Военный камуфляж — это использование маскировки вооруженными силами для защиты личного состава и оборудования от наблюдения со стороны противника. На практике это означает нанесение цвета и материалов на военное оборудование всех видов, включая транспортные средства, корабли, самолеты, огневые позиции и боевую форму , либо для того, чтобы скрыть его от наблюдения ( cryptis ), либо чтобы оно выглядело как что-то другое ( mimicry ). Французское сленговое слово camouflage вошло в общее употребление в английском языке во время Первой мировой войны , когда концепция визуального обмана превратилась в неотъемлемую часть современной военной тактики . В той войне дальнобойная артиллерия и наблюдение с воздуха объединились для расширения поля огня, а камуфляж широко использовался для уменьшения опасности быть целью или обеспечения неожиданности. Таким образом, военный камуфляж является формой военного обмана в дополнение к культурным функциям, таким как политическая идентификация.
Камуфляж впервые был применен в простой форме в середине 18 века стрелковыми подразделениями. Их задачи требовали от них быть незаметными, и им выдали зеленую, а позднее и другие унылые цвета униформы. С появлением более дальнобойного и точного оружия, особенно многозарядной винтовки, камуфляж был принят для униформы всех армий, распространившись на большинство видов военной техники, включая корабли и самолеты.
Камуфляж для оборудования и позиций был широко разработан для военного использования французами в 1915 году, вскоре за ними последовали и другие армии Первой мировой войны. В обеих мировых войнах художники были набраны в качестве офицеров по камуфляжу . Корабельный камуфляж развивался посредством заметных схем ослепляющего камуфляжа во время Первой мировой войны, но с развитием радаров корабельный камуфляж стал получать меньше внимания. Самолеты, особенно во Второй мировой войне, часто были заштрихованы : окрашены различными схемами сверху и снизу, чтобы замаскировать их на фоне земли и неба соответственно. Некоторые формы камуфляжа имеют элементы масштабной инвариантности , предназначенные для нарушения контуров на разных расстояниях, как правило, это цифровые камуфляжные узоры, сделанные из пикселей .
Распространение более совершенных датчиков, начавшееся в 21 веке, привело к разработке современного многоспектрального камуфляжа , который учитывает видимость не только в видимом свете, но и в ближнем инфракрасном диапазоне , коротковолновом инфракрасном , радиолокационном , ультрафиолетовом и тепловизионном диапазонах . [1] [2] [3] SAAB начала предлагать многоспектральную персональную камуфляжную систему, известную как тактический костюм для специальных операций (SOTACS), еще в 2005 году. [4]
Военные камуфляжные узоры были популярны в моде и искусстве еще с 1915 года. Камуфляжные узоры появлялись в работах таких художников, как Энди Уорхол и Ян Гамильтон Финли , иногда с антивоенным посланием. В моде многие крупные дизайнеры эксплуатировали стиль и символику камуфляжа, а военная одежда или ее имитации использовались как в качестве уличной одежды, так и в качестве символа политического протеста.
Военная маскировка является частью искусства военного обмана . Основная цель военной маскировки — обмануть противника относительно присутствия, положения и намерений военных формирований. Методы маскировки включают в себя сокрытие, маскировку и муляжи, применяемые к войскам, транспортным средствам и позициям. [5]
Зрение является основным чувством ориентации у людей, и основная функция камуфляжа заключается в том, чтобы обмануть человеческий глаз. Камуфляж работает посредством сокрытия (будь то противотенение , предотвращение отбрасывания теней или нарушение контуров), мимикрии или, возможно, ослепления . [6] [7] В современной войне некоторые формы камуфляжа, например, раскраска лица, также обеспечивают сокрытие от инфракрасных датчиков, в то время как текстиль CADPAT в дополнение помогает обеспечить сокрытие от радаров . [8] [9]
Хотя приемы маскировки в принципе безграничны, как стоимость, так и практические соображения ограничивают выбор методов, а также время и усилия, затрачиваемые на маскировку. Краска и униформа также должны защищать транспортные средства и солдат от стихии. Подразделениям необходимо двигаться, стрелять из оружия и выполнять другие задачи, чтобы оставаться функциональными, некоторые из которых противоречат маскировке. [6] От маскировки можно вообще отказаться. В конце Второй мировой войны ВВС США отказались от камуфляжной окраски для некоторых самолетов, чтобы заманить вражеские истребители в атаку, в то время как в Холодную войну некоторые самолеты также летали с полированной металлической обшивкой, чтобы уменьшить сопротивление и вес или уменьшить уязвимость к радиации от ядерного оружия. [10]
Ни один камуфляжный рисунок не эффективен на всех типах местности. [11] Эффективность рисунка зависит от контраста, а также от цветовых тонов. Сильные контрасты, которые нарушают очертания, лучше подходят для таких сред, как леса, где заметна игра света и тени, в то время как низкие контрасты лучше подходят для открытой местности с небольшой структурой затенения. [12] Камуфляжные рисунки, специфичные для местности, созданные для соответствия местной местности, могут быть более эффективными на этой местности, чем более общие рисунки. Однако, в отличие от животного или гражданского охотника, военным подразделениям может потребоваться пересечь несколько типов местности, таких как лес, сельскохозяйственные угодья и застроенные районы за один день. [6] В то время как гражданская охотничья одежда может иметь почти фотореалистичные изображения коры деревьев или листьев (действительно, некоторые такие рисунки основаны на фотографиях), [13] военный камуфляж предназначен для работы в различных условиях. Поскольку стоимость униформы в частности существенна, большинство армий, действующих по всему миру, имеют две отдельные полные униформы, одну для леса/джунглей и одну для пустыни и другой сухой местности. [6] Американская попытка создать глобальный камуфляж для всех сред ( UCP 2004 ) была предпринята, однако после нескольких лет эксплуатации он был отозван из-за плохих характеристик. [14] На другом конце шкалы находятся специфические для местности узоры, такие как «берлинский камуфляж», применявшийся к британским транспортным средствам, действовавшим в Берлине во время Холодной войны , где квадратные поля различных оттенков серого были разработаны для маскировки транспортных средств на фоне преимущественно бетонной архитектуры послевоенного Берлина. [15]
.jpg/1280px-Snipers_gear_up_for_test_of_skills_(5832259424).jpg)
Камуфляжные узоры выполняют культурные функции наряду со скрытностью. Помимо скрытности, униформа также является основным средством для солдат отличать друзей от врагов. Эксперты по камуфляжу и эволюционные зоологи Л. Талас, Р. Дж. Баддели и Иннес Катхилл проанализировали калиброванные фотографии серии образцов униформы НАТО и Варшавского договора и продемонстрировали, что их эволюция не служила никаким известным принципам военного камуфляжа, предназначенным для обеспечения скрытности. Вместо этого, когда Варшавский договор был распущен, униформа стран, которые начали благоприятствовать Западу в политическом плане, начала сходиться на цветах и текстурах образцов НАТО. После смерти маршала Тито и распада бывшей Югославии , камуфляжные узоры новых государств изменились, став похожими на камуфляжные узоры, используемые армиями их соседей. Авторы отмечают, что военный камуфляж напоминает окраску животных, поскольку имеет несколько одновременных функций. [16]
Времена года могут играть роль в некоторых регионах. Резкое изменение цвета и текстуры происходит из-за сезонных снежных условий в северных широтах, что требует перекраски транспортных средств и отдельных зимних комбинезонов. В странах Восточной и Северной Европы существует традиция носить отдельные зимние униформы, а не верхние комбинезоны. [6] Во время Второй мировой войны войска СС пошли еще дальше, разработав двустороннюю униформу с отдельными схемами для лета и осени, а также белые зимние комбинезоны. [17]
Хотя узоры могут обеспечить более эффективную маскировку , чем сплошной цвет, когда замаскированный объект неподвижен, любой узор, особенно с высокой контрастностью, выделяется, когда объект движется. [18] [19] Униформа камуфляжа для джунглей была выпущена во время Второй мировой войны , но и британские, и американские войска обнаружили, что простая зеленая форма обеспечивает лучшую маскировку, когда солдаты движутся. После войны большинство стран вернулись к одноцветной форме для своих войск. [6] Некоторые страны, в частности Австрия и Израиль , продолжают использовать сплошную боевую форму сегодня. [20] [21] Аналогичным образом, в то время как более крупные военные самолеты традиционно имели разрушительный рисунок с более темной верхней частью над более светлой нижней поверхностью (форма противотени ), современные быстрые истребители часто носят серую форму в целом. [10]
.jpg/1280px-CADPAT_digital_camouflage_pattern_(Temperate_Woodland_variant).jpg)
Цифровой камуфляж обеспечивает разрушительный эффект за счет использования пиксельных узоров в различных масштабах, что означает, что камуфляж помогает обмануть наблюдение на различных расстояниях. [22] Такие узоры были впервые разработаны во время Второй мировой войны, когда Иоганн Георг Отто Шик разработал ряд узоров для Ваффен-СС , объединив микро- и макро-узоров в одной схеме. [17] Немецкая армия развила эту идею дальше в 1970-х годах в Flecktarn , который сочетает в себе более мелкие формы с размыванием; это смягчает края крупномасштабного узора, делая основные объекты более сложными для различения. Пиксельные формы появились раньше компьютерного проектирования на много лет, уже применившись в экспериментах Советского Союза с узорами камуфляжа, такими как « ТЦМКК » [a], разработанный в 1944 или 1945 году. [23]
В 1970-х годах офицер армии США Тимоти Р. О'Нил предположил, что узоры, состоящие из квадратных цветных блоков, обеспечат эффективную маскировку. К 2000 году идея О'Нила была объединена с узорами, такими как немецкий Flecktarn, для создания пикселизированных узоров, таких как CADPAT и MARPAT . [24] Battledress в цифровых камуфляжных узорах впервые был разработан канадскими вооруженными силами . «Цифровой» относится к координатам узора, которые определяются в цифровом виде. [25] Этот термин также используется для компьютерных узоров, таких как непикселизированный Multicam и итальянский фрактальный узор Vegetato . [26] Пикселизация сама по себе не способствует эффекту маскировки. Однако пикселизированный стиль упрощает дизайн и облегчает печать на ткани. [27]
С появлением радаров , сонаров и других средств обнаружения военной техники, не зависящих от человеческого глаза, появились средства маскировки от них. В совокупности они известны как технология скрытности . [28] Самолеты и корабли могут быть сформированы так, чтобы отражать радиолокационные импульсы от отправителя, и покрыты радиопоглощающими материалами , чтобы уменьшить их радиолокационную сигнатуру. [28] [29] Использование ракет с тепловым наведением также привело к попыткам скрыть тепловую сигнатуру авиационных двигателей. Методы включают выпускные отверстия, сформированные для смешивания горячих выхлопных газов с холодным окружающим воздухом, [30] и размещение выпускных отверстий на верхней стороне планера. [31]
Мультиспектральный камуфляж пытается скрыть объекты от нескольких методов обнаружения, таких как инфракрасное , радиолокационное , ультрафиолетовое и миллиметровое излучение одновременно. [32] По состоянию на 2018 год несколько стран постепенно отказываются от устаревших камуфляжных систем с помощью мультиспектральных систем. [33] [34]
Слуховой камуфляж, по крайней мере в виде шумоподавления, практикуется различными способами. Прорезиненный корпус военных подводных лодок поглощает гидроакустические волны и может рассматриваться как форма слухового камуфляжа. [35] Некоторые современные вертолеты спроектированы так , чтобы быть бесшумными . [36] Боевая форма обычно оснащена пуговицами, а не застежками-кнопками или липучками , чтобы уменьшить шум. [6]
Говорят, что обонятельный камуфляж встречается редко; [37] примерами служат маскировочные костюмы , специальная одежда для военных снайперов, сделанная из полос мешковины , которую иногда обрабатывают грязью и даже навозом, чтобы придать ей «земляной» запах и скрыть запах снайпера. [38]
Магнитный камуфляж в виде « размагничивающих » катушек использовался со времен Второй мировой войны [39] для защиты кораблей от магнитных мин и другого оружия с магнитными датчиками. Горизонтальные катушки вокруг всего корабля или его частей генерируют магнитные поля для «отмены» искажений магнитного поля Земли, создаваемых кораблем. [40]
Корабельный камуфляж иногда использовался в древние времена. Вегеций писал в 4 веке, что «венецианский синий» (голубовато-зеленый, как море) использовался для камуфляжа в 56–54 годах до нашей эры во время Галльских войн , когда Юлий Цезарь отправлял свои разведывательные корабли для сбора разведданных вдоль побережья Британии. Синевато-зеленые разведывательные корабли перевозили моряков и морских пехотинцев, одетых в тот же цвет. [41] [42] [43] [44]
В Империи Великих Моголов , которая правила Южной Азией в XVI–XVIII веках, армия Великих Моголов часто использовала камуфляж в своих военных кампаниях, что предвосхитило современное использование военного камуфляжа в XIX–XX веках. [45]
Акцент на рукопашном бою и короткая дальность действия оружия, такого как мушкет , означали, что узнаваемость и сплоченность были важнее камуфляжа в боевой одежде даже в эпоху барокко . Введение пехотного оружия с большей дальностью стрельбы, особенно винтовки Бейкера , открыло новые роли, которые требовали камуфляжной одежды. В колониальной Семилетней войне (1756–1763) вооруженные винтовками рейнджеры Роджерса носили серую или зеленую форму. [46] Джон Грейвс Симко , один из поздних командиров подразделения, отмечал в 1784 году: [47]
Зеленый цвет, без всякого сравнения, является наилучшим цветом для легких войск с темным снаряжением; и если его надевать весной, к осени он почти выцветает вместе с листьями, сохраняя при этом свою особенность — быть едва различимым на расстоянии.
Традиция была продолжена британскими стрелковыми полками , которые приняли на вооружение зеленую униформу во время Наполеоновских войн . [48]
Во время Пиренейской войны Португалия выставила на поле боя легкие пехотные части, известные как касадоры , которые носили коричневые куртки, что помогало им скрываться. Коричневый цвет считался более подходящим для маскировки в ландшафте большинства португальских регионов, в целом более засушливых, чем зеленые ландшафты Центральной и Северной Европы. [49] Другие страны вскоре последовали этому примеру, одев свои стрелковые полки, а иногда и легкие войска в подходящие унылые тона, обычно вариации зеленого или серого. [ необходима цитата ]
Первое введение серой генеральской формы было сделано Британским корпусом проводников в Индии в 1848 году. [50] Первоначально серая форма была специально импортирована из Англии, одной из причин было «сделать их невидимыми в стране пыли». [51] Однако, когда потребовалось большее количество, армия импровизировала, используя местный краситель для производства формы на месте. Этот тип серой формы вскоре стал известен индийским солдатам как хаки ( урду означает пыльный, цвета земли), и был похож по цвету на местное платье из хлопка, окрашенное в цвет пальмы мазари . [52] Примеру последовали другие британские подразделения во время мятежа 1857 года , окрашивая свою белую строевую форму в неприметные тона грязью, чаем, кофе или цветными чернилами. Полученный оттенок варьировался от темно-серого или сланцево- серого до светло - коричневого и кремового , а иногда даже лавандового . Эта импровизированная мера постепенно получила широкое распространение среди войск, размещенных в Индии и на северо-западной границе , а иногда и среди войск, ведущих кампанию на африканском континенте. [53]
В то время как дальнобойные винтовки стали стандартным оружием в 1830-х годах, армии медленно адаптировали свою тактику и униформу, возможно, в результате ведения в основном колониальных войн против менее хорошо вооруженных противников. Только во время Первой англо-бурской войны 1880/81 годов крупная европейская держава встретила противника, хорошо оснащенного и сведущего в использовании современного дальнобойного многозарядного огнестрельного оружия, что заставило немедленно изменить тактику и униформу. [ почему? ] [54] Униформа цвета хаки стала стандартной военной формой для войск как британской , так и британской индийской армии, размещенных в Британской Индии в 1885 году, а в 1896 году строевая форма цвета хаки была принята британской армией для службы за пределами Европы в целом, но только во время Второй англо-бурской войны в 1902 году вся британская армия стандартизировала хаки (официально известный как «drab») для военной формы . [55] [56]
Американские военные , имевшие стрелковые подразделения в синих куртках во время Гражданской войны , быстро последовали примеру британцев, перейдя на хаки в том же году. Россия последовала за ними, частично, в 1908 году. Итальянская армия использовала grigio-verde («серо-зеленый») в Альпах с 1906 года и по всей армии с 1909 года. Немцы приняли feldgrau («полевой серый») в 1910 году. К началу Первой мировой войны в 1914 году Франция была единственной крупной державой, которая все еще носила полевые солдаты в традиционной заметной форме. [57]
Первая мировая война была первым полномасштабным промышленным конфликтом, в котором применялось современное огнестрельное оружие. Первая попытка создания разрушительной камуфляжной одежды для французской армии была предложена в 1914 году художником Луи Гинго , но была отклонена армией, которая, тем не менее, сохранила образец одежды. В сотрудничестве с русским другом-химиком Гинго разработал процесс окраски на погодоустойчивой ткани до войны и зарегистрировал на него патент. [58] Но уровень потерь на Западном фронте заставил французов в конце концов отказаться от своих синих пальто и красных брюк, приняв серовато-голубую униформу «горизонтально-синего цвета». [59]
Использование скорострельных пулеметов и дальнобойной казнозарядной артиллерии быстро привело к маскировке транспортных средств и позиций. [60] Артиллерийские орудия вскоре стали окрашивать в контрастные смелые цвета, чтобы скрыть их очертания. Еще одной ранней тенденцией было строительство наблюдательных деревьев, сделанных из стали с камуфляжем из коры. Такие деревья стали популярны в британской и французской армиях в 1916 году. [61] Наблюдательное дерево было изобретено французским художником Люсьеном-Виктором Гираном де Скеволой , который возглавлял маскировочное подразделение французской армии, первое в своем роде в любой армии. [62] Он также изобрел окрашенную брезентовую сетку для маскировки позиций пулеметов, и это быстро стало использоваться для маскировки оборудования и позиций орудий с 1917 года, к концу войны было использовано 7 миллионов квадратных ярдов. [63]
Первая мировая война также ознаменовалась рождением воздушной войны , а вместе с ней и необходимостью не только скрывать позиции и транспортные средства от обнаружения с воздуха, но и необходимостью маскировки самих самолетов. В 1917 году Германия начала использовать ромбовидный камуфляж, покрывающий самолеты Центральных держав, возможно, самый ранний печатный камуфляж. [64] Подобный разрушительный рисунок осколков в земляных тонах, Buntfarbenanstrich 1918 , был введен для танков в 1918 году, а также использовался на Stahlhelm (стальном шлеме), став первым применением стандартизированного рисунка камуфляжа для солдат. [65]
В 1909 году американский художник и зоолог- любитель Эббот Тайер опубликовал книгу «Скрывающая окраска в царстве животных» , которую широко читали военные лидеры, хотя его пропаганда противотенения не увенчалась успехом, несмотря на его патент на противотенение подводных лодок и надводных кораблей. [66]
Самые ранние художники камуфляжа были представителями школ постимпрессионизма и фовизма во Франции. Современные художественные движения, такие как кубизм , вортицизм и импрессионизм, также повлияли на развитие камуфляжа, поскольку они имели дело с разрушающими контурами, абстракцией и теорией цвета. [67] [68] Французы основали Section de Camouflage (Камуфляжное отделение) в Амьене в 1915 году, возглавляемое Люсьеном-Виктором Гираном де Скеволой . [62] Его камуфлёрами были художники Жак Вийон , Андре Дюнуайе де Сегонзак , Шарль Камуан и Андре Мар . [69] [70]
Схемы камуфляжа периода Первой мировой войны и межвоенного периода, в которых использовались ослепительные узоры, часто описывались комментаторами как «кубистские», а Пикассо с типичной гиперболой утверждал: «Да, это мы его создали, это кубизм ». [70] Большинство художников, нанятых в качестве камуфляжистов, были традиционными репрезентативными художниками, а не кубистами, но де Скевола утверждал: «Чтобы полностью деформировать вид объекта, мне пришлось использовать средства, которые кубисты используют для его представления». [71]
Другие страны вскоре увидели преимущество камуфляжа и создали собственные подразделения художников, дизайнеров и архитекторов. Британцы основали Секцию камуфляжа в конце 1916 года в Вимере, [72] а США последовали их примеру, создав Нью-Йоркское общество камуфляжа в апреле 1917 года, официальную роту А 40-го инженерного полка в январе 1918 года и Женский резервный камуфляжный корпус . Итальянцы основали Laboratorio di mascheramento в 1917 году. К 1918 году де Скевола командовал камуфляжными мастерскими с более чем 9000 рабочих, не считая камуфляжистов , работающих на самом фронте. [73] Норман Уилкинсон , который первым предложил ослепляющий камуфляж британским военным, нанял 5 мужчин-дизайнеров и 11 женщин-художников, которые к концу войны расписали более 2300 судов. [74] Французские женщины работали в тылу как британской, так и американской армий, шили сети для маскировки оборудования и разрабатывали одежду для солдат. [75] [76]
Печатный камуфляж для полумаскировок был введен для итальянской и немецкой армий в межвоенный период, «пятнистый» M1929 Telo mimetico в Италии и угловатый Splittermuster 31 в Германии. Во время войны оба рисунка использовались для униформы парашютистов в своих странах. [77] Британцы вскоре последовали примеру с рисунком типа мазка кистью для своих парашютистов Denison , а Советы ввели рисунок «амеба» для верхней одежды для своих снайперов. [78]
В книге Хью Котта 1940 года «Адаптивная окраска у животных» систематически рассматриваются различные формы камуфляжа и мимикрии, с помощью которых животные защищают себя, и проводятся явные сравнения с военным камуфляжем: [79]
Этот принцип имеет множество применений в современной войне. В Великую войну он использовался немцами, когда они вводили ярко выраженные инциденты белого или черного тона, чтобы скрыть слабые контрасты тона, создаваемые наклонными сторонами верхних камуфляжных экранов или кровли, если смотреть с воздуха. Тот же принцип, конечно, имеет особое применение в любой попытке уменьшить видимость крупных объектов всех видов, таких как корабли, танки, здания и аэродромы.
— Хью Котт [79]
И британские, и советские самолеты получали волнообразную камуфляжную окраску для верхних поверхностей на протяжении всей войны, [80] в то время как американские оставались с простыми двухцветными схемами (разные верхние и нижние стороны) или даже обходились без камуфляжа вообще. [81] Итальянские и некоторые японские самолеты носили напыленные пятнистые узоры. [82] [83] Немецкие самолеты в основном использовали угловой щебневый рисунок камуфляжа, но Германия экспериментировала с другими схемами, особенно на поздних этапах войны. [84] Они также экспериментировали с различными напыляемыми рисунками камуфляжа для танков и других транспортных средств, в то время как транспортные средства союзников оставались в основном одноцветными. [85] Поскольку они были добровольцами в Первой мировой войне, женщины шили маскировочные сети, организуя формализованные группы для работы в Австралии, Великобритании, Новой Зеландии и Соединенных Штатах, которые принимали участие в качестве камуфляжистов во Второй мировой войне. [86] [87] [88] [89]
_(41455530471).jpg/1280px-Hawker_Hurricane_I_'R4118_UP-W'_(G-HUPW)_(41455530471).jpg)
Управление камуфляжа британского командования на Ближнем Востоке , состоящее в основном из художников, набранных в Королевские инженеры , разработало использование камуфляжа для крупномасштабного военного обмана . [90] Операции сочетали маскировку реальных сооружений, транспортных средств и складов с одновременной демонстрацией манекенов, будь то для привлечения огня или для создания ложного представления о численности войск или вероятных направлениях атаки. [90] В операции «Бертрам» для решающего сражения при Эль-Аламейне была построена целая фиктивная бронетанковая дивизия, в то время как настоящие танки были замаскированы под легкобронированный транспорт с использованием покрытий «Солнечный щит». [90] [91] Разработанные таким образом возможности были использованы не только в западной пустыне, но и в Европе, как в операции «Телохранитель» для вторжения в Нормандию , [90] и в Тихоокеанской кампании, как в битве при острове Гуденаф . [92]
Введение стратегических бомбардировок привело к попыткам замаскировать аэродромы и стратегические производственные центры. Эта форма позиционной маскировки могла быть довольно сложной и даже включать ложные дома и автомобили. [93] С угрозой ядерного оружия в послевоенную эпоху такая сложная маскировка больше не считалась полезной, поскольку прямой удар стратегического ядерного оружия не был бы необходим для уничтожения инфраструктуры. Доктрина военного обмана Советского Союза определяет необходимость внезапности с помощью средств, включающих маскировку, основанную на опыте, таком как Курская битва , где маскировка помогла Красной Армии сокрушить сильного противника. [94] [95] [96]
Роль униформы заключается не только в том, чтобы скрывать каждого солдата, но и в том, чтобы отличать друга от врага. Выпуск униформы « Frogskin » для американских войск в Европе во время Второй мировой войны был остановлен, поскольку ее слишком часто путали с немецкой униформой с деструктивным рисунком, которую носили войска СС. [97] Камуфляжную форму необходимо изготавливать и распространять среди большого количества солдат. Поэтому дизайн камуфляжной формы подразумевает компромисс между камуфляжным эффектом, узнаваемостью, стоимостью и технологичностью. [6]
Армии, которые несут службу на разных театрах военных действий, могут нуждаться в нескольких различных камуфляжных формах. Распространены отдельные выпуски камуфляжной формы умеренного/джунглевого и пустынного климата. Узоры могут быть в некоторой степени адаптированы к различным ландшафтам путем добавления средств крепления частей растительности к униформе. Шлемы часто имеют сетчатые чехлы; некоторые куртки имеют небольшие петли для той же цели. [6] Умение находить подходящую камуфляжную растительность или иными способами изменять выданную боевую форму в соответствии с местной местностью является важным навыком для пехотинцев. [11]
Страны с бореальным климатом часто нуждаются в снежном камуфляже , либо в двухсторонней униформе, либо в простой верхней одежде. [98] [99]
Цель камуфляжа транспортных средств и оборудования отличается от личной маскировки тем, что основной угрозой является воздушная разведка . [100] Цель состоит в том, чтобы нарушить характерную форму транспортного средства, уменьшить блеск и сделать транспортное средство трудно идентифицируемым, даже если оно замечено. [101]
Краска — наименее эффективная мера, но она служит основой для других методов. Военные машины часто становятся настолько грязными, что камуфляж, нанесенный узорами, не виден, и хотя матовые цвета уменьшают блеск, мокрая машина все еще может блестеть, особенно если смотреть сверху. Узоры предназначены для того, чтобы затруднить интерпретацию теней [102] и форм. [103] Британская армия приняла разрушительную схему для машин, действующих в каменистой пустыне Североафриканской кампании и Греции, ретроспективно известную как схема Каунтер. Она использовала до шести цветов, нанесенных прямыми линиями. [104]
Специальная воздушная служба британской армии использовала розовый цвет в качестве основного цвета на своих патрульных автомобилях Land Rover Series IIA , замаскированных под пустыню и прозванных «Розовыми пантерами» ; [105] было замечено, что на расстоянии этот цвет неотличим от песочного.
Сети могут быть эффективными в подавлении визуального наблюдения. Традиционные маскировочные сети используют текстильную «украшение» для создания кажущейся текстуры с глубиной тени, созданной под ней, и эффект может быть усилен с помощью частей растительности. [101] Современные сети, как правило, изготавливаются из непрерывного тканого материала, который легче развернуть над транспортным средством и не имеет «окон» между участками украшения традиционных сетей. Некоторые сети могут оставаться на месте во время движения транспортных средств. Простые сети менее эффективны в подавлении радаров и тепловых датчиков. Более тяжелые, более прочные «мобильные камуфляжные системы», по сути, конформные одеяла с тепловыми и радиолокационными свойствами, обеспечивают определенную степень маскировки без задержки, вызванной необходимостью раскладывать сети вокруг транспортного средства. [106] [107]
Активный камуфляж для транспортных средств, использующий нагреваемые или охлаждаемые пластины Пельтье для соответствия инфракрасному фону, был создан в промышленности, но пока не запущен в производство. [108]
.jpg/1280px-SS_Empress_of_Russia_1918_(closeup).jpg)
До 20-го века морское оружие имело небольшую дальность, поэтому камуфляж был неважен для кораблей и для людей на их борту. Схемы окраски выбирались на основе простоты обслуживания или эстетики, как правило, верхние части корпуса были желтовато-коричневого цвета (с полированными латунными деталями) и белые или черные корпуса. Примерно в начале 20-го века увеличение диапазона морских сражений, как показало Цусимское сражение , побудило ввести первый камуфляж в виде какого-то сплошного оттенка серого в целом, в надежде, что корабли растворятся в тумане. [109] [110]
.jpg/1280px-Norwegian_Navy_Patrol_boat_Storm_(detail).jpg)
Ослепляющий камуфляж времен Первой и Второй мировых войн , впервые придуманный английским художником Норманом Уилкинсоном , использовался не для того, чтобы корабли исчезали, а для того, чтобы они казались меньше или быстрее, чтобы противник мог их неправильно идентифицировать, а также чтобы по кораблям было сложнее попасть. [111] Во время Второй мировой войны Королевский канадский флот опробовал форму активного камуфляжа , контр-освещение , используя рассеянное освещение , чтобы корабли не выглядели темными фигурами на фоне более яркого неба ночью. Он снижал видимость до 70%, но был ненадежен и так и не был запущен в производство. [112]
После Второй мировой войны использование радаров сделало маскировку в целом менее эффективной. Однако маскировка могла помочь защитить американские военные корабли от вьетнамских береговых батарей, использующих оптические дальномеры. [110]
Береговые патрульные катера, такие как катера норвежского , шведского и индонезийского флотов, продолжают использовать наземный стиль камуфляжа с деструктивным рисунком. [113]
Камуфляж самолетов сталкивается с проблемой, что фон самолета сильно различается в зависимости от того, находится ли наблюдатель над или под самолетом, и от фона, например, сельскохозяйственные угодья или пустыня. Схемы камуфляжа самолетов часто состояли из светлого цвета снизу и более темных цветов сверху. [114] [b]
Другие схемы камуфляжа признают, что самолет может быть замечен под любым углом и на любом фоне во время боя, поэтому самолеты полностью раскрашиваются в деструктивный рисунок или нейтральный цвет, например, серый. [10]
,_circa_in_1943.jpg/1280px-Consolidated_PBY_Catalina_landing_at_Naval_Air_Station_Jacksonville,_Florida_(USA),_circa_in_1943.jpg)
Морские патрульные самолеты Второй мировой войны, такие как летающая лодка Consolidated PBY Catalina, были окрашены в белый цвет, поскольку самолеты обычно кажутся темными на фоне неба (в том числе ночью) и, следовательно, наименее заметны, если окрашены в максимально светлый цвет. [116] Проблема появления темных на фоне неба была исследована в проекте ВМС США Yehudi lights в 1943 году, в котором использовалось контросвещение для повышения средней яркости самолета, если смотреть в лоб, от темной формы до такой же, как небо. Эксперименты сработали, позволив самолету приблизиться на расстояние в 2 мили (3,2 км) до того, как его заметят, в то время как самолеты без огней были замечены на расстоянии в 12 миль (19 км). [115]
Более высокие скорости современных самолетов и зависимость от радаров и ракет в воздушном бою снизили ценность визуальной маскировки, в то время как увеличили ценность электронных мер « стелс ». Современная краска предназначена для поглощения электромагнитного излучения, используемого радаром , уменьшая сигнатуру самолета, и для ограничения излучения инфракрасного света, используемого ракетами с тепловым наведением для обнаружения цели. Дальнейшие достижения в области камуфляжа самолетов изучаются в области активного камуфляжа . [115]
Перенос камуфляжных узоров из боевых в исключительно гражданские применения не является чем-то новым. Ослепительный камуфляж вдохновил тенденцию ослепительных узоров, используемых на одежде в Англии, начавшуюся в 1919 году с «Ослепительного бала», проведенного Chelsea Arts Club. Присутствующие носили черно-белую одежду с ослепительным узором, влияя на моду и искусство двадцатого века через открытки (см. иллюстрацию) и журнальные статьи. [117] [118] The Illustrated London News объявила
Схема декораций для большого костюмированного бала, данного на днях Челсийским клубом искусств в Альберт-холле, была основана на принципах «ослепления», метода «камуфляжа», использовавшегося во время войны при покраске кораблей... Общий эффект был блестящим и фантастическим. [117] [119]
В то время как многие художники помогали разрабатывать камуфляж во время и после Первой мировой войны , разнородные симпатии двух культур ограничивали использование «милитаристских» форм, кроме как в работах военных художников . С 1960-х годов несколько художников использовали символику камуфляжа. Например, серия камуфляжей Энди Уорхола 1986 года была его последней крупной работой, включая «Камуфляжный автопортрет» . [120] Ален Жаке создал много камуфляжных работ с 1961 по 1970-е годы. [121] «Аркадия » Яна Гамильтона Финли 1973 года была трафаретной печатью танка, замаскированного листьями, «ироническая параллель между этой идеей природного рая и камуфляжными узорами на танке», как описывает ее коллекция Тейт . [122] Верушка , псевдоним Веры фон Лендорф и Хольгера Трюльцша, создала «Природу, знаки и животных» и «Искусство мимикрии-платья» в 1970–1973 годах. [123] Томас Хиршхорн создал «Утопию: один мир, одна война, одна армия, одно платье » в 2005 году. [124]
В США в 1960-х годах военная одежда становилась все более распространенной (в основном оливково-серого цвета, а не с узорчатым камуфляжем); ее часто носили антивоенные протестующие , изначально в таких группах, как «Ветераны Вьетнама против войны» , но затем все более широко как символ политического протеста. [125]
Мода часто использует камуфляж как источник вдохновения — привлекаемая ярким дизайном, «узорчатым беспорядком» камуфляжа, его символизмом (который можно было восхвалять или ниспровергать) и его универсальностью. Среди ранних дизайнеров были Маримекко (1960-е), Жан-Шарль де Кастельбажак (1975–), Стивен Спроуз (использовал принты Уорхола, 1987–1988) и Франко Москино (1986), но только в 1990-х годах камуфляж стал значимой и широко распространенной гранью одежды от уличной одежды до брендов высокой моды — особенно использование «фальшивого камуфляжа». Среди производителей, использовавших камуфляж в 1990-х годах и позже: Джон Гальяно для Christian Dior , [126] Марк Джейкобс для Louis Vuitton , Comme des Garçons , Chanel , Tommy Hilfiger , Dolce & Gabbana , Issey Miyake , Armani , Yves Saint-Laurent . [125]
Компании, тесно связанные с камуфляжными узорами, включают 6876, A Bathing Ape , Stone Island , Stüssy , Maharishi, mhi, Zoo York , Addict и Girbaud , которые используют и печатают поверх подлинных военных излишков ткани; другие используют камуфляжные узоры ярких цветов, таких как розовый или фиолетовый. Некоторые, такие как Emma Lundgren и Stüssy, создали свои собственные дизайны или интегрировали камуфляжные узоры с другими символами. [127] [128]
В некоторых странах, таких как Барбадос , Аруба и других странах Карибского бассейна , действуют законы, запрещающие ношение камуфляжной одежды гражданским лицам, включая туристов и детей. [67] В Зимбабве гражданское ношение камуфляжа по-прежнему запрещено . [129]
{{cite news}}: CS1 maint: location (link)Черный цвет больше не используется в форме, поскольку он не является цветом, который обычно встречается в природе. Недостаток черного в том, что его цвет сразу бросается в глаза, добавил он.
{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )Белый цвет оказался наиболее эффективным маскировочным цветом для самолетов, осуществляющих противолодочное патрулирование.
целом, в лесной среде более светлые узоры обнаруживались на большем расстоянии, чем более темные узоры. Противоположная картина наблюдалась в пустынных и городских условиях. Эти данные подтверждают интуицию относительно узоров, специфичных для окружающей среды: лесные узоры лучше всего проявляют себя в лесной среде, а пустынные узоры лучше всего проявляют себя в пустынной среде.
