stringtranslate.com

Звуковой ландшафт

Звуковой ландшафт — это акустическая среда , воспринимаемая людьми в контексте. Термин был первоначально придуман Майклом Саутвортом [1] и популяризирован Р. Мюрреем Шефером . [2] Существует разнообразная история использования звукового ландшафта в зависимости от дисциплины, начиная от городского дизайна и заканчивая экологией дикой природы и компьютерными науками . [3] Важное различие заключается в отделении звукового ландшафта от более широкой акустической среды. Акустическая среда — это сочетание всех акустических ресурсов, естественных и искусственных, в пределах заданной области, измененных средой. Международная организация по стандартизации (ISO) стандартизировала эти определения в 2014 году. (ISO 12913-1:2014)

Звуковой ландшафт — это звук или комбинация звуков, которые формируют или возникают из иммерсивной среды . Изучение звукового ландшафта является предметом акустической экологии или экологии звукового ландшафта . Идея звукового ландшафта относится как к естественной акустической среде, состоящей из естественных звуков , включая вокализации животных , коллективное выражение среды обитания которых теперь называется биофонией , так и, например, к звукам погоды и других природных элементов, теперь называемым геофонией ; и к звукам окружающей среды, созданным людьми, антропофонией . Антропофония включает в себя подмножество, называемое контролируемым звуком, такое как музыкальная композиция , звуковой дизайн , а также язык, работа и звуки механического происхождения, возникающие в результате использования промышленных технологий. Важно, что термин звуковой ландшафт также включает восприятие слушателем звуков, услышанных как среды, которую Труакс описывает как «то, как эта среда понимается теми, кто в ней живет» [4], и, следовательно, опосредует их отношения. Нарушение этих акустических сред приводит к шумовому загрязнению [5] .

Термин «звуковой ландшафт» может также относиться к аудиозаписи или исполнению звуков, которые создают ощущение пребывания в определенной акустической среде, или к композициям, созданным с использованием найденных звуков (звуков, полученных от объектов, которые обычно не используются для музыки) акустической среды, как исключительно, так и в сочетании с музыкальными выступлениями. [6] [7]

Полин Оливерос , композитор электронной музыки после Второй мировой войны , определила термин «звуковой ландшафт» как «все формы волн, добросовестно переданные в нашу слуховую кору ухом и его механизмами». [8]

«Звуковой ландшафт из Пуэрто-Рико»
Поделился El Cloquido
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Исторический контекст

Происхождение термина soundscape несколько неоднозначно. Его часто ошибочно приписывают канадскому композитору и натуралисту Р. Мюррею Шеферу , который руководил многими новаторскими работами по этой теме с 1960-х годов и далее. Согласно интервью с Шефером, опубликованному в 2013 году, [9] сам Шефер приписывает этот термин городскому планировщику Майклу Саутворту. Саутворт, бывший ученик Кевина Линча, руководил проектом в Бостоне в 1960-х годах и сообщил о результатах в статье под названием «Звуковая среда городов» в 1969 году, [1] где этот термин и используется.

Примерно в то же время, что и проект Саутворта в Бостоне, Шафер инициировал проект World Soundscape Project вместе с коллегами Барри Труаксом и Хильдегард Вестеркамп. Впоследствии Шафер собрал результаты проекта World Soundscape и более подробно изложил концепцию звукового ландшафта в своей основополагающей работе о звуковой среде «Tuning of the World». [10] Шафер также использовал эту концепцию в музыкальном образовании. [11]

Одним из соучредителей Soundscape является Незар Кадхем. [12]

В музыке

В музыке композиции звуковых ландшафтов часто являются формой электронной музыки или электроакустической музыки . Среди композиторов, использующих звуковые ландшафты, можно назвать пионера гранулярного синтеза в реальном времени Барри Труакса , Хильдегард Вестеркамп и Люка Феррари , чья композиция Presque rien, numéro 1 (1970) является ранней композицией звуковых ландшафтов. [7] [13] Композитор звуковых ландшафтов Петри Кулджунтауста создал композиции звуковых ландшафтов из звуков небесного купола и северного сияния , а также подводных записей глубоководных морских глубин и работы под названием « Очарование звука », которая будет исполнена в экстремальных условиях спутника Сатурна Титана . Работа приземлилась на поверхности Титана в 2005 году после семилетнего путешествия внутри космического корабля Гюйгенс и четырех миллиардов километров через космос.

Серия «Окружающая среда » Ирва Тейбеля ( 1969–79) состояла из 30-минутных непрерывных звуковых ландшафтов окружающей среды и синтезированных или обработанных версий естественных звуков. [14]

Музыкальные звуковые ландшафты также могут быть созданы с помощью автоматизированных программных методов, таких как экспериментальное приложение TAPESTREA, фреймворк для звукового дизайна и композиции звуковых ландшафтов, и другие. [15] [16]

Звуковой ландшафт часто является предметом мимикрии в музыке, ориентированной на тембр, такой как тувинское горловое пение . Процесс тембрального прослушивания используется для интерпретации тембра звукового ландшафта. Этот тембр имитируется и воспроизводится с помощью голоса или богатых гармонических инструментов. [17]

Окружающая среда

В анализе Шефера есть два различных звуковых ландшафта, «hi-fi» и «lo-fi», созданных окружающей средой. Hi-fi система обладает положительным отношением сигнал/шум . [18] Эти настройки позволяют отчетливо слышать отдельные звуки , поскольку нет фонового шума, который мог бы помешать даже самому маленькому возмущению. Сельский пейзаж предлагает больше hi-fi частот , чем город, потому что естественный ландшафт создает возможность слышать инциденты вблизи и издалека. В lo-fi звуковом ландшафте сигналы затеняются слишком большим количеством звуков, и перспектива теряется в широком диапазоне шумов. [18] В lo-fi звуковых ландшафтах все очень близко и компактно. Человек может слышать только непосредственные встречи; в большинстве случаев даже обычные звуки должны быть чрезмерно усилены, чтобы быть услышанными.

Все звуки уникальны по своей природе. Они возникают в одно время в одном месте и не могут быть воспроизведены. Фактически, для природы физически невозможно воспроизвести любую фонему дважды в абсолютно одинаковой манере. [18]

По словам Шефера, существует три основных элемента звукового ландшафта:

Это музыкальный термин, который определяет тональность произведения , не всегда слышимую... тональность может отклоняться от оригинала, но она вернется. Основные звуки не всегда могут быть услышаны осознанно, но они «вырисовывают характер людей, живущих там» (Шафер). Они созданы природой (географией и климатом): ветром, водой, лесами, равнинами, птицами, насекомыми, животными. Во многих городских районах основным звуком стал транспорт.
Это звуки переднего плана, которые прослушиваются осознанно; примерами могут служить предупреждающие устройства, колокола, свистки, гудки, сирены и т. д.
Это происходит от термина landmark (ориентир) . Звуковая отметка — это звук, который является уникальным для определенной области. В своей книге 1977 года «Звуковой ландшафт: наша звуковая среда и настройка мира » Шефер писал: «Как только звуковая отметка была идентифицирована, она заслуживает защиты, поскольку звуковые отметки делают акустическую жизнь сообщества уникальной». [19]

Элементы были дополнительно определены в соответствии с основными источниками:

Берни Краузе , натуралист и эколог звукового ландшафта, переопределил источники звука с точки зрения их трех основных компонентов: геофонии, биофонии и антропофонии. [20] [21] [22]

Состоящий из префикса geo (гр. земля) и phon (гр. звук), этот термин относится к источникам звукового ландшафта, которые генерируются небиологическими естественными источниками, такими как ветер в деревьях, вода в ручье или волны в океане, а также движение земли — первыми звуками, которые слышит на Земле любой организм, воспринимающий звуки.
Состоящий из префикса био (гр. жизнь) и суффикса звука, этот термин относится ко всем нечеловеческим, недомашним биологическим источникам звука.
Состоящий из префикса «антро» (от греч. «человеческий»), этот термин относится ко всем звуковым сигнатурам, создаваемым людьми.

В здравоохранении

Исследования традиционно были сосредоточены в основном на негативном влиянии звука на человека, например, на воздействие шума окружающей среды . Было показано, что шум коррелирует с проблемами, связанными со здоровьем, такими как стресс, сокращение сна и сердечно-сосудистые заболевания. [23] Однако совсем недавно было также показано, что некоторые звуки, такие как звуки природы и музыки, могут оказывать положительное влияние на здоровье, [24] [25] [26] [27] [28] некоторые из которых можно объяснить тем, что естественные звуки увеличивают когнитивное восстановление и чувство спокойствия, например. [29] Хотя негативное влияние звука широко признано такими организациями, как ЕС ( END 2002/49 ) и ВОЗ (бремя болезней, вызванных шумом), позитивному влиянию пока уделяется меньше внимания. Положительное влияние звуков природы можно признать при повседневном планировании городской и сельской среды, а также в конкретных ситуациях лечения здоровья, таких как природная звуковая терапия [26] и природная реабилитация. [28]

Звуковые ландшафты от компьютеризированного акустического устройства с камерой также могут предложить слепым синтетическое зрение, используя человеческую эхолокацию , что является целью проекта «Зрение с помощью звука». [30]

Звуковые ландшафты и шумовое загрязнение

Статьи о шумовом загрязнении все чаще используют целостный, звуковой подход к контролю шума. В то время как акустика, как правило, полагается на лабораторные измерения и индивидуальные акустические характеристики автомобилей и т. д., звуковой ландшафт использует подход сверху вниз. Опираясь на идеи Джона Кейджа о целом мире как композиции, [ требуется ссылка ] исследователи звукового ландшафта изучают отношение людей к звуковым ландшафтам в целом, а не к отдельным аспектам, и смотрят, как можно изменить всю среду, чтобы она стала более приятной для слуха. Этот объем знаний также подходит к звуковой среде субъективно, например, как некоторые звуки переносятся, в то время как другие презираются, а третьи предпочитаются, как это видно из исследования Фонга 2016 года, сравнивающего звуковые ландшафты Бангкока, Таиланд и Лос-Анджелеса, Калифорния. [31] Однако для реагирования на нежелательные звуки типичным применением этого является использование стратегий маскировки, например, использование водных объектов для скрытия нежелательного белого шума от дорожного движения. Было показано, что маскировка может работать в некоторых случаях, но успешный результат зависит от нескольких факторов, таких как уровни звукового давления, ориентация источников и характер звука воды. [32] [33]

Исследования показали, что вариативность является важным фактором для рассмотрения, поскольку разнообразный звуковой ландшафт дает людям возможность искать любимую среду в зависимости от предпочтений, настроения и других факторов. [32] Один из способов обеспечить вариативность — работать с « тихими зонами » в городских ситуациях. Было высказано предположение, что возможность людей получать доступ к тихим, естественным местам в городских районах может быть улучшена путем улучшения экологического качества городских зеленых насаждений посредством целенаправленного планирования и дизайна, что, в свою очередь, имеет психологические преимущества. [34]

Саундскейпинг как метод снижения шумового загрязнения включает в себя природные элементы, а не только элементы, созданные человеком. [35] Звуковые ландшафты могут быть спроектированы городскими планировщиками и ландшафтными архитекторами. Внедряя знания о звуковых ландшафтах в свою работу, некоторые звуки могут быть усилены, а другие могут быть ослаблены или контролироваться. [36] Утверждалось, что существует три основных способа проектирования звуковых ландшафтов: локализация функций, уменьшение нежелательных звуков и введение желаемых звуков, [32] каждый из которых следует рассматривать для обеспечения комплексного подхода к проектированию звуковых ландшафтов.

В национальных парках США

Отдел природных звуков и ночного неба Национальной парковой службы [37] активно защищает звуковые ландшафты и акустическую среду в национальных парках по всей стране. Акустические ресурсы — это физические источники звука, включая как естественные звуки (ветер, вода, дикая природа, растительность), так и культурные и исторические звуки (реконструкции сражений, племенные церемонии, тихое почтение). Акустическая среда — это сочетание всех акустических ресурсов в пределах данной области — естественных звуков и звуков, вызванных деятельностью человека, — измененных окружающей средой. Акустическая среда включает звуковые колебания, создаваемые геологическими процессами, биологической активностью и даже звуки, которые не слышны большинству людей, такие как эхолокационные крики летучих мышей. Звуковой ландшафт — это компонент акустической среды, который может восприниматься и пониматься людьми. Характер и качество звукового ландшафта влияют на восприятие человеком области, обеспечивая ощущение места, которое отличает ее от других регионов. Шум относится к звуку, который является нежелательным либо из-за его воздействия на людей и дикую природу, либо из-за его вмешательства в восприятие или обнаружение других звуков. Культурные звуковые ландшафты включают возможности для надлежащей передачи культурных и исторических звуков, которые являются основополагающими компонентами целей и ценностей, ради которых были созданы парки.

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab Southworth, Michael (1969). «Звуковая среда городов». Environment and Behavior . 1 (1): 49–70. doi : 10.1177/001391656900100104. hdl : 1721.1/102214 . S2CID  130685505.
  2. ^ Шефер, Р. Мюррей (1977). Звуковой ландшафт: наша звуковая среда и настройка мира . Альфред Кнопф.
  3. ^ Айелло, Лука Мария; Скифанелла, Россано; Куэрча, Даниэле; Алетта, Франческо (2016). «Болтливые карты: построение звуковых карт городских территорий на основе данных социальных сетей». Royal Society Open Science . 3 (3): 150690. Bibcode :2016RSOS....350690A. doi :10.1098/rsos.150690. PMC 4821272 . PMID  27069661. 
  4. ^ Truax, Barry (2001). Акустическая связь . Ablex Publishing Corporation. стр. 11. ISBN 9781567505375.
  5. ^ Краузе, Берни (2016). Голоса дикой природы: человеческий гул и призыв к спасению природных звуковых ландшафтов . Издательство Йельского университета. стр. все. ISBN 978-0-30020631-9.
  6. ^ ЛаБелль, Брэндон (2006). Фоновый шум: перспективы звукового искусства . Continuum International Publishing Group. стр. 198, 214. ISBN 978-0-8264-1845-6.
  7. ^ ab Truax, Barry (1992). «Электроакустическая музыка и звуковой ландшафт: внутренний и внешний мир». В Paynter, John (ред.). Companion to Contemporary Musical Thought . Routledge. стр. 374–398. ISBN 978-0-415-07225-0.
  8. ^ Оливерос, Полин (2005). Глубокое слушание: Звуковая практика композитора . iUniverse. стр. 18. ISBN 978-0-595-34365-2.
  9. ^ Даро, К. (2013). Avant-gardes Sonores en Architecture [Авангард в звуковой архитектуре] . Дижон: Les Presses du Réel.
  10. ^ Шефер, Мюррей, Р. (1977). Звуковой ландшафт: наше звуковое окружение и настройка мира . Рочестер, Вермонт: Destiny Books.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  11. ^ Шефер, Р. М. (1969). Новый звуковой ландшафт: руководство для современного учителя музыки . Торонто: Berandol Music.
  12. ^ "Soundscapes - Знакомство с Atish | Red Bull MEA". Red Bull . 2017-07-17 . Получено 2024-08-07 .
  13. ^ Roads, Curtis (2001). Microsound . Кембридж: MIT Press. стр. 312. ISBN 978-0-262-18215-7.
  14. ^ Тейбель, Ирв. «Mother Nature Goes Digital». Архивы Atari . Получено 18 ноября 2015 г.
  15. ^ Генератор окружающего звука Boodler, написанный на Python
  16. ^ Генератор окружающего звука fLOW (Apple Macintosh)
  17. ^ Левин, Теодор (2006). Где реки и горы поют, звук, музыка и кочевничество в Туве и за ее пределами . Блумингтон: Издательство Индианского университета.
  18. ^ abc Schafer, Murray (2004). Аудиокультура: Чтения в современной музыке . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Continuum International Publishing Group. С. 29–38.
  19. ^ Шефер, Р. Мюррей (1993). Звуковой ландшафт: наша звуковая среда и настройка мира . Inner Traditions/Bear & Co. стр. 10. ISBN 978-089281455-8.
  20. ^ Краузе, Берни (2012). Великий оркестр животных: поиск истоков музыки в диких местах мира. Little Brown. стр. 278. ISBN 978-0-316-08687-5.
  21. ^ Краузе, Б. (январь–февраль 2008 г.). «Анатомия звукового ландшафта». Журнал Audio Engineering Society . 56 (1/2).
  22. ^ Пияновски, Брайан К.; Вильянуэва-Ривера, Луис Дж.; Думьян, Сара Л.; Фарина, Альмо; Краузе, Берни; Наполетано, Брайан М.; Гейдж, Стюарт Х.; Пьеретти, Надя (март 2011 г.). «Экология звукового ландшафта: наука о звуке в ландшафте». BioScience . 61 (3): 203–216. doi : 10.1525/bio.2011.61.3.6 .
  23. ^ Basner, M., Babisch, W., Davis, A., Brink, M., Clark, C., Janssen, S. & Stansfeld, S. (2014). «Слуховые и неслуховые эффекты шума на здоровье». Lancet . 383 (9925): 1325–1332. doi :10.1016/S0140-6736(13)61613-X. PMC 3988259 . PMID  24183105. {{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  24. ^ Альварссон, Дж. Дж., Виенс, С. и Нильссон, М. Э. (2010). «Восстановление после стресса во время воздействия звуков природы и шума окружающей среды». Международный журнал исследований окружающей среды и общественного здравоохранения . 7 (3): 1036–1046. doi : 10.3390/ijerph7031036 . PMC 2872309. PMID  20617017 . {{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  25. ^ Аннерштедт, М., Йонссон, П., Валлергард, М., Йоханссон, Г., Карлсон, Б., Гран, П., Хансен, А. М. и Варборг, П.. (2013). «Вызывание физиологического восстановления после стресса с помощью звуков природы в лесу виртуальной реальности — результаты пилотного исследования». Физиология и поведение . 118 : 240–250. doi :10.1016/j.physbeh.2013.05.023. PMID  23688947. S2CID  4826491.{{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  26. ^ ab Saadatmand, V., Rejeh, N., Heravi-Karimooi, M., Tadrisi, SD, Zayeri, F., Vaismoradi, M. & Jasper, M. (2013). «Влияние воздействия звуков природы на возбуждение, беспокойство и стресс у пациентов, находящихся на искусственной вентиляции легких: рандомизированное контролируемое исследование». International Journal of Nursing Studies . 50 (7): 895–904. doi :10.1016/j.ijnurstu.2012.11.018. PMID  23245705.{{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  27. ^ Hägerhäll, C., Taylor, R., Cerwén, G., Watts, G., Van den Bosch, M., Press, D. & Minta, S. (2018). Биологические механизмы и нейрофизиологические реакции на сенсорное воздействие природы. В: Van den Bosch & M.Bird, W. (ред.) Oxford Textbook of Nature and Public Health. Oxford: Oxford University Press . Oxford: Oxford University Press.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  28. ^ ab Cerwén, G., Pedersen, E. & Pálsdóttir (2016). «Роль звукового ландшафта в реабилитации на основе природы: точка зрения пациента». Международный журнал исследований окружающей среды и общественного здравоохранения . 13 (12): 1229. doi : 10.3390/ijerph13121229 . PMC 5201370. PMID  27973437 . {{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  29. ^ Smalley, AJ, White, MP, Sandiford, R., Desai, N., Watson, C., Smalley, N., Tuppen, J., Sakka, L., Fleming, LE (1 августа 2023 г.). «Звуковые ландшафты, музыка и воспоминания: изучение факторов, влияющих на эмоциональные реакции на контент виртуальной природы». Журнал экологической психологии . 89 : 102060. doi : 10.1016/j.jenvp.2023.102060. ISSN  0272-4944.
  30. ^ Видение со звуком
  31. ^ Фонг, Джек (2016). «Создание оперативных концепций на основе типологии звуковых ландшафтов Мюррея Шефера: качественный и сравнительный анализ шумового загрязнения в Бангкоке, Таиланд и Лос-Анджелесе, Калифорния». Urban Studies . 53 (1): 173-192. doi :10.1177/0042098014562333. S2CID  30362727.
  32. ^ abc Сервен, Гуннар (2017). Звук в ландшафтной архитектуре: звуковой подход к шуму . Алнарп: СЛУ. ISBN 978-91-7760-073-2.
  33. ^ Радстен Экман, Мария (2015). Нежелательные желаемые звуки: восприятие звуков от водных сооружений . Стокгольм: Стокгольмский университет.
  34. ^ Ирвин, К. Н.; Девайн-Райт, П.; Пейн, СР; Фуллер, РА; Пейнтер, Б.; Гастон, К. Дж. (2009). «Зеленое пространство, звуковой ландшафт и устойчивость городов: междисциплинарное эмпирическое исследование». Local Environment . 14 (2): 155. doi :10.1080/13549830802522061. S2CID  55692349.
  35. ^ "Soundscaping | Sound Control". soundcontroltech.com . Получено 2017-04-19 .
  36. ^ Браун, Лекс (2004). «Подход к акустическому проектированию наружного пространства». Журнал экологического планирования и управления . 47 (6): 827–842. doi : 10.1080/0964056042000284857. hdl : 10072/5197 . S2CID  55857646.
  37. ^ Отдел природных звуков и ночного неба Службы национальных парков

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки