Невма ( / nj uː m / ; иногда пишется как neum ) [ 1] [2] [3] — основной элемент западных и некоторых восточных систем музыкальной нотации до изобретения пятистрочной нотной записи.
Самые ранние невмы были знаками флективности, которые указывали общую форму, но не обязательно точные ноты или ритмы для пения. Более поздние разработки включали использование повышенных невм, которые показывали относительные высоты между невмами, и создание четырехлинейного музыкального стана, который определял определенные высоты. Невмы, как правило, не указывают ритм, но дополнительные символы иногда сопоставлялись с невмами, чтобы указывать изменения в артикуляции , длительности или темпе . Невматическая нотация позже использовалась в средневековой музыке для обозначения определенных моделей ритма, называемых ритмическими ладами , и в конечном итоге превратилась в современную музыкальную нотацию . Невматическая нотация остается стандартной в современных изданиях клироса .
Слово neume вошло в английский язык в среднеанглийских формах newme , nevme , neme в XV веке, из среднефранцузского neume , в свою очередь, либо от средневекового латинского pneuma или neuma , первое либо от древнегреческого πνεῦμα pneuma («дыхание») или νεῦμα neuma («знак»), [4] [5] или же непосредственно из греческого как искажение или адаптация первого. [6] [ необходима цитата ]
Хотя песнопения , вероятно, пелись с самых первых дней существования церкви, на протяжении столетий они передавались только устно .
Самые ранние известные системы, включающие невмы, имеют арамейское происхождение и использовались для записи интонаций в квази-эммелической (мелодической) декламации христианских священных писаний . Как таковые, они функционально напоминают похожую систему, используемую для записи декламации Корана , священной книги ислама . Эта ранняя система называлась экфонетической нотацией , от греческого ἐκφώνησις ekphonesis, что означает квази-мелодическую декламацию текста.
Около IX века невмы стали стенографическими мнемоническими средствами для правильного мелодического чтения песнопений . [7] Распространенное мнение заключается в том, что невматическая нотация впервые была разработана в Восточной Римской империи . Это кажется правдоподобным, учитывая хорошо документированный пик музыкальной композиции и культурной активности в крупных городах империи (ныне регионы южной Турции , Сирии , Ливана и Израиля ) в то время. Корпус сохранившейся византийской музыки в рукописной и печатной форме намного больше, чем корпус григорианского хорала , отчасти из-за того, что невмы вышли из употребления на Западе после появления современной нотной записи и вместе с ней новых методов полифонической музыки , в то время как восточная традиция греческой православной церковной музыки и реформированная невматическая нотация остаются живыми и сегодня.
Славянские невменные нотации (« знаменный распев ») в целом еще сложнее расшифровывать и транскрибировать, чем византийские или григорианские невменные нотации. [ необходима цитата ]
Самая ранняя западная нотация для распева появляется в IX веке. Эти ранние невмы без нотного стана, называемые хейрономическими или in campo aperto , выглядели как волнистые линии свободной формы над текстом. Различные ученые считают, что они произошли от хейрономических жестов рук, от экфонетической нотации византийского распева или от знаков препинания или ударения. [8] Одна невма могла представлять одну высоту тона или серию высот, спетых на одном слоге . Хейрономические невмы указывали на изменения высоты тона и длительности в пределах каждого слога, но не пытались определить высоту тона отдельных нот, интервалы между высотами тона в пределах невмы или относительные начальные высоты тона невм разных слогов.
Существуют свидетельства того, что самая ранняя западная музыкальная нотация в форме невм in campo aperto (без линий нотного стана ) была создана в Меце около 800 года в результате желания Карла Великого , чтобы франкские церковные музыканты сохранили нюансы исполнения, используемые римскими певцами. [9]
Предположительно, они были предназначены только как мнемоника для мелодий, выученных на слух. Самые ранние сохранившиеся рукописи (IX–X вв.) таких невм включают:
В начале XI века беневентанские невмы (из церквей Беневенто на юге Италии) писались на разных расстояниях от текста, чтобы указать общую форму мелодии; такие невмы называются повышенными или диастематическими невмами, которые показывают относительные высоты тона между невмами. Несколько рукописей того же периода используют диграфическую нотацию, в которой названия нот включены под невмами. Вскоре после этого от одной до четырех линий нотного стана — нововведение, традиционно приписываемое Гвидо д'Ареццо — прояснили точное соотношение между высотами тона. Одна линия была обозначена как представляющая определенную высоту тона, обычно C или F. Эти невмы напоминали тот же тонкий, рукописный стиль хирономической нотации. К XI веку хирономические невмы превратились в квадратную нотацию ; [10] в Германии вариант, называемый готическими невмами, продолжал использоваться до XVI века. Этот вариант также известен как нотация Хуфнагеля , поскольку используемые невмы напоминают гвозди (Hufnägel), используемые для крепления подков. [11]
К XIII веку невмы григорианского хорала обычно записывались квадратной нотацией на нотном стане с четырьмя линиями и тремя пробелами и маркером ключа , как в Graduale Aboense XIV–XV веков, показанном здесь. В квадратной нотации небольшие группы восходящих нот в слоге показаны как сложенные квадраты, читаемые снизу вверх, в то время как нисходящие ноты записаны ромбами, читаемыми слева направо. В мелизматических песнопениях, в которых слог может быть пропет с большим количеством нот, ряд меньших таких групп невм записывается последовательно, читаемых слева направо. Специальный символ, называемый custos , помещенный в конце системы, показывал, какая высота тона следующая в начале следующей системы. Специальные невмы, такие как oriscus , quilisma и liquescent neumes , указывают на особые вокальные обработки для этих нот. Эта система квадратной нотации является стандартной в современных песнопениях.
Различные рукописи и печатные издания григорианских песнопений, использующие различные стили квадратных нот невм, циркулировали по всей Католической Церкви на протяжении столетий. Некоторые издания добавляли ритмические рисунки, или метр , к песнопениям. В 19 веке монахи бенедиктинского аббатства Солем , в частности Дом Жозеф Потье (1835–1923) и Дом Андре Моккеро (1849–1930), собрали факсимиле самых ранних рукописей и опубликовали их в серии из 12 публикаций под названием Paléographie musicale (французская статья) . Они также собрали окончательные версии многих песнопений и разработали стандартизированную форму квадратных нот, которая была принята Католической Церковью и до сих пор используется в таких публикациях, как Liber Usualis (хотя существуют также опубликованные издания этой книги в современной нотации).
Как правило, ноты одной невмы никогда не поются более чем на один слог; например, все три тона трехнотной невмы должны быть спеты на один и тот же слог. (Это не общепринято; Ричард Крокер утверждал, что в особом случае ранней аквитанской полифонии школы Св. Марциала невмы должны были быть «разбиты» между слогами, чтобы облегчить координацию частей.) Однако один слог может быть спет на столько нот, что для его записи используются несколько невм подряд. Невмы с одной нотой указывают, что только одна нота соответствует этому слогу. Распевы, в которых в основном используются невмы с одной нотой, называются силлабическими ; распевы с типичной одной многонотной невмой на слог называются невматическими , а те, в которых на слог приходится много невм, называются мелизматическими .
Монахи Солема также определили, на основе своих исследований, практику исполнения григорианского хорала. Из-за неоднозначности средневековой музыкальной нотации, вопрос ритма в григорианском хорале оспаривается учеными. Некоторые невмы, такие как прессус , действительно указывают на удлинение нот. [ противоречиво ] Распространенная современная практика, следуя толкованию Солема, заключается в исполнении григорианского хорала без такта или регулярного метрического акцента, в котором время свободно, позволяя тексту определять акцент, а мелодическому контуру определять фразировку. К 13 веку, с широким распространением квадратной нотации, считается, что большинство песнопений пелось с каждой нотой, получающей примерно одинаковую ценность, хотя Иероним Моравский приводит исключения, в которых определенные ноты, такие как последние ноты хорала, удлиняются. [12]
Школа Solesmes, представленная Домом Потье и Домом Моккеро, поддерживает ритм равных нот, что позволяет удлинять и укорачивать ноты для музыкальных целей. Вторая школа мысли, включающая Вагнера, Джаммерса и Липпхардта, поддерживает различные ритмические реализации распева, накладывая музыкальный метр на распев различными способами. [13] Музыковед Гюстав Риз сказал, что вторая группа, называемая менсуралистами , «имеет впечатляющее количество исторических свидетельств на своей стороне» ( Музыка в средние века , стр. 146), но интерпретация Solesmes с равными нотами проникла в музыкальный мир, по-видимому, из-за ее простоты изучения и резонанса с современным музыкальным вкусом. [14]
Примеры невм можно увидеть здесь: «Basic & Liquescent Aquitanian Neumes» (архив от 10 июня 2006 г., дата обращения 12 сентября 2014 г.), [1], [2].
Невмы записываются на четырехлинейном нотном стане на линейках и пробелах, в отличие от современной нотной записи, которая использует пять линеек. Распев не опирается на абсолютную высоту тона или тональность; ключи предназначены только для установки полутонов и целых тонов сольфеджио или гексахордовой гаммы: "ut", "re", "mi", "fa", "sol", "la", "ti", "ut". Ключ, заключающий строку в скобки, указывает местоположение "ut" в случае ключа C или "fa" в случае ключа F, как показано:
Вирга и punctum поются одинаково. Ученые расходятся во мнениях о том, указывает ли бипунктум на ноту, которая длиннее в два раза, или же та же самая нота должна быть переартикулирована. Когда предпочтение отдается последней интерпретации, ее можно назвать реперкуссионной невмой .
Когда две ноты располагаются одна над другой, как в податусе, то первой всегда поется более низкая нота.
Тот факт, что первые две ноты порректуса соединены по диагонали, а не являются отдельными нотами, по-видимому, является уловкой переписчика.
Несколько невм подряд могут быть сопоставлены для одного слога, но следующие использования имеют особые названия. Это всего лишь несколько примеров.
Интерпретация этих отметин является предметом серьезных споров среди ученых.
Другие интерпретации квилизма:
Существуют и другие необычные формы невм, которые, как полагают, обозначают особые типы вокального исполнения, хотя их точное значение является предметом споров: [15]
Во многих рукописях также встречаются litterae significativae , которые обычно интерпретируются как обозначения изменений темпа, например, c = celeriter (быстро), t = tenete (держать) (ранняя форма tenuto ) , a = auge (удлинять, как в tie ). В солезмских изданиях все такие буквы опущены.
Невмы использовались для записи других видов мелодий, помимо хорала, включая мелодии трубадура и трувера , монофонические версусы и кондуктусы, а также отдельные строки полифонических песен. В некоторых традициях, таких как школа полифонии Нотр-Дам , определенные образцы невм использовались для представления особых ритмических рисунков, называемых ритмическими ладами .
Поскольку программное обеспечение для нотации обычно ориентировано на современную европейскую музыкальную нотацию , программное обеспечение, позволяющее пользователю использовать невмы, встречается редко.
{{cite web}}: Проверить |archive-url=значение ( помощь )CS1 maint: url-status ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )