Мозаики Делоса представляют собой значительную часть древнегреческого мозаичного искусства . Большинство сохранившихся мозаик с Делоса , Греция , острова на Кикладах , датируются второй половиной 2-го века до нашей эры и началом 1-го века до нашей эры, в эллинистический период и начало римского периода Греции . Эллинистические мозаики больше не производились примерно после 69 г. до н. э. из-за войны с Понтийским королевством и последующего резкого сокращения населения острова и его положения как крупного торгового центра. Среди эллинистических греческих археологических памятников Делос содержит одну из самых высоких концентраций сохранившихся мозаичных произведений искусства. Примерно половина всех сохранившихся мозаичных греческих мозаик эллинистического периода происходит из Делоса.
Мощеные дорожки Делоса варьируются от простых конструкций из гальки или щепы до сложных мозаичных полов, составленных из мозаики . Большинство мотивов содержат простые геометрические узоры , и лишь немногие используют методы opus tessellatum и opus vermiculatum для создания ярких, натуралистических и богато окрашенных сцен и фигур. Мозаики были обнаружены в местах отправления культа , общественных зданиях и частных домах , причем последние обычно имеют либо план этажа неправильной формы , либо центральный двор с перистилем .
Хотя имеются незначительные следы пунико - финикийского и романо - итальянского влияния, делосская мозаика в целом соответствует основным тенденциям эллинистического искусства . Те же самые богатые покровители, которые заказывали картины и скульптуры на Делосе, возможно, также были причастны к найму художников-мозаиков из-за границы. Делосские мозаики имеют общие характеристики с мозаиками других частей греческого мира, например, македонскими мозаиками в Пелле . Они также имеют некоторые атрибуты греческих традиций живописи и часто используют аналогичную технику черного фона, встречающуюся в краснофигурной керамике классического периода . Некоторые из стилей и техник, найденных на Делосе, очевидны в римском искусстве и мозаике , хотя современные римские образцы из Помпеи , например, показывают значительные различия в производстве и дизайне мозаик в западном и восточном Средиземноморье .
Археологические раскопки Делоса французской школой в Афинах начались в 1872 году [4] с первоначальных описаний мозаик, опубликованных в отчете французского археолога Жака Альберта Лебега в 1876 году. [5] Сохранилось ровно 354 мозаики с Делоса, которые были изучены Французский археолог Филипп Брюно. [2] [6] [7] Большинство из них относятся к позднему эллинистическому периоду , одновременному с поздней Римской республикой (т.е. вторая половина 2-го века до нашей эры и начало 1-го века до нашей эры). [2] [6] [8] [9] [10] Несколько из них были датированы классическим периодом , [6] с одной мозаикой, отнесенной к римской императорской эпохе . [6] Брюно считал, что номинально недатированные изделия, исходя из их стилей, были изготовлены в тот же период, что и большинство экземпляров, примерно между 133 и 88 годами до нашей эры. [6]
В 167 или 166 году до нашей эры, после победы римлян в Третьей македонской войне , Рим уступил остров Делос афинянам , которые изгнали большую часть коренных жителей. [3] Разрушение Коринфа римлянами в 146 г. до н. э. позволило Делосу хотя бы частично взять на себя роль первого главного торгового центра Греции. Коммерческое процветание Делоса, строительная деятельность и численность населения значительно снизились после того, как остров подвергся нападению войск Митридата VI Понтийского в 88 и 69 годах до нашей эры, во время Митридатовых войн с Римом. [11] Несмотря на вторжения Понта, остров постепенно покидался после того, как Рим обеспечил более прямую торговую связь с Востоком , что сделало Делос маргинализированным как ключевой промежуточный пункт для торговли, ведущей на Восток . [12]
В состав мозаик и тротуаров Делоса входят простые галечные конструкции, щебень из белого мрамора, фрагменты керамики, кусочки мозаики . [2] [6] [13] Последний делится на две категории: более простой, мозаичный opus tessellatum с использованием больших кусков мозаики, в среднем восемь на восемь миллиметров, [14] и более тонкий opus vermiculatum с использованием кусочков мозаики размером менее четырех. на четыре миллиметра. [2] [6] [15] Во многих делосских мозаиках используется смесь этих материалов, в то время как щебень является наиболее распространенным. Последний встречается в 55 домах и обычно занимает первый этаж. [16] Большинство делосских мозаик состоят из обломков мрамора, вставленных в цементные полы; другие основания полов состоят либо из утрамбованной земли , либо из гнейсовых плит . [17] Тротуары на кухнях и в туалетах были построены из керамики, кирпича и фрагментов плитки с целью гидроизоляции . [18] Тонкие полоски свинца , вставленные в цемент, часто используются для различения контуров мозаик с геометрическим рисунком, но отсутствуют в более сложных мозаичных фигурных мозаиках. [19]
Хотя некоторые мозаики были обнаружены в религиозных святилищах и общественных зданиях , большинство из них были найдены в жилых зданиях и частных домах . [20] Большинство этих домов имеют неправильную форму плана этажа , в то время как вторая по величине группа была построена с перистилем центрального двора. [21] Простые мозаики обычно использовались для обычных дорожек, тогда как комнаты, предназначенные для приема гостей, отличались более богато украшенной мозаикой. [22] [23] Однако только 25 домов Делоса украшены мозаикой opus tessellatum , и только восемь домов обладают мотивами и фигурными сценами в стиле opus vermiculatum . [6] [15] Подавляющее большинство декорированных полов имеют только простые геометрические узоры. [6] Мозаику opus vermiculatum и opus tessellatum чаще можно найти в комнатах наверху, чем на первых этажах древних делийских домов. [24] За исключением Дома Диониса и Дома дельфинов, дворы перистилей на Делосе украшены только цветочными и геометрическими мотивами. [23]
Среди различных узоров и мотивов делийской мозаики есть трехцветный ромб , который создает для зрителя трехмерную иллюзию кубов в перспективе . [1] [2] Этот шаблон встречается в пятнадцати различных местах, что делает его одним из наиболее распространенных. [1] Другие мотивы включают волны и ступенчатые треугольники, а основные темы включают морские , театральные , природные или мифологические объекты и фигуры. [24] Одиночный волновой узор, распространенный мотив в эллинистическом искусстве , является наиболее преобладающим типом бордюра для мозаик на Делосе и может быть найден в других местах, таких как Арсамея (хотя и расположен в противоположном направлении). [14] [26] Мотив розетки , который встречается в мозаиках различных эллинистических памятников по всему Средиземноморью, часто сочетается с одноволновыми границами в делосских мозаиках. [25] Типичный эллинистический мотив пальметты используется в мозаике Делоса для заполнения четырех углов вокруг центрального мотива розетки. [27] Иллюзия объемного рельефа в фигурных сценах делосских мозаик обычно достигалась применением полихромии с белыми, черными, желтыми, красными, синими и зелеными оттенками. [14]
Истоки композиции, техники, расположения и стиля делосской мозаики можно найти в галечных мозаиках Олинфа V века до нашей эры в Халкидиках на севере Греции, с мозаикой, расположенной в центре цементных полов и использующей гирлянды, меандр и волновые узоры вокруг централизованного мотива или фигурной сцены. [28] Эта схема дизайна аналогична схеме мозаики Пеллы в Македонии IV века до нашей эры , хотя в мозаиках из гальки там используется более широкий диапазон цветов для создания эффекта объема. [29] Переход от галечной мозаики к более сложной мозаичной мозаике, возможно, возник в эллинистически- греческой Сицилии в 3 веке до нашей эры и развивался в таких местах, как Моргантина и Сиракузы . [29] [30] Подобно Олинту, мозаики Моргантины содержат гирлянды, волны и меандровые узоры, хотя последний, наконец, был выполнен с перспективой . [29]
За исключением символа пуникско-финикийской богини Танит , все мотивы тротуаров типично эллинистического греческого происхождения, хотя некоторые растворы для тротуаров, используемые с узорами тессеры, выдают некоторое итальянское влияние . [9] К трем основным этническим группам Делоса относились греки (в основном афинского происхождения), сирийцы/финикийцы и итальянцы / римляне , но весьма вероятно, что многие из этих итальянцев были италиотами , грекоязычными уроженцами Великой Греции . сейчас это юг Италии . [31] Делосские жители греческого, итальянского и сирийского происхождения владели мозаикой в своих частных домах, но Винсент Дж. Бруно утверждает, что дизайн их мозаичных произведений был полностью обязан греческим художественным традициям. [32]
Французский археолог Франсуа Шаму считал мозаику Делоса «высшей точкой» и вершиной древнегреческого мозаичного искусства, в котором мозаика использовалась для создания богатых, детализированных и красочных сцен. [8] Этот эллинистический стиль мозаики продолжался до конца античности и, возможно, повлиял на широкое использование мозаики в западном мире в средние века . [8] В своем исследовании быта и произведений искусства средиземноморских торговых центров Биргит Танг проанализировала три археологических памятника: Делос в Эгейском море , Карфаген на территории современного Туниса и Эмпорион , современный Эмпуриас в Каталонии , Испания , который когда-то был Греческая колония . [33] Причины, по которым она выбрала именно эти места для исследования и сравнения, включают их статус крупных морских торговых центров, а также относительно хорошо сохранившиеся руины городских домов. [34]
Рут Вестгейт пишет, что на Делосе находится примерно половина всех сохранившихся мозаичных греческих мозаик эллинистического периода. [35] По ее оценке, места Делоса, Моргантины и Солунта на Сицилии содержат наибольшее количество сохранившихся свидетельств эллинистической греческой мозаики. [36] Хариклиа Брекулаки утверждает, что мозаика Делоса представляет собой самую большую коллекцию греческих мозаик. [2] Она также утверждает, что только македонская столица Пелла считается равной по количеству частных домов (в отличие от королевских резиденций), украшенных сложной настенной росписью, подписанной мозаикой и отдельно стоящими мраморными скульптурами . [37] Кэтрин, доктор медицинских наук Данбабин, пишет, что, хотя многие эллинистические мозаики были найдены в материковой Греции , Малой Азии и северо-восточной Африке (т.е. в Кирене ), только на острове Делос они встречаются в «достаточном количестве, чтобы можно было сделать общие выводы о их использование и природа». [6]
В своем сравнительном анализе мозаичного искусства в греко-римском мире Хетти Джойс выбрала мозаику Делоса и римской Помпеи в качестве главных репрезентативных образцов для определения различий в форме, функции и технике изготовления мозаик на греческом Востоке и латинском Западе . [38] Причиной выбора этих двух мест являются их хорошо сохранившиеся тротуары, надежная датировка образцов концом 2-го и началом 1-го веков до нашей эры, а также, благодаря обширной документации делосских мозаик Брюно, достаточная количество научной литературы, посвященной каждому сайту для проведения сравнений. [39] Рут Вестгейт в своем обзоре и сравнительном исследовании эллинистических греческих мозаик с мозаиками Помпеи приходит к выводу, что римские мозаики , датированные первым помпейским стилем настенной живописи в конце 2-го и начале 1-го веков до нашей эры, произошли от Греческая традиция. [40] Однако она подчеркивает, что помпейские мозаики отличались от своих греческих аналогов, почти исключительно показывая фигурные сцены вместо абстрактных рисунков, на простом тротуаре, скорее всего, установленном местными мастерами и изготовленном отдельно от фигурных панелей, последние из которых, возможно, были изготовлены греческими ремесленниками для своих римских покровителей. [41]
Из-за сходства между эллинистическими настенными росписями на Делосе и первым стилем Помпеи Джойс утверждает, что различия в делосской и помпейской мозаиках являются преднамеренным продуктом художественных предпочтений, а не результатом незнания традиций друг друга. [42] Эти различия включают широкое использование opussigninum в Помпеях, и только четыре известных примера на Делосе; использование opus sectile в Помпеях и полное его отсутствие на Делосе; преобладающее использование полихромных узоров и замысловатых трехмерных фигурных рисунков в мозаиках Делоса по сравнению с двумерными рисунками в Помпеях, которые в лучшем случае используют два цвета. [43] Сложные трехмерные фигурные мозаики с использованием полихромных рисунков для достижения иллюзии света и тени не производились в Помпеях до Помпейского второго стиля настенной живописи (80–20 до н.э.) и считаются заимствованием тенденций эллинистического искусства. [44] Хотя свинцовые ленты использовались в эллинистических мозаиках Делоса, Афин и Пеллы (Греция), Пергама (Турция), Каллатиды (Румыния), Александрии (Египет) и Херсонеса ( Крымский полуостров ), в западных они отсутствуют. Средиземноморские мозаики Мальты , Сицилии и итальянского полуострова . [19] Вестгейт утверждает, что эллинистические мозаики можно разделить на две широкие категории: восточные и западные, в зависимости от их различных стилей и методов производства. [41]
Ко времени создания мозаик Делоса краснофигурная керамика уже не производилась. Техника краснофигурной керамики с черным фоном все еще ценилась в македонских галечных мозаиках IV века до нашей эры из Пеллы и в мозаиках Делоса, таких как белофигурная мозаика Тритона с тессерами. [45] Техника черного фона позже использовалась в стеклянном искусстве , таком как камея , особенно римское стекло (например , Портлендская ваза , Джемма Августа , Большая камея Франции и т. д.). [45]
Волнистый мотив гирлянды на черном фоне из фресок в стиле каменной кладки на Делосе ранее использовался в греческих произведениях, начиная от ваз и заканчивая македонскими мозаиками Пеллы IV века до нашей эры , особенно мозаикой «Оленья охота ». [46] Однако художники Делоса, возможно, изобрели свой собственный декоративный жанр, используя комбинацию этих старых элементов с новой натуралистической окраской. [46] Помимо черного фона, такие мозаики, как «Охота на оленя», также были вдохновлены иллюзионистскими, трехмерными качествами греческих картин. [47] На Делосе картины и мозаики унаследовали те же классические греческие стандарты мастерства, освещения, затенения и цвета. [32] Скульпторы, художники и мозаичники, возможно, все были частью одной и той же системы патронажа на Делосе, что в некоторых случаях требовало импорта иностранных художников. [48]
В северном квартале Делоса находится Ювелирный квартал, где были обнаружены более старые постройки, такие как мастерские и другие археологические находки, датируемые III веком до нашей эры и началом II века до нашей эры. [49] Ко второй половине II века до нашей эры они были заменены частными домами, построенными в наиболее характерном для Делоса стиле: узкий прямоугольный план этажа с центральным двором, вестибюлем и служебным помещением спереди и большим, главная комната сзади. Квартал Дома Масок — единственный район Делоса, где нет этого архетипического плана дома. [50] Некоторые дома Северного квартала украшены мозаичными украшениями с мифологическими сценами, в том числе Ликургом Фракийским и Амброзией в мозаике верхнего этажа, а также Афиной и Гермесом вместе с сидящей женщиной в мозаике главной комнаты. [24]
Большинство домов в многолюдном Театральном квартале Делоса имеют планировку этажей неправильной формы (например, трапециевидную ), а не квадратную или прямоугольную. [51] Узкая и неравномерная сетка улиц не похожа на сеть других кварталов, где улицы обычно встречаются примерно под прямым углом. [52] Подобно большинству раскопанных домов Делоса, дома в Театральном квартале имеют открытый двор без портиков , а не перистиль с колоннами. [53] Некоторые дома в Театральном квартале вообще лишены внутренней отделки, ни настенных фресок, ни мозаики, что необычно для большинства домов Делоса. [9]
Мозаика Делоса, изображающая Диониса верхом на тигре в Доме Диониса, является одним из лучших примеров opus vermiculatum , по мнению Данбабина, и сравнима с Дионисом верхом на леопарде из Дома Масок, если не с более простым предшественником мозаики из гальки. от столицы Македонии Пеллы. [1] Однако ключевым тематическим отличием являются крылья Диониса, которые предполагают его воплощение как даймона , а не бога. [2] [54] Тессеры, изготовленные из стекла , фаянса , терракоты и натуральных камней, разделены на кусочки размером примерно один квадратный миллиметр, что обеспечивает четкие детали и сложную цветовую схему. [2] [54]
Дом масок назван в честь мозаичного мотива театральных масок, украшающих свитки плюща, расположенные полосами вокруг центральной поверхности, украшенной кубическим узором. [55] Более замысловато украшенные мозаики находятся в четырех разных комнатах, отходящих от двора перистиля, вымощенного мраморной крошкой, с мозаикой коридора с использованием фрагментов амфор . [56] В центре одной мозаики находится фигура Диониса верхом на леопарде на черном фоне, аналогичном мозаике в Доме Диониса. [55] Другая центральная мозаика изображает флейтиста и танцующую фигуру, последняя, возможно, представляет Силена . [55] Только фигура Диониса использует метод вермикулума . Другим мозаикам дома не удается достичь натурализма более тонких фигурных сцен и мотивов, но они, тем не менее, демонстрируют попытку имитировать их иллюзионистские качества с помощью мозаичной техники. [55]
Дом дельфинов украшен необычным для Делоса напольным мозаичным узором в перистиле: круг, заключенный в квадратный контур. [57] В каждом углу площади находятся пары дельфинов, на которых едут крошечные крылатые фигурки, несущие эмблемы различных греческих божеств , а именно тирс , кадуцей , трезубец и один предмет, который отсутствует из-за повреждения. [57] Круг содержит центральную розетку, окруженную цветочными гирляндами и грифонами . [57] Мозаика, подписанная неким Асклепиадом из Арадоса (в древней Финикии , ныне западной Сирии ), является одним из двух примеров с Делоса, на которых стоит подпись оригинального художника. [57]
Подобно дизайну большинства делийских домов, [51] Дом у озера представляет собой дом неправильной формы (в отличие от прямоугольного или квадратного плана этажа), расположенный недалеко от священного озера и населенный примерно с 300 по 100 гг. до н.э. . Имплювий перистиля украшен мотивом с геометрическим узором вокруг центральной розетки, окруженной со всех сторон монолитными колоннами в ионическом стиле . [58]
Дом Трезубца содержит панели в перистиле с мотивом черного дельфина, расположенного вокруг красного якоря, и черных трезубцев на белом фоне. Тема предполагает, что владельцы дома были каким-то образом связаны с морскими занятиями . [59] Эти простые двухмерные мозаики контрастируют с разноцветными, мелко детализированными трехмерными эллинистическими мозаиками из фигур и мотивов. [55] Возможно, они сопоставимы или даже связаны с черно-белыми тротуарными мозаиками, которые появляются в римской Италии несколько десятилетий спустя. [55]
_(5182955988).jpg/1280px-The_House_of_the_Dolphins_(II)_(5182955988).jpg)
{{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) (требуется подписка){{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )