В классической музыке фортепианный квинтет — произведение камерной музыки, написанное для фортепиано и четырёх других инструментов, чаще всего (с 1842 года) струнного квартета (т. е. двух скрипок , альта и виолончели ). Термин также относится к группе музыкантов, играющих фортепианный квинтет. Жанр процветал в девятнадцатом веке.
До середины девятнадцатого века большинство фортепианных квинтетов были написаны для фортепиано, скрипки , альта , виолончели и контрабаса . После успеха Фортепианного квинтета Роберта Шумана в ми- бемоль мажор, соч. 44 в 1842 году, который объединил фортепиано со струнным квартетом, композиторы все чаще перенимали инструментовку Шумана, и именно эта форма фортепианного квинтета доминировала во второй половине девятнадцатого века и в двадцатом веке.
Среди наиболее известных и наиболее часто исполняемых фортепианных квинтетов, помимо Шумана, - квинтет Шуберта «Форель» и фортепианные квинтеты Иоганнеса Брамса , Сезара Франка , Антонина Дворжака и Дмитрия Шостаковича . [1]
В то время как родственные жанры камерной музыки фортепианного трио и фортепианного квартета были созданы в восемнадцатом веке Моцартом и другими, фортепианный квинтет не был самостоятельным до девятнадцатого века. [2] Его корни уходят в поздний классический период , когда фортепианные концерты иногда транскрибировались для фортепиано с аккомпанементом струнного квартета . [3]
Хотя Луиджи Боккерини сочинял квинтеты для фортепиано и струнного квартета, до 1842 года к фортепиано чаще присоединялись скрипка, альт, виолончель и контрабас. Среди самых известных квинтетов для этой комбинации инструментов — квинтет «Форель» Франца Шуберта ля мажор (1819) и фортепианный квинтет ми-бемоль минор , соч. 87 Иоганна Непомука Гуммеля ( 1802). Другие фортепианные квинтеты с использованием этой инструментовки были составлены Яном Ладиславом Дуссеком (1799), Фердинандом Рисом (1817), Иоганном Баптистом Крамером (1825, 1832), Анри Жаном Ригелем (1826), Иоганном Петером Пиксисом (ок. 1827), Францем Лиммером (1832), Луизой Фарренк (1839, 1840) и Джорджем Онслоу (1846, 1848, 1849). [4] [5]
Моцарт (в 1784 году) и Людвиг ван Бетховен (в 1796 году) сочинили по квинтету для фортепиано и духовых инструментов, партитуре для фортепиано, гобоя, кларнета, валторны и фагота, которые иногда называют фортепианными квинтетами.
В середине XIX века Фортепианный квинтет Роберта Шумана в ми- бемоль мажоре , соч. 44 (1842), написанный для фортепиано со струнным квартетом, помог утвердить эту комбинацию инструментов в качестве типичной модели для фортепианного квинтета. Выбор Шуманом партитуры отражал развитие музыкального исполнения и инструментального дизайна.
К середине века струнный квартет считался самым престижным и важным жанром камерной музыки, в то время как достижения в области дизайна фортепиано расширили его мощь и динамический диапазон. Объединив фортепиано и струнный квартет, фортепианный квинтет Шумана в полной мере использовал выразительные возможности этих сил в сочетании, чередуя разговорные пассажи между пятью инструментами с пассажами, в которых объединенные силы струнных сосредоточены против фортепиано. В руках Шумана фортепианный квинтет стал жанром, «подвешенным между частной и общественной сферами», чередующимся между «квазисимфоническими и более камерными элементами» — хорошо подходящими для эпохи, когда камерная музыка все чаще исполнялась в больших концертных залах, а не на частных собраниях в интимных местах. [6]
Квинтет Шумана помог утвердить фортепианный квинтет как значимый жанр камерной музыки в романтический период в классической музыке. [7] Он был немедленно признан и широко подражаем. [1] [8] Иоганнес Брамс , например, был убежден Кларой Шуман (которая играла партию фортепиано в первом публичном исполнении фортепианного квинтета своего мужа) переработать сонату для двух фортепиано в фортепианный квинтет. Результат, Фортепианный квинтет фа минор (1864), является одним из наиболее часто исполняемых произведений жанра. [9]
Последующие композиции, такие как Фортепианный квинтет фа минор Сезара Франка ( 1879) и Фортепианный квинтет № 2 ля мажор, соч. 81 Антонина Дворжака (1887), еще больше укрепили жанр как «средство романтического самовыражения». [1]
В двадцатом веке репертуар фортепианного квинтета был расширен за счет вклада таких композиторов, как Бела Барток , Сергей Танеев , Луи Вьерн , Эдвард Элгар , Эми Бич , Габриэль Форе , Дмитрий Шостакович и Мечислав Вайнберг . Однако, в отличие от струнного квартета, который оставался важным жанром камерной музыки для музыкальных экспериментов, фортепианный квинтет приобрел «несколько консервативный профиль, далекий от крупных разработок» в музыкальном выражении. [10]
Ниже приведен частичный список произведений для фортепианного квинтета. Все произведения написаны для фортепиано и струнного квартета, если не указано иное.