Средства количественной оценки производительности системы
Анализатор Audio Precision APx525 для проведения измерений аудиосистем
Измерения аудиосистемы используются для количественной оценки производительности аудиосистемы . Эти измерения проводятся для нескольких целей. Проектировщики проводят измерения, чтобы определить производительность оборудования. Инженеры по техническому обслуживанию проводят их, чтобы убедиться, что оборудование по-прежнему работает в соответствии со спецификацией, или чтобы убедиться, что совокупные дефекты аудиотракта находятся в пределах, считающихся приемлемыми. Измерения аудиосистемы часто учитывают психоакустические принципы для измерения системы способом, который соотносится с человеческим слухом .
Субъективность и частотное взвешивание
Субъективно обоснованные методы стали известны в потребительском аудио в Великобритании и Европе в 1970-х годах, когда внедрение компакт-кассетной ленты, dbx и методов шумоподавления Dolby выявило неудовлетворительную природу многих основных инженерных измерений. Спецификация взвешенного квазипикового шума CCIR-468 и взвешенного квазипикового wow и flutter стали особенно широко использоваться, и были предприняты попытки найти более обоснованные методы измерения искажений.
Измерения, основанные на психоакустике, такие как измерение шума , часто используют фильтр взвешивания . Хорошо известно, что человеческий слух более чувствителен к некоторым частотам, чем к другим, как показывают контуры равной громкости , но не до конца осознается, что эти контуры различаются в зависимости от типа звука. Например, измеренные кривые для чистых тонов отличаются от кривых для случайного шума. Ухо также хуже реагирует на короткие импульсы, менее 100–200 мс, чем на непрерывные звуки [1], так что было обнаружено, что квазипиковый детектор дает наиболее репрезентативные результаты, когда шум содержит щелчки или импульсы, как это часто бывает с шумом в цифровых системах. [2] По этим причинам был разработан набор субъективно обоснованных методов измерения, которые включены в стандарты BS , IEC , EBU и ITU . Эти методы измерения качества звука используются инженерами вещания по всему миру, а также некоторыми аудиопрофессионалами, хотя старый стандарт A-взвешивания для непрерывных тонов по-прежнему широко используется другими. [3]
Ни одно отдельное измерение не может оценить качество звука. Вместо этого инженеры используют ряд измерений для анализа различных типов ухудшения, которые могут снизить точность. Таким образом, при тестировании аналогового ленточного аппарата необходимо тестировать на вау- и детонацию , а также изменения скорости ленты в течение более длительных периодов, а также на искажения и шум. При тестировании цифровой системы тестирование на изменения скорости обычно считается ненужным из-за точности часов в цифровой схеме, но тестирование на наложение спектров и джиттер синхронизации часто желательно, так как они вызывали слышимое ухудшение во многих системах. [ необходима цитата ]
После того, как субъективно обоснованные методы показали хорошую корреляцию с тестами на прослушивание в широком диапазоне условий, такие методы обычно принимаются как предпочтительные. Стандартные инженерные методы не всегда достаточны при сравнении подобного с подобным. Например, один проигрыватель компакт-дисков может иметь более высокий измеренный шум, чем другой проигрыватель компакт-дисков при измерении методом RMS или даже методом A-weighted RMS, но при этом звучать тише и измерять ниже при использовании 468-взвешивания . Это может быть связано с тем, что у него больше шума на высоких частотах или даже на частотах за пределами20 кГц , оба из которых менее важны, поскольку человеческие уши менее чувствительны к ним (см. Noise shaping ). Этот эффект — то, как работает Dolby B , и почему он был введен. Шум кассеты, который был преимущественно высокочастотным и неизбежным, учитывая небольшой размер и скорость записанной дорожки, можно было бы сделать субъективно гораздо менее важным. Шум звучалНа 10 дБ тише, но не обеспечивает более точных измерений, если не использовать 468-взвешивание вместо А-взвешивания.
Это измерение сообщает вам, в каком диапазоне частот выходной уровень аудиокомпонента будет оставаться достаточно постоянным (либо в пределах указанного диапазона децибел , либо не более определенного числа дБ от амплитуды на 1 кГц). Некоторые аудиокомпоненты, такие как регуляторы тембра, предназначены для регулировки громкости содержимого сигнала на определенных частотах, например, регулятор баса позволяет ослаблять или усиливать низкочастотное содержимое сигнала, в этом случае спецификация может указывать, что частотная характеристика берется с «плоскими» или отключенными регуляторами тембра. Предусилители также могут содержать эквалайзеры , фильтры, например, для воспроизведения пластинок, требующих коррекции частотной характеристики RIAA , в этом случае спецификация может описывать, насколько близко характеристика соответствует стандарту. С другой стороны, диапазон частот — это термин, иногда используемый для громкоговорителей и других преобразователей, чтобы указать частоты, которые можно использовать, без указания диапазона децибел. Ширина полосы пропускания мощности также связана с частотной характеристикой, указывая диапазон частот, который можно использовать при высокой мощности (поскольку измерения частотной характеристики обычно проводятся при низких уровнях сигнала, когда ограничения скорости нарастания или насыщение трансформатора не будут проблемой).
Компонент, имеющий 'плоскую' частотную характеристику, не изменит вес (т. е. интенсивность) содержимого сигнала в указанном диапазоне частот. Частотный диапазон, часто указываемый для аудиокомпонентов, находится между20 Гц - 20 кГц, что в целом отражает диапазон человеческого слуха (самая высокая слышимая частота для большинства людей составляет менее 20 кГц, а 16 кГц является более типичной [4] ). Компоненты с «плоскими» частотными характеристиками часто описываются как линейные. Большинство аудиокомпонентов спроектированы так, чтобы быть линейными во всем своем рабочем диапазоне. Хорошо спроектированные твердотельные усилители и проигрыватели компакт-дисков могут иметь частотную характеристику, которая изменяется всего на 0,2 дБ в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц. [5] Громкоговорители, как правило, имеют значительно менее плоские частотные характеристики, чем эта.
Музыкальный материал содержит отдельные тоны, и некоторые типы искажений включают в себя паразитные тоны на частотах, вдвое или втрое превышающих частоты этих тонов. Такое гармонически связанное искажение называется гармоническим искажением. Для высокой точности обычно ожидается, что это будет < 1% для электронных устройств; механические элементы, такие как громкоговорители, обычно имеют неизбежные более высокие уровни. Низкие искажения относительно легко достичь в электронике с использованием отрицательной обратной связи , но использование высоких уровней обратной связи таким образом стало темой многих споров среди аудиофилов . [ требуется цитата ] По сути, все громкоговорители производят больше искажений, чем электроника, и искажения в 1–5% не являются чем-то необычным при умеренно громких уровнях прослушивания. Человеческие уши менее чувствительны к искажениям на низких частотах, и уровни, как правило, ожидаются ниже 10% при громком воспроизведении. Искажение, которое создает только гармоники четного порядка для синусоидального входного сигнала, иногда считается менее неприятным, чем искажения нечетного порядка.
Выходная мощность усилителей в идеале измеряется и указывается как максимальная среднеквадратичная ( RMS ) выходная мощность на канал при указанном уровне искажений при определенной нагрузке, которая по соглашению и государственному регулированию считается наиболее значимой мерой мощности, доступной для музыкальных сигналов, хотя реальная музыка без клиппирования имеет высокое отношение пиковой к средней и обычно в среднем значительно ниже максимально возможного. Обычно приводимое измерение PMPO (пиковая выходная мощность музыки) в значительной степени бессмысленно и часто используется в маркетинговой литературе; в конце 1960-х годов было много споров по этому поводу, и правительство США (FTA) потребовало, чтобы цифры RMS указывались для всего высококачественного оборудования. Музыкальная мощность возвращается в последние годы. См. также Аудио мощность .
Искажение, которое не гармонически связано с усиливаемым сигналом, называется интермодуляционным искажением. Это мера уровня паразитных сигналов, возникающих в результате нежелательного сочетания входных сигналов различной частоты. Этот эффект возникает из-за нелинейности в системе. Достаточно высокий уровень отрицательной обратной связи может уменьшить этот эффект в усилителе. Многие считают, что лучше проектировать электронику таким образом, чтобы минимизировать уровни обратной связи, хотя этого трудно достичь, соблюдая другие требования высокой точности. Интермодуляция в динамиках громкоговорителей, как и гармонические искажения, почти всегда больше, чем в большинстве электронных устройств. IMD увеличивается с отклонением диффузора. Уменьшение полосы пропускания динамика напрямую уменьшает IMD. Это достигается путем разделения желаемого частотного диапазона на отдельные полосы и использования отдельных динамиков для каждой полосы частот и подачи их через сеть кроссоверных фильтров . Фильтры кроссовера с крутым скатом наиболее эффективны для снижения IMD, но могут быть слишком дорогими для реализации с использованием сильноточных компонентов и могут вносить искажения типа «звон». [6] Интермодуляционные искажения в многодрайверных громкоговорителях можно значительно снизить с помощью активного кроссовера , хотя это значительно увеличивает стоимость и сложность системы.
Шум
Уровень нежелательного шума, создаваемого самой системой или помехами от внешних источников, добавляемых к сигналу. Под шумом обычно понимают шум только на частотах линии электропередачи (в отличие от широкополосного белого шума ), который вводится посредством индукции сигналов линии электропередачи на входах каскадов усиления, от недостаточно регулируемых источников питания или плохого заземления компонентов.
Введение шума (из другого сигнального канала), вызванного токами заземления, паразитной индуктивностью или емкостью между компонентами или линиями. Перекрестные помехи уменьшают, иногда заметно, разделение между каналами (например, в стереосистеме). Измерение перекрестных помех дает цифру в дБ относительно номинального уровня сигнала в тракте, принимающем помехи. Перекрестные помехи обычно являются проблемой только в оборудовании, которое обрабатывает несколько аудиоканалов в одном шасси.
В сбалансированных аудиосистемах на входах присутствуют равные и противоположные сигналы (разностный режим), и любые помехи, наложенные на оба провода, будут вычитаться, отменяя эти помехи (т. е. синфазный режим). CMRR является мерой способности системы игнорировать такие помехи и особенно гул на своем входе. Обычно он имеет значение только при длинных линиях на входе или при наличии некоторых видов проблем с контуром заземления . Несбалансированные входы не имеют сопротивления синфазного режима; наведенный шум на их входах проявляется непосредственно как шум или гул.
Разница между максимальным уровнем, который может принять компонент, и уровнем шума, который он производит. Входной шум не учитывается в этом измерении. Он измеряется в дБ.
Динамический диапазон относится к отношению максимальной и минимальной громкости в данном источнике сигнала (например, музыкальном или программном материале), и это измерение также количественно определяет максимальный динамический диапазон, который может переносить аудиосистема. Это отношение (обычно выражаемое в дБ ) между уровнем шума устройства без сигнала и максимальным сигналом (обычно синусоидальной волной ), который может быть выведен при указанном (низком) уровне искажений.
Однако отношение сигнал/шум (SNR) — это отношение между уровнем шума и произвольным опорным уровнем или уровнем выравнивания . В «профессиональном» записывающем оборудовании этот опорный уровень обычно составляет +4 дБн (IEC 60268-17), хотя иногда и 0 дБн (Великобритания и Европа — стандартный уровень выравнивания EBU). «Тестовый уровень», «уровень измерения» и «уровень выравнивания» означают разные вещи, что часто приводит к путанице. В «бытовом» оборудовании стандарта не существует, хотя распространены значения −10 дБВ и −6 дБн.
Различные носители характеризуются разным уровнем шума и запасом по громкости . Хотя значения сильно различаются между устройствами, типичная аналоговая кассета может давать 60 дБ, CD — почти 100 дБ. Большинство современных качественных усилителей имеют динамический диапазон >110 дБ, [7] что приближается к диапазону человеческого уха , обычно принимаемому за 130 дБ. Смотрите уровни программ.
Идеальный аудиокомпонент будет поддерживать фазовую когерентность сигнала во всем диапазоне частот. Фазовые искажения может быть чрезвычайно трудно уменьшить или устранить. Человеческое ухо в значительной степени нечувствительно к фазовым искажениям, хотя оно исключительно чувствительно к относительным фазовым соотношениям в слышимых звуках. Сложная природа нашей чувствительности к фазовым ошибкам в сочетании с отсутствием удобного теста, который обеспечивает легко понимаемую оценку качества, является причиной того, что она не является частью обычных аудио спецификаций. [ необходима цитата ] Многодрайверные акустические системы могут иметь сложные фазовые искажения, вызванные или исправленные кроссоверами, размещением драйверов и фазовым поведением конкретного драйвера.
Система может иметь низкие искажения для стационарного сигнала, но не для внезапных переходных процессов. В усилителях эта проблема может быть прослежена до источников питания в некоторых случаях, до недостаточной производительности на высоких частотах или до чрезмерной отрицательной обратной связи. Сопутствующие измерения - скорость нарастания и время нарастания . Искажения в переходной характеристике могут быть трудно измерить. Было обнаружено, что многие в остальном хорошие конструкции усилителей мощности имеют неадекватные скорости нарастания по современным стандартам. В громкоговорителях на переходную характеристику влияют масса и резонансы динамиков и корпусов, а также групповая задержка и фазовая задержка, вносимые кроссоверной фильтрацией или неадекватным временным выравниванием динамиков громкоговорителя. Большинство громкоговорителей генерируют значительные объемы переходных искажений, хотя некоторые конструкции менее склонны к этому (например, электростатические громкоговорители , плазменные дуговые твитеры , ленточные твитеры и рупорные корпуса с несколькими точками входа ).
Обычно считается, что чем больше число, тем лучше. Это мера того, насколько хорошо усилитель мощности контролирует нежелательное движение динамика громкоговорителя . Усилитель должен быть способен подавлять резонансы, вызванные механическим движением (например, инерцией ) диффузора громкоговорителя, особенно низкочастотного динамика с большей массой. Для обычных динамиков громкоговорителя это по сути означает, что выходное сопротивление усилителя близко к нулю, а провода громкоговорителя достаточно короткие и имеют достаточно большой диаметр. Коэффициент затухания — это отношение выходного сопротивления усилителя и соединительных кабелей к сопротивлению постоянного тока звуковой катушки , что означает, что длинные провода громкоговорителя с высоким сопротивлением уменьшат коэффициент затухания. Коэффициент затухания 20 или выше считается достаточным для систем усиления живого звука , поскольку уровень звукового давления движения динамика, связанного с инерцией, на 26 дБ меньше уровня сигнала и не будет слышен. [8] Отрицательная обратная связь в усилителе снижает его эффективное выходное сопротивление и, таким образом, увеличивает его коэффициент затухания. [9]
Эти измерения связаны с физическим движением в компоненте, в основном приводном механизме аналоговых носителей, таких как виниловые пластинки и магнитная лента . «Вау» — это медленное изменение скорости (несколько Гц), вызванное долгосрочным дрейфом скорости приводного двигателя, тогда как «дрожание» — это более быстрое изменение скорости (несколько десятков Гц), обычно вызванное механическими дефектами, такими как некруглость вала лентопротяжного механизма. Измерение дается в %, и чем меньше число, тем лучше.
Грохот
Мера низкочастотного (несколько десятков Гц) шума, вносимого проигрывателем аналоговой системы воспроизведения. Он вызывается несовершенными подшипниками, неравномерной обмоткой двигателя, вибрациями в приводных лентах некоторых проигрывателей, вибрациями помещения (например, от движения транспорта), которые передаются креплением проигрывателя и, таким образом, на головку звукоснимателя. Чем меньше число, тем лучше.
Цифровой
Обратите внимание, что цифровые системы не страдают от многих из этих эффектов на уровне сигнала, хотя те же самые процессы происходят в схеме, поскольку обрабатываемые данные являются символическими . Пока символ выживает при передаче между компонентами и может быть идеально восстановлен (например, с помощью методов формирования импульсов ), сами данные прекрасно сохраняются. Данные обычно буферизуются в памяти и тактируются очень точным кварцевым генератором . Данные обычно не вырождаются, проходя через множество этапов, потому что каждый этап регенерирует новые символы для передачи.
Цифровые системы имеют свои собственные проблемы. Оцифровка добавляет шум , который измерим и зависит от глубины аудио бит системы, независимо от других проблем качества. Ошибки синхронизации в тактовых генераторах ( джиттер ) приводят к нелинейным искажениям (модуляция FM) сигнала. Одно из измерений качества для цифровой системы (коэффициент битовых ошибок) относится к вероятности ошибки при передаче или приеме. Другие показатели качества системы определяются частотой дискретизации и глубиной бит . В целом, цифровые системы гораздо менее подвержены ошибкам, чем аналоговые системы; Однако почти все цифровые системы имеют аналоговые входы и/или выходы, и, безусловно, все те, которые взаимодействуют с аналоговым миром, имеют их. Эти аналоговые компоненты цифровой системы могут страдать от аналоговых эффектов и потенциально ставить под угрозу целостность хорошо спроектированной цифровой системы.
Измерение изменения периода (периодического джиттера) и абсолютного времени (случайного джиттера) между измеренным временем часов по сравнению с идеальными часами. Меньший джиттер, как правило, лучше для систем выборки.
Спецификация скорости, с которой производятся измерения аналогового сигнала. Измеряется в выборках в секунду, или герцах . Более высокая частота дискретизации позволяет расширить общую полосу пропускания или частотную характеристику полосы пропускания и позволяет использовать менее крутые фильтры сглаживания/анти-изображения в полосе задерживания, что в свою очередь может улучшить общую линейность фазы в полосе пропускания.
Аудио CD используют глубину 16 бит, в то время как DVD-Video и Blu-ray диски могут использовать 24-битный звук. Максимальный динамический диапазон 16-битной системы составляет около 96 дБ, [10] тогда как для 24-битной он составляет около 144 дБ.
Дизеринг может использоваться в аудиомастеринге для рандомизации ошибки квантования , а некоторые системы дизеринга используют формирование шума для спектральной формы уровня шума квантования. Использование сформированного дизеринга может увеличить эффективный динамический диапазон 16-битного звука примерно до 120 дБ. [11]
Для расчета максимального теоретического динамического диапазона цифровой системы ( отношение сигнал/шум квантования (SQNR)) используйте следующий алгоритм для битовой глубины Q:
Пример: 16-битная система имеет 2 16 различных возможностей от 0 до 65 535. Наименьший сигнал без дизеринга равен 1, поэтому количество различных уровней на один меньше, 2 16 − 1.
Таким образом, для 16-битной цифровой системы динамический диапазон составляет 20·log(2 16 − 1) ≈ 96 дБ.
Точность/синхронизация образца
Не столько спецификация, сколько способность. Поскольку независимые цифровые аудиоустройства работают от собственного кварцевого генератора , и нет двух абсолютно одинаковых кристаллов, частота дискретизации будет немного отличаться. Это приведет к тому, что устройства будут расходиться со временем. Последствия этого могут быть разными. Если одно цифровое устройство используется для мониторинга другого цифрового устройства, это приведет к выпадениям или искажениям звука, поскольку одно устройство будет производить больше или меньше данных, чем другое за единицу времени. Если два независимых устройства записывают одновременно, одно из них будет отставать от другого все больше и больше с течением времени. Этот эффект можно обойти с помощью синхронизации по тактовым генераторам слов . Его также можно исправить в цифровой области с помощью алгоритма коррекции дрейфа. Такой алгоритм сравнивает относительные скорости двух или более устройств и удаляет или добавляет образцы из потоков любых устройств, которые слишком сильно отстают от главного устройства. Частота дискретизации также будет немного меняться со временем, поскольку кристаллы меняют температуру и т. д. См. также восстановление тактовых генераторов
Линейность
Дифференциальная нелинейность и интегральная нелинейность — это два измерения точности аналого -цифрового преобразователя . По сути, они измеряют, насколько близки пороговые уровни для каждого бита к теоретически равноотстоящим уровням.
Тестирование последовательности использует определенную последовательность тестовых сигналов для частотной характеристики, шума, искажения и т. д., генерируемых и измеряемых автоматически для проведения полной проверки качества на единице оборудования или пути сигнала. Одна 32-секундная последовательность была стандартизирована EBU в 1985 году, включающая 13 тонов (40 Гц–15 кГц при −12 дБ) для измерения частотной характеристики, два тона для искажения (1024 Гц/60 Гц при +9 дБ) плюс перекрестные помехи и тесты компандера. Эта последовательность, которая началась с 110- бодового сигнала FSK для целей синхронизации, также стала стандартом CCITT O.33 в 1985 году. [12]
Lindos Electronics расширила концепцию, сохранив концепцию FSK и изобретя сегментированное последовательное тестирование, которое разделяло каждый тест на «сегмент», начинающийся с идентифицирующего символа, передаваемого как 110-бод FSK, чтобы их можно было рассматривать как «строительные блоки» для полного теста, подходящего для конкретной ситуации. Независимо от выбранного микса, FSK обеспечивает как идентификацию, так и синхронизацию для каждого сегмента, так что последовательные тесты, отправленные по сетям и даже спутниковым каналам, автоматически реагируют на измерительное оборудование. Таким образом, TUND представляет собой последовательность, состоящую из четырех сегментов, которые проверяют уровень выравнивания , частотную характеристику , шум и искажение менее чем за минуту, со многими другими тестами, такими как Wow и flutter , Headroom и Crosstalk, также доступными как по сегментам, так и целиком. [ необходима цитата ]
Система последовательного тестирования Lindos в настоящее время является стандартом «де-факто» [ требуется ссылка ] в вещании и многих других областях аудиотестирования, при этом тестовые наборы Lindos распознают более 25 различных сегментов, а стандарт EBU больше не используется.
Не поддается количественной оценке?
Многие аудиокомпоненты тестируются на производительность с использованием объективных и количественных измерений, например, THD, динамический диапазон и частотная характеристика. Некоторые придерживаются мнения, что объективные измерения полезны и часто хорошо соотносятся с субъективной производительностью, т. е. качеством звука, которое воспринимает слушатель. [13] Флойд Тул широко оценивал громкоговорители в исследованиях акустической инженерии . [14] [15] В рецензируемом научном журнале Тул представил выводы о том, что субъекты обладают рядом способностей отличать хорошие громкоговорители от плохих, и что слепые тесты на прослушивание более надежны, чем зрительные тесты. Он обнаружил, что субъекты могут более точно воспринимать различия в качестве громкоговорителей во время монофонического воспроизведения через один громкоговоритель, тогда как субъективное восприятие стереофонического звука больше зависит от эффектов помещения. [16] Одна из статей Тула показала, что объективные измерения производительности громкоговорителей соответствуют субъективным оценкам в тестах на прослушивание. [17]
Некоторые утверждают, что поскольку человеческий слух и восприятие не полностью изучены, впечатления слушателя должны цениться превыше всего остального. Это часто встречается в мире публикаций о домашнем аудио . [18] Полезность слепых прослушиваний и общих объективных измерений производительности, например, THD, подвергается сомнению. [19] Например, искажение кроссовера при заданном THD гораздо более слышимо, чем искажение клиппинга при том же THD, поскольку производимые гармоники находятся на более высоких частотах. Это не означает, что дефект каким-то образом не поддается количественной оценке или измерению; просто одно число THD недостаточно для его описания и должно интерпретироваться с осторожностью. Проведение измерений THD на разных выходных уровнях покажет, является ли искажение клиппингом (которое увеличивается с уровнем) или кроссовером (которое уменьшается с уровнем).
Какова бы ни была точка зрения, некоторые измерения исторически были предпочтительными. Например, THD представляет собой среднее значение ряда гармоник с одинаковым весом, хотя исследования [ требуется ссылка ] показывают, что гармоники низшего порядка сложнее услышать на том же уровне, по сравнению с гармониками более высокого порядка. Кроме того, говорят, что гармоники четного порядка, как правило, сложнее услышать, чем нечетные. Было опубликовано несколько формул, которые пытаются соотнести THD с фактической слышимостью, однако ни одна из них не получила широкого распространения. [ требуется ссылка ]
Массовый потребительский журнал Stereophile продвигает утверждение, что любители домашнего аудио предпочитают зрительные тесты слепым тестам. [20] [21]
^ Ашихара, Каору, «Пороги слышимости для чистых тонов выше 16 кГц», J. Acoust. Soc. Am. Том 122, выпуск 3, стр. EL52-EL57 (сентябрь 2007 г.)
^ Метцлер, Боб, «Справочник по аудиоизмерениям». Архивировано 21 июня 2009 г. на Wayback Machine , второе издание для PDF. Страницы 86 и 138. Audio Precision, США. Получено 9 марта 2008 г.
^ Excess Geophysics. ЧАСТОТНАЯ ФИЛЬТРАЦИЯ на практике
^ FIELDER, LOUIS D. (1 мая 1995 г.). «Проблемы динамического диапазона в современной цифровой аудиосреде». zainea.com . Dolby Laboratories Inc., Сан-Франциско, Калифорния, 91403, США. Архивировано из оригинала 26 июня 2016 г. Получено 7 марта 2016 г.
^ ProSoundWeb. Чак МакГрегор, Сообщество профессиональных громкоговорителей. Январь 2014 г. Что такое затухание громкоговорителя и коэффициент затухания (DF)?
^ Усиление Эйкена. Рэндалл Эйкен. Что такое отрицательная обратная связь? 1999 Архивировано 16 октября 2008 года в Wayback Machine
^ Миддлтон, Крис; Зук, Аллен (2003). Полное руководство по цифровому аудио: всеобъемлющее введение в цифровой звук и создание музыки. Cengage Learning. стр. 54. ISBN978-1592001026.
^ http://xiph.org/~xiphmont/demo/neil-young.html Архивировано 2 февраля 2015 г. на Wayback Machine «При использовании профилированного дизеринга ... эффективный динамический диапазон 16-битного звука на практике достигает 120 дБ»
^ Рекомендация МСЭ-Т. «Спецификации измерительного оборудования – Автоматическое оборудование для быстрого измерения стереофонических пар и монофонических звуковых программных цепей, связей и подключений».
↑ Aczel, Peter, «Audio Critic» Архивировано 28 сентября 2007 г. в Wayback Machine , выпуск № 29 , наша последняя колонка о хип-ботинках , стр. 5–6, лето 2003 г.
^ "Флойд Тул". 26 октября 2008 г.
^ «Флойд Тул, консультант Harman International, США: Воспроизведение звука – искусство и наука/Мнения и факты — CIRMMT».
^ "Архивная копия" (PDF) . www.almainternational.org . Архивировано из оригинала (PDF) 17 июля 2016 г. . Получено 12 января 2022 г. .{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link)
↑ Тул, Флойд, «Аудио – наука на службе искусства», Harman International Industries Inc., 24 октября 2004 г.
↑ Блэк, Ричард (декабрь 1988 г.). «Пишет „субъективист“... Вопрос времени: „субъективизм“ защищен». Hi-Fi News & Record Review . стр. 33.
↑ Харли, Роберт, «Такие ли золотые уши? DCC и PASC». Архивировано 22 января 2009 г. в Wayback Machine , Stereophile , As We See It , апрель 1991 г.
↑ Харли, Роберт, «Более глубокие смыслы», Stereophile , As We See It , июль 1990 г.
↑ Аткинсон, Джон, «Слепые тесты и автобусные остановки», Stereophile , As We See It , июль 2005 г.
Справочник звукорежиссера , 2-е изд. 1999 г., под редакцией Майкла Тэлбота Смита, Focal Press
Внешние ссылки
Измерения NL/DNL для высокоскоростных аналого-цифровых преобразователей (АЦП) на Wayback Machine (архив 2008-05-11)
Характеристики аудио Денниса Бона, Rane Corporation, RaneNote 145 на Wayback Machine (архив 2014-02-23)
Улучшенный алгоритм кепстральной громкости для шума и жужжания
