Будайская крепость ( венг . Budavári Palota , нем . Burgpalast ), ранее также называвшаяся Королевским дворцом (венг. Királyi-palota ) и Королевским замком (венг. Királyi Vár , нем. Königliche Burg ), является историческим замком и дворцовым комплексом венгерских королей в Будапеште . Впервые завершенный в 1265 году, дворец в стиле барокко , который занимает большую часть участка сегодня, был построен между 1749 и 1769 годами, сильно поврежден во время осады Будапешта во Второй мировой войне и перестроен в упрощенном стиле барокко в эпоху государственного коммунизма . В настоящее время в нем размещаются Венгерская национальная галерея , Исторический музей Будапешта и Национальная библиотека Сечени .
Дворцовый комплекс расположен на южной оконечности Замкового холма (венгерский: Várhegy ). Его оборонительные стены простираются, чтобы окружить весь район Várnegyed ( букв. « Замковый квартал » ) на севере, который хорошо известен своими средневековыми , барочными и неоклассическими домами, церквями и другими памятниками. Несколько известных правительственных зданий, включая дворец Шандора и монастырь кармелитов в Буде , расположены в Замковом квартале. Местные жители называют этот район и дворец Vár ( букв. « Замок » ).
Замковая гора соединена с площадью Кларка Адама и цепным мостом Сечени фуникулером Замковой горы . Квартал Замковой горы входит в ту часть Будапешта, которую ЮНЕСКО в 1987 году объявило объектом Всемирного наследия . [1]
Первая королевская резиденция на Замковой горе была построена королем Венгрии Белой IV между 1247 и 1265 годами. Неизвестно, располагалась ли она на южной оконечности холма или на северном возвышении, недалеко от Каммерхофа.
Самая старая часть нынешнего дворца была построена в XIV веке Стефаном, герцогом Славонии , младшим братом короля Людовика I Венгерского . От донжона замка , который был известен как Башня Стефана (Будапешт) ' (венгерский: István-torony ), остались только фундаменты . Готический дворец короля Людовика I был расположен вокруг узкого двора рядом с донжоном.
Король Сигизмунд значительно расширил дворец и укрепил его укрепления. Сигизмунду, как императору Священной Римской империи , нужна была великолепная королевская резиденция, чтобы выразить свое выдающееся положение среди правителей Европы. Он выбрал Будайский замок в качестве своей главной резиденции, и за время его долгого правления он стал, вероятно, крупнейшим готическим дворцом позднего Средневековья . Буда была важным художественным центром интернационального готического стиля.
Строительство началось в 1410-х годах и было в основном завершено в 1420-х годах, хотя некоторые незначительные работы продолжались до смерти короля в 1437 году. Дворец впервые упоминается в 1437 году под названием « fricz palotha ».
Самой важной частью дворца Сигизмунда было северное крыло, известное как Свежий дворец (гунн. Friss-palota ). На верхнем этаже находился большой зал, называемый Римским залом (70 × 20 м или 230 × 66 футов) с резным деревянным потолком. Большие окна и балконы выходили на город Буду. Фасад дворца был украшен статуями, и гербом. Перед ним стояла бронзовая конная статуя Сигизмунда, позже отреставрированная королем Матьяшем Корвином .
Южная часть королевской резиденции была окружена узкими цвингерами . Две параллельные стены, так называемые «кортинские стены», спускались от дворца к реке Дунай по крутому склону холма. Самое внушительное сооружение, Сломанная башня (гунн. Csonka-torony ), на западной стороне курдонёра , осталось незавершённым. Подвал башни использовался как темница ; верхние этажи, вероятно, были сокровищницей королевских драгоценностей.
Последняя фаза крупномасштабной строительной деятельности имела место при короле Матьяше Корвине. В течение первых десятилетий своего правления король завершил работу над готическим дворцом. Королевская часовня с сохранившейся Нижней церковью , вероятно, была построена в то время.
После женитьбы Матьяша и Беатриче Неаполитанской в 1476 году в Буду прибыли итальянские гуманисты , художники и ремесленники. Венгерская столица стала первым центром Возрождения к северу от Альп. Король перестроил дворец в стиле раннего Возрождения. Курдонёр был модернизирован, и была добавлена итальянская лоджия . Внутри дворца было две комнаты с золотыми потолками: Библиотека Корвиниана и проход с фресками двенадцати знаков зодиака . Фасад дворца украшали статуи Яноша Хуньяди , Ласло Хуньяди и короля Матьяша. В центре двора находился фонтан со статуей Афины Паллады .
От этого дворца эпохи Возрождения сохранились лишь фрагменты: несколько балюстрад из красного мрамора, перемычек и декоративных глазурованных плиток с печей и полов.
В последние годы своего правления Матьяш Корвин начал строительство нового дворца в стиле Ренессанс на восточной стороне двора Сигизмунда, рядом с Дворцом Фреш. Дворец Матьяша остался незавершенным из-за ранней смерти короля. Перед фасадом дворца находилась монументальная лестница из красного мрамора. Гуманисты его двора обычно отождествляли Матьяша Корвина с Гераклом ; бронзовые ворота были украшены панелями, изображающими подвиги Геракла, а большая бронзовая статуя греческого героя приветствовала гостей на переднем дворе дворцового комплекса, где проводились рыцарские турниры .
Дворцовые сады, обнесенные стеной, были разбиты на западных склонах Замкового холма. В середине ограждения Матьяш построил виллу в стиле ренессанс. От этой так называемой Аулы Мармореа сохранилась только одна колонна .
После смерти Матьяша Корвина его преемник, король Владислав II , продолжил работы во дворце Матьяша , особенно после его женитьбы на Анне Фуа-Кандале в 1502 году.
Во время правления короля Яна Запольи (последнего национального правителя Венгрии) дворец был отремонтирован. На южной оконечности Замкового холма итальянскими военными инженерами была построена Большая Ронделла. Круглый бастион является одной из основных сохранившихся структур старого дворца.
После битвы при Мохаче средневековое королевство Венгрия рухнуло. Османские турки заняли эвакуированный город 11 сентября 1526 года. Хотя Буда была разграблена и сожжена, королевский дворец не пострадал. Султан Сулейман Великолепный увез все бронзовые статуи (Хуньяди, Афину Палладу и Геркулеса) с собой в Константинополь . Статуи были там уничтожены во время восстания несколько лет спустя. Султан также забрал много томов из Библиотеки Корвиниана .
В 1529 году османская армия снова осадила и заняла Буду, и дворец был сильно поврежден. 29 августа 1541 года Буду снова заняли османы, без какого-либо сопротивления. Буда стала частью Османской империи и резиденцией Будинского эялета . Первоначальное немецкое и венгерское население покинуло город, на их место пришли иммигранты из Османской империи и Балканского полуострова. [2]
Хотя турецкие писатели-путешественники с энтузиазмом писали о красоте дворца венгерских королей, новое османское правительство позволило дворцу прийти в упадок. Частично он использовался как казарма, склад и конюшня, а в остальном пустовал.
Турки называли дворец Iç Kala («Внутренний замок») и Hisar Peçe («Цитадель»). Курдонёр назывался «Seray meydani» . Любимым прозвищем комплекса было «Дворец золотых яблок».
Экономический упадок Буды характеризовался застоем населения, которое в 1686 году было не больше, чем население города двумя столетиями ранее в 15 веке. [3] Османы позволили венгерскому королевскому дворцу превратиться в руины. [4] Заброшенный дворец был позже преобразован османами в пороховой склад и магазин, [5] что привело к его взрыву во время осады в 1686 году. Первоначальное христианское венгерское население не чувствовало себя в безопасности во время османского завоевания, их численность значительно сократилась в последующие десятилетия из-за их бегства в управляемую Габсбургами Королевскую Венгрию . Доля населения, состоявшего из еврейских и цыганских семей, увеличилась во время османского правления в Буде. [6]
В период между 1541 и 1686 годами Габсбурги несколько раз пытались снова захватить Буду. Безуспешные осады в 1542, 1598, 1603 и 1684 годах нанесли серьезный ущерб. Османские власти отремонтировали только укрепления. Согласно источникам XVII века, многие здания бывшего Королевского дворца остались без крыш, а их своды обрушились. Тем не менее, средневековый дворец в основном сохранился до великой осады 1686 года.
Средневековый дворец был разрушен во время великой осады 1686 года , когда Буду захватили союзные христианские войска.
В 1686 году, через два года после неудачной осады Буды, началась новая западноевропейская христианская кампания по взятию города. На этот раз армия Священной лиги была намного больше, насчитывая 65 000–100 000 человек, включая немецких, венгерских, хорватских, голландских, английских, испанских, чешских, итальянских, французских, бургундских, датских и шведских солдат и других европейцев в качестве добровольцев, артиллеристов и офицеров. Турецкие защитники состояли из 7 000 человек. [7]
В результате сильного артиллерийского обстрела многие здания сгорели и рухнули. Башня Стефана, использовавшаяся турками в качестве порохового склада, взорвалась от попадания единственной пушки, которую, как говорят, выпустил монах по имени Габор, также известный как Тузеш Габор («Гавриил Огненный»). Согласно современным источникам, взрыв унес жизни около 1500 турецких солдат и вызвал волну на Дунае, которая смыла артиллерийские батареи и охрану, стоявшую на противоположном берегу. [ требуется цитата ]
Габсбургские военные инженеры сделали несколько планов и чертежей зданий в последующие десятилетия. Хотя стены в основном сохранились, сгоревший каркас быстро обветшал из-за отсутствия обслуживания. Между 1702 и 1715 годами башня Стефана полностью исчезла, и дворец не подлежал восстановлению. В 1715 году король Карл III приказал снести руины. Иоганн Хёльблинг осмотрел все еще существующие сооружения. Король приказал сохранить уцелевшие мраморные статуи, предметы старины, надписи и монеты (нет никаких свидетельств о реализации королевского указа). Основная часть дворца и Сломанная башня были полностью снесены, углубления и рвы были засыпаны, и была установлена новая плоская терраса . Южные укрепления, цвингеры и комнаты были погребены под тоннами мусора и земли.
В 1715 году по проекту Иоганна Хёльблинга был построен небольшой дворец в стиле барокко . Это было простое прямоугольное здание с внутренним двором и более коротким боковым крылом, которое позже было снесено. Дворец Хёльблинга идентичен ядру нынешнего дворца, где сейчас находится барочный двор Будапештского исторического музея.
Внутренняя часть дворца осталась незавершенной, когда работы остановились в 1719 году. Хофкригсрат поручил Фортунато ди Прати разработать несколько планов дворца, но нехватка денег помешала их реализации.
В 1723 году дворец случайно сгорел, и окна были замурованы, чтобы остановить дальнейшее разрушение. Несколько рисунков 1730-х и 1740-х годов показывают незаконченную разрушающуюся оболочку простого двухэтажного блокгауза. Некоторые гравюры показывают идеализированную законченную версию, которая никогда не существовала. Где-то около 1730 года была отремонтирована крыша.
В 1748 году граф Антал Грассалкович , президент Венгерской палаты, обратился к общественности с просьбой завершить строительство заброшенного дворца посредством общественной подписки. Палатин Янош Палфи призвал графства и города выделить гранты на проект. Момент был благоприятным, поскольку отношения между венгерским дворянством и Габсбургами были исключительно хорошими. Венгры поддержали королеву Марию Терезию в ее острой нужде в войне за австрийское наследство . Королева была благодарна за это, и новый королевский дворец стал символом мира и дружбы между династией и нацией.
Планы великолепного U-образного барочного дворца с курдонёром были составлены Жаном Николя Жадо, главным архитектором венского двора. После 1753 года планы были изменены его преемником Николо Пакасси . Игнац Орашек, главный строитель, руководивший работами, изменил планы в соответствии со своими собственными идеями. Первый камень в фундамент дворца был заложен 13 мая 1749 года, в день рождения королевы. Работа продолжалась в хорошем темпе до 1758 года, когда финансовые трудности привели к семилетнему перерыву. К тому времени незаконченными остались только интерьеры.
.jpg/1280px-Budapest,_Castle_Hill,_Hungary_-_panoramio_(6).jpg)
Согласно сохранившимся историческим документам, планировка дворца следовала подписанным планам Жадо 1749 года. Фасады, некоторые элементы интерьера и часовня Святого Сигизмунда являются работами Пакасси, в то время как особые двойные ложные купола, вероятно, были спроектированы Орашеком, бывшим главным строителем графа Грассалковича. Двойные ложные купола были типичными чертами так называемых барочных замков типа Грассалковича, таких как Гёдёллё . Однако позже эта черта была удалена из дворца.
В 1764 году королева посетила дворец и выделила 20 000 талеров в год на работы, которые возобновились в 1765 году по планам Франца Антона Хиллебрандта. Хиллебрандт изменил фасад курдонёра центрального крыла в стиле рококо . В 1769 году была освящена часовня Святого Сигизмунда, и дворец был закончен в том же году. Согласно совокупному отчету Грассалковича, расходы составили 402 679 форинтов .
Будущее комплекса было неопределенным; королева не собиралась использовать его в качестве королевской резиденции, поскольку она не проводила много времени в Буде. В 1769 году она отдала одно крыло сестрам Лорето , которые приехали из Санкт-Пёльтена . Здание было передано 13 мая 1770 года, но элегантные барочные комнаты были сочтены неподходящими для женского монастыря . Александр Кеглевич , ректор Университета Этвеша Лоранда , [8] предоставил финансирование Марии Терезии, которое, предположительно, должно было быть возвращено, согласно ее письмам к своим детям и друзьям. [9] В 1777 году королева решила, что Университет Надьсомбата должен переехать в Буду.
Монахини выехали, а дворец был спешно приспособлен под университет. Работами руководил Фаркаш Кемпелен , и в результате были построены классы, учительские кабинеты, музеи, библиотека и университетская типография. Спереди был удален ложный купол и возведена четырехэтажная башня-обсерватория, спроектированная Францем Антоном Хиллебрандтом или Карлом Георгом Циллаком.
В 1778 году Хиллебрандт построил новую часовню для первого короля Венгрии, Святого Стефана , мумифицированную правую руку, которая была возвращена королевой Марией Терезией из Республики Рагуза в 1771 году. [10] [11] Часовня Святого Права находилась рядом с часовней Святого Сигизмунда, в середине внутреннего двора. Внешняя форма была восьмиугольной , а внутренняя — овальной, увенчанной куполом. Алтарная картина была расписана Йозефом Хауцингером.
Церемония перерезания ленточки университета состоялась 25 июня 1780 года, в 40-ю годовщину коронации королевы. Тронный зал стал великолепной аулой, украшенной фресками, изображающими четыре факультета. В 1953 году на коротких сторонах зала были обнаружены две фрески в стиле гризайль .
Функциональные проблемы университета остались нерешенными, что привело к переводу факультетов в Пешт в 1783 году. В 1791 году дворец стал резиденцией нового палатина Габсбургов Королевства Венгрия, эрцгерцога Александра Леопольда Австрийского . После ранней смерти палатина в 1795 году его сменил его младший брат эрцгерцог Йозеф , а затем эрцгерцог Стефан . Пфальцский двор в Будайском замке был центром светской жизни и высшего общества в венгерской столице.
В 1810 году пфальцский дворец пострадал от пожара, но в последующие десятилетия планировалось надстроить здание верхним этажом, однако они не были реализованы, хотя башня обсерватории, которая мешала работе, была удалена. В 1838 году крипта часовни Святого Сигизмунда была перестроена по планам Франца Хюппмана: пфальцский склеп стал местом захоронения пфальцграфа Иосифа и его семьи. Склеп — единственная часть дворца, которая уцелела во время Второй мировой войны.
Палатин Иосиф разбил сады на южных и восточных склонах Замкового холма по планам Антала Тоста. Сады Будайского замка были одними из самых известных ландшафтных садов в английском стиле в Венгрии.
Палатин Стефан покинул дворец 23 сентября 1848 года во время Венгерской революции 1848 года .
5 января Буду заняла австрийская армия под предводительством Альфреда I, принца Виндиш-Грецкого . Главнокомандующий разместился в королевском дворце.
4 мая 1849 года венгерская армия под предводительством Артура Гёргея осадила Будайский замок , который защищал генерал Генрих Хенци . 20 мая венгры взяли Буду штурмом. Дворец был последним оплотом австрийских войск и стал местом тяжелых артиллерийских боев. Последовавший за этим пожар уничтожил центральное и южное крылья; они полностью выгорели, а их интерьеры были уничтожены.
Дворец был перестроен между 1850 и 1856 годами Йозефом Вайсом и Карлом Нойвиртом. 13-осевое центральное крыло было поднято третьим этажом и приземистой аттиковой башней. Центральный ризалит был украшен балконом из шести колоссальных колонн. С этими изменениями бывший венский барочный дворец Марии Терезии стал считаться более строгим неоклассическим барочным зданием.
Бальный зал был заново украшен мрамором и лепниной. После 1853 года величественные комнаты были спроектированы в стиле французского рококо с бело-золотой лепниной и мебелью из Хофбурга . Дворец был уже слишком мал для нужд королевского двора, поэтому кухни и служебные помещения были размещены в соседнем цейхгаузе. Дворец был соединен с цейхгаузом застекленным проходом.
На западной стороне курдонёра были возведены два здания поменьше по планам Вайса и Нойвирта в 1854 году. В двухэтажном здании Штёкля размещались апартаменты эрцгерцогов и императорских чиновников, тогда как Вахлокал был построен для королевской гвардии.
Император Франц Иосиф I Австрийский посетил Будайский замок в 1856 и 1857 годах. После Австро-Венгерского соглашения 1867 года Франц Иосиф был коронован королем Венгрии. Дворец играл важную роль в пышной церемонии и был символом мира между династией и нацией.
В последние десятилетия 19 века Будапешт переживал бурное экономическое развитие. Были реализованы амбициозные проекты городского планирования, чтобы выразить растущее богатство и более высокий статус венгерской столицы, при этом особое внимание уделялось восстановлению Будайского замка. Автономное венгерское правительство намеревалось создать королевский дворец, который соответствовал бы любой известной европейской королевской резиденции (особенно их давнему сопернику, венскому Хофбургу). Восстановление длилось сорок лет, с 1875 по 1912 год, и вызвало радикальные изменения в топографии всей области.
Сначала на набережной Дуная, у подножия Замковой горы, между 1875 и 1882 годами был построен Варкерт-базар (Королевский садовый павильон). Эти ворота в стиле неоренессанс спроектировал венгерский архитектор Миклош Ибл . Сооружение представляло собой открытую аркаду с павильонами, лестницами и пандусами, а также два многоквартирных дома. Ибл также построил новую насосную станцию водопровода, названную Варкерт-киоск (Королевский садовый павильон), и две лестничные башни напротив средневековых стен кортины. Южная лестничная башня была выполнена в стиле французского ренессанса, напоминая небольшой башенный замок, в то время как северная лестничная башня была похожа на готический кирпичный донжон (укрепленная главная башня замка, также называемая донжоном). В настоящее время сохранились только Варкерт-базар и Варкерт-киоск.
В 1882 году премьер-министр Кальман Тиса поручил Иблу составить генеральный план перестройки дворца. В своем плане 1885 года Ибл сохранил старый дворец в стиле барокко, но отразил его на западной стороне курдонёра , что удвоило размер резиденции. Он также запланировал новую проезжую часть на западном склоне холма, снеся средневековые стены и башни террасы Уйвилага-керта. Узость естественного плато Замкового холма означала, что не было достаточно места для нового крыла Кристинаварош, и Ибл решил эту проблему, возведя подземную конструкцию у подножия холма. Монументальный западный фасад расположен на этой безоконной, трехэтажной подземной конструкции. Весь квартал покрывал почти весь холм, но главный фасад на курдонёре имел ту же скромную высоту, что и барочный дворец. Фасад был облицован каменными плитами, а старые части оштукатурены; отсюда очевидна разница между первоначальными крыльями в стиле барокко и неоренессанса. Ранее открытый курдонёр стал закрытым двором с арочными воротами, охраняемыми четырьмя львами скульптора Яноша Фадруса . Двор называется Львиным двором (или Oroszlános udvar ).
Работа началась 1 мая 1890 года, но Ибл умер 22 января 1891 года. Его преемник, Алахош Хаусманн , немного изменил планы крыла Кристинаварош. В 1896 году здание достигло уровня двора, и король Франц Иосиф торжественно заложил первый камень в фундамент дворца, который вскоре был завершен.
В 1893 году в Королевском дворце праздновали 25-ю годовщину коронации короля Франца Иосифа. Однако старый банкетный зал оказался слишком мал, поэтому Хаусманн увеличил помещение, снеся и реконструировав стену, выходящую к курдонёру ( который к тому же имел фасад Хиллебрандта).
Несмотря на это расширение и новое крыло Ибля, дворец все еще считался недостаточным для больших королевских торжеств, поэтому начался еще один раунд строительства. Северное крыло, стоящее на месте старого Цейхгауза, было полностью спроектировано Хаусманном. Архитектор удвоил дворец в стиле барокко со стороны Дуная, в целом имитируя его традиционный архитектурный стиль. На стыке старого и нового крыльев был возведен портик с колоннадой, с богато украшенным тимпаном (с аллегорическими статуями Кароя Сенни) и лестничным пролетом, называемым Габсбургской лестницей . Весь дворец был увенчан куполом с копией короны Святого Стефана на вершине. Купол, как и другие детали северного крыла, демонстрирует влияние немецкого югендстиля , как и задний фасад в сторону западного переднего двора. На этом переднем дворе также находится фонтан Матьяша (венг. Mátyás kútja ) скульптора Алайоша Штробля . Над главными воротами, по направлению к площади Святого Дьёрдя, стояла статуя богини Венгрии. Эта сторона была главным фасадом комплекса, но она была намного короче и менее характерна, чем длинный фасад Дуная. Старая часовня Святого Права была снесена, чтобы освободить место для проезжей части.
Хаусманн спроектировал новую школу верховой езды на бывшей террасе Уйвилаг, которая теперь называлась двором Чикоша , в честь статуи Дьёрдя Вастага Чикоша (теперь на западном переднем дворе). Перед длинным фасадом Дуная была воздвигнута конная статуя в честь принца Евгения Савойского , победоносного предводителя армии Габсбургов в битве при Зенте . Восточный передний двор был закрыт роскошной кованой оградой, которая заканчивалась колонной, увенчанной статуей легендарного Турула , священной птицы мадьяр , расправившей крылья над Будапештом. Два лестничных пролета вели на площадь Святого Дьёрдя, которая находилась на гораздо более высоком месте.
На западном переднем дворе Хаусманн спроектировал новую караульную будку в стиле необарокко и перестроил старые королевские конюшни. Королевские сады на южном склоне холма славились своими драгоценными растениями, стеклянными домами и живописными террасами. Посреди садов стоял швейцарский дом королевы Елизаветы , обставленный венгерскими предметами народного искусства. Дом был построен над руинами средневековой сторожки, частично используя их.
Интерьер дворца был украшен и обставлен исключительно работами ведущих венгерских художников того времени. Королевский дворец был официально открыт в 1912 году. Современные критики хвалили его как самое выдающееся венгерское здание рубежа 20-го века.
Дворец Хаусманн просуществовал около трех десятилетий: 30 декабря 1916 года здание приняло участие в церемонии коронации последнего венгерского короля Карла IV Венгерского . После революции 1918 года и свержения династии Габсбургов Королевский дворец стал резиденцией нового регента Королевства Венгрии Миклоша Хорти . Хорти жил в крыле Кристинаварош со своей семьей в период с 1920 по 1944 год. В эту эпоху дворец был центром венгерской политической и общественной жизни. Среди известных гостей, которых Хорти принимал во дворце, были король Италии Виктор Эммануил III в 1937 году и кардинал Эудженио Пачелли (впоследствии Папа Пий XII ) в 1938 году.
16 октября 1944 года отряд нацистских коммандос под командованием Отто Скорцени занял Королевский дворец и заставил регента отречься от престола. Будайская крепость была последним крупным оплотом Будапешта, удерживаемым войсками Оси во время осады Будапешта с 29 декабря 1944 года по 13 февраля 1945 года. Немецкие и венгерские войска, защищавшие замок, попытались прорвать советскую блокаду 11 февраля 1945 года, но потерпели неудачу. Предположительно, Советская Красная Армия знала об их планах и направила тяжелое оружие на возможные пути отступления за несколько часов до этого. Это считается одной из крупнейших катастроф в венгерской военной истории.
Тяжелые бои и артиллерийский огонь превратили дворец в руины. Мебель исчезла, крыши и своды рухнули, а южное и западное крылья сгорели. Разрушения были сопоставимы с большой осадой 1686 года.
Сразу после войны начались археологические исследования с целью раскопать останки средневекового замка . Исследования, проведенные под руководством Ласло Герё (1946–1966) и Ласло Золнаи (1967–1979), вероятно, были крупнейшими раскопками замка в Европе. Бывшие лестницы Королевских садов, павильоны и стеклянные дома, датируемые началом 20-го века, пришлось пожертвовать. Важные части бывшего дворца Сигизмунда и Матьяша сохранились под толстым слоем земли.
Первый план реконструкции средневековых руин был написан Ласло Герё в 1950 году и окончательно оформлен в 1952 году. Реконструкционные работы были завершены в 1966 году. Вопреки общепринятым принципам исторической реконструкции, средневековая система укреплений была полностью перестроена. Важные элементы, такие как Большая ронделла XVI века и средневековый надвратный дом, башня Булава, стены и цвингеры были реконструированы в соответствии с результатами археологических исследований и современными изобразительными свидетельствами. Также было реконструировано низкое южное крыло готического дворца вместе со сводчатым готическим залом и нижней церковью бывшей Королевской часовни. В цвингерах были высажены сады в средневековом стиле. Был раскопан фундамент башни Стефана, но из-за отсутствия археологических свидетельств башня не была реконструирована. Остатки Сломанной башни были снова засыпаны.
Масштабная реконструкция средневековых укреплений существенно изменила городской облик Будапешта. В то время это считалось весьма успешным проектом, сочетающим историческую подлинность с требованиями градостроительства.
В 1970-х годах археологические исследования продолжились на северной и западной стороне дворца под руководством Ласло Золнаи. Они привели ко многим важным достижениям, включая позднеготические статуи Будайского замка. Башня Каракаш-паши в саду Уйвилаг была башней турецкой эпохи, снесенной в конце XIX века. Фотографические свидетельства позволили ее реконструировать, но новая башня была всего лишь копией оригинала, и детали не считаются подлинными.
Правительство приняло решение о реконструкции только в 1948 году. Согласно современным фотографиям, все важные интерьеры находились в поврежденном состоянии, но их реконструкция была технически возможна. Новое коммунистическое правительство Венгрии считало Королевский дворец символом прежнего режима. Поэтому венгерские лидеры решили основательно модернизировать интерьер и экстерьер дворца. Архитектурные тенденции сыграли свою роль в решении, поскольку архитекторы-модернисты осудили стиль Хаусманна как «слишком вычурный».
Первый модернистский план реконструкции был разработан архитектором Иштваном Янаки в 1950 году. Его спорная концепция была позже изменена. В 1952 году венгерское правительство обратилось за помощью к Польше, поскольку они успешно восстановили Варшаву и, конечно же, другие города. Делегация польских экспертов во главе с историком архитектуры Яном Захватовичем предложила перестроить дворец Хаусманна.
В 1950-х годах дворец был опустошен, а все оставшиеся внутренние помещения, включая неповрежденные комнаты и залы, были уничтожены. Важные внешние детали, такие как главный вход, Габсбургская лестница, купол, Королевские конюшни, караульное помещение и школа верховой езды, были снесены, а оставшиеся фасады были упрощены. В Львином дворе были снесены богато украшенные ворота Королевской лестницы и Лестницы дипломата . Дверной проем замковой церкви исчез, как и часовня. Детализированные крыши в стиле необарокко были упрощены, и были установлены простые новые окна. Аллегорическая скульптурная группа тимпана была уничтожена.
В то же время были обнаружены и реконструированы средневековые элементы. Точных рисунков их не существовало, поэтому была сделана приблизительная реконструкция их внешнего вида.
Модернистский купол был спроектирован Лайошем Хидаси в 1961 году по образцу итальянского барокко. Дворец был перестроен к 1966 году, но внутренние помещения были готовы только в 1980-х годах. Будайская крепость стала культурным центром, в котором разместились три музея и Национальная библиотека Сечени .
В марте 2006 года Национальное управление культурного наследия завершило долгосрочный план развития Будайской крепости. Утверждая, что модернизация в 1952–66 годах нанесла непоправимый ущерб, они предложили частичную реконструкцию фасадов, включая купол и Габсбургскую лестницу. [12] Решение о реализации плана развития пока не принято.
25 июля 2007 года премьер-министр Ференц Дьюрчань выбрал средневековый Королевский погреб в Будайской крепости в качестве места для объявления списка «важнейших проектов общественных работ», которые финансировались из фондов Европейского Союза в период с 2007 по 2013 год. [13]
В 2008 году международный консорциум начал строительство подземного гаража на 700 автомобилей под бывшим судом Чикоша. Застройщику было предоставлено разрешение на снос 4,5-метрового (15 футов) участка стены замка XV века. Снос был осуществлен, несмотря на критику археологов и общественности. [14] Ранее эта территория была раскопана археологами, которые обнаружили много важных находок, включая средневековые детские игрушки и зуб ручного леопарда короля Матьяша Корвина. Кроме того, территория за пределами внутренних стен использовалась как свалка мусора в XV–XVII веках. [15] Однако финансовые трудности прервали строительство гаража в 2009 году; работы возобновились на короткое время в ноябре 2011 года, но снова остановились после завершения бетонной плиты подвала. [16] Правительство выделило 1,3 млрд форинтов на завершение проекта в 2015 году после того, как наполовину построенный гараж был выкуплен государством. [17] Внутренний двор замка также использовался в качестве места для съёмок музыкального клипа Кэти Перри 2010 года « Firework », части её альбома Teenage Dream .
Правительство сформулировало « Национальную программу Хаусманна » для возрождения и реставрации замка в период 2019–2030 годов. Программа названа в честь Алахоша Хаусманна , последнего крупного архитектора замка. Первая фаза программы началась в 2016 году. К 2019 году реконструкция Королевского манежа, лестницы Штёкля и казармы стражи замка была завершена, а также началась перестройка склона Ибл рядом с казармами. В том же году было объявлено о дальнейших реконструкциях, а именно дворца эрцгерцога Иосифа , бывшего штаба Министерства обороны и бывшего здания Министерства иностранных дел. [18]
В 2019 году резиденция премьер-министра была перенесена в замок из здания венгерского парламента . Переезд был впервые запланирован в 2002 году во время первого правительства Фидес, но так и не был осуществлен. [19] [20]
В 1958–1962 годах архитектор Ласло Герё частично воссоздал фасады готического замка, обращенные к узким южному, западному и восточному дворам. Были реконструированы только первый и второй этажи; изначально замок был намного выше. Незаконченный фасад останавливается на уровне барочной террасы наверху, с двумя окнами, выходящими на южный двор, и еще двумя, выходящими на восточный двор. Четыре почти идентичных окна представляют собой квадратные, четырехпанельные каменные конструкции очень тонкой готической работы, с внешними рамами, украшенными небольшими колоннами. Одно окно, которое было замуровано, было обнаружено in situ во время археологических исследований, а другие были реконструированы из фрагментов скульптором Эрнё Сакалем с помощью анастилоза . Проемы на первом этаже проще. Арочный каменный проем дает доступ к южному двору из подвала под готическим залом.
Фасад изначально был оштукатурен. Побеленная поверхность была украшена расписным узором ржавого оттенка, напоминающим рустовку . На восточном фасаде были обнаружены фрагменты расписного геометрического декора, распространенного на средневековых зданиях Буды, но он не был восстановлен.
Готическая башня балкона выступает из стены в конце восточного фасада. Ее реконструкция была предметом многочисленных споров, поскольку башня балкона возвышается над уровнем барочной террасы, нарушая гармоничную панораму дворца. С другой стороны, она ясно указывает на то, что есть более высокие, отсутствующие этажи.
Балконная башня представляет собой двухэтажное сооружение, стоящее на широком каменном основании. Первый этаж представляет собой сплошную каменную стену без каких-либо отверстий, а ниша за ней принадлежит Готическому залу. На втором этаже есть балкон с тремя окнами; теперь он закрыт стеклянной стеной. Первоначально он был частью важного церемониального помещения. Балкон имеет форму половины восьмиугольника. Три готических двойных стрельчатых окна считаются важнейшими архитектурными элементами башни, а профили; рамы и средники были восстановлены в упрощенном виде, с использованием многих оригинальных камней. Башня покрыта плоской металлической крышей.
Готический зал соединен с замком Иштвана ( Istvan vár ) с западной стороны. Он был назван в честь принца Иштвана, герцога Славонии , младшего брата короля Людовика I Венгерского . Построенный в 1340–1370 годах, он является старейшей частью средневекового королевского дворца. Сохранились только фундамент и три соединенные между собой комнаты с цилиндрическими сводами.
Башня Иштвана ( Istvan torony ) была цитаделью замка Иштвана. Однако она была разрушена взрывом в 1686 году. Стены первого этажа были обнаружены немного позже 1946 года. Это было квадратное здание (11,7 × 11,1 м), построенное на скальной поверхности Замкового холма. Толщина стен составляет от 2,31 до 2,7 м, с узкими бойницами на южной, западной и северной сторонах. Первоначальный дверной проем на восточной стороне был замурован после того, как в 15 веке был построен Готический зал.
Башня Стефана изначально была отдельно стоящим сооружением, расположенным в ином месте, чем более поздние постройки. Треугольник перед ней был замурован, чтобы создать непрерывный южный фасад дворца. Во время послевоенной реконструкции эта часть фасада (с разбитым каменным дверным проемом) не была реконструирована. Согласно современному рисунку, сводчатая комната (6,2 × 6,3 м) на первом этаже была еще цела в 1820 году. Хотя ребра, кронштейны и замковый камень были обнаружены во время археологических исследований, комната не была реконструирована. Спиральная лестница соединяла комнату с отсутствующими верхними этажами.
Оставшаяся часть замка Стефана (с комнатами с цилиндрическими сводами позади) имеет простой каменный фасад с готическим дверным проемом. Стрельчатая арка была позже восстановлена.
Интерьер времен Марии Терезии и Франца Иосифа был в основном разрушен во время Второй мировой войны и послевоенной реконструкции, за исключением Палатинского склепа, который пережил обе. Мало информации о интерьерах средневековья и эпохи барокко, но дворец, построенный на рубеже 20-го века, был тщательно записан с использованием подробных описаний, фотодокументации и планов территории. Архитектор Алахош Хаусманн сказал о королевских апартаментах: «Я создал ряд комнат длиной 200 м [660 футов], длиннее, чем любые подобные королевские апартаменты в континентальной Европе, за исключением Версаля ».
Ряд комнат средневекового замка были раскопаны и реконструированы во время послевоенной перестройки Будайской крепости в 1958–62 годах. Теперь они являются частью постоянной экспозиции Будапештского исторического музея в «Здании E» Будайской крепости.
Только фрагмент средневекового замка пережил разрушение 1686–1715 годов. Сохранившиеся комнаты не считаются самыми важными; и ни одна из самых известных комнат и зданий, упомянутых в средневековых источниках, не существует сегодня. Комнаты, которые были раскопаны после 1946 года, были спасены только благодаря случайности и их географическому положению на более низком уровне, чем недавно созданная барочная терраса. Готический зал и Дворцовая часовня были построены королем Сигизмундом Люксембургским в начале XV века. Крыло замка окружено сложной системой средневековых укреплений.
Первая часовня в замке, вероятно, была построена в XIV веке во время правления Людовика I Венгерского. Эберхард Виндеке утверждал в своей «Хронике», что Карл II Венгерский был убит в 1386 году в комнате, из которой была видна королевская часовня. Часовня снова упоминается в «Хронике Лоренцо де Моначи» , написанной около 1390 года.
Король Сигизмунд Люксембургский основательно перестроил старый замок Анжу в первые десятилетия XV века. Он возвел готическую церковь на месте бывшей часовни. Фасад замка Анжу теперь был обращен к внутреннему дворцу дворца, а длинный алтарь выступал с восточной стороны дворца. Алтарь был построен на более низкой церкви из-за нехватки места на узком плато. Церковь имела неф длиной 21 метр (69 футов) и алтарь длиной 11 метров (36 футов). Яркая королевская церковь замка Буда была похожа на более известную Сент-Шапель в Париже.
Археологические исследования подтвердили дату постройки церкви, поскольку под неповрежденным кирпичным полом нижней церкви были обнаружены слои XV века. [21]
В ноябре 1489 года султан Османской империи Баязид II отправил мощи Иоанна Милостивого королю Матьяшу Корвину. Король поместил мощи в Королевской часовне, которая была повторно освящена и украшена мебелью эпохи Возрождения. В 1526 году Буду разграбили турки-османы после битвы при Мохаче. Мощи были вовремя спасены и перевезены в Пресбург , где они хранятся и по сей день. Сохранившаяся церковная опись 1530 года показывает богатство обстановки. Позже король Ян Заполья превратил нижнюю церковь в бастион. Большие готические окна были замурованы; и только прямоугольные бойницы для стрел остались открытыми.
В 1541 году турки-османы захватили Буду без сопротивления, и Королевская церковь перестала быть местом христианского поклонения. Верхняя церковь была разрушена во время осады Буды в 1686 году, а руины были снесены в 1715 году. Свод нижней церкви обрушился, и внутреннее пространство было заполнено мусором. Затем останки были погребены под новой барочной террасой на два столетия.
Руины нижней церкви были обнаружены археологами в 1949–50 годах. Останки были захоронены в 1953 году из-за концептуальных споров о возможной реконструкции. Часовня, окончательно реконструированная к 1963 году, была повторно освящена в 1990 году.
Готический зал — один из важнейших сохранившихся образцов светской готической архитектуры в Центральной Европе. Он был построен королем Сигизмундом Люксембургским в начале XV века как расширение более раннего Анжуйского дворца. Он был построен на южном краю естественного скального плато Замкового холма. Разница уровней между плато и южным двором составляла около 2,79 метра (9,2 фута). Под залом был построен сводчатый подвал, чтобы перекрыть эту разницу.
Готический зал представляет собой неправильный прямоугольник 20,2 × 11,55 м (66,3 × 37,9 футов) с закрытой нишей на восточной стороне, которая является внутренней частью балконной башни. Он разделен на два нефа готическими нервюрными сводами . Своды поддерживаются двумя массивными колоннами, которые поднимаются через пол из подвала под комнатой, и, кроме того, полуколонны по углам поддерживают нервюры. Все шесть сводов четырехчастные, а два на внутренней стороне имеют неправильную форму.
Зал имеет четыре окна, два на южной стороне и два на восточной стороне, с каменными скамьями в оконных нишах. Зал был соединен с дворцом через дверь в северной стене, предположительно на месте первоначального дверного проема. Северная часть пола на три ступени выше.
Все вновь построенные боковые стены были оштукатурены и покрашены в белый цвет, в то время как оригинальные каменные поверхности остались непокрытыми. Ребра, колонны, арки и оконные ниши были восстановлены скульптором Эрнё Сакалем в 1961–62 годах. Ребра имеют простой профиль, но в обломках были найдены также фрагменты более сложного типа вместе с замковыми камнями . Эти части предположительно принадлежали другому величественному залу, расположенному над комнатой, но они были встроены в реконструированные своды реставраторами в 20 веке.
Северная колонна Готического зала была обнаружена еще Алайошем Хаусманном в начале XX века. Останки были погребены под хозяйственными постройками Королевских садов, а Хаусманн защитил средневековую колонну, построив вокруг нее кирпичный вал.
Три соединенные между собой комнаты с бочкообразными сводами относятся к старейшей части дворца, замку Стефана, который был построен принцем Стефаном, герцогом Славонии, в XIV веке. Северная комната больше (6,62 × 9,42 м или 21,7 × 30,9 фута), чем южные (5 × 4,55 м или 16,4 × 14,9 фута). Северная комната покрыта осевым сводом восток-запад, в то время как южные комнаты имеют осевые своды север-юг.
Южная комната соединена с внутренним двором дверным проемом. Высоко на западной стене есть небольшое окно. В средней комнате есть похожее окно. В большей северной комнате есть три щелевых окна, одно из которых выходит на запад, а два — на север, все с железными перилами. Комнаты были соединены друг с другом резными готическими карнизными дверями. Стены изначально были оштукатурены. В южной комнате средневековая лестница вела к люку и средневековому туалету, скрытому в пустом пространстве между стенами замка и донжоном.
Сводчатые помещения предположительно использовались в качестве тюрьмы в Средние века. Позже южные своды обрушились. Нетронутый сводчатый потолок северной комнаты был сломан Алахошем Хаусманном в начале XX века, когда он засыпал подвал щебнем. Сводчатые помещения были восстановлены в 1958–1962 годах.
Средневековый подвал к северу от сводчатых помещений, позже названный Albrecht pince (Погреб Альбрехта), покрыт готическим кирпичным сводом. Стены почернели от пожара. Подвал, вероятно, был построен королем Сигизмундом Люксембургским как Cisterna Regia , то есть большая подземная цистерна дворца.
Cisterna Regia располагалась под бывшим северным цвингером дворца. Этот небольшой прямоугольный двор стал частным королевским садом во время правления короля Матьяша Корвина. Частный сад был giardino segreto (скрытым садом) раннего Возрождения. Он был спроектирован архитектором Кименти Камичиа в 1470-х годах. Колодец в центре сада питался из цистерны внизу.
Скрытый сад, колодец и цистерна пережили осаду Буды 1686 года. Они были обозначены на планах местности, составленных военным архитектором Жозефом де Гаюи в 1687 году. В 1715–1724 годах бывшая Cisterna Regia стала подвалом нового дворца в стиле барокко. Часть этой комнаты позже использовалась как ледяная камера.
Королевский погреб ( Király pince ) — это не средневековое сооружение, а кирпичный погреб эпохи барокко под дунайской стороной здания E. Он был заполнен тоннами земли и щебня, и оригинальный восточный фасад средневекового королевского дворца сохранился под насыпью. Внутренние стены барочного дворца были фактически построены на старом фасаде. Сохранилась только 7-метровая (23 фута) подвальная часть оригинального фасада.
Это крыло было построено королем Сигизмундом Люксембургским в начале XV века и перестроено королем Матьяшем Корвином 50 лет спустя. Сохранившийся восточный фасад был построен из больших, тонко вырезанных каменных блоков. Он повторял контур Замковой горы с разрывом посередине. Был добавлен контрфорс и прямоугольная башня с двумя контрфорсами по углам. Нижняя часть балкона на башне была реконструирована с тремя элегантными готическими кронштейнами, украшенными выступами.
Снести Королевский погреб было невозможно, поскольку на нем покоился весь дворец в стиле барокко; внутренняя засыпка была удалена в 1961 году. Средневековый фасад был реконструирован внутри подвального пространства между 1961 и 1965 годами. Большие окна были прорезаны во внешней стене погреба, чтобы впустить дневной свет. В настоящее время архитектурная история дворца различима, если рассматривать переплетенные слои прошлого.
25 июля 2007 года премьер-министр Ференц Дюрчань выбрал Королевский погреб в качестве места для объявления списка «важнейших проектов общественных работ», финансируемых из фондов Европейского Союза в период с 2007 по 2013 год. [13]
Старые церемониальные помещения выглядели следующим образом:
Комната "Зента" ( "Zenta" előterem ) находилась на первом этаже барочного крыла, рядом с аудиенц-залом. Она открывалась с главной лестницы центрального крыла и была первой комнатой парадных апартаментов с этой стороны. В начале 1900-х годов она имела бело-золотую лепнину с одной люстрой. Название комнаты отсылало к большой картине битвы при Зенте, которая там находилась.
Аудиенц-прихожая ( Fogadási váróterem ) располагалась к северу от бального зала на первом этаже барочного крыла. В эпоху барокко она называлась Antichambre Ihrer Majestät der Kaiserin («Аудиенц-прихожая Ее Величества Императрицы»). Из бального зала через эту комнату можно было попасть в личные покои Марии Терезии. В начале 1900-х годов аудиенц-прихожая стала частью парадных апартаментов и имела такую же бело-золотую лепнину в стиле рококо, как и белая прихожая с другой стороны.
Большой тронный зал ( Nagy trónterem ), ранее известный как бальный зал ( Nagyterem ), на первом этаже барочного крыла имел несколько слоев барочного декора второй половины XVIII и XIX века. Два сохранившихся рисунка фиксируют самый старый вид комнаты. Рисунок Якоба Шмутцера от 1777 года показывает церемонию открытия Университета Лоранда Этвеша после его переезда во дворец. Комната имела декор в стиле позднего барокко с двойными рифлеными коринфскими пилястрами между окнами и лепными гирляндами. Стены были украшены фресками Винценца Фишера с изображением четырех факультетов. Рисунок Йожефа Полленцига от 1795 года показывает сцену бала в «Прунксаале». Пилястры были сохранены, но фрески уже были покрыты, и вся комната была оштукатурена. На своде можно увидеть герб Королевства Венгрии. После разрушений во время осады 1849 года комната была переделана в стиле необарокко. В 1892 году старый бальный зал был перестроен с новым потолком и галереей в сторону Львиного двора; три его боковые стены были сохранены. Он был снова расширен после 1896 года. Функция бального зала была отдана другому новому залу, и эта комната была преобразована в главный тронный зал. В начале 1900-х годов комната имела бело-золотую лепнину в стиле рококо с тремя большими люстрами.
Фрески Винценца Фишера были вновь обнаружены в 1953 году во время послевоенной реконструкции. Несмотря на это, все слои декора были уничтожены. Сегодня здесь находится готическая алтарная коллекция Венгерской национальной галереи .
Белая прихожая ( Fehér előterem ) находится на первом этаже крыла в стиле барокко и располагалась к югу от тронного зала. В эпоху барокко она называлась Zweytes Antichambre («вторая прихожая»). В начале 1900-х годов она имела бело-золотую лепнину в стиле рококо с одной люстрой и белой печью в стиле рококо.
Комната «Коронации» ( «Koronázás» előterem ), также на первом этаже барочного крыла, находилась рядом с белой прихожей. Она открывалась с главной лестницы южного крыла и была первой комнатой парадных апартаментов с этой стороны. В начале 1900-х годов она имела бело-золотую лепнину с одной люстрой. Название комнаты отсылало к картине коронации Франца Иосифа I как короля Венгрии после Австро-Венгерского компромисса 1867 года.
Старые королевские покои выглядят следующим образом:
Малый тронный зал ( Kis trónterem ), который находился рядом с аудиенц-прихожей на первом этаже барочного крыла. В эпоху барокко он назывался Audienz-Zimmer и был частью личных апартаментов императрицы. Во времена Хаусманна он был преобразован в тронный зал дворца с простым барочным троном под балдахином . Он имел бело-золотую лепнину с одной люстрой и рококо- печкой .
Чайная комната «Круг» ( «Circle» teaszalon ) находилась на первом этаже барочного крыла и располагалась рядом с малым тронным залом, в углу южного крыла. В эпоху барокко она называлась Gesellschaft Zimmer Ihrer Majestät der Kaiserin («Гостиная Ее Величества Императрицы») и была частью личных апартаментов Марии Терезии. В начале 1900-х годов она имела бело-золотую лепнину с одной люстрой и печью в стиле рококо . Мебель состояла из гарнитура гостиной в стиле рококо.
Прихожая находилась на первом этаже барочного крыла и была расположена рядом с «круглой» чайной комнатой с двумя окнами, выходящими на Дунай. В эпоху барокко она называлась Ankleide-Zimmer Ihrer Majestät der Kaiserin («Гардеробная Ее Величества Императрицы») и была частью личных апартаментов Марии Терезии. Она была соединена с другой небольшой комнатой, Frauen Kammer . Во времена Хаусманна стены были в основном оклеены обоями. Мебель состояла из печи в стиле рококо , стульев и картин. Последняя небольшая комната императрицы, бывший кабинет Шрайба («письменная комната»), с одним окном, выходящим на Дунай, позже стала простым проходом.
Курительная комната ( Dohányzó szalon ) находилась на первом этаже барочного крыла и находилась в середине дунайской стороны старого дворца. В эпоху барокко она называлась Schlafzimmer Ihrer kk Majestäten («Спальня Их Императорских и Королевских Величеств»). Это была единственная общая комната императрицы Марии Терезии и ее мужа Франциска I. В начале 1900-х годов стены в основном были оклеены обоями. Мебель состояла из гостиной в стиле рококо и картин. В старых императорских апартаментах только потолки имели типичную бело-золотую лепнину, использовавшуюся в старых парадных апартаментах.
Письменная комната ( Írószoba ) находилась на первом этаже крыла в стиле барокко, ранее была частью личных апартаментов Франциска I. Одно окно выходило на Дунай. В эпоху барокко она называлась Ankleidecabinet SM des Kaisers («Гардеробная Его Величества Императора»). Она была соединена с другой небольшой комнатой, второй гардеробной. Позже императорская гардеробная была разделена стеной; половина была преобразована в простой проход, другая — в небольшую комнату для письма. В начале 1900-х годов стены последней были в основном оклеены очень богато украшенными обоями в стиле рококо. В ней был белый мраморный камин с большим зеркалом в стиле рококо над ним.
Салон ( Társalkodó terem ), на первом этаже барочного крыла, был частью личных апартаментов Франциска I. Он располагался в углу южного крыла с 2+3 окнами, выходящими на Дунай. В эпоху барокко комната была разделена стеной, одна половина которой называлась Empfangs Zimmer SM des Kaisers («Приемная Его Величества Императора»), другая — Arbeits Cabinet («Кабинет»). Во времена Хаусманна он был преобразован в большую гостиную с оклеенными обоями стенами, печью в стиле рококо, люстрой, картинами, стульями и зеркалом.
Прихожая на первом этаже барочного крыла была последней комнатой бывших личных апартаментов Франциска I. В эпоху барокко она называлась Zweytes Audienz Zimmer («вторая аудиенц-комната»). Во времена Хаусманна стены были в основном оклеены обоями, в ней была печь в стиле рококо, люстра, картины и стулья.
Помещения южного крыла следующие:
Барочный двор ( Barokk udvar ), прямоугольный двор, который является старейшей частью дворца в стиле барокко. Здесь сохранились оригинальные фасады 18–19 веков, а в 1997 году двор был накрыт стеклянной крышей и стал главным выставочным залом Будапештского исторического музея.
Королевская лестница ( Király-lépcső ), барочная главная лестница южного крыла, вела в личные покои императора Франциска I. И Королевская лестница, и ее северный близнец, Лестница дипломатов, имели богато украшенные ворота, ведущие во Двор Льва, украшенные теламонами . Первоначально кухни располагались на первом этаже южного крыла, но были перенесены Хаусманном.
В центральном крыле располагались следующие помещения:
Лестница Дипломата ( Diplomata-lépcső ) была главной лестницей в стиле барокко центрального (первоначально северного) крыла и вела в личные покои Марии Терезии. В XVIII веке на первом этаже располагались офицерская столовая и кухня поменьше, а на втором этаже — еще одна столовая с кухней-кафе. Южное и северное (позже центральное) крылья имели одинаковую планировку: все комнаты открывались из прохода, идущего по сторонам прямоугольного центрального двора. Две монументальные лестницы были перестроены Хаусманном в стиле необарокко.
Часовня Святого Стефана, ранее известная как часовня Святого Сигизмунда, или Замковая церковь ( Szent Zsigmond-kápolna , Vártemplom ) была королевской часовней в западном конце этого крыла, у которой не было фасадов, только дверь, открывающаяся на Львиный двор (через прихожую). Строительство было завершено в 1768 году, а церковь была освящена в 1769 году. План первого этажа был нарисован Николо Пакасси, а интерьер был спроектирован его последователем Францем Антоном Хиллебрандтом. План первого этажа следовал типичной форме «скрипки», предпочитаемой в архитектуре барокко церквей Центральной Европы того времени. Она имела прямоугольный алтарь и неф с четырьмя пролетами для боковых алтарей. На первом и втором этажах две оратории выходили в алтарь, а над входом располагалась двухэтажная галерея. В 1777–78 годах в первом боковом пролете была открыта новая дверь, чтобы дать доступ к новой часовне Святого Права. Гравюра с 1771 по 1780 год показывает оригинальный дизайн интерьера в его завершенном виде: двойные пилястры, окна с сегментарными арками, лепнина и декор из фальшивого мрамора, двойные окна молельни и дверной проем с лепной завесой, отодвинутой в сторону летящими путти . Церковь была слегка перестроена Хаусманном, который снес часовню Святого Права в 1899 году и построил новую часовню для реликвии за алтарем (переоборудовав небольшую нишу). Эта часовня была украшена золотыми венецианскими мозаиками Кароя Лотца . Новый главный алтарь в стиле необарокко был построен в церкви в 1899 году.
Фотографии 20-го века свидетельствуют, что церковь сохранилась в своем барочном облике до войны. Во время осады своды церкви частично обрушились, а мебель была разграблена. Замковая церковь оставалась в упадке более десятилетия. В 1957 году оставшиеся два свода рухнули, а церковь была полностью разрушена и превращена в выставочные помещения. Алтарный стол был спасен и восстановлен в Пилишвёрёшваре в 1957 году. Мозаики Лотца из часовни Святого Права также были спасены и восстановлены в Балатоналмади .
Палатинский склеп ( Nádori kripta ) находился под бывшей дворцовой часовней и является единственной сохранившейся комнатой всего Королевского замка. Подземный склеп впервые использовался как место захоронения между 1770 и 1777 годами. В августе 1820 года в склепе была похоронена Элизабет Каролина, маленькая дочь пфальцграфа Иосифа. Семнадцать лет спустя за ней последовал 13-летний сын пфальцграфа Александр Леопольд. Пфальцграф Иосиф решил превратить склеп в семейный мавзолей и поручил эту задачу Францу Хуппманну. Работа была завершена в 1838 году, и здесь были перезахоронены другие члены семьи пфальцграфа. Сам пфальцграф Иосиф был похоронен 13 января 1847 года. Склеп постоянно использовался венгерской ветвью семьи Габсбургов. Он неоднократно реставрировался и обогащался новыми произведениями искусства, фресками, статуями и богато украшенными каменными саркофагами, созданными известными художниками 19 века. Последним членом семьи, похороненным там, была эрцгерцогиня Клотильда в 1927 году. Склеп пережил войну невредимым и был сохранен во время послевоенной реконструкции.
Склеп был разграблен в 1966 и 1973 годах (во время строительных работ), когда воры выбросили из саркофагов некоторые трупы. Человеческие останки были позже идентифицированы и перезахоронены. Склеп был восстановлен в 1985–1987 годах. С тех пор Палатинский склеп является частью экспозиции Венгерской национальной галереи.
Главный вестибюль ( Előcsarnok ) Королевского дворца располагался в северном крыле Хаусманна на стороне Дуная. Это был длинный прямоугольный зал, разделенный на четыре секции с отдельно стоящими ионическими колоннами и двумя квадратными столбами. Секция в южном конце была приподнята на несколько ступеней. Девять арочных окон открывались в сторону Дуная. В середине другой боковой стены находился дверной проем, ведущий во внутренний двор. Стены и потолок были оштукатурены. Южный фасад был закрыт каменной балюстрадой между столбами и стеной. Богато украшенный вестибюль был предназначен для важных государственных церемоний.
Большой бальный зал ( Nagy bálterem ) в средней части северного крыла взял на себя функцию меньшего старого бального зала в барочном крыле. Спроектированный Хаусманном, он был самым великолепным помещением дворца. Двухэтажный, просторный зал был щедро украшен лепниной, полуколоннами, балясинами, балконами и шестью хрустальными люстрами в стиле необарокко. Семь арочных окон и дверных проемов открывались на террасу с колоннами, выходящую на западный передний двор. С другой стороны бальный зал был соединен с залом для фуршетов тремя дверями.
На фотографиях, сделанных после войны, видно, что комната со сводчатым потолком обрушилась. Бальный зал не был восстановлен, а полностью разрушен в ходе послевоенной реконструкции.
Обеденный зал ( Buffet-csarnok ) на дунайской стороне северного крыла был очень длинным залом, использовавшимся для государственных банкетов. Он был соединен с Большим бальным залом поблизости, и их можно было соединить вместе. Между двумя комнатами было более короткое, похожее на проход пространство. Этот проход был отделен от Буфетного зала шестью квадратными колоннами, в то время как его другая сторона была сплошной стеной с тремя дверями. С восточной стороны Буфетного зала длинный ряд окон открывался в сторону Дуная и террасы с колоннами. Буфетный зал был разделен на три секции свободно стоящими ионическими колоннами, удерживающими балки. Сводчатый потолок был щедро украшен фресками и лепниной.
Габсбургский зал ( Habsburg terem ) располагался в середине длинного дворцового комплекса, под (ложным) куполом Хаусманна, где встречались новое северное крыло и старый дворец. Хотя эта часть здания принадлежала оригинальному дворцу, она была полностью перестроена Хаусманном — эта величественная комната была полностью его собственной работой. Это была одна из трех исторических комнат дворца, представляющих важные периоды венгерской истории. Отдельно стоящий двойной лестничный пролет, называемый Габсбургской лестницей, соединял комнату с Королевскими садами на террасе Дуная. Комната имела роскошные барочные украшения с полуколоннами и позолоченной лепниной. Сводчатый потолок был украшен фреской Кароя Лотца « Апофеоз династии Габсбургов» . Перед боковыми стенами стояли четыре бюста из каррарского мрамора работы Кароя Сеньеи, изображающие короля Карла III, королеву Марию Терезию, короля Франца Иосифа и королеву Елизавету .
Зал Габсбургов пережил Вторую мировую войну относительно неповрежденным, но в 1950-х годах он был снесен по политическим причинам.
Крыло Кристинаварош выходит на район Кристинаварош , который был назван в честь дочери королевы Марии Терезии, эрцгерцогини Марии Кристины, герцогини Тешенской .
Вестибюль ( Előcsarnok ) открывался со стороны Львиного двора, под аркадным портиком в стиле неоренессанс, через богато украшенные кованые двери. Сейчас это служит входом в Венгерскую национальную библиотеку . Зал представлял собой длинную, продолговатую комнату с 4+4 отдельно стоящими ионическими колоннами перед стенами на более длинных сторонах, удерживающими балясины. В конце более коротких сторон две двери открывались в вестибюли. Три аркадных дверных проема на более длинной стороне открывались в вестибюль. Потолок коридора был оштукатурен, и весь дизайн был в стиле итальянского Возрождения.
Вестибюль ( Előcsarnok ) был соединен с залом главной лестницы посредством колонн. Лепной потолок поддерживался двумя прямоугольными колоннами. Апартаменты эрцгерцога Иосифа Августа Австрийского и его жены, эрцгерцогини Августы , располагались на первом этаже крыла Кристинаварош и открывались из этой комнаты. Теперь она служит вестибюлем Венгерской национальной библиотеки в радикально модернизированном виде.
Монументальная главная лестница ( Főlépcsőház ) с тремя пролетами вела из вестибюля на второй этаж в просторный зал со стеклянной крышей. Боковые стены зала были украшены в стиле итальянского Возрождения колоссальными коринфскими полуколоннами, лепниной и люнетными проемами. Изысканные кованые люстры и замысловатые балюстрады украшали лестницу. На первом этаже колоссальные статуи Атланта стояли рядом с боковыми колоннами, удерживая вес верхних пролетов. Мраморные статуи были работой Яноша Фадруса 1897 года. Во время послевоенной реконструкции главная лестница была радикально модернизирована. Уцелели только две колоссальные статуи Атланта. Теперь они стоят несколько нелепо рядом со своими первоначальными местами.
Комната Святого Стефана ( терем Святого Иштвана ) на первом этаже крыла Кристинаварош была одной из «исторических комнат» дворца, созданной Хаусманном. Вместе с комнатой Матьяша и комнатой Габсбургов они представляли три важнейших периода венгерской истории . Комната Святого Стефана соединяла новые Частные королевские покои и — через очень длинный проход — Старые королевские покои в крыле Дуная. Ее стиль напоминал эпоху Арпадов , первой венгерской династии в раннем Средневековье. Стены были облицованы темными резными деревянными панелями. Самым впечатляющим предметом был большой каменный камин с архитектурными деталями в стиле романского возрождения и бюстом короля Святого Стефана , первого короля Венгрии. Комната была обставлена металлическими люстрами средневекового вида и тяжелой деревянной мебелью. Она была полностью разрушена во время Второй мировой войны.
Однако в 2016 году было объявлено о реконструкции комнаты Святого Стефана (как первого шага к окончательной реконструкции всего замка). После многих лет кропотливых исследований и работы комната была аккуратно восстановлена и открыта для публики 20 августа 2021 года. [18]
Комната Матиаша ( Mátyás terem ) была названа в честь короля Матиаша Корвина , правившего в конце Средневековья. Это была одна из трех «исторических комнат» дворца, созданных Хаусманном. Комната открывалась из Королевской спальни, в конце ряда частных апартаментов. В ней было три окна, выходящих на холмы Буды. Перед комнатой была длинная терраса. Стиль комнаты Матиаша был ренессансным , с резными деревянными панелями и кессонным потолком. Она была обставлена каминной полкой в углу и двумя люстрами, самым впечатляющим предметом была конная статуя короля Матиаша, созданная Яношем Фадрушем . Статуя была уменьшенной копией оригинала, стоящего на главной площади Коложвара (ныне Клуж-Напока). Эта копия была спасена после войны и выставлена в Венгерской национальной галерее.
Венгерские коронационные драгоценности хранились в специально спроектированной комнате-сейфе ( Páncélterem ) на втором этаже крыла Кристинаварош. Корона Святого Стефана хранилась здесь с 1900 по 1944 год.
Небольшой мемориальный музей королевы Елизаветы ( Erzsébet Királyné Emlékmúzeum ) на втором этаже крыла Кристинаварош был основан в память о королеве Елизавете после ее убийства в 1898 году. Памятные вещи собирали Ида Ференци, бывшая фрейлина Елизаветы , виконтесса Паллавичини и графиня Илона Баттьяни. Музей открылся 15 января 1908 года как филиал Венгерского национального музея . Коллекция содержала личные вещи, письма и одежду. Его самой важной реликвией был костюм, который был на Элизабет, когда ее убили. Одна комната была тщательно воссоздана как собственная письменная комната королевы с ее оригинальным письменным столом и ее 219 венгерскими книгами. Музей сильно пострадал во время Второй мировой войны [22] , и уцелевшие реликвии были переданы в другие музеи.
Королевский вестибюль ( Fejedelmi előterem ) на первом этаже крыла Кристинаварош давал доступ к комнатам личных королевских апартаментов короля Франца Иосифа I. Личные апартаменты располагались в юго-западной части крыла Кристинаварош, их окна выходили на холмы Буды. Королевский вестибюль был соединен широким проходом с главным лестничным залом. Просторный, продолговатой формы зал был разделен на три части двумя парами ионических мраморных колонн, поддерживающих архитравы . Центральная часть комнаты была намного длиннее ниш по краям. Двери соединяли зал с комнатами личных апартаментов. В середине длинной стены стояла богато украшенная каменная каминная полка с бюстом Франца Иосифа. С другой стороны три окна выходили во внутренний двор крыла Кристинаварош. Потолок был оштукатурен, а боковые стены зала были покрыты мрамором.
Прихожая ( Előterem ) личных апартаментов открывалась из Королевского вестибюля. В ней было три окна, выходящих на холмы. Комната имела типичный бидермейерский бело-золотой лепной декор с цветочными обоями, напоминающий уютные комнаты дворца Шёнбрунн . Все комнаты личных апартаментов следовали этому венскому стилю, который предпочитал король. Прихожая была обставлена каменным камином (с зеркалом наверху), хрустальной люстрой в стиле ампир , каменным цветочным горшком на каннелированной колонне и столом со стульями в стиле неоренессанс.
Аудиенц-зал ( Fogadószoba ) Франца Иосифа I находился в углу крыла личных апартаментов, с двумя окнами, выходящими на юг, и тремя окнами, выходящими на запад. Он имел красивый лепной и расписанный фресками потолок. Стены были оклеены цветочными обоями. Комната была обставлена хрустальной люстрой, золотым консольным столиком в стиле рококо с большим зеркалом и гостиным гарнитуром.
В кабинете ( Írószoba ) Франца Иосифа было два окна, выходящих на холмы Буды. В нем был бело-золотой лепной потолок, а стены были оклеены цветочными обоями. Комната была обставлена хрустальной люстрой, богато украшенной белой печью-камином, столом и стульями. Справа и слева из комнаты выходили два похожих салона.
Спальня ( Fejedelmi hálószoba ) короля имела два окна, выходящих на холмы Буды. Она имела бело-золотой лепной потолок, а стены были покрыты цветочными обоями. Комната была обставлена хрустальной люстрой, балдахином королевской кровати и складной ширмой . Спальня была соединена с гардеробной, личной ванной комнатой и меньшими комнатами, принадлежавшими дворецкому и слугам.
Королевская столовая ( Fejedelmi ebédlő ) открывалась из Королевского вестибюля, и это была самая большая комната в частных апартаментах. Длинный зал имел шесть окон, выходящих на гору Геллерт . Три хрустальные люстры освещали элегантное оштукатуренное пространство. В середине длинной боковой стены, между двумя дверями, стоял мраморный камин.
«Круглая» комната ( терем «Круг» ) открывалась из Царской столовой. Это была последняя комната личных покоев на южной стороне, с тремя окнами, выходящими на гору Геллерт. Она имела бело-золотистый лепной потолок, а стены были оклеены цветочными обоями. Комната была обставлена хрустальной люстрой, богато украшенной белой печью-кочегаркой и стульями.
Небольшая столовая ( Ebédlő ) находилась в северной части крыла Krisztinaváros, среди других комнат Королевских гостевых апартаментов. Четыре окна выходили на Krisztinaváros. Потолок был оштукатурен, а стены покрыты резными деревянными панелями и обоями. Каменный камин и большая картина над ним (изображающая сцену охоты с оленем) придавали комнате домашний уют. Она была обставлена хрустальной люстрой и длинным обеденным столом с 12 стульями.
Эти апартаменты на первом этаже крыла Кристинаварош были спроектированы в 1902 году для эрцгерцога Иосифа Августа Австрийского (1872–1962), главы венгерской ветви Габсбургов, и его жены, эрцгерцогини Августы (1875–1964). В них можно было попасть из вестибюля крыла Кристинаварош по длинному коридору. Самыми важными комнатами были (со временем): салон , где принимали гостей; большая гостиная ; гостиная ; столовая ; кабинет эрцгерцога ; спальня эрцгерцога ; спальня эрцгерцогини ; кабинет эрцгерцогини ; и зал для завтраков . Все комнаты имели относительно простую отделку с белыми лепными потолками и лепными панелями над дверными проемами. Стены были оклеены обоями. Хрустальные люстры, каменные камины и типичная мебель рубежа веков придавали комнатам домашнюю атмосферу. Большая гостиная была украшена большими картинами.
Замок и его сады были украшены произведениями искусства с момента их основания в XIV веке. Только письменные источники говорят о самых важных средневековых работах, но существуют подробные изобразительные и письменные сведения о художественном убранстве дворца XIX века, которое было создано в основном самыми важными венгерскими художниками той эпохи. Многие из статуй пережили разрушение во время осады Будапешта в 1944–45 годах и были позже восстановлены. С другой стороны, важные произведения искусства были уничтожены во время спорной реконструкции замка в 1950-х и 1960-х годах.
.jpg/1280px-Budapest,_Castle_Hill,_1014_Hungary_-_panoramio_(36).jpg)
Эффектный фонтан украшает западный передний двор дворца. На нем изображена группа охотников во главе с королем Матьяшем Корвином вместе с гончими, убитым оленем, Мартиусом Галеотти с ястребом и Прекрасная Илонка с ланью. Эта группа людей стоит между упавшими камнями, по которым в бассейн стекает вода. Фонтан был создан скульптором Алахошем Штроблем . Мертвый олень был создан по образцу величественного оленя, убитого в 1896 году браконьерами в лесу, принадлежащем Штроблю. Поврежденная скульптура была восстановлена после войны. В настоящее время это, вероятно, самый фотографируемый объект во дворце.
Конная статуя принца Евгения Савойского стоит на Дунайской террасе, на видном месте, высоко над Будапештом. Статуя в стиле необарокко была создана скульптором Йожефом Роной для города Зента , но город не мог позволить себе такую цену. Памятник был куплен в 1900 году как временное решение, пока не была завершена запланированная конная статуя короля Франца Иосифа. Этого так и не произошло, поэтому принц Евгений остался на своем постаменте. Постамент украшен двумя бронзовыми рельефами, изображающими взятие земляных укреплений в Зенте и решающую кавалерийскую атаку в битве при Зенте в 1697 году.
_a_Lovarda_el%C5%91tt._Fortepan_96583.jpg/1280px-Lovat_f%C3%A9kez%C5%91_csik%C3%B3s_szobra_(ifj._Vastagh_Gy%C3%B6rgy,_1901.)_a_Lovarda_el%C5%91tt._Fortepan_96583.jpg)
Статуя табунщика из национального парка Хортобадь , укрощающего дикую лошадь, изначально стояла перед школой верховой езды на бывшей террасе Уйвилаг. Это работа Дьёрдя Вастага, созданная в 1901 году. Статуя экспонировалась на Всемирной выставке в Париже (1900 год). Поврежденная статуя была демонтирована в 1960-х годах, но позже ее отреставрировали и установили в западном переднем дворе дворца в 1983 году, рядом с фонтаном Маттиаса. В 2021 году ее переместили на прежнее место перед восстановленной школой верховой езды.
Мифологический Турул , возвышающийся над Дунаем, был создан Дьюлой Донатом в 1905 году. Постамент и богато украшенные перила в стиле необарокко ( работа Дьюлы Юнгфера ) были серьезно повреждены во время осады Буды, но их восстановили в 1981 году вместе с разбитым гербом Королевства Венгрии на постаменте.
Фонтан детей-рыбаков на Дунайской террасе — работа скульптора Кароя Сеньеи 1912 года. Он изображает двух детей, борющихся с рыбой. Тонкая работа рыболовной сети заслуживает внимания. Фонтан был демонтирован в 1955 году и заново установлен на площади Ракоци в Пеште, но возвращен на свое первоначальное место в 1976 году. Он был восстановлен в 2001 году.
Две статуи, изображающие Чонгора и Тюнде , литературных персонажей из драмы Михая Вёрёшмарти , изначально украшали Габсбургскую лестницу перед дворцом. Это работы скульптора Миклоша Лигети 1903 года. Лестница была снесена после войны, но статуи были сохранены и восстановлены в 1976 году на двух простых бетонных постаментах рядом с их первоначальными местами.
Две пары львов охраняют монументальные ворота, ведущие в Львиный двор. Четыре статуи — работы Яноша Фадруса 1901 года. Животные, стоящие на внешней стороне ворот, спокойны и величественны, а внутренние — угрожающи. Один лев был сломан на две части во время войны, но его воссоздали в 1950-х годах.
Монументальные аллегорические бронзовые статуи Войны и Мира стоят у входа в Исторический музей Будапешта. Это работа Кароя Сеньеи. И Война, и Мир представлены ангелами, один с трубой, другой с оливковой ветвью. Под ангелом Мира находится возвращающийся солдат, а под ангелом Войны — погибший османский солдат и древние венгерские воины.
В Палатинальном склепе находятся надгробные памятники, украшенные статуями Дьёрдя Зала , Алайоса Штробла и Кароя Сеньеи.
Монументальная скульптурная группа украшала главный (северный) фасад дворца, обращенный к площади Святого Дьёрдя. Наверху аттика, венчая фасад, стояла женская фигура Венгрии, аллегорическое изображение Венгрии. Рядом с ней сидели две полуобнаженные фигуры, одна мужская и одна женская, олицетворяющие промышленность и торговлю. Группа была создана скульптором Дьюлой Янковичем в 1905 году. Скульптура была уничтожена вместе со всем северным фасадом в 1950-х годах.
Фронтон над Габсбургской лестницей был украшен аллегорической группой Кароя Сеньеи, представляющей Апофеоз Двойственной Монархии . Она была уничтожена в 1950-х годах вместе с большим гербом Королевства Венгрии, который изначально венчал фасад. Современный фронтон простой, без какого-либо скульптурного декора.
Потолок Габсбургской комнаты был украшен фреской, изображающей апофеоз династии Габсбургов. Это была последняя важная работа Кароя Лотца, написанная в 1903 году, за год до его смерти. Художник уже был серьезно болен, когда работал над фреской. «Апофеоз» следовал традициям барочной придворной живописи, и работа была высоко оценена современными критиками. Фреска пережила войну невредимой, но была уничтожена в 1950-х годах.
.jpg/1280px-Hungarian_National_Gallery,_Budapest,_Hungr%C3%ADa_-_panoramio_(31).jpg)
Музей истории Будапешта расположен в южном крыле Будайской крепости, в здании E, на четырех этажах. Он представляет историю Будапешта от ее зарождения до современной эпохи. Восстановленная часть средневекового замка, включая Королевскую часовню и Готический зал с ребристыми сводами, относится к экспозиции. Изюминкой выставки являются готические статуи Будайской крепости и шелковый гобелен XIV века, украшенный анжуйскими гербами . Небольшие сады были воссозданы в средневековых цвингерах вокруг самых старых частей здания.
Венгерская национальная галерея расположена в зданиях A, B, C и D. Музей представляет историю венгерского искусства с XI века до наших дней, а специальная выставка посвящена готическим алтарям (размещенным в бывшем барочном бальном зале). Единственный сохранившийся интерьер довоенного королевского дворца, Палатинская крипта, принадлежит музею.
"Здание F" занимает Национальная библиотека Сечени, национальная библиотека Венгрии. Ее коллекция редких и старинных книг, кодексов и рукописей содержит 35 экземпляров Корвина из знаменитой библиотеки короля Матьяша Корвина. Оригинальная Библиотека Корвина располагалась в средневековом Королевском замке Буда.
Во времена Османской империи обширная система пещер использовалась охотниками для содержания тигров и венгерских горных медведей.
В погребах хранилась богатая коллекция вин из винодельческого региона Эгри на северной границе Венгрии.
Почтовые марки с изображением замка были выпущены Венгрией 26 марта 1926 года, [23] 1 июня 1967 года, [24] и 30 апреля 1986 года. [25]
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )