Жанры классической китайской поэзии - это те жанры, которые типичны для традиционных китайских стихов , написанных на классическом китайском языке . Некоторые из этих жанров засвидетельствованы еще в публикации « Классика поэзии» , датируемого традиционно и грубо оцененным временем примерно в 10–7 веках до нашей эры, на территории современного Китая, но в то время состоявшим из различных независимые государства. Термин «жанры» относится к различным аспектам, таким как тема, тема и предмет, какие сравнения или метафоры считались подходящими или как они будут интерпретироваться, а также другие соображения, такие как словарный запас и стиль. Эти жанры в целом, но не всегда, были независимы от форм классической китайской поэзии . Многие или большинство из этих форм и жанров были разработаны династией Тан , а использование и развитие жанров классической китайской поэзии активно продолжалось вплоть до « Движения четвертого мая» в 1919 году и продолжается даже сегодня, в 21 веке.
Подобно классификации китайской живописи, некоторая поэзия считается «пейзажной поэзией», поскольку в ней в основном используются изображения сцен природы. Частично происхождение этого можно увидеть в образах природы Шицзин . Кроме того, большое влияние в этом отношении оказало собрание в павильоне орхидей . Аналогично этот жанр можно разделить на два поджанра: более домашнюю поэзию природы жанра «Поля и сады» и более совершенно необузданную природу, встречающуюся в «Реках и горах» ( шаньсуй ши ). [1] Пейзажный стиль поэзии также получил импульс благодаря счастливому соединению с аналогичными общими разработками в китайской живописи, такими как стиль Шань-шуй .
Реки и горы или стиль или жанр поэзии Шаньшуй включают в себя или изображают натуралистические образы или обстановку. Горы , реки и часто водопады занимают видное место в этом виде искусства. Прямое внимание этой поэзии имеет тенденцию быть явно сосредоточено на самой сцене, а не на человеческих элементах или зрителях сцены. Одним из величайших образцов этого типа поэзии был Ван Вэй . [2]
Хотя стиль или жанр поэзии «Поля и сады» включает в себя изображения натуралистических образов или обстановки, таких как жанр «Горы и реки», обстановка и специфика больше ориентированы на возделываемую сельскую местность и одомашненный сад. Тао Цянь , также известный как Тао Юаньмин, писал стихи, иллюстрирующие эту форму. [3]
«Пограничная крепость» ( традиционный китайский :邊塞; упрощенный китайский :边塞; пиньинь : biānsài ), но также известный под другими названиями, такими как «За пределами границ», этот жанр классической китайской поэзии посвящен переживаниям – реальным или воображаемым – жизнь на окраине китайской империи. Они расположены главным образом в засушливых регионах на севере и западе, которые были отдаленными, подверженными экстремальным температурам, песчаным и пыльным бурям и населенными иногда экзотическими, а часто враждебными людьми. Тем не менее, эти приграничные районы были жизненно важны для империи: политически из-за имперских амбиций, экономически из-за торговли по Шелковому пути и символически. Важными поэтами, писавшими в этом жанре, являются Гао Ши и Цэнь Шен , оба из династии Тан.
Гуфэн (古風), буквально «древние арии», — жанр китайской поэзии, основанный на разделе «Арии ( фэн ) из королевств (государств)» Шицзин . Примеры включают гуфэн Ли Бо на горе Тайбай . Ли Бо также написал стихотворение под названием 古風. [4]
Один широко распространенный жанр известен как хуайгу ( традиционный китайский :懷古; упрощенный китайский :怀古; пиньинь : huáigǔ ). В стихотворениях этого типа поэт оглядывается на ушедшее время, место или людей. По словам Бертона Уотсона, это «одна из вечных тем китайской поэзии», в которой «поэт созерцает руины былой славы». [5]
Главным автором поэмы-палиндрома был Су Хуэй . Ее стихотворение «Сюаньцзи Ту» имеет форму сетки двадцать девять на двадцать девять символов, и его можно читать вперед или назад, по горизонтали, вертикали или диагонали.
Поэзия «Полуночные песни», также известная как стиль Цзы Е , или «Леди Полуночная», предположительно возникла у одноименной профессиональной певицы четвертого века из династии Восточная Цзинь . [6]
Поэзия Сяосян имеет давнюю традицию в Китае, а позже приобрела влияние и во всем мире. Эта поэзия была связана с регионом Сяосян в Китае, который, в свою очередь, исторически был связан с социальным и политическим изгнанием.
Один жанр классической китайской поэзии известен как санлуань ( традиционный китайский :喪亂; упрощенный китайский :丧乱; пиньинь : sāngluàn ; Уэйд-Джайлс : сан-луань ): это жанр стихов, связанный с поэзией династии Юань , которая тематически имеет отношение к опустошению войны и связанным с ней смертям и беспорядкам, в частности, к жестоким и бурным событиям, предшествовавшим и произошедшим в ходе основания Хубилай -ханом династии Юань . Одним из великих китайских поэтов времен династий Цзинь и Юань, написавшим выдающиеся примеры такого рода поэзии, был Юань Хаовэнь . однако можно сказать, что жизненно важным предшественником в этом жанре был Ду Фу в отношении тех стихов, которые он написал в разгар восстания Ань Лушань .