Стежка — это процесс соединения как минимум трех слоев ткани вместе либо путем ручного сшивания с помощью иглы и нитки , либо механическим способом с помощью швейной машины или специализированной системы стегания longarm . Массив стежков проходит через все слои ткани, чтобы создать трехмерную мягкую поверхность. Три слоя обычно называют верхней тканью или верхом одеяла , ватином или изоляционным материалом и подкладкой.
Стежка варьируется от чисто функциональной техники столярного дела до сложной декоративной трехмерной обработки поверхности. Широкий спектр текстильных изделий традиционно ассоциируется со стежкой, включая покрывала для кроватей, домашнюю мебель, одежду и костюмы, настенные украшения, художественные объекты и культурные артефакты .
Стегальщик может использовать широкий спектр эффектов, которые способствуют качеству и полезности конечного стеганого материала. Чтобы создать эти эффекты, стегальщик манипулирует такими элементами, как тип и толщина материала, длина и стиль стежка, дизайн узора, соединение и резка. Двумерные эффекты, такие как оптические иллюзии, могут быть достигнуты посредством эстетического выбора в отношении цвета, текстуры и печати. Трехмерные и скульптурные компоненты стеганого материала могут быть изменены и улучшены путем украшения , которое может включать аппликацию , техники вышивки, такие как работа с зеркалом шиша , и включение других объектов или элементов, таких как жемчуг, бисер , пуговицы и пайетки . Некоторые стегальщики создают или окрашивают свои собственные ткани. В современной художественной стежке стегальщики иногда используют новые и экспериментальные материалы, такие как пластик, бумага, натуральные волокна и растения.
Лоскутное шитье можно считать одним из первых примеров апсайклинга , поскольку мастера традиционно широко использовали остатки и обрезки для создания новых изделий.
Происхождение термина «quilt» связано с латинским словом culcita , означающим валик, подушку или набитый мешок. Слово пришло в английский язык от французского слова cuilte . [1] Первое использование термина, по-видимому, произошло в Англии в 13 веке. [2]
Такие техники шитья, как лоскутное шитье, аппликация и стежки, использовались для создания одежды и предметов интерьера в разных частях света на протяжении нескольких тысячелетий, и по всему миру появилось множество уникальных стилей и техник стежки.
Самая ранняя известная стеганая одежда изображена на резной фигурке фараона из слоновой кости , датируемой Древним Египтом Первой Династией . В 1924 году археологи обнаружили стеганое напольное покрытие в Монголии , предположительно датируемое периодом между 100 г. до н.э. и 200 г. н.э.
В Европе стегание было частью традиции рукоделия примерно с пятого века. Ранние предметы содержали египетский хлопок, что может указывать на то, что египетская и средиземноморская торговля послужила каналом для этой техники. Однако стеганые предметы были относительно редки в Европе примерно до двенадцатого века, когда стеганое постельное белье и другие предметы появились после возвращения крестоносцев с Ближнего Востока. Средневековые стеганые гамбезон, акетон и дублет для оружия [3] были предметами одежды, которые носили под кольчугой или пластинчатыми доспехами или вместо них . Позже они превратились в стеганый дублет, который носили как часть европейской мужской одежды с четырнадцатого по семнадцатый век. Самым ранним из известных сохранившихся европейских стеганых одеял является одеяло Тристан , которое было изготовлено в Италии в конце четырнадцатого века из льна, подбитого шерстью. Блоки по его центру представляют собой сцены из легенды о Тристане . Размеры одеяла составляют 320 × 287 см (126 × 113 дюймов) [4] , оно находится в Музее Виктории и Альберта в Лондоне [5] .
В американские колониальные времена одеяла были преимущественно цельноткаными одеялами — единым куском ткани, сложенным слоями ватина и подкладки, скрепленными вместе тонкой игольной стежкой. В это время были популярны одеяла Broderie perse , и большинство прошитых или аппликационных одеял, изготовленных в период 1770–1800 годов, были одеялами в стиле медальонов (стеганые одеяла с центральной орнаментальной панелью и одной или несколькими каймами). [6] Лоскутное шитье в Америке восходит к 1770-м годам, десятилетию, когда Соединенные Штаты обрели независимость от Англии. Эти лоскутные одеяла конца восемнадцатого и девятнадцатого веков часто смешивали шерсть, шелк, лен и хлопок в одном куске, а также смешивали крупные (часто ситец ) и мелкие (часто ситец ) узоры. [7] В Северной Америке некоторые изношенные одеяла использовались для создания нового одеяла из изношенной одежды, и в этих одеялах внутренний слой ваты состоял из старых одеял или более старых одеял.
Во времена американских пионеров плетение фундамента стало популярным. Бумагу разрезали на формы и использовали в качестве выкройки; каждый отдельный кусок ткани наметывали вокруг бумажной выкройки. Бумага была дефицитным товаром на раннем американском Западе, поэтому женщины сохраняли письма из дома, открытки, газетные вырезки и каталоги, чтобы использовать их в качестве выкроек. Бумага служила не только выкройкой, но и изолятором. Бумага, найденная между этими старыми одеялами, стала основным источником информации о жизни пионеров.
Одеяла, сделанные без утеплителя или ватина, назывались летними одеялами. Они были сделаны не для тепла, а для защиты от холода в прохладные летние вечера.
Существует давняя традиция афроамериканского квилтинга, начинающаяся с квилтов, сделанных рабами-африканцами как для себя, так и для людей, которые их поработили. Стиль этих квилтов в значительной степени определялся временным периодом и регионом, а не расой, и задокументированные квилты, сделанные рабами, в целом напоминают те, которые были сделаны белыми женщинами в их регионе. [8] После 1865 года и окончания рабства в Соединенных Штатах афроамериканцы начали разрабатывать свой собственный отличительный стиль квилтинга. Харриет Пауэрс , афроамериканка, родившаяся в рабстве, сделала два знаменитых «сюжетных квилта» и была одной из многих афроамериканских квилтеров , которые внесли свой вклад в развитие квилтинга в Соединенных Штатах. Этот стиль афроамериканских квилтов был классифицирован по его ярким цветам, организации в полосовую компоновку и асимметричным узорам.
Первое общенациональное признание афроамериканского лоскутного шитья произошло, когда сообщество лоскутных шитья Джиз-Бенд в Алабаме было отмечено на выставке, которая открылась в 2002 году и побывала во многих музеях, включая Смитсоновский институт . [9] Джиз-Бенд — это небольшое изолированное сообщество афроамериканцев на юге Алабамы с традицией лоскутного шитья, которая насчитывает несколько поколений [10] [11] и характеризуется импровизацией узоров, множественными узорами, яркими и контрастными цветами, визуальным движением и отсутствием правил. [12] Вклад, внесенный Харриет Пауэрс и другими лоскутными шитьями из Джиз-Бенда, штат Алабама, был отмечен Почтовой службой США серией марок. [13] Многие лоскутные шитья из Джиз-Бенда также принимали участие в Freedom Quilting Bee . Кооператив по квилтингу, созданный несколькими афроамериканскими женщинами округа Уилкокс, штат Алабама . Среди основателей и влиятельных членов — Эстель Уизерспун , Вилли Абрамс , Люси Минго , Миндер Петтуэй Коулман и Аолар Мозели . [14] В серии марок была отмечена общинная природа процесса квилтинга (и то, как он может объединить женщин разных рас и происхождения). Темы сообщества и повествования — общие темы в афроамериканских квилтингах.
Начиная с детской истории « Милая Клара и одеяло свободы» (1989), появилась легенда о том, что рабы использовали одеяла как средство для обмена и передачи секретных сообщений, чтобы избежать рабства и путешествовать по Подземной железной дороге . Историки сходятся во мнении, что для этого убеждения нет никаких веских оснований, и нет никаких документальных упоминаний среди тысяч рассказов рабов или других современных записей. [15] [16] [17]
Современные лоскутные одеяла, такие как Фейт Рингголд, используют лоскутное шитье, чтобы рассказывать истории и делать политические заявления об опыте афроамериканцев. Рингголд, изначально художница, начала лоскутное шитье, чтобы отойти от западных художественных практик. Ее знаменитые «лоскутные одеяла с историями» используют смешанную технику, живопись и лоскутное шитье. Одно из ее самых известных одеял, Tar Beach 2 (1990), изображает историю молодой афроамериканской девушки, летающей по Гарлему в Нью-Йорке. [18]
Биса Батлер , еще одна современная афроамериканская мастерица квилтинга, прославляет жизнь чернокожих своими яркими стегаными портретами как обычных людей, так и известных исторических личностей. Ее квилты теперь хранятся в постоянных коллекциях Национального музея афроамериканской истории и культуры , Чикагского института искусств и около дюжины других художественных музеев.
Еще одной американской группой, разработавшей особый стиль стегания, были амиши . Как правило, эти одеяла используют только сплошные ткани, сшиваются из геометрических фигур, не содержат аппликаций, а конструкция проста (например, углы соединены встык, а не скошены) и изготавливаются полностью вручную. Стегальщики амишей также склонны использовать простые узоры: амиши округа Ланкастер известны своими узорами «ромб в квадрате» и «полосы», в то время как другие общины используют такие узоры, как «кирпич», «полоса молнии», «китайские монеты» и «бревна», а общины Среднего Запада известны своими повторяющимися узорами из блоков. Каймы и выбор цвета также различаются в зависимости от общины. Например, одеяла Ланкастера имеют широкие края с пышной стежкой. Одеяла Среднего Запада имеют более узкие края, чтобы уравновесить более замысловатую сборку. [19]
Некоторые коренные американцы , как полагают, научились шитью, наблюдая за белыми поселенцами; другие научились этому у миссионеров , которые обучали шитью женщин коренных американцев, а также другим навыкам ведения домашнего хозяйства. Женщины коренных американцев быстро разработали свой собственный уникальный стиль, дизайн Lone Star (также называемый Star of Bethlehem), вариацию дизайна Morning Star, который был представлен на одежде и других предметах коренных американцев на протяжении столетий. Эти одеяла часто имели цветочную аппликацию, обрамляющую дизайн звезды. Одеяла со звездами стали важной частью многих церемоний индейцев равнин , заменив бизоньи шкуры, традиционно даримые при рождении ребенка, бракосочетании, племенных выборах и других церемониях. [20] Также были распространены живописные одеяла, созданные с помощью аппликации. [21]
Другой отличительный стиль лоскутного шитья коренных американцев — это семинольское шитье, созданное семинолами, живущими в Эверглейдс во Флориде . Стиль развился из потребности в ткани (ближайший город часто находился в неделе пути). Женщины делали полосы из остатков рулонов ткани, а затем сшивали их в более крупные куски, чтобы сделать одежду. В конце концов этот стиль начали использовать не только для одежды, но и для стеганых одеял. В 1900 году, с появлением швейных машин и легкодоступной ткани в общинах семинолов, узоры стали намного более сложными, и этот стиль продолжает использоваться и сегодня, как женщинами-семинолами, так и другими, которые копировали и адаптировали их дизайны и методы. [11]
« Гавайское лоскутное шитье было хорошо известно к началу двадцатого века. Гавайские женщины научились стегать у жен миссионеров из Новой Англии в 1820-х годах. Хотя они научились и штучной работе, и аппликации, к 1870-м годам они адаптировали технику аппликации, чтобы создать уникальный гавайский способ выражения. Классический дизайн гавайского лоскутного одеяла представляет собой большой, смелый, криволинейный аппликационный узор, который покрывает большую часть поверхности одеяла, с симметричным дизайном, вырезанным только из одного куска ткани». [22]
_LACMA_AC1994.131.1.jpg/1280px-Kantha_(Quilt)_LACMA_AC1994.131.1.jpg)
Существует две основные формы стегания, которые возникли в Южной Азии : накши-канта и ралли . Одеяла накши-канта возникли в Индии и обычно изготавливаются из обрезков и изношенной ткани, сшитых вместе старыми нитками сари с использованием вышивальных стежков кантха . «Слои ткани расстилались на земле, удерживались на месте с помощью грузов по краям и сшивались вместе рядами больших наметочных стежков. Затем ткань складывалась и обрабатывалась всякий раз, когда было время». [11] Первые зарегистрированные кантха существуют более 500 лет.
Одеяла Ралли традиционно изготавливаются в Пакистане , Западной Индии и прилегающих районах. Их изготавливают все слои общества, включая индуистских и мусульманских женщин, женщин разных каст и женщин из разных городов, деревень или племен, при этом цвета и узоры различаются среди этих групп. Название происходит от слова ralanna , означающего смешивать или соединять. Верхние части одеял были разработаны и сшиты одной женщиной с использованием обрезков окрашенного вручную хлопка. Этот хлопок часто берется из старых платьев или шалей. После сборки верхние части одеяла кладутся на тростниковую циновку вместе с другими слоями и сшиваются вместе с помощью толстой цветной нити прямыми параллельными линиями членами семьи и общины дизайнера. [11]
,_late_19th_century_(CH_1108827543).jpg/1280px-Child's_Sleeping_Mat_(boro_Shikimono),_late_19th_century_(CH_1108827543).jpg)
В Японии до 20 века стегание обычно покрывало местные лубяные волокна более ценной хлопчатобумажной тканью. Прямоугольная природа японских изделий из ткани способствовала появлению прямоугольных узоров. [23] В настоящее время стежка сашико также развила чисто декоративные формы.
Лоскутное шитье зародилось в Швеции в пятнадцатом веке, когда появились стеганые одеяла с обильной вышивкой и аппликациями для очень богатых людей. Эти одеяла, созданные из шелка, шерсти и войлока, были предназначены как для декоративных, так и для функциональных целей и встречались в церквях и домах знати. Импортный хлопок впервые появился в Швеции в 1870 году и вскоре начал появляться в шведских одеялах вместе с обрезками шерсти, шелка и льна. По мере того, как доступность хлопка увеличивалась, а его цена падала, лоскутное шитье стало широко распространено среди всех слоев шведского общества. Более состоятельные мастера использовали шерстяной ватин, в то время как другие использовали льняные обрезки, тряпки или бумагу, смешанную с шерстью животных. В целом, эти одеяла были простыми и узкими, их делали как мужчины, так и женщины. Считается, что наибольшее влияние на шведское лоскутное шитье в этот период времени оказала Америка, когда шведские иммигранты в Соединенных Штатах вернулись на родину, когда условия там улучшились. [11]
В конце 20-го века художественные стеганые одеяла стали популярными из-за своих эстетических и художественных качеств, а не из-за функциональности; эти стеганые одеяла можно было выставлять на стене или на столе, а не использовать на кровати. «Считается, что декоративное стеганое шитье пришло в Европу и Азию во время крестовых походов (1100–1300 гг. н. э.), что вполне вероятно, поскольку текстильное искусство было более развито в Китае и Индии, чем на Западе». [24]
Американская художница Джуди Чикаго заявила в интервью 1981 года, что если бы не сексизм в изобразительном искусстве , мире искусства и обществе в целом, лоскутное шитье более широко рассматривалось бы как форма высокого искусства : [25]
Абстрактные узоры, созданные мужчинами, — это «искусство»; абстрактные узоры, созданные женщинами на тканях, — это « декоративные » узоры; их называют одеялами. Так что существуют все эти двойные стандарты и все эти слова, которые не позволяют женскому опыту войти — даже когда они его выражают — в русло искусства.
В начале 21 века современное лоскутное шитье стало более заметной областью лоскутного шитья. Современное лоскутное шитье следует особому эстетическому стилю, который черпает вдохновение из современного стиля в архитектуре, искусстве и дизайне, используя традиционные методы изготовления лоскутных одеял. [26] Современные лоскутные одеяла отличаются от художественных лоскутных одеял тем, что они сделаны для использования. [27] На современные лоскутные одеяла также оказали влияние Quilters of Gee's Bend , Amish quilts, Nancy Crow , Denise Schmidt, Gwen Marston , Yoshiko Jinzenji, Bill Kerr и Weeks Ringle. [28]
The Modern Quilt Guild попыталась дать определение современному квилтингу. Характеристики современного квилта могут включать: использование смелых цветов и принтов, высококонтрастные и графические области сплошного цвета, импровизационное соединение, минимализм, обширное негативное пространство и альтернативную сетку. [29]
Modern Quilt Guild, некоммерческая корпорация, насчитывающая 14 000 членов в более чем 200 гильдиях в 39 странах, способствует развитию современного лоскутного шитья через местные гильдии, семинары, вебинары и Quiltcon — ежегодную конференцию и съезд по современному лоскутному шитью. Основатель Modern Quilt Guild был образован в октябре 2009 года в Лос-Анджелесе. [30]
QuiltCon представляет собой выставку стеганых одеял с более чем 400 одеялами, продавцами стеганых одеял, лекциями, мастер-классами и занятиями по стеганию. Первый QuiltCon прошел с 21 по 24 февраля 2013 года в Остине, штат Техас. [31] QuiltCon 2020 прошел в Остине, штат Техас, с 20 по 23 февраля 2020 года и представил 400 оцененных жюри современных стеганых одеял от мастеров по стеганию со всего мира. [32]
Необычные стеганые узоры становятся все более популярными в качестве декоративного текстиля. Поскольку технология промышленного шитья стала более точной и гибкой, стегание с использованием экзотических тканей и вышивки начало появляться в домашней обстановке в начале 21-го века.
Блок одеяла традиционно представляет собой подблок, состоящий из нескольких кусков ткани, сшитых вместе. Блоки одеяла повторяются или иногда чередуются с простыми блоками, чтобы сформировать общий дизайн одеяла. Барбара Брэкман задокументировала более 4000 различных узоров блоков одеяла с начала 1830-х до 1970-х годов в Encyclopedia Of Pieced Quilt Patterns . [33] Некоторые из более простых дизайнов для блоков одеяла включают Nine-Patch, Shoo Fly, Churn Dash и Prairie Queen.
Большинство геометрических лоскутных блоков вписываются в «сетку», которая представляет собой количество квадратов, на которые разделен блок узора. Пять категорий, в которые попадают большинство квадратных узоров, это Four Patch, Nine Patch, Five-Patch, Seven-Patch и Eight-Pointed Star. Каждый блок может быть подразделен на несколько частей: например, Four-Patch может быть составлен из 16 или 64 квадратов. [34]
Простая девятка изготавливается путем сшивания пяти узорчатых или темных деталей (заплат) с четырьмя светлыми квадратными деталями в чередующемся порядке. Эти девять сшитых квадратов составляют один блок. [35]
Shoo Fly отличается от этой девятичастной заплатки тем, что делит каждую из четырех угловых частей на светлый и темный треугольник. [36]
Другая вариация развивается, когда один квадратный кусок делится на два равных прямоугольника в базовом дизайне Nine Patch. Блок Churn Dash объединяет треугольники и прямоугольник, чтобы расширить Nine Patch. [37]
Блок Prairie Queen объединяет два больших треугольника в угловой секции со средней секцией, использующей четыре квадрата. Центральная часть представляет собой один полноразмерный квадрат. Каждая из девяти секций имеет одинаковые общие размеры и подходит друг другу. [5]
Число возможных узоров, получаемых путем деления четырех-, пяти-, семи-, девяти-лоскутных узоров и восьмиконечных звезд и использования треугольников вместо квадратов в мелких подразделениях, практически бесконечно.
Сегодня существует множество видов квилтинга. Наиболее распространены два вида квилтинга: ручная и машинная.
Ручная стежок — это процесс использования иглы и нитки для шитья бегущим стежком вручную по всей простегиваемой области. Это связывает слои вместе. Стегальная рамка или пяльцы часто используются для помощи в удерживании простегиваемой детали на коленях квилтера. Квилтер может делать один стежок за раз, сначала проводя иглу через ткань с лицевой стороны, а затем проталкивая ее обратно через материал с изнаночной стороны, чтобы завершить стежок; это называется стежком stab. [38] Другой вариант называется качающимся стежком, когда квилтер держит одну руку, обычно с пальцем, надетым на напёрсток , поверх одеяла, в то время как другая рука находится под деталью, чтобы проталкивать иглу обратно вверх. [39] Третий вариант называется «загрузка иглы» и включает в себя выполнение четырех или более стежков перед тем, как протянуть иглу через ткань. Ручное шитье до сих пор практикуется амишами и меннонитами в Соединенных Штатах и Канаде и переживает возрождение во всем мире.
Машинная стежки — это процесс использования домашней швейной машины или машины с длинной ручкой для сшивания слоев вместе. С помощью домашней швейной машины слои скрепляются вместе перед стежкой. Это включает в себя укладку верха, ватина и подкладки на плоскую поверхность и либо скрепление (с помощью больших английских булавок), либо скрепление слоев вместе. [40] Стежки с длинной ручкой включают в себя размещение слоев для простегивания на специальной раме. Рама имеет планки, на которых слои сворачиваются, удерживая их вместе без необходимости скрепления или скрепления. Эти рамы используются с профессиональной швейной машиной, установленной на платформе. Платформа ездит по рельсам, так что машина может перемещаться по слоям на раме. Машина с длинной ручкой перемещается по ткани. Напротив, ткань перемещается через домашнюю швейную машину.
Связывание — еще один метод скрепления трех слоев вместе. Это делается в основном на одеялах, которые предназначены для использования и нужны быстро. Процесс связывания одеяла выполняется пряжей или несколькими нитями ниток . Квадратные узлы используются для завершения завязок, чтобы одеяло можно было стирать и использовать, не опасаясь, что узлы развяжутся. [41] Этот метод обычно называют «прикрепкой». На Среднем Западе прикрепляемые покрывала называют одеялами.
В настоящее время лоскутное шитье преподается в некоторых американских школах. [42] Его также преподают в центрах для пожилых людей по всей территории США, но занятия посещают любители лоскутного шитья всех возрастов. Эти формы мастер-классов или занятий также доступны в других странах в гильдиях и общественных колледжах.
Современные квилтеры используют широкий спектр дизайнов и стилей квилтинга, от древних и этнических до постмодернистских футуристических узоров. Нет одной школы или стиля, которые доминируют в мире квилтинга. [43]
Швейные машины могут использоваться в процессе сшивания верхней части одеяла. Некоторые квилтеры также используют бытовую швейную машину для простегивания слоев одеяла, а также для сшивания готового изделия. Хотя большинство домашних швейных машин можно использовать для простегивания слоев, наличие широкого зева (пространства справа от игольного механизма) полезно для обработки объемного одеяла через машину, когда зев и высокий, и длинный. [ необходима цитата ]
Маркеры для ткани можно использовать для обозначения мест разрезов на ткани. Метки от специального маркера для ткани смываются с ткани. [44]
Линейки для квилтинга обычно представляют собой квадратные или прямоугольные измерительные приборы с отметками длины и угла по нескольким краям.
Стегальные машины с длинными рукавами можно использовать для изготовления более крупных одеял. Более крупные машины можно использовать так, чтобы стегальщику не приходилось держать ткань. [44] Некоторые специализированные магазины стеганых одеял предлагают услуги с длинными рукавами.
Иглы для машинной стежки очень острые, что позволяет им легко прокалывать слои одеяла и качественно сшивать верх, подкладку и подкладку.
Иглы для ручного квилтинга традиционно называются «промежуточными» и, как правило, меньше и прочнее обычных швейных игл. У них очень маленькое ушко, которое предотвращает любые дополнительные удары на головке иглы, когда вы протягиваете нить.
Булавки можно использовать в различных комбинациях для достижения схожих результатов.
Напёрстки обеспечивают защиту кончиков пальцев.
Специализированные нитки для квилтинга бывают разных типов, включая нитки разной толщины и из разных материалов. Хлопковые, полиэстеровые и нейлоновые нитки используются в разных видах квилтинга.
Роторные резаки произвели революцию в шитье лоскутных одеял, когда появились в конце 1970-х годов. Роторные резаки упрощают процесс резки ровных кусков ткани. [45]
Намёточный спрей — это временный аэрозольный клей, который можно использовать для распыления на слои одеяла, чтобы оно оставалось на месте во время шитья. Это специально разработанный клей, который не засоряет швейную машину и является гораздо более быстрым методом намётки, чем ручная намётка.
Шаблоны/узоры для квилтинга бывают разных видов и, как правило, считаются основой структуры одеяла, как чертеж дома.
Косая бейка или косая бейка может быть сделана из полосок стеганой ткани или куплена как стеганая бейка. Она используется на последнем этапе изготовления стеганого одеяла и является методом покрытия краев стеганого одеяла.
{{cite book}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка ){{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )