Военный камуфляж — это использование камуфляжа вооруженными силами для защиты личного состава и техники от наблюдения со стороны противника. На практике это означает применение цвета и материалов к военной технике всех видов, включая транспортные средства, корабли, самолеты, артиллерийские позиции и боевую форму , либо для того, чтобы скрыть ее от наблюдения ( крипсис ), либо для того, чтобы она выглядела как что-то другое ( мимикрия ). Французское сленговое слово «камуфляж» вошло в обиход в английском языке во время Первой мировой войны, когда концепция визуального обмана стала неотъемлемой частью современной военной тактики . В той войне дальнобойная артиллерия и наблюдение с воздуха в сочетании расширили поле огня, а маскировка широко использовалась для уменьшения опасности стать объектом нападения или для обеспечения внезапности. Таким образом, военный камуфляж является формой военного обмана в дополнение к культурным функциям, таким как политическая идентификация.
Камуфляж в простой форме впервые был применен в стрелковых частях в середине 18 века . Их задачи требовали, чтобы они были незаметными, и им выдали зеленую, а затем и другую униформу тусклого цвета. С появлением более дальнобойного и более точного оружия, особенно магазинной винтовки, камуфляж был принят для униформы всех армий, распространившись на большинство видов военной техники, включая корабли и самолеты.
Камуфляж для оборудования и позиций был широко разработан для военного использования французами в 1915 году, а вскоре за ними последовали и другие армии Первой мировой войны. В обеих мировых войнах художников нанимали в качестве офицеров камуфляжа . Камуфляж корабля был разработан с помощью заметных схем ослепляющего камуфляжа во время Первой мировой войны, но с момента разработки радара камуфляжу корабля уделялось меньше внимания. Самолеты, особенно во время Второй мировой войны, часто были затенены : окрашены разными схемами сверху и снизу, чтобы замаскировать их на фоне земли и неба соответственно. Некоторые формы камуфляжа имеют элементы масштабной инвариантности , предназначенные для нарушения контуров на разных расстояниях, обычно это цифровые камуфляжные узоры, состоящие из пикселей .
Распространение более совершенных датчиков, начавшееся в 21 веке, привело к разработке современного многоспектрального камуфляжа , который обеспечивает видимость не только в видимом свете, но также в ближнем инфракрасном , коротковолновом инфракрасном , радиолокационном , ультрафиолетовом и тепловизионном диапазонах . [1] [2] [3] SAAB начала предлагать многоспектральную персональную камуфляжную систему, известную как тактический костюм специальных операций (SOTACS), еще в 2005 году. [4]
Военный камуфляж был популярен в моде и искусстве еще с 1915 года. Камуфляжные узоры появлялись в работах таких художников, как Энди Уорхол и Ян Гамильтон Финли , иногда с антивоенным посланием. В моде многие крупные дизайнеры использовали стиль и символику камуфляжа, а военная одежда или ее имитация использовалась как в качестве уличной одежды, так и как символ политического протеста.
Военная маскировка — часть искусства военной обмана . Основная задача военной маскировки — ввести противника в заблуждение относительно присутствия, положения и намерений воинских формирований. Методы камуфляжа включают сокрытие, маскировку и создание манекенов, применяемых к войскам, транспортным средствам и позициям. [5]
Зрение является основным чувством ориентации у людей, а основная функция камуфляжа — обмануть человеческий глаз. Камуфляж действует посредством сокрытия (за счет затенения , предотвращения отбрасывания теней или нарушения контуров), мимикрии или, возможно, за счет ослепления . [6] [7] В современной войне некоторые формы камуфляжа, например краска для лица, также обеспечивают сокрытие от инфракрасных датчиков, в то время как текстиль CADPAT , кроме того, помогает обеспечить сокрытие от радаров . [8] [9]
Хотя трюки с камуфляжем в принципе безграничны, как стоимость, так и практические соображения ограничивают выбор методов, а также время и усилия, затрачиваемые на маскировку. Краска и униформа также должны защищать технику и солдат от непогоды. Подразделениям необходимо двигаться, стрелять из оружия и выполнять другие задачи, чтобы сохранять функциональность, некоторые из которых противоречат камуфляжу. [6] Камуфляж можно вообще убрать. В конце Второй мировой войны ВВС США отказались от камуфляжной окраски некоторых самолетов, чтобы заманить истребители противника для атаки, в то время как во время холодной войны некоторые самолеты аналогичным образом летали с полированной металлической обшивкой, чтобы уменьшить лобовое сопротивление и вес или уменьшить уязвимость к радиации. ядерное оружие. [10]
Ни один один камуфляж не эффективен на любой местности. [11] Эффектность рисунка зависит как от контраста, так и от цветовых тонов. Сильные контрасты, нарушающие контуры, лучше подходят для таких сред, как леса, где заметна игра света и тени, тогда как низкие контрасты лучше подходят для открытой местности с небольшой структурой затенения. [12] Камуфляжи, специфичные для местности, созданные с учетом особенностей местности, могут быть более эффективными на этой местности, чем более общие схемы. Однако, в отличие от животного или гражданского охотника, воинским подразделениям может потребоваться пересечь несколько типов местности, таких как лес, сельскохозяйственные угодья и застроенные территории, за один день. [6] В то время как гражданская охотничья одежда может иметь почти фотореалистичные изображения коры деревьев или листьев (действительно, некоторые такие узоры основаны на фотографиях), [13] военный камуфляж предназначен для работы в самых разных условиях. Поскольку стоимость униформы особенно высока, большинство армий, действующих по всему миру, имеют две отдельные полные формы униформы: одну для лесов/джунглей, а другую для пустыни и другой сухой местности. [6] Однако американская попытка создать глобальный камуфляж для всех сред ( UCP 2004 г. ) была отозвана после нескольких лет эксплуатации. [14] На другом конце шкалы находятся характерные для местности узоры, такие как «Берлинский камуфляж», применявшийся к британским машинам, действовавшим в Берлине во время холодной войны , где квадратные поля различных серых оттенков были предназначены для скрытия транспортных средств на фоне в основном бетонной архитектуры. послевоенного Берлина. [15]
.jpg/1280px-Snipers_gear_up_for_test_of_skills_(5832259424).jpg)
Камуфляжные узоры наряду с сокрытием выполняют культурные функции . Помимо маскировки, униформа также является для солдат основным средством отличить друзей от врагов. Эксперты по камуфляжу и зоологи-эволюционисты Л. Талас, Р. Дж. Баддели и Иннес Катхилл проанализировали калиброванные фотографии серии образцов униформы НАТО и Варшавского договора и продемонстрировали, что их эволюция не соответствует каким-либо известным принципам военного камуфляжа, предназначенного для обеспечения маскировки. Вместо этого, когда Варшавский договор был распущен, униформа стран, которые начали политически отдавать предпочтение Западу, начала сближаться с цветами и текстурами моделей НАТО. После смерти маршала Тито и распада бывшей Югославии камуфляжные узоры новых стран изменились, став напоминать камуфляжные узоры, используемые армиями их соседей. Авторы отмечают, что военный камуфляж напоминает окраску животных , выполняя одновременно несколько функций. [16]
В некоторых регионах сезоны могут играть роль. Резкое изменение цвета и текстуры вызвано сезонными снежными условиями в северных широтах, что требует перекраски транспортных средств и отдельных зимних комбинезонов. В странах Восточной и Северной Европы существует традиция использования отдельной зимней формы, а не верхней одежды. [6] Во время Второй мировой войны Ваффен-СС пошли еще дальше, разработав двустороннюю униформу с отдельными схемами для лета и осени, а также белые зимние комбинезоны. [17]
Хотя узоры могут обеспечить более эффективную крипсис, чем сплошной цвет, когда замаскированный объект неподвижен, любой узор, особенно с высоким контрастом, выделяется, когда объект движется. [18] [19] Камуфляжная форма для джунглей была выпущена во время Второй мировой войны , но и британские, и американские войска обнаружили, что простая зеленая униформа обеспечивает лучшую маскировку во время движения солдат. После войны большинство стран вернулись к одноцветной форме своих войск. [6] Некоторые страны, особенно Австрия и Израиль , продолжают использовать однотонную боевую форму и сегодня. [20] [21] Точно так же, в то время как более крупные военные самолеты традиционно имели разрушительный рисунок с более темной верхней частью над более светлой нижней поверхностью (форма контрзатенения ), современные быстрые истребители часто носят серый цвет. [10]
.jpg/1280px-CADPAT_digital_camouflage_pattern_(Temperate_Woodland_variant).jpg)
Цифровой камуфляж обеспечивает разрушительный эффект за счет использования пиксельных узоров в различных масштабах. Это означает, что камуфляж помогает свести на нет наблюдение на различных расстояниях. [22] Такие шаблоны были впервые разработаны во время Второй мировой войны, когда Иоганн Георг Отто Шик разработал ряд шаблонов для Ваффен-СС , объединив микро- и макро-узоры в одной схеме. [17] В 1970-х годах немецкая армия развила эту идею в Flecktarn , который сочетает в себе меньшие формы с размытием; это смягчает края крупномасштабного рисунка, из-за чего становится труднее различить находящиеся под ним объекты. Пиксельные формы на много лет предшествовали компьютерному дизайну и уже использовались в экспериментах Советского Союза с камуфляжными узорами, такими как « ТЦМКК » [a] , разработанный в 1944 или 1945 году. [23]
В 1970-х годах офицер армии США Тимоти Р. О'Нил предположил, что узоры, состоящие из квадратных цветных блоков, обеспечат эффективный камуфляж. К 2000 году идея О'Нила была объединена с такими узорами, как немецкий Flecktarn, для создания пиксельных узоров, таких как CADPAT и MARPAT . [24] Боевая одежда в цифровом камуфляже была впервые разработана канадскими вооруженными силами . «Цифровой» относится к координатам рисунка, которые определены в цифровой форме. [25] Этот термин также используется для обозначения шаблонов, созданных компьютером, таких как непиксельный Multicam и итальянский фрактальный шаблон Vegetato . [26] Пикселизация сама по себе не способствует эффекту маскировки. Однако пиксельный стиль упрощает дизайн и облегчает печать на ткани. [27]
С появлением радаров , гидролокаторов и других средств обнаружения военной техники, не зависящих от человеческого глаза, появились средства маскировки против них. В совокупности они известны как технология скрытности . [28] Самолеты и корабли могут иметь такую форму, чтобы отражать радиолокационные импульсы от отправителя, и покрываться радиопоглощающими материалами , чтобы уменьшить их радиолокационную заметность. [28] [29] Использование ракет с тепловым наведением также привело к попыткам скрыть тепловую сигнатуру авиационных двигателей. Методы включают выпускные отверстия, имеющие форму для смешивания горячих выхлопных газов с холодным окружающим воздухом [30] и размещение выпускных отверстий на верхней стороне планера. [31]
Мультиспектральный камуфляж пытается скрыть объекты от нескольких методов обнаружения, таких как инфракрасное , радиолокационное , ультрафиолетовое и миллиметровое излучение одновременно. [32] По состоянию на 2018 год многие страны постепенно отказываются от устаревших камуфляжных систем с использованием мультиспектральных систем. [33] [34]
Слуховой камуфляж, по крайней мере в виде шумоподавления, практикуется различными способами. Прорезиненный корпус военных подводных лодок поглощает гидролокационные волны и может рассматриваться как форма слухового камуфляжа. [35] Некоторые современные вертолеты спроектированы так, чтобы работать тихо . [36] Боевая форма обычно снабжена пуговицами, а не кнопками или липучками для снижения шума. [6]
Говорят, что обонятельный камуфляж встречается редко; [37] примеры включают маскировочные костюмы , специальную одежду для военных снайперов , сделанную из полос мешковины , которые иногда обрабатывают грязью и даже навозом, чтобы придать им «землистый» запах, чтобы скрыть запах снайпера. [38]
Магнитный камуфляж в виде « размагничивающих » катушек использовался со времен Второй мировой войны [39] для защиты кораблей от магнитных мин и другого оружия с магнитными датчиками. Горизонтальные катушки вокруг всего корабля или его частей генерируют магнитные поля , чтобы «нейтрализовать» искажения магнитного поля Земли, создаваемые кораблем. [40]
Корабельный камуфляж изредка использовался в древние времена. Вегеций писал в IV веке, что «венецианский синий» (голубовато-зеленый, как море) использовался для маскировки в 56–54 годах до нашей эры во время Галльских войн , когда Юлий Цезарь посылал свои разведывательные корабли для сбора разведданных вдоль побережья Британия. На синевато-зеленых разведывательных кораблях находились матросы и морские пехотинцы, одетые в один и тот же цвет. [41] [42] [43] [44]
Акцент на рукопашном бою и небольшой диапазон оружия, такого как мушкет , означал, что признание и сплоченность были более важными, чем камуфляж в боевой одежде, даже в период барокко . Появление пехотного оружия большей дальности, особенно винтовки Бейкера , открыло новые роли, требующие замаскированной одежды. Во время колониальной Семилетней войны (1756–1763) рейнджеры Роджерса , вооруженные винтовками, носили серую или зеленую форму. [45] Джон Грейвс Симко , один из более поздних командиров подразделения, заметил в 1784 году: [46]
Зеленый, без всякого сравнения, лучший цвет для легких войск с темным снаряжением; а если нанести его весной, то к осени он почти увядает вместе с листьями, сохраняя свое свойство быть едва заметным на расстоянии.
Традицию продолжили британские стрелковые полки , которые использовали зеленый цвет винтовок для наполеоновских войн . [47]
Во время полуостровной войны Португалия выставила на вооружение подразделения легкой пехоты, известные как Касадорес , которые носили коричневые куртки, которые помогали их скрыть. Коричневый цвет считался более подходящим для сокрытия ландшафта большинства регионов Португалии, в целом более засушливых, чем более зеленые ландшафты Центральной и Северной Европы. [48] Другие страны вскоре последовали этому примеру, одевая свои стрелковые полки, а иногда и легкие войска в подходящие тусклые тона, обычно вариации зеленого или серого. [ нужна цитата ]
Впервые серая униформа была введена Британским корпусом гидов в Индии в 1848 году. [49] Первоначально серая униформа была специально импортирована из Англии, одной из причин было «сделать ее невидимой в стране пыли». [50] Однако, когда требовалось большее количество, армия импровизировала, используя местный краситель для производства униформы на месте. Этот тип серой униформы вскоре стал известен индийским солдатам как хаки ( на урду означает пыльный, почвенный цвет) и был похож по цвету на местную одежду из хлопка, окрашенную в цвет пальмы мазари . [51] Этому примеру последовали и другие британские подразделения во время мятежа 1857 года , окрашивая свою белую форму в неприметные тона грязью, чаем, кофе или цветными чернилами. Полученный оттенок варьировался от темно-серого или сланцево- серого до светло- коричневого до грязно-белого , а иногда даже лавандового . Эта импровизированная мера постепенно получила распространение среди войск, дислоцированных в Индии и Северо-Западном Пограничье , а иногда и среди войск, проводивших кампанию на африканском континенте. [52]
В то время как винтовки дальнего действия стали стандартным оружием в 1830-х годах, армии медленно адаптировали свою тактику и униформу, возможно, в результате ведения в основном колониальных войн против менее хорошо вооруженных противников. Лишь во время Первой англо-бурской войны 1880/81 года крупная европейская держава встретила противника, хорошо оснащенного и хорошо разбирающегося в использовании современного многозарядного огнестрельного оружия дальнего действия, что вынудило немедленно изменить тактику и униформу. [53] В 1885 году униформа цвета хаки стала стандартной служебной одеждой как для солдат британской , так и для британской индийской армии, дислоцированных в Британской Индии, а в 1896 году строевая форма цвета хаки была принята британской армией для службы за пределами Европы в целом, но только после Вторая англо-бурская война , произошедшая в 1902 году, привела к тому, что вся британская армия приняла стандартный костюм цвета хаки (официально известный как «серый») в качестве служебной одежды . [54] [55]
Американские военные , у которых во время Гражданской войны были стрелковые подразделения в синих куртках , быстро последовали примеру британцев, перейдя в том же году в цвет хаки. Россия частично последовала этому примеру в 1908 году. Итальянская армия использовала гриджио-верде («серо-зеленый») в Альпах с 1906 года и по всей армии с 1909 года. Немцы приняли на вооружение фельдграу («серое поле») в 1910 году. После Первой мировой войны в 1914 году Франция была единственной крупной державой, которая все еще выставляла солдат в традиционной бросающейся в глаза форме. [56]
Первая мировая война стала первым полномасштабным промышленным конфликтом, в котором применялось современное огнестрельное оружие. Первая попытка создать революционную камуфляжную одежду для французской армии была предложена в 1914 году художником Луи Генго , но была отвергнута армией, которая, тем не менее, сохранила образец одежды. В сотрудничестве со своим другом, русским химиком, Гэнго еще до войны разработал процесс рисования на устойчивой к атмосферным воздействиям ткани и зарегистрировал на него патент. [57] Но уровень потерь на Западном фронте вынудил французов, наконец, отказаться от своих синих пальто и красных брюк, приняв серовато-синюю форму. [58]
Использование скорострельных пулеметов и дальнобойной казнозарядной артиллерии быстро привело к маскировке техники и позиций. [59] Артиллерийские орудия вскоре были окрашены в контрастные яркие цвета, чтобы скрыть их контуры. Еще одной ранней тенденцией было строительство смотровых деревьев из стали с камуфляжной корой. Такие деревья стали популярны в британской и французской армиях в 1916 году. [60] Дерево наблюдения было изобретено французским художником Люсьеном-Виктором Гираном де Севола , который возглавлял камуфляжное подразделение французской армии, первое в своем роде в любой армии. [61] Он также изобрел раскрашенную брезентовую сетку для скрытия позиций пулеметов, и с 1917 года она была быстро использована для сокрытия оборудования и позиций орудий, и к концу войны было использовано 7 миллионов квадратных ярдов. [62]
Первая мировая война также стала свидетелем зарождения воздушной войны , а вместе с ней и необходимости не только скрывать позиции и транспортные средства от обнаружения с воздуха, но и необходимости маскировать сами самолеты. В 1917 году Германия начала использовать ромбовидный камуфляж для самолетов Центральных держав, возможно, самый ранний печатный камуфляж. [63] Подобный разрушительный рисунок осколков землистых тонов, Buntfarbenanstrich 1918 , был введен для танков в 1918 году, а также использовался на Stahlhelm (стальной шлем), став первым использованием стандартизированного камуфляжа для солдат. [64]
В 1909 году американский художник и зоолог -любитель Эбботт Тайер опубликовал книгу « Скрытая окраска в животном мире» , которую широко читали военачальники, хотя его пропаганда затенения не увенчалась успехом, несмотря на его патент на затенение подводных лодок и надводных кораблей. [65]
Первые художники по камуфляжу были представителями школ постимпрессионистов и фовистов во Франции. Современные художественные движения, такие как кубизм , вортицизм и импрессионизм, также повлияли на развитие камуфляжа, поскольку они имели дело с разрушающими очертаниями, абстракцией и теорией цвета. [66] [67] Французы создали в Амьене в 1915 году Секцию камуфляжа (Отдел камуфляжа) , которую возглавил Люсьен-Виктор Гиран де Сцевола . [61] Среди его камуфлеров были художники Жак Вийон , Андре Дюнуайе де Сегонзак , Шарль Камуан и Андре Маре . [68] [69]
Камуфляжные схемы периода Первой мировой войны и между мировыми войнами, в которых использовались ослепляющие узоры, часто описывались комментаторами как «кубистские», а Пикассо с типичной гиперболой заявлял: «Да, это мы сделали это, это кубизм ». [69] Большинство художников, нанятых в качестве камуфлеров , были традиционными художниками-репрезентативами, а не кубистами, но де Севола утверждал: «Чтобы полностью деформировать внешний вид объекта, мне пришлось использовать средства, которые кубисты используют для его изображения». [70]
Другие страны вскоре увидели преимущество камуфляжа и создали свои собственные подразделения художников, дизайнеров и архитекторов. Британцы создали Секцию камуфляжа в конце 1916 года в Вимрё, [71] и США последовали этому примеру, создав Нью-Йоркское общество камуфляжа в апреле 1917 года, официальную роту А 40-го инженерного полка в январе 1918 года и Женский резервный камуфляжный корпус . В 1917 году итальянцы основали Laboratorio di mascheramento. К 1918 году де Севола руководил камуфляжными мастерскими, в которых работало более 9000 человек, не считая камуфлеров, работавших на самом фронте. [72] Норман Уилкинсон , который первым предложил британским военным ослепительный камуфляж, нанял 5 дизайнеров-мужчин и 11 художниц, которые к концу войны раскрасили более 2300 судов. [73] Французские женщины работали в тылу как британской, так и американской армий, шили сети для маскировки снаряжения и разрабатывали одежду для солдат. [74] [75]
Печатный камуфляж для половин укрытий был введен для итальянской и немецкой армий в межвоенный период, «пятнистый» M1929 Telo mimetico в Италии и угловатый Splittermuster 31 в Германии. Во время войны оба образца использовались для униформы десантников своих стран. [76] Вскоре британцы последовали этому примеру, выпустив узор в виде мазков кисти для комбинезона Денисон своих десантников , а Советы представили верхнюю одежду с узором «амеба» для своих снайперов. [77]
В книге Хью Котта 1940 года «Адаптивная окраска животных» систематически освещаются различные формы камуфляжа и мимикрии, с помощью которых животные защищаются, и явно проводятся сравнения с военным камуфляжем: [78]
Этот принцип имеет множество применений в современной войне. Во время Великой войны немцы использовали его, когда они ввели ярко выраженные участки белого или черного тона, чтобы скрыть более слабые контрасты тонов, создаваемые наклонными сторонами верхних камуфляжных экранов или кровли, если смотреть с воздуха. Тот же принцип, конечно, имеет особое применение при любой попытке уменьшить видимость всех видов крупных объектов, таких как корабли, танки, здания и аэродромы.
— Хью Котт [78]
Как британские, так и советские самолеты на протяжении всей войны получали камуфляжную окраску верхних поверхностей волнового типа, [79] тогда как американские самолеты оставались простыми двухцветными схемами (разные верхняя и нижняя стороны) или даже вообще обходились без камуфляжа. [80] Итальянские и некоторые японские самолеты носили пятнистые узоры, нанесенные распылением. [81] [82] Немецкие самолеты в основном использовали камуфляж с угловатыми шплинтами, но Германия экспериментировала с различными схемами, особенно на поздних этапах войны. [83] Они также экспериментировали с различными напыляемыми камуфляжами для танков и другой техники, в то время как техника союзников оставалась в основном одноцветной. [84] Будучи добровольцами во время Первой мировой войны, женщины шили камуфляжные сети, организуя официальные группы для работы в Австралии, Великобритании, Новой Зеландии и США, которые принимали участие в качестве камуфлеров во время Второй войны. [85] [86] [87] [88]
_(41455530471).jpg/1280px-Hawker_Hurricane_I_'R4118_UP-W'_(G-HUPW)_(41455530471).jpg)
Управление камуфляжа Британского Ближневосточного командования , состоящее в основном из художников, завербованных в Королевские инженеры , разработало использование камуфляжа для крупномасштабного военного обмана . [89] Операции сочетали маскировку реальных сооружений, транспортных средств и запасов с одновременным показом манекенов, чтобы вызвать огонь или дать ложное представление о численности сил или вероятных направлениях атаки. [89] В операции «Бертрам» для решающей битвы при Эль-Аламейне была построена целая фиктивная бронетанковая дивизия, в то время как настоящие танки были замаскированы под транспорт с мягкой обшивкой с использованием укрытий «Sunshield». [89] [90] Разработанные таким образом возможности были использованы не только в западной пустыне, но и в Европе, например, в операции « Телохранитель» по обману при вторжении в Нормандию , [89] и в Тихоокеанской кампании, как в битве острова Гуденаф . [91]
Введение стратегических бомбардировок привело к попыткам замаскировать аэродромы и стратегические производственные центры. Эта форма позиционного камуфляжа могла быть весьма сложной и даже включать в себя ложные дома и автомобили. [92] Из-за угрозы ядерного оружия в послевоенную эпоху такой тщательно продуманный камуфляж больше не считался полезным, поскольку для разрушения инфраструктуры не требовалось прямое попадание стратегического ядерного оружия . Доктрина Советского Союза о военном обмане определяет необходимость внезапности с помощью средств, включая маскировку, основываясь на таком опыте, как Курская битва , где маскировка помогла Красной Армии сокрушить сильного врага. [93] [94] [95]
Роль униформы – не только скрыть каждого солдата, но и отличить друга от врага. Выдача униформы « лягушачьей кожи » американским войскам в Европе во время Второй мировой войны была остановлена, поскольку ее слишком часто принимали за немецкую форму с деструктивным узором, которую носили Ваффен-СС. [96] Необходимо изготовить камуфляжную форму и раздать ее большому количеству солдат. Таким образом, дизайн камуфляжной униформы предполагает компромисс между камуфляжным эффектом, узнаваемостью, стоимостью и технологичностью. [6]
Армиям, которые проходят службу на разных театрах военных действий, может потребоваться несколько разных камуфляжных форм. Отдельные выпуски камуфляжной формы для умеренного климата / джунглей и пустыни являются обычным явлением. Выкройки можно в некоторой степени адаптировать к разным ландшафтам, добавляя к униформе средства крепления растительности. Шлемы часто имеют сетчатые покрытия; на некоторых куртках для этой же цели предусмотрены небольшие петли. [6] Умение находить подходящую камуфляжную растительность или иным образом модифицировать выданную боевую форму в соответствии с местной местностью является важным навыком для солдат-пехотинцев. [11]
Страны с северным климатом часто нуждаются в снежном камуфляже , используя двустороннюю униформу или простую верхнюю одежду. [97] [98]
Назначение маскировки транспортных средств и оборудования отличается от индивидуальной маскировки тем, что основной угрозой является воздушная разведка . [99] Цель состоит в том, чтобы нарушить характерную форму транспортного средства, уменьшить блеск и затруднить идентификацию транспортного средства, даже если его заметят. [100]
Краска — наименее эффективная мера, но она составляет основу для других методов. Военные машины часто становятся настолько грязными, что раскрашенный камуфляж не виден, и хотя матовые цвета уменьшают блеск, мокрая машина все равно может блестеть, особенно если смотреть сверху. Узоры созданы для того, чтобы затруднить интерпретацию теней [101] и форм. [102] Британская армия приняла разрушительную схему для транспортных средств, действующих в каменистой пустыне Североафриканской кампании и Греции, ретроспективно известную как схема Каунтера. Использовалось до шести цветов, нанесенных прямыми линиями. [103]
Специальная воздушная служба британской армии использовала розовый цвет в качестве основного цвета на своих патрульных машинах Land Rover Series IIA , замаскированных в пустыне , по прозвищу «Розовые пантеры» ; [104] было замечено, что цвет на расстоянии неотличим от песка.
Сети могут быть эффективным средством защиты от визуального наблюдения. Традиционные камуфляжные сети используют текстильный «украшение» для создания видимой текстуры с глубокой тенью, создаваемой под ней, а эффект можно усилить кусочками растительности. [100] Современные сети, как правило, изготавливаются из непрерывного тканого материала, который легче развернуть на транспортном средстве и в котором отсутствуют «окна» между участками украшения традиционных сетей. Некоторые сетки могут оставаться на месте во время движения транспортных средств. Простые сети менее эффективны в борьбе с радарами и тепловыми датчиками. Более тяжелые и более прочные «мобильные камуфляжные системы», по сути, конформные одеяла с тепловыми и радиолокационными свойствами, обеспечивают определенную степень маскировки без задержек, вызванных необходимостью расставлять сети вокруг транспортного средства. [105] [106]
Активный камуфляж для транспортных средств с использованием нагреваемых или охлаждаемых пластин Пельтье для соответствия инфракрасному фону был прототипирован в промышленности, но еще не запущен в производство. [107]
.jpg/1280px-SS_Empress_of_Russia_1918_(closeup).jpg)
До 20-го века военно-морское оружие имело малую дальность действия, поэтому камуфляж не имел значения для кораблей и людей на их борту. Схемы окраски выбирались с учетом простоты обслуживания или эстетики: обычно верхние части цвета желтого цвета (с полированной латунной фурнитурой) и белый или черный корпус. Примерно в начале 20-го века растущий диапазон морских сражений, о чем свидетельствует Цусимская битва , побудил к введению первого камуфляжа в виде сплошного оттенка серого в целом в надежде, что корабли исчезнут. Туман. [108] [109]
.jpg/1280px-Norwegian_Navy_Patrol_boat_Storm_(detail).jpg)
Ослепляющий камуфляж времен Первой и Второй мировых войн , впервые изобретенный английским художником Норманом Уилкинсоном , использовался не для того, чтобы корабли исчезали, а для того, чтобы они казались меньшими или более быстрыми, чтобы побудить врага неправильно идентифицировать их и усложнить попадание в корабли. [110] Во время Второй мировой войны Королевский военно-морской флот Канады опробовал форму активного камуфляжа , контриллюминацию , используя рассеянное освещение , чтобы корабли не выглядели темными фигурами на фоне более яркого неба в ночное время. Он снижал заметность до 70%, но был ненадежен и в производство так и не пошел. [111]
После Второй мировой войны использование радаров сделало маскировку в целом менее эффективной. Однако камуфляж, возможно, помог защитить военные корабли США от вьетнамских береговых батарей, использующих оптические дальномеры. [109]
Прибрежные патрульные катера, такие как корабли ВМС Норвегии , Швеции и Индонезии , продолжают использовать камуфляж с разрушительным рисунком в наземном стиле. [112]
Камуфляж самолета сталкивается с проблемой, заключающейся в том, что фон самолета широко варьируется в зависимости от того, находится ли наблюдатель над самолетом или под ним, а также от фона, например, сельскохозяйственных угодий или пустыни. Схемы камуфляжа самолетов часто состоят из светлого цвета внизу и более темных цветов вверху. [113] [б]
Другие схемы камуфляжа признают, что во время боя самолет можно увидеть под любым углом и на любом фоне, поэтому самолеты полностью окрашены разрушительным узором или нейтральным цветом, например серым. [10]
,_circa_in_1943.jpg/1280px-Consolidated_PBY_Catalina_landing_at_Naval_Air_Station_Jacksonville,_Florida_(USA),_circa_in_1943.jpg)
Морские патрульные самолеты времен Второй мировой войны, такие как летающая лодка Consolidated PBY Catalina , были окрашены в белый цвет, поскольку самолеты обычно кажутся темными на фоне неба (в том числе ночью) и, следовательно, менее заметны, если окрашены в максимально светлый цвет. [114] Проблема появления темного цвета на фоне неба исследовалась в проекте огней Иегуди ВМС США в 1943 году, в котором использовалось встречное освещение для повышения средней яркости самолета, если смотреть в лоб, от темной формы до такой же, как у самолета. небо. Эксперименты сработали, позволив самолету приблизиться на расстояние 2 миль (3,2 км), прежде чем его заметили, тогда как самолет без огней был замечен на расстоянии 12 миль (19 км). [115]
Более высокие скорости современных самолетов и использование радаров и ракет в воздушном бою снизили ценность визуальной маскировки, одновременно увеличив ценность электронных мер « стелсации ». Современная краска предназначена для поглощения электромагнитного излучения, используемого радаром , уменьшая заметность самолета, а также ограничивая излучение инфракрасного света, используемого ракетами теплового наведения для обнаружения цели. Дальнейшие достижения в области камуфляжа самолетов исследуются в области активного камуфляжа . [115]
Перенос камуфляжей из боевого применения в исключительно гражданское использование произошел не так давно. Камуфляж Dazzle вдохновил тенденцию использования ослепительных узоров на одежде в Англии, начиная с 1919 года с «Dazzle Ball», проводимого Клубом искусств Челси. Присутствовавшие были одеты в черно-белую одежду с яркими узорами, что оказало влияние на моду и искусство двадцатого века через открытки (см. иллюстрацию) и журнальные статьи. [116] [117] The Illustrated London News объявила
Схема оформления большого костюмированного бала, устроенного на днях Клубом искусств Челси в Альберт-холле, была основана на принципах «ослепления», метода «камуфляжа», использовавшегося во время войны при окраске кораблей. ... Общий эффект был блестящим и фантастическим. [116] [118]
Хотя многие художники помогали разрабатывать камуфляж во время и после Первой мировой войны , несопоставимые симпатии двух культур сдерживали использование «милитаристских» форм, отличных от работ военных художников . С 1960-х годов несколько художников использовали символизм камуфляжа. Например, серия камуфляжей Энди Уорхола 1986 года была его последней крупной работой, включая «Камуфляжный автопортрет» . [119] Ален Жаке создал множество камуфляжных работ с 1961 по 1970-е годы. [120] « Аркадия » Яна Гамильтона Финли 1973 года представляла собой отпечаток танка, замаскированного листвой, «ироническая параллель между этой идеей природного рая и камуфляжными узорами на танке», как это описано в коллекции Тейт . [121] Верушка , псевдоним Веры фон Лендорф и Хольгера Трюльча, создала «Природа, знаки и животные» и «Мимикрия-одежда-искусство» в 1970–1973 годах. [122] Томас Хиршхорн снял «Утопию: один мир, одна война, одна армия, одно платье» в 2005 году. [123]
В США в 1960-х годах военная одежда становилась все более распространенной (в основном оливково-серого цвета , а не камуфляжного цвета с рисунком); его часто носили антивоенные протестующие , сначала в таких группах, как « Ветераны Вьетнама против войны» , но затем все чаще и чаще как символ политического протеста. [124]
Мода часто использует камуфляж в качестве вдохновения – ее привлекают яркие дизайны, «беспорядок» камуфляжа, его символика (чтобы прославить или опровергнуть) и его универсальность. Среди первых дизайнеров — Маримекко (1960-е), Жан-Шарль де Кастельбажак (1975–), Стивен Спроус (с использованием принтов Уорхола, 1987–1988) и Франко Москино (1986), но только в 1990-е годы камуфляж стал важным и широко распространенный аспект одежды, от уличной одежды до брендов высокой моды, особенно использование «искусственного камуфляжа». Среди продюсеров, использовавших камуфляж в 1990-х годах и позже, были: Джон Гальяно для Christian Dior , [125] Марк Джейкобс для Louis Vuitton , Comme des Garçons , Chanel , Tommy Hilfiger , Dolce & Gabbana , Issey Miyake , Armani , Yves Saint-Laurent . [124]
Компании, тесно связанные с камуфляжными узорами, включают 6876, A Bathing Ape , Stone Island , Stüssy , Maharishi, mhi, Zoo York , Addict и Girbaud , использующие и наносящие поверх настоящую военную ткань; другие используют камуфляжные узоры ярких цветов, таких как розовый или фиолетовый. Некоторые, такие как Эмма Лундгрен и Стюсси, создали свой собственный дизайн или объединили камуфляжные узоры с другими символами. [126] [127]
В некоторых странах, таких как Барбадос , Аруба и другие страны Карибского бассейна , действуют законы, запрещающие ношение камуфляжной одежды невоенным персоналом, включая туристов и детей. [66] В Зимбабве гражданским лицам по-прежнему запрещено носить камуфляж . [128]
{{cite news}}: CS1 maint: location (link)Черный цвет больше не используется в униформе, потому что это не тот цвет, который обычно встречается в природе. Недостаток черного цвета в том, что его цвет сразу бросается в глаза, добавил он.
{{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь )Белый оказался наиболее эффективной маскировочной окраской для самолетов противолодочного патрулирования.
В целом, в лесной местности более светлые узоры обнаруживались на больших расстояниях, чем более темные. Обратное наблюдалось в условиях пустыни и города. Эти данные подтверждают интуитивное предположение о закономерностях, специфичных для окружающей среды: модели лесной местности лучше всего работают в лесной среде, а модели пустыни лучше всего работают в пустынной среде.
