Ассоциация изящных художников Манеса ( чеш . Spolek výtvarných umělců Manes или SVU ; обычно сокращенно Manes ) — ассоциация художников и выставочное общество, основанное в 1887 году в Праге и названное в честь художника Йозефа Манеса .
Манес был важен своими международными выставками до и после Первой мировой войны , которые поощряли взаимодействие между чешскими художниками и зарубежным авангардом. Он сыграл важную роль в развитии чешского кубизма и рондокубизма. Между 1928 и 1930 годами Манес построил комплекс с рестораном, клубом, выставочным залом и офисами на месте Штитковской мельницы и водонапорной башни на Влтаве . Архитектором павильона Манеса 1928 года был член Отакар Новотны . [1]
Профсоюз был ликвидирован при коммунистах и возрожден после Бархатной революции в 1990 году. Его штаб-квартирой стал Алмазный дом в Праге, являющийся памятником архитектуры кубизма.
Svaz výtvarných umělců Mánes («Объединение изящных художников Манес») было основано в 1887 году как группа богемских художников Австро -Венгерской империи . Его предшественником была Škréta, spolek mladých českých výtvarníků v Mnichově («Шкрета, стипендия молодых чешских художников в Мюнхене»), организация чешских студентов-художников в Мюнхене , художественный центр, который в основном посещают студенты-художники из Центральной и Восточной Европы. Название этого общества произошло от богемского художника семнадцатого века Карела Шкреты . Основанное в 1885 году, оно стало одним из крупнейших сообществ чешских студентов за рубежом. Он имел собственную инфраструктуру и ежегодную выставку. Она поддерживала регулярные контакты с родиной и издавала журнал в двух частях: Paleta & Špachtle («Палитра» и «Шпатель»). Этот журнал распространялся только внутри ассоциации, и все ее члены должны были вносить в него свой вклад еженедельно. Их фокус В основном это была немецкая художественная сцена. Группа принимала в свои ряды других славянских студентов.
Товарищество Шкрета переименовало себя в Svaz výtvarných umělců Mánes ( сокр. SVU Mánes), в честь художника Й. Манеса, который жил и работал в первой половине девятнадцатого века в Чешских землях и Германии , и который учился в Мюнхенской академии искусств . Многие основатели Škréta переехали в Прагу в 1887 году — вероятно, из-за реформ в Пражской академии искусств — и закончили там свое обучение. Товарищество Шкрета просуществовало до тех пор, пока его члены Альфонс Муха и Людек Марольд не покинули Мюнхен и не переехали в Париж . [2]
В период с 1885 по 1899 год основное внимание уделялось журналам Palette и Spatula. Palette был журналом об искусстве и литературе, а Spatula — сатирическим журналом. Эти первые четырнадцать лет были самыми важными для будущего развития современной чешской художественной сцены. SVU Mánes взял под свое крыло живопись, скульптуру и архитектуру. Эта идея была отражена в их эмблеме из трех щитов, представляющих каждый из трех видов искусства. Цели SVU Mánes в основном основывались на старой идее патриотизма с аллегорическими картинами из чешской истории, но вскоре они перешли к современному искусству и его влиянию на Богемию. Одним из главных отличий от соседних групп, таких как Мюнхенский и Венский сецессион, была их постоянная борьба с пангерманизмом . Одним из отличий от польской группы Sztuka была открытость SVU Mánes для международной художественной сцены.
В среднем в SVU Mánes в период с 1887 по 1899 год насчитывалось около 300 членов. Это была крупная организация для пражской среды и для сепаратистской группы. Ее первым избранным президентом был художник и иллюстратор Миколаш Алеш , (Алеш иллюстрировал древнечешские рукописи и был объявлен критиками наивным, но SVU Mánes поддержал его и вручил ему диплом). Алеш, который был на двадцать лет старше остальных членов, обладал сильными лидерскими и организаторскими навыками. Вместе со скульптором, главным покровителем и главным организатором SVU Mánes Станиславом Сухардой они сформировали сильное лидерство. Редакционная коллегия избиралась ежегодно. Первыми наиболее влиятельными редакторами были художник Карел Витезслав и художник и рисовальщик Ян Прейслер . Вероятно, самую важную роль в СВУ Манес сыграл Франтишек Ксавер Шалда , журналист и искусствовед.
SVU Mánes восстал против старой и жесткой системы художественных выставок, художественной политики и пангерманизма искусства в Чехии. Многочисленные мероприятия помогли патриотическому SVU Mánes добиться успеха еще до своей первой выставки в 1898 году.
В 1897 году SVU Mánes открыл свою первую предварительную выставку конкурсных плакатов. Они были разработаны для его первой выставки в следующем году.
Первая выставка SVU Mánes прошла с 5 февраля по 5 марта 1898 года в салоне Topič (коммерческая галерея в центре) в Праге. С этой выставкой SVU Mánes объявил о своем отделении. Тридцать участников из восьмидесяти членов с пейзажами, доминировавшими на выставке. Инсталляция была похожа на ту, что была в Рудольфинуме, но было отобрано гораздо меньше работ.
3 ноября в том же месте прошла еще одна выставка, на которой было представлено пятьдесят работ художников Йожи Упрки , Франтишека Билека, Зденки Браунеровой , Антонина Худечека и Антонина Славичека . С этой выставкой члены отказались от Rudolfínum как выставочного общества и сделали шаг к собственному выставочному зданию. Эта выставка проходила в то же время, что и подготовка первой выставки Венского сецессиона, с которым у них были конкурентные отношения. Выставка SVU Mánes привлекла членов венского общества, которые предложили чешским художникам принять участие в выставке в Вене. Франтишек Билек согласился, в то время как Станислав Сухарда отказался от автономной чешской выставки в Вене.
В 1899 году СВУ Манес начал организовывать передвижные выставки в других городах Богемии и Моравии с целью повышения осведомленности общественности.
В 1900 году СВУ Манес выставлялся в венском Кюнстлерхаусе.
Также в 1900 году SVU Mánes открыл свою третью выставку, показав шестьдесят работ в салоне Топича. KU Ministerium поддержал эту выставку. Она гастролировала в Брно и Вене, получив больше признания на родине как конкурент Rudolfínum, но она принесла новую аудиторию и признание в международной прессе. Среди выставлявшихся художников были Ян Прейслер с его «Ветер и бриз» , Франтишек Билек, который вызвал удивление, и Франтишек Купка . После этой выставки Антонин Славичек и Максимилиан Швабинский ( «Бедная страна ») были приглашены в галерею Miethke в Вене, и Швабинский стал самым экспортируемым чешским художником. Впервые выставка SVU Mánes была оформлена архитектором Яном Котерой, который сосредоточился на простоте и чистоте в отношении живописи, скульптуры и гравюры. Это отличалось от переполненности Рудольфинума и чрезмерной декоративности Венского Сецессиона. Скульптуры не были предназначены для украшения, а устанавливались как автономные произведения искусства.
В 1902 году SVU Mánes выставлялся в Хагенбунде, который стал его частым хозяином.
После посещения Парижской выставки 1900 года Альфонс Муха и Йозеф Маржатка пригласили скульптора Огюста Родена выставить свои работы в Праге. Это событие состоялось в новом выставочном здании Манеса, павильоне Манеса в 1902 году, спроектированном Яном Котерой . Котера взял за основу идею рая, где каждая скульптура была выставлена в своем собственном пространстве, не конкурируя с другими, с полами, покрытыми гравием, и кустарниками, расширяющими тему сада. Эта выставка полностью затмила Рудольфинум, сделав SVU Mánes главным выставочным учреждением в Богемии. Выставка также повысила интерес публики к зарубежному искусству. Роден оказал влияние на таких художников, как Сухарда, Ладислав Шалоун и Богумил Кафка . Эта выставка имела политическую подоплеку: чешские интеллектуалы смотрели в сторону Франции, апеллируя к французской республиканской художественной свободе. Роден показал восемьдесят скульптур и семьдесят рисунков. Его скульптуры, раскрывающие интимные телесные детали, сексуальность и психологическое выражение, были новинкой для Праги. Художники и критики считали его гением и призывали чешских художников следовать его пути, глядя на себя. Эта выставка оказала дальнейшее влияние на Австрию и Германию. После Праги Роден привез некоторые из своих работ в Вену. Эта выставка сделала Прагу международным выставочным городом.
После выставки Родена SVU Mánes представил ретроспективу современной французской живописи «Наби», которую чешские художники знали с 1890-х годов по своим визитам в Париж за ее свободу формы и намеренные эксперименты.
Другая выставка представила работы Миколаша Алеша, Худечека и французскую графику.
Последней выставкой в этом году стала выездная выставка в Кракове, организованная Sztuka. Среди 132 чешских художников, выставившихся там, были Франтишек Билек, Сухарда, Кафка, Шалоун, Йожа Упрка, Максимилиан Швабинский, Алоис Кальвода, Антонин Славичек, Франтишек Купка и другие.
Похожая выставка открылась в 1903 году в павильоне Манеса, где рассматривалось чешское художественное производство, а затем последовала ретроспектива Йозефа Манеса. Он был единственным несовременным художником, выставленным в SVU Mánes.
Выставка Ворпсведе продолжила интерес SVU Mánes к международной арт-сцене наряду с еще одной выставкой хорватского современного искусства Družstvo umjetnosti [Ассоциации искусств].
Возвращаясь на отечественную арт-сцену, СВУ Манес провел ретроспективу Йожи Упрки.
Члены SVU Manes провели свою первую групповую выставку в новом здании, за которой последовала групповая выставка Антонина Славичека, Богумила Кафки, Йозефа Маржатки, Станислава Сухарды и Ладислава Шалоуна.
СВУ Манес представил выставку Эдварда Мунка .
После выставки Мунка прошла еще одна групповая выставка, а затем выставка Т. Ф. Саймона.
Зимой 1905-06 гг. в СВУ Манеса гостили датские художники.
В 1906 году состоялась выставка Н.К. Рериха вместе с Франсиско Гойей и еще одним членом жюри.
В следующем году выставлялись Анри ле Сиданер и Луи Дежан. После этого французский импрессионизм занял павильон Манеса.
Члены общества и архитекторы основали Ассоциацию архитекторов Манеса, которая год спустя начала издавать свой журнал Styl , посвященный современному искусству и дизайну.
На рубеже 1907 и 1908 годов в Прагу под эгидой СВУ Манеса прибыли английские офорты.
Огюст Роден вместе с Людвигом фон Хофманном выставлялся в 1908 году, после чего последовала групповая выставка СВУ Манеса.
Эмиль Бернар; Э. А. Бурдель; Групповая выставка СВУ Манеса состоялась в 1909 году.
В 1910 году СВУ Манес представил групповую выставку эскизов: «Независимые»; Славичек; Аксель Геллен-Келлела; Жевать; и шведское искусство.
Когда SVU Mánes представил Эдварда Мунка, публика была шокирована. Этот художник оказал огромное влияние на будущее развитие современного искусства в Богемии. Ни одна другая выставка не разделяла чешских художников так сильно. Сообщество художников раскололось на два враждебных лагеря. В 1907 году восемь студентов-художников основали «Osma» [Восьмерку], посчитав SVU Mánes слишком провинциальным.
Единственным критиком, который согласился с новой группой, был FX Šalda. Главными двумя членами Osma были Богумил Кубишта и Эмиль Филла. Кубишта ответил « Ночью любви» в 1908 году, а Филла — «Читательницей Достоевского» в 1907 году. Ян Прейслер был единственным членом SVU Mánes, который ответил Мунку своей картиной «Женщина у озера» , однако после резкой критики он отказался от этого стиля. Критика работ Прейслера еще больше разозлила Osma.
В 1912 году SVU Mánes раскололась, следуя за кубистской художественной сценой в Париже: кубизмом Монмартра Пабло Пикассо и Жоржа Брака и кубизмом Секции д'Ор во главе с Альбером Глезом и Жаном Метценже . Главными последователями кубизма Монмартра в Праге были художники Эмиль Филла и Отто Гутфройнд , в то время как ядро оппозиционного лагеря было создано вокруг братьев Чапека. Богемские кубисты сочетали кубизм с экспрессионизмом , некоторые с футуризмом , орфизмом и лучизмом , в то время как другие сосредоточились на национальных или экзистенциальных темах. Художники, находившиеся под влиянием кубизма Монмартра, основали Skupina výtvarných umelců [Группу художников].
Volné Směry ( Свободные течения ) [3] был журналом SVU Mánes, впервые опубликованным в 1896 году. Сначала ассоциация ориентировала свой журнал в основном на литературу, еще одну движущую силу чешского сепаратистского движения. Члены ассоциации соревновались на ее страницах. Журнал работал как Gesamtkunstwerk [полное произведение искусства]. Редакторы также включали информацию о международной и отечественной художественной сцене и художественной критике.
В 1902 году начали появляться проекты инсталляций. Журнал конкурировал в основном с Ver Sacrum Венского сецессиона по содержанию и форме. На этом этапе его главной целью была популяризация чешского искусства, а также введение и комментарии о международной художественной сцене. Его финансирование поначалу осуществлялось членами. Главными редакторами были Войтех Прейслер и Арношт Хофбауэр. Volné směry достиг широкой публики, с освещением лучше, чем у его главного конкурента, журнала Moderní revue [Современное обозрение]. Другими конкурирующими чешскими журналами в то время были: L'Art , L'Art et industrie , Gazette des Beaux-Arts , Revue des Arts Decoratifs , La Plume , L'Art et les Artistes , The Art любитель , Art Journal , Art Pictorial & Industrial , The Studio , Formenschatz , Dekorative Kunst , Die Kunst , Deutsche Kunst und Dekoration , und Handwerk , Skulpturenschatz , Zeitschrift für Bildende Kunst и Die Graphischen Kunste . Во втором томе 1897 года специальный выпуск был посвящен художнику-краеведу Упрке.
Год спустя Котера опубликовал эссе, призывающее чешских граждан думать самостоятельно, глядя на искусство и архитектуру. Он заявил, что чешское искусство и архитектура должны быть чешскими, с чешской формой, с использованием местных материалов и технологий. Форма должна отражать современность и не должна подражать иностранному искусству и архитектуре. Котера использовал универсальный и прагматичный тон в своем эссе, не давая определения чешской формы. Открытые дебаты в Volné směry и других журналах рассматривали запланированное разрушение исторического центра Праги.
В 1899 году специальный выпуск был посвящен скульптору-символисту Франтишеку Билеку. В том же году Котера стал одним из главных редакторов и профессором Университета архитектуры и прикладного искусства в Праге. Он учился непосредственно у Отто Вагнера в Вене. На рубеже веков для венской аудитории впервые был выпущен специальный выпуск, посвященный Третьей выставке SVU Mánes. Выставка Родена сопровождалась специальным двойным выпуском, посвященным скульптору, в 1901 году, за год до ее открытия. К 1903 году журнал занял прочное финансовое положение, имея около 1800 подписчиков.
В 1902 году Котера спроектировал павильон Манеса для выставки Родена. Предполагалось, что это будет временное здание, возведенное за четыре недели. Павильон был функциональным и гибким. Освещенный сверху, он имел подвижные стены, а Карел Шпиллар украсил его патриотической славянской деревянной перемычкой и аллегорической мозаикой. Манес пользовался им до 1914 года. Он располагался недалеко от центра города, рядом с местом, где пражские власти хотели построить современную галерею.
