: Этюды № 9, соч. 10 (К. Ф. Петерс), стр. 429.: партитуры на сайте Международного проекта музыкальной библиотеки партитур
^ Фонвилл, Дж. (Лето 1991). «Расширенная справедливая интонация Бена Джонстона – руководство для интерпретаторов». Perspectives of New Music . 29 (2): 106–137, в особенности 109. doi :10.2307/833435. JSTOR 833435. ... соотношение ⁠ 25 /  24  ⁠ является диезным ( ♯ ) соотношением ... это повышает ноту примерно на 70,6 центов.