Киноподобие (также известное как кинопленка или киноподобие ) — это процесс, в котором видео изменяет общий вид, чтобы оно выглядело так, будто было снято на кинопленку . [1] Обычно этот процесс электронный , хотя киноподобие иногда может происходить как непреднамеренный побочный продукт некоторых оптических технологий, таких как телезапись . Этот процесс имеет противоположный результат по сравнению с VidFIRE , используемым для восстановления видеоподобия телезаписанному видео. [2]
Сегодня большинство используемых цифровых кинематографических видеокамер имеют формат 24p (24 прогрессивных кадра в секунду).
При съемке старыми камерами чересстрочное видео с частотой 50 Гц (обычно используемое в большинстве форм PAL и SECAM ) можно относительно легко обработать, чтобы получить 25 прогрессивных кадров в секунду, что является частотой кадров, которую также использует процесс телекино PAL/SECAM . Каждые два поля видео могут быть «смешаны» вместе, каждое другое поле может быть прорежено, а оставшиеся поля могут быть показаны в удвоенной длине (это заметно снижает вертикальное разрешение), или может быть применен процесс оценки движения для получения одного кадра из каждых двух полей. Этот метод иногда называют видео с удаленными полями или FRV . Некоторые современные видеокамеры PAL предлагают возможность производить прогрессивное видео с частотой 25 кадров в секунду, что исключает необходимость постобработки видео для получения временного сходства с пленкой.
С другой стороны, гораздо сложнее преобразовать чересстрочное видео 60 Гц (используемое с NTSC и PAL-M ) в частоту кадров, напоминающую частоту кадров фильма. Выполнение того же, что и при съемке в формате PAL/SECAM, даст видео с частотой 30 кадров в секунду, что значительно быстрее, чем при съемке в формате кино. Два из каждых пяти полей можно отбросить (и применить 3:2 Pulldown к оставшимся полям), но любое движение после этого процесса будет выглядеть очень неровным. Сложная компьютерная оценка движения и смешивание полей обычно используются для преобразования видео NTSC в 24 кадра в секунду — то, что нельзя было сделать до недавнего времени, и все еще не дает таких реалистичных результатов, как преобразование при съемке в формате PAL.
Многие программы компьютерного редактирования могут деинтерлейсировать видео, чтобы придать ему больше киноподобия. Кадр с чересстрочной разверткой на самом деле представляет собой комбинацию двух полей, одно из которых обеспечивает нечетные строки развертки, а другое — четные. Чересстрочная развертка приводит к размытию движения, известному как «расчесывание», а также показывает «межстрочный твиттер», когда вертикальные детали приближаются к пределу разрешения, чего не происходит в кино. Деинтерлейс может удалить или уменьшить эти артефакты, в результате чего изображение становится ближе к кинопленке.
Некоторые недорогие программы для редактирования видео для потребителей достигают деинтерлейсинга путем удаления одного из полей. [ необходима цитата ] Результат дает половину вертикального разрешения исходного кадра, а иногда добавляет к изображению эффект зубчатости.
Для каждого кадра видеокамеры обычно экспонируют свою матрицу так долго, как могут, в то время как пленочные камеры экспонируют негатив только до половины этого времени, чтобы иметь возможность транспортировать негатив в оставшееся время. Однако многие видеокамеры теперь позволяют вручную регулировать время срабатывания затвора, так что это больше не является большой проблемой.
Старая видеотехнология имела динамический диапазон экспозиции всего в 5 ступеней. Современные HD-видеокамеры имеют до 14 ступеней. [3] Таким образом, диапазон экспозиции стал менее важной проблемой, чем раньше, хотя все еще распространено мнение, что видео значительно хуже пленки в плече гамма-кривой, где белые цвета в видео засвечиваются, в то время как пленка имеет тенденцию к более равномерной и изящной переэкспонировке. [4]
Отснятый материал также может быть подвергнут грейдингу, чтобы придать ему более «кинематографический вид». В США этот процесс часто называют цветовой синхронизацией .
В стандартном кинопроекторе каждый кадр фильма позиционируется или регистрируется , удерживаясь неподвижно напротив прямоугольного отверстия, известного как затвор , в течение доли секунды. Находясь в затворе, свет проходит через изображение в кадре, чтобы проецироваться на экран. Как только затвор отсекает свет, используются либо звездочки , либо устройство, называемое когтем, для быстрого перемещения пленки, чтобы следующий кадр мог быть зарегистрирован в затворе, прежде чем затвор снова откроется. Однако штифты на звездочках (или когте) не подходят идеально к отверстиям для звездочек в пленке. Должен быть небольшой зазор, чтобы штифты могли входить и выходить из отверстий для звездочек без чрезмерного трения или застревания. Это несоответствие означает, что каждый кадр не может быть идеально позиционирован внутри затвора каждый раз; кадр может быть немного выше или ниже (скачок) или влево или вправо (переплетение). Это вносит непреднамеренное движение от кадра к кадру по мере проецирования фильма. Это несоответствие может увеличиваться по мере износа пленки в процессе эксплуатации, в результате чего отверстия в звездочках становятся все больше и больше, что приводит к увеличению погрешности в положении кадра.
При сканировании пленки для создания электронной (видео) копии используются различные средства, помогающие свести к минимуму изменения положения кадра в результате износа отверстия звездочки. Чем эффективнее эти средства, тем меньше будет «пленочного вида» результат. Напротив, если эта компенсация уменьшена или отключена, полученная электронная копия может демонстрировать больше скачков и колебаний, что придает результату ощущение постоянного дрожания.
В производстве в США чаще всего используется реальная пленка для прайм-тайм драм и комедийных сериалов, а за пределами Северной Америки больше распространена экранизация. Видеопроизводство дешевле, чем пленка. [ необходима цитата ]
Телесериалы, специальные программы, мыльные оперы , ситкомы и фильмы, которые были экранизированы, включают:
Многие снятые в цифровом формате теле- и кинопродукции были экранизированы на этапе мастеринга.
Кадры, снятые с пониманием того, что они впоследствии будут экранизированы в электронном виде, обычно снимаются совсем по-другому, с освещением и кадрированием в стиле кино. Несмотря на это, было несколько попыток обработать обычную видеокассету так, чтобы она выглядела как кинопленка, обычно с небольшим успехом. Известные примеры включают Red Dwarf Remastered — цифровые ремастеринговые версии первых трех серий Red Dwarf . Помимо того, что они были экранизированы, эпизоды были обрезаны до широкоэкранного формата и все их спецэффекты были переделаны.
Больничная драма-мыло BBC «Катастрофа » также недолгое время пыталась экранизироваться в середине 1990-х, но вскоре была снята с показа после жалоб зрителей на то, что шоу «выглядит неправильно». То же самое произошло с «Эммердейлом » , где он был показан в 7 эпизодах в октябре 2002 года, а затем его тихо сняли с показа.
Фэнтезийный сериал Neverwhere был видеопроизводством, которое пострадало из-за того, что снималось и освещалось с расчетом на киносъемку. Решение о съемке было позже отменено, что привело к негативной реакции на освещение в стиле киносъемки, которое плохо смотрелось на необработанных видеоматериалах.
Истории успеха экранизации включают «Лигу джентльменов» , «Разделенные» , «Офис» и «Сердцебиение» , все из которых могут обмануть большинство людей, заставив их поверить, что они были сняты на пленку. 25 ноября 2007 года эпизод « Сердцебиения» был показан без экранизации, и продюсеры шоу позже признали, что это была ошибка пост-продакшна. Эта ошибка вызвала тревогу среди поклонников шоу на фоне опасений, что был сделан постоянный переход на видео, что указывает на успех техники экранизации в этом производстве.
В сериале телеканала Fox « Замедленное развитие» использовался сложный процесс постобработки для корректировки цветов и уровней яркости в соответствии с параметрами кинопленки.
Телешоу BBC 1970-х годов «Porridge» представляет собой яркий пример визуальных различий между фильмом и видеокассетой. В шоу для сцен внутри камеры Флетчера использовалась видеокассета, тогда как для сцен за ее пределами использовалась пленка. Разница в стиле освещения и частоте кадров очень заметна. Многие британские телесериалы с 1960-х по 1980-е годы использовали видеокассету для внутренних сцен и пленку для внешних съемок из-за ограничений оборудования. Это было спародировано в скетче «Общество класть вещи поверх других вещей» в « Летающий цирк Монти Пайтона» (серия 2, эпизод 5) . [5]
