Моденский собор ( итал . Cattedrale Metropolitana di Santa Maria Assunta e San Geminiano , но в разговорной речи просто Duomo di Modena ) — римско-католический собор в Модене , Италия, посвящённый Успению Девы Марии и Святому Джеминиану . Ранее являвшийся резиденцией епархии, позднее архиепархии Модены, с 1986 года он является архиепископской резиденцией архиепархии Модены-Нонантола . Освящённый в 1184 году, он является важным романским зданием в Европе и вместе со своей колокольней, Торре делла Гирландина , является объектом Всемирного наследия .
Начиная с V века на месте нынешнего собора существовало две церкви: открытие места захоронения Святого Геминиана , покровителя Модены, привело к разрушению этих церквей и строительству этого собора к 1099 году. Первоначальный проект и руководство были предоставлены архитектором, известным как Ланфранко , о котором мало что известно. Останки Святого до сих пор выставлены в крипте собора . Нынешний собор был освящен папой Луцием III 12 июля 1184 года. [1] Это также место, где Модена хранила Болонский ковш со времен Войны ковша .
После работы Ланфранко собор был украшен Ансельмо да Кампионе и его наследниками, так называемыми «мастерами Кампионезе». Таким образом, нынешний фасад демонстрирует различные стили. Величественное окно-розетка было добавлено Ансельмо в XIII веке, а два льва, поддерживающие колонны входа, датируются римскими временами и, вероятно, были обнаружены при рытье фундамента.
Фасад также имеет примечательные рельефы Вилигельмуса , современника Ланфранко; они включают портреты пророков и патриархов , и больше всего Библейские истории , шедевр романской скульптуры. Ученые указали на великолепные достижения в создании Адама и Евы , первородного греха и истории Ноя .
Боковые порталы также заслуживают внимания. На Пьяцца Гранде, porta regia di piazza (портал площади), также выполненный кампионези, и porta dei principi (портал принцев), украшенный рельефом, изображающим эпизоды из жизни Святого Геминиана, ученика Вилигельма. На северной стороне находится porta della pescheria (портал рыбного рынка) с рельефами, вдохновленными циклом двенадцати месяцев на дверных косяках, и историями из бретонского цикла о короле Артуре на архивольте .
Интерьер разделен на три нефа . Между центральным нефом и криптой находится мраморный парапет Ансельмо да Кампионе, изображающий Страсти Христовы , включая Тайную Вечерю . Кафедра Арриго да Кампионе украшена небольшими терракотовыми статуями. Также стоит отметить деревянное распятие XIV века.
В соборе также хранятся рождественские вертепы двух великих моденских художников: Антонио Бегарелли (1527 г.) и, в крипте, Гвидо Маццони (1480 г.), также известные как Мадонна делла Паппа («Мадонна Папа»).
К церкви пристроена башня Торре делла Гирландина .
В соборе состоялись похороны покойного знаменитого тенора Лучано Паваротти , уроженца Модены.
Северный портал собора, известный как Порта делла Пескерия, украшен горельефными резными изображениями светских сцен на мраморном архивольте и перемычке . Резьба на архивольте примечательна тем, что изображает очень раннюю сцену из Артура . [2]
Резьба на перемычке включает крест , птиц, животных и человека, едущего на гиппокампе . Резьба архивольта, названная в кругах Артура «Моденским архивольтом», включает надписи, идентифицирующие фигуры как персонажей Артура, и помещает их в сцену, которая имеет различные соответствия в литературе о короле Артуре. Это, возможно, самая ранняя монументальная скульптура , изображающая легенду о короле Артуре. Скульптора окрестили «Мастером Артура», и критики отмечают, что, хотя его вдохновение превосходит его мастерство, он верно передает реалистичные детали в архитектуре и одежде. Дата произведения и источник художника были предметом бурных споров. Роджер Шерман Лумис утверждал, что датировка - начало XII века, что помещает резьбу на десятилетия раньше, чем самые ранние написанные романы о короле Артуре на континенте. Однако другие свидетельства указывают на дату не ранее 1120 года, а более поздняя работа Жака Стиннона и Риты Лежен предполагает дату между 1120 и 1140 годами. [2]
В центре изображения архивольта Модены находится замок, защищенный двумя башнями, внутри которых находятся две фигуры, идентифицированные как «Мардок» и «Винлоги». Левую башню защищает вооруженный киркой человек по имени «Бурмальтус», который сражается с Артусом де Бретаниа (король Артур), Исдернусом (скорее всего, Идер ) и еще одним безымянным рыцарем, которые все выставляют против него свои копья. С другой стороны рыцарь «Каррадо» сражается с «Галвагином» (вероятно, Гавейном ), в то время как «Че» ( Кей ) и «Галвариун» (возможно, Галешин) приближаются с копьями у плеч. [2]
«Winlogee», скорее всего, соответствует жене Артура, Гвиневере . [2] Лумис предположил, что имена происходят от бретонского ; «Winlogee» похоже на бретонское имя Wenlowen, а имя Гвиневера передается как связанное с ним Gwendoloena в латинском романе De Ortu Waluuanii . Похищение Гвиневеры является очень популярным и древним элементом легенды об Артуре, впервые появившимся в письменной форме в середине XII века в «Жизни Гильдаса» Карадока из Лланкарфана . Эта версия описывает королеву Артура как похищенную королем Мелвасом из Летней страны и доставленную в Гластонбери ; Артур возвращает ее только с помощью святого Гильдаса . Более поздние версии называют похитителя Мелеаганта и называют любовника королевы Ланселота , а не самого Артура, ее спасителем. Интересным в контексте Архивольта Модены является теневая ранняя традиция, в которой персонаж, известный как Идер, Идер или какой-то вариант, был любовником и спасителем королевы. Эта традиция в основном утеряна, но упоминается в « Тристане » Томаса Британского и выживает, в сильно измененной форме, в других романах, самым важным из которых является «Идер» . Один из таких романов, «Дурмарт ле Галуа» , включает сцену, в которой Идер участвует в спасении Гвиневеры и едет безоружным, как Исдернус в Архивольте Модены.
Рыцарь Галвагин, единственный с украшенным щитом, вероятно, соответствует Гавейну, герою многих романов. Гавейн сражается с рыцарем по имени Карадос из Башни Скорби в цикле Вульгаты (Ланселот-Грааль) и в произведении Томаса Мэлори « Смерть Артура », основанном на Вульгате. Также встречаются и другие соответствия с материалами Вульгаты: в частности, Вульгата включает сцену, в которой Артур, его племянник Галешин и его сенешаль Кей нападают на Карадоса из Башни Скорби; имена спутников Артура похожи на «Че» и «Гальвариун», которые приближаются к Гавейну в Архивольте Модены. Лумис утверждал, что сцена Архивольта соответствует версии похищения Гвиневеры в Вульгате, и что в ранней версии Гавейн, возможно, был спасителем, а не Ланселот. Другие утверждали, что изображение из Модены изображает утраченный роман Идера или же раннюю версию, в которой сам Артур был спасителем. Некоторые другие утверждали, что изображение вообще не артуровского происхождения, хотя это мнение меньшинства. [2]
.jpg/1280px-Modena_Cathedral_outside_(2).jpg)
,_Histoire_de_la_Gen%C3%A8se_sur_la_fa%C3%A7ade_ouest,_Premi%C3%A8re_plaque,_Wiligelmo,_XIIe_-_XIIIe_si%C3%A8cles_(50245495841).jpg/1280px-thumbnail.jpg)
