Planet Stories — американский научно -фантастический журнал , издававшийся Fiction House с 1939 по 1955 год. В нём рассказывалось о межпланетных приключениях, как в космосе, так и на некоторых других планетах , и изначально он был ориентирован на молодую аудиторию. Редактором или главным редактором всех 71 выпуска был Малкольм Рейсс. Planet Stories был запущен в то же время, что и Planet Comics , успех которого, вероятно, помог финансировать ранние выпуски Planet Stories . Planet Stories не приносил достаточного дохода, чтобы регулярно привлекать ведущих писателей-фантастов того времени, но время от времени получал работы от известных авторов, включая Айзека Азимова и Клиффорда Д. Саймака . В 1952 году Planet Stories опубликовал первую продажу Филипа К. Дика инапечатал ещё четыре его рассказа в течение следующих трёх лет.
Два писателя, наиболее ассоциируемые с Planet Stories, — это Ли Брэкетт и Рэй Брэдбери , оба из которых посвятили многие из своих историй романтизированной версии Марса , которая во многом обязана изображению Барсума в работах Эдгара Райса Берроуза . Работа Брэдбери для Planet включала раннюю историю в его серии Martian Chronicles . Самой известной работой Брэкетта для журнала была серия приключений с участием Эрика Джона Старка , которая началась летом 1949 года. Брэкетт и Брэдбери сотрудничали над одной историей, «Lorelei of the Red Mist», которая появилась в 1946 году; она была в целом хорошо принята, хотя одно письмо в журнал жаловалось, что трактовка секса в истории , хотя и мягкая по современным стандартам, была слишком откровенной. Художественные работы также подчеркивали привлекательных женщин, с полураздетой девицей в беде или инопланетной принцессой почти на каждой обложке.
Хотя научная фантастика (НФ) публиковалась до 1920-х годов, она не начала объединяться в отдельный продаваемый жанр до появления в 1926 году Amazing Stories , журнала в жанре бульварной литературы, издаваемого Хьюго Гернсбеком . К концу 1930-х годов эта область переживала свой первый бум. [1] Fiction House, крупный издатель бульварной литературы, столкнулся с трудностями во время Великой депрессии , но после перезапуска в 1934 году добился успеха с детективными и любовными журналами в жанре бульварной литературы. Первым изданием Fiction House, вызвавшим интерес к НФ, был Jungle Stories , который был запущен в начале 1939 года; это был не в первую очередь журнал научной фантастики, но часто в нем были сюжетные линии с незначительно научно-фантастическими темами, такими как выжившие из Атлантиды . В конце 1939 года Fiction House решил добавить журнал в свою линейку; он назывался Planet Stories и был опубликован Love Romances, дочерней компанией, которая была создана для публикации любовных романов Fiction House. Первый выпуск был датирован зимой 1939 года. В то же время были выпущены два комикса: Jungle Comics и Planet Comics ; оба публиковались ежемесячно, тогда как Planet Stories — ежеквартально, и вполне вероятно, что успех комиксов финансировал ранние выпуски pulp-журналов. [2]
Малкольм Рейсс редактировал Planet Stories с самого начала и сохранял редакционный надзор и контроль на протяжении всего выпуска, хотя он не всегда был назван редактором в шапке ; когда были задействованы другие редакторы, его должность была «управляющий редактор». [3] Первым из этих помощников редактора был Уилбур С. Пикок, который взялся за выпуск осени 1942 года и оставался им до осени 1945 года, после чего его заменил Честер Уайтхорн в трех выпусках, а затем Пол Л. Пейн с осени 1946 года по весну 1950 года. [3]
С выпуском лета 1950 года редакторство перешло к Джерому Биксби , который уже редактировал Jungle Stories . Вскоре после этого Planet Stories перешел с квартального на двухмесячный график. Биксби продержался чуть больше года; Малкольм Рейсс снова занял его место в сентябре 1951 года, а три выпуска спустя, в марте 1952 года, редактором стал Джек О'Салливан. [4] Современный обзор рынка показывает, что в 1953 году ставки оплаты составляли всего один-два цента за слово; это было существенно меньше, чем в ведущих журналах того времени. [5] [6] [примечания 1] Planet Stories вернулся к квартальному графику, начиная с выпуска лета 1954 года, но рынок целлюлозы рушился, и выпуск лета 1955 года стал последним. [4]
Fiction House, по-видимому, принял решение запустить Planet Stories так быстро, что у Рейсса было мало времени на получение новых историй, поэтому он работал с Юлиусом Шварцем и другими агентами авторов, чтобы заполнить первый выпуск. Результаты были ничем не примечательными, но Рейсс был энергичен и смог улучшить качество художественной литературы в последующих выпусках, хотя он иногда извинялся перед читателями за печать слабого материала. [2] Журнал был сосредоточен исключительно на межпланетных приключениях, [3] часто происходящих в примитивных обществах, которые теперь считались бы обстановкой « меча и колдовства », [9] и был нацелен на молодую читательскую аудиторию; результатом стала смесь того, что стало известно как космическая опера и планетарные романы — мелодраматические рассказы о действиях и приключениях на чужих планетах и в межпланетном пространстве. [2] [3] Planet Stories полагался на нескольких авторов, чтобы предоставить большую часть своей художественной литературы в первые годы, а Нельсон Бонд предоставил восемь главных историй, некоторые из которых были романами. Еще четырнадцать историй написали Рэй Каммингс и Росс Роклинн ; постоянным автором также был Ли Брэкетт , опубликовавший в общей сложности семнадцать историй за время существования журнала. [9]
Колонка писем в Planet Stories называлась «The Vizigraph»; она была очень активной, с длинными письмами от увлеченных читателей. В ней часто печатались письма от известных писателей и от поклонников, которые впоследствии стали известными в профессиональном плане: историк научной фантастики Майк Эшли описывает письма Дэймона Найта как «легендарные»; а Роберт Сильверберг прокомментировал в письме в летнем выпуске 1950 года, что Рэй Брэдбери «безусловно, черпает некоторые оригинальные идеи, если не хорошие». [9] [10] Редакторы приложили немало усилий, чтобы сохранить колонку писем дружелюбной и живой; современный писатель и редактор Роберт Лаундес вспоминает, что «Рейсс был искренним и вежливым; Уилбур [Пикок] любил снимать пальто и быть одним из толпы». [11]
Несмотря на акцент на мелодраматических космических приключениях, художественная литература в Planet Stories улучшилась в течение следующих нескольких лет, во многом благодаря работе Брэкетта и Брэдбери. Оба писателя поместили многие из своих историй на романтизированную версию Марса , которая во многом была обязана Барсуму Эдгара Райса Берроуза . Письменность Брэкетта улучшилась в 1940-х годах от шаблонных бульварных приключений до более зрелого стиля, и она стала самым опытным автором планетарных романов своего времени. [12] Она написала хорошо принятую серию рассказов с участием авантюриста Эрика Джона Старка , которая началась в Planet Stories летом 1949 года с «Королевы марсианских катакомб». [9] Ее работа оказала сильное влияние на других писателей, в частности, на Гарднера Ф. Фокса , Лин Картер и Мэрион Циммер Брэдли , [12] Позже Брэкетт утверждала, что «так называемая космическая опера — это народная сказка, героическая сказка нашей особой ниши в истории». [9] Также выступая в поддержку Planet Stories , критик научной фантастики Джон Клют заметил, что «содержание было гораздо более сложным, чем обложка». [13]
Работа Брэдбери для Planet Stories включала два рассказа, которые он позже включил в The Martian Chronicles , включая «The Million Year Picnic»; до этого появился только один рассказ из этой серии. [12] [14] Он также сотрудничал с Брэкетт над рассказом «Lorelei of the Red Mist», основанным на ее идее, который появился летом 1946 года. [9] [12] Его рассказы для Planet демонстрируют его сомнения относительно прогресса технологий, в частности «The Golden Apples of the Sun» (ноябрь 1953 года) и «A Sound of Thunder» (январь 1954 года, перепечатано из выпуска Collier's Weekly от 28 июня 1952 года ). [9] [примечания 2] Один историк бульварной литературы, Тим де Форест, считает работу Брэдбери в Planet Stories «самым важным вкладом журнала в этот жанр». [14]
Несколько других известных писателей появились в Planet Stories , включая Айзека Азимова , Клиффорда Саймака , Джеймса Блиша , Фредрика Брауна и Деймона Найта. [12] Рассказ Азимова, изначально называвшийся «Паломничество», появился в 1942 году; Азимов не смог продать произведение где-либо ещё и переписывал его много раз для разных редакторов, добавив религиозный элемент по просьбе Джона Кэмпбелла и удалив его снова, когда Малкольм Рейсс попросил внести дополнительные изменения. Рейсс купил его, но изменил название на «Чёрный монах пламени». [15] [примечания 3]
Джером Биксби, занявший пост редактора в 1950 году, был публикуемым писателем и хорошо разбирался в НФ, хотя в основном писал вестерны . За время своего короткого пребывания в должности он многое сделал для улучшения журнала, убедив известных авторов выпускать более качественные материалы и найдя необычные вариации на тему межпланетных приключений, такие как «Дуэль на Сиртисе» Пола Андерсона в марте 1951 года о землянине, выслеживающем инопланетянина на Марсе, и «Инкубы на планете X» Теодора Старджена об инопланетянах, похищающих земных женщин. [16] После ухода Биксби в 1952 году основным вкладом Planet Stories в жанр стало открытие Филипа К. Дика , чья первая продажа, « Beyond Lies the Wub », появилась в июльском номере 1952 года. В течение следующих двух лет Дик продал еще четыре рассказа издательству Planet Stories , включая «Джеймса П. Кроу», в котором человек страдает от дискриминации в мире роботов. [9]
Planet Stories явно ориентировались на молодую аудиторию, и одновременный запуск Planet Comics в 1939 году , возможно, сыграл важную роль в привлечении молодых читателей к научной фантастике, но Эшли предполагает, что более вероятно, что Planet Stories привлекли опытных читателей жанра, которые «все еще тосковали по ранним дням НФ». [2] Критик и историк НФ Томас Кларесон прокомментировал, что « Planet , казалось, оглядывался назад, в 1930-е годы и ранее», впечатление, которое было усилено обширным использованием внутренних художественных работ Фрэнка Пола , который был художником обложек ранних журналов Gernsback в 1920-х годах. Отличительный стиль Пола был тесно связан с ранними годами этой области. [9] Обложка также была мелодраматичной, с красивыми женщинами — иногда людьми, иногда принцессами с других планет — и угрожающими инопланетянами. Подзаголовок на обложке гласил: «Странные приключения в других мирах – Вселенная будущих столетий» до конца 1946 года. [9] [17]
Хотя почти каждую историю, появившуюся в Planet, можно было бы описать как космическую оперу, существовало некоторое разнообразие подходов к основным темам. Иногда Земле угрожали, но чаще действие происходило в других мирах, вовлекая землян в локальные конфликты. Это часто касалось прекрасных местных принцесс, хотя романтические сюжетные линии были стереотипными. [9] Некоторое отступление от этих изображений женщин было предоставлено Ли Брэкетт, которая описывала своих собственных героинь как «обычно стервозных — теплокровных, вспыльчивых, но храбрых и умных» (при этом «стервозных» подразумевалось как комплимент). [18] Во время Второй мировой войны именно в Planet Stories читатель чаще всего встречал женского персонажа, который мог сражаться, а не просто подвергался дракам. [19] Сам по себе секс долгое время был табу в бульварных журналах, но некоторые истории в Planet изображали сексуальность более прямо, чем конкурирующие журналы. [9] Читатели не всегда принимали; один читатель в письме в 1949 году поддержал «отбрасывание табу» [20] , но автор письма в 1946 году возражал против «Лорелеи Красного тумана», говоря, что ему нужна «пинта Листерина , чтобы смыть грязный привкус изо рта». [9] Обложка в целом также подчеркивала секс, с тем, что писатель и критик научной фантастики Гарри Гаррисон сардонически назвал «половым диморфизмом в космосе»: тяжелые, функциональные скафандры для мужчин и прозрачные костюмы, через которые можно было увидеть бикини или купальники для женщин. [21]
Ханнес Бок внес большой вклад в оформление интерьера, а обложки часто были Алленом Андерсоном в первые годы. Позже Келли Фрис стал частым художником обложек. Одним из лучших художников, работавших над Planet, был Александр Лейденфрост , чье творчество, по словам Клэрсона, «олицетворяло многое из того, что представлял Planet Stories в 1940-х годах» [3] [9], хотя его обложка была менее впечатляющей, чем его черно-белые внутренние иллюстрации. [22] Художник и историк научной фантастики Дэвид Харди описал черно-белые иллюстрации Лейденфроста как «почти рембрандтовские в его использовании света и тени». [23]
Редакционная последовательность в Planet была следующей: [4] [9] [24]
Planet Stories был журналом формата pulp-size для всех его 71 выпусков. Он состоял из 128 страниц большую часть своего существования и стоил 20 центов. С выпуском ноября 1950 года количество страниц было сокращено до 112, а цена выросла до 25 центов. Количество страниц было сокращено до 96 для одного выпуска в марте 1952 года, но затем вернулось к 112 до лета 1954 года, когда оно снова было сокращено до 96 страниц для последних пяти выпусков. [9]
Planet начинался как ежеквартальный. Кратковременная попытка перейти на двухмесячный график была предпринята в 1943 году; появились выпуски в марте и мае, но следующий выпуск был назван Осенью 1943 года, открыв еще один квартальный период. За выпуском за осень 1950 года последовал выпуск за ноябрь 1950 года, и это положило начало двухмесячному периоду, который продолжался до мая 1954 года, за которым последовал выпуск за лето 1954 года. Ежеквартальный график возобновился до конца; необычно, что зимний выпуск того года был датирован зимой 1954/55, а не одним годом. [9] Нумерация томов была одинаковой на протяжении всей публикации журнала, с пятью томами по 12 выпусков и последним томом 11, но было три ошибки в нумерации томов, напечатанной на корешке (хотя и не на титульном листе): выпуск 5/10 был указан как 5/8 на корешке; выпуск 5/11 был указан как 6/3 на корешке; а выпуск 6/11 был указан на корешке как 6/12. [25]
Британское переиздание выходило между мартом 1950 года и сентябрем 1954 года; выпуски были пронумерованы, но не датированы, и были сильно сокращены, всего 64–68 страниц. [25] Известно о двенадцати выпусках; ходят слухи о тринадцатом, но его не видел ни один библиограф НФ . [9] Издателем был Pembertons, хотя некоторые источники указывают, что издателем первого выпуска была Streamline Publications . [3] [9] [25] Выпуски 7 и 8 британского издания также содержали документальный материал, перепечатанный из Startling Stories и Thrilling Wonder . [9] Канадское издание было опубликовано American News Co. с осени 1948 года по март 1951 года (всего двенадцать выпусков); они были идентичны соответствующим американским изданиям. [25]
Летом 1950 года Fiction House запустил журнал-компаньон для Planet . Он назывался Two Complete Science-Adventure Books ; политика заключалась в том, чтобы печатать два романа в одном журнале. Он выходил три раза в год и просуществовал до весны 1954 года. [12] [26] В 1953 году Fiction House запустил переиздание журнала Tops in Science Fiction , выбирая содержание из архива историй, которые публиковались в Planet . Он просуществовал всего два выпуска, второй из которых почти не получил распространения. [27] [28]
Производная антология, The Best of Planet Stories #1, вышла в 1975 году в Ballantine Books под редакцией Ли Брэкетта и содержала семь рассказов, переизданных в период с 1942 по 1952 год. [9] Она должна была стать первым томом серии, но последующие тома не выходили. [3]
Медиа, связанные с Planet Stories на Wikimedia Commons