Интермедио [interˈmɛːdjo] ( также intromessa , introdutto , трамесса , трамеццо , интермеццо , интермедии ) в эпоху итальянского Возрождения было театральным представлением или зрелищем с музыкой и часто танцем , которое исполнялось между актами пьесы для празднования особых случаев. в итальянских судах . Это был один из важных предшественников оперы и влияние на другие формы, такие как английская придворная маска . Свадьбы в правящих семьях и подобные государственные мероприятия были обычным поводом для самых роскошных посредников в таких городах, как Флоренция и Феррара . Некоторые из лучших документальных свидетельств интермеди происходят из свадеб Дома Медичи , в частности, свадьбы Медичи 1589 года (между Кристиной Лотарингской и Фердинандо I Медичи, великим герцогом Тосканы ), которая представляла собой, несомненно, самое зрелищное зрелище. из промежуточных, и наиболее известен благодаря не менее чем 18 опубликованным в то время фестивальным книгам и наборам гравюр , которые финансировались Великим герцогом. [1]
Интермеди писались и исполнялись с конца 15 по 17 век, хотя пик развития жанра пришелся на конец 16 века. После 1600 года эта форма по большей части слилась с оперой, хотя интермеди продолжали использоваться в немузыкальных пьесах в определенных условиях (например, в академиях), а также продолжали исполняться между актами опер.
Первые интермедии были не во Флоренции, а в Ферраре в конце 15 века между пятью актами пьес классических авторов Плавта и Теренция . Написав «интермецци» на свадьбе Лукреции Борджиа в 1502 году, Изабелла д'Эсте сказала, что они более интересны, чем скучные комедии , «ремарка, которой суждено часто повторяться». [2] Феррарские интермецци в этот период были короткими и не имели объединяющей темы; они включали припевы, декламации и танцы мореска . Но к 1513 году появилась объединяющая аллегория , объясненная в конце. Именно во время флорентийских публичных торжеств Интермедии проявили себя; некоторые из них были организованы Макиавелли , когда он был частью правительства Флорентийской республики в начале 16 века, а вернувшийся Медичи принял политику удержания аристократии занятой, вовлекая ее в постановки. [3]
По мере развития интермедио в 16 веке оно становилось все более и более сложным, часто превращаясь в «пьесу в пьесе»; например, в пятиактной пьесе интермедио будет состоять из четырех частей, что можно представить как четырехчастную метафору течения времени в пьесе. Этот этап начинается с Il commodo , со свадьбы Медичи во Флоренции Козимо I и Элеоноры Толедской в 1539 году, [4] где четыре части были утро, полдень, день и ночь, представленные сложным механическим искусственным солнцем с пением. и танцы, соответствующие каждому времени. Некоторые критики того времени отмечали, что интермедиа стала настолько сложной, что пьеса стала служить интермедией для интермедии.
Первоначально Intermedi использовала декорации, уже стоявшие на сцене из основного спектакля, обычно довольно простые для комедии, с несколькими дополнительными пьесами, но позже у них появились свои собственные декорации, которые мифологический сюжет должен был быть более сложным. Постановка Вазари для еще одной свадьбы Медичи в 1565 году «воплотила колоссальные достижения в инженерной технике» со всеми сложными движениями декораций, выполненными без занавеса на виду у публики. [5] По словам Роя Стронга : «Эскизы интермеццо 1589 года имеют решающее значение, поскольку они являются самыми ранними массово распространенными иллюстрациями того, что стало нормой для театрального визуального опыта по всей Европе на следующие триста лет — арка авансцены , за которой отступившие ряды боковых крыльев, панорама закрылась задней ставней». [6] В конце концов форма приобрела традицию и целостность, которые позволили ей стоять самостоятельно, и, таким образом, было логичным развитием объединить существующие особенности с исполняемыми и исполненными партиями и быть поглощенными новой художественной формой оперы, которая также опирался на традиции монодии и мадригала . Якопо Пери , композитор первой оперы «Дафне» , был одним из композиторов и почти наверняка исполнителей интермецци Медичи 1589 года, а либреттист обоих Оттавио Ринуччини , похоже, переработал в « Дафне» часть материала из «Дафне». Сцена на Делосе 1589 года (показано вверху).
«Фестивальные книги», выпущенные в качестве сувениров с пышных торжеств, содержат подробные описания многих важных интермедий, например, для свадьбы Медичи 1589 года, [7] [8] для которой было изготовлено 286 костюмов. Хотя музыка, написанная специально для этого случая, сохранилась (см. дискографию ниже), обычно это не так, и музыка, написанная для других случаев, например мадригалы и инструментальные пьесы, часто использовалась в интермеди. Предметом интермедио обычно была мифологическая или пасторальная история, которую можно было рассказать пантомимой , костюмированными певцами или актерами, танцем или любой их комбинацией. Неизменно присутствовал политический посыл, даже если он ограничивался всеобщим прославлением правящей семьи; иногда предполагались более конкретные сообщения. Некоторая тематическая связь с основной пьесой могла быть установлена, хотя интермедии могли повторяться с пьесами, отличными от той, для которой они были написаны.
Сохранились многочисленные рисунки и гравюры декораций, а также тексты либретто и описания музыки и действия; Интермецци Медичи 1589 года были особенно хорошо записаны и «должны были стать источником итальянской сценографии в стиле барокко , а также повлиять на развитие сцены к северу от Альп, прежде всего придворных масок Стюартов , созданных Иниго Джонсом ». [9] Фактическое содержание с точки зрения постановки, музыки, инструментовки, присутствия певцов, актеров, танцоров или мимов сильно различалось на протяжении всего периода, а иногда присутствовали все эти особенности. Интермеди 1589 года были показаны в недавно построенном театре дворца Уффици перед примерно трехтысячной аудиторией, а еще три представления были даны через несколько дней после окончания свадебных торжеств. Дальнейшие значительные наборы Medici intermedi были изготовлены для свадеб в 1600 году Генриха IV Французского и Марии Медичи , а затем в 1608 году великого герцога Козимо II и габсбургской принцессы Марии Магдалины Австрийской . Однако празднования 1600 года также включали в себя предзнаменование грядущих событий в виде исполнения оперы Якопо Пери «Эвридика» , самого раннего сохранившегося образца этой формы.
Известно , что из различных промежуточных исполнений сохранились только музыка к некоторым частям «Коммодо » (1539 г.) и, благодаря печатному изданию Кристофано Мальвецци 1591 г. , почти полная версия « Пеллегрины » (1589 г.). [10]
В 1539 году большинство пьес состоят из четырех и пяти частей, поэтому большая часть этой музыки пригодна для домашнего исполнения. Музыка 1589 года сильно отличается от других: это в основном большие пьесы из 6, 12, 18 или даже 30 частей; Всего требовался 41 инструменталист, некоторые из которых были спрятаны по сцене, так как им всем не хватило места в одном месте. [11] Пьесы меньшего масштаба часто представляют собой сложную витиеватую монодию новой музыкальной разновидности Каччини .
Из сохранившихся промежуточных номеров только два номера были а капелла (не считая мадригалов , исполнявшихся на банкете в 1539 году, которые, конечно, не являются промежуточными). Это означает, что у нас есть сохранившиеся описания точных приборов.
Классическая гуманистическая теория драматургии гласит, что в пьесе действие должно происходить в течение одного дня. Эти интермедии не следуют тому, что считалось классическими инструкциями, и имеют увертюру Vattene almo riposo и ночное окончание для тенора в сопровождении четырех мешков и дополнительной коды вакханала , Baccho , Baccho, EUOE .
Подобная форма, возникшая в то же время во Франции, называлась интермедом ; он больше зависел от танца, чем итальянская версия. Французский двор при Екатерине Медичи также устраивал придворные торжества с растущей щедростью - внучка Екатерины была невестой Медичи в 1589 году. Маска в Англии также имела много общего с intermedio, хотя она не возникла как «наполнитель» между действиями. в пьесе точно так же. Интермеццо в опере конца XVIII века продемонстрировало изменение схемы Возрождения; теперь между актами героической оперы-серии вставлялось одно короткое комическое интермеццо .